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(donna che crea scandalo)

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The Naked Maja or The Nude Maja ( Spanish: La maja desnuda [laˈmaxaðesˈnuða]) is an oil-on-canvas painting made around 1797-1800 by the Spanish artist Francisco de Goya, and is now in the Museo del Prado in Madrid. It portrays a nude woman reclining on a bed of pillows, and was probably commissioned by Manuel de Godoy, to hang in his private collection in a separate cabinet reserved for nude paintings. Goya created a pendant of the same woman identically posed, but clothed, known today as La maja vestida ( The Clothed Maja), also in the Prado, and usually hung next to La maja desnuda. The subject is identified as a maja or fashionable lower-class Madrid woman, based on her costume in La maja vestida.

The painting is renowned for the straightforward and unashamed gaze of the model towards the viewer. It has also been cited as among the earliest Western artwork to depict a nude woman's pubic hair without obvious negative connotations (such as in images of prostitutes). With this work Goya not only upset the ecclesiastical authorities, but also titillated the public and extended the artistic horizon of the day. It has been in the Museo del Prado in Madrid since 1901.

La maja vestida, c. 1803. Museo del Prado, Madrid.

Although the two versions of the Maja are the same size, the sitter in the clothed version occupies a slightly larger proportion of the pictorial space; according to art historian Janis Tomlinson she seems almost to "press boldly against the confines of her frame", making her more brazen in comparison to the comparatively "timid" nude portrait.

The painting carries many of the traditions of depictions of the nude in Spanish art, but marks a clear break in significant ways, especially in her bold gaze. Further, the accompanying pendant showing a woman in contemporary dress makes it clear that the focus of the work is not of a mythological subject, as in Velázquez's Rokeby Venus, but in fact of a nude Spanish woman. More obviously, while Velázquez painted his Venus revealing only her back, Goya's portrait is a full frontal view. Goya's figuration is short and angular, while Velázquez's is elongated and curved, and his figure placed on richly coloured satin, which starkly contrasts to the bare white cloths Goya's maja rests on.

Diego Velázquez, Rokeby Venus, c. 1647-51. National Gallery, London.

The identity of the model and why the paintings were created are today unknown. Both paintings are first recorded in an inventory of "unpopular and unsuccessful art" by Prime Minister Manuel de Godoy, Duke of Alcúdia in 1800, when they were hung in a private room reserved for nude paintings, alongside such works as Velázquez's Rokeby Venus. Godoy retained the picture for six years before it was discovered by investigators for the Spanish Inquisition in 1808, along with his other "questionable pictures". Godoy and the curator of his collection, Don Francisco de Garivay, were brought before a tribunal and forced to reveal the artists behind the confiscated art works which were "so indecent and prejudicial to the public good."

Goya, The Inquisition Tribunal, c. 1808-12. Goya detested the inquisition and depicted it in harsh terms a number of times, and satirised it in works such as his c. 1820-1823 Witches' Sabbath.

The controversy was populist and driven by a political motive, following a mob gathering demanding Godoy's removal as Prime Minister. In the fallout, Goya was named and summoned on a charge of moral depravity. As Godoy had only been found in possession of the painting, Goya was asked to identify why "he did them", and also "at whose request, and what attention guided him." His answers do not survive, but it is known that the Director of Confiscations accepted that Goya had followed and emulated Titian's Danaë series and Velázquez's Rokeby Venus; two painters whose works, including their nudes, were admired by the court and church, and the Inquisition had previously found nothing objectionable in the Rokeby Venus.

Goya escaped prosecution when the tribunal accepted that he was following in a tradition, and emulating a Velázquez painting which had been favoured by Philip IV of Spain. The earlier picture of Venus had been similarly kept out of view by that art-loving king in a private room, "the room where His Majesty retires after eating." In fact, the Inquisition by 1808 was nearing the end of its influence, and while it could draw attention to "dangerous" forms of expression, be they books, plays, or paintings, it was usually unable to fully suppress them.

View of the two paintings side by side

La maja desnuda has always hung alongside, above, or before its companion. They were twice in the collection of the Royal Academy of Fine Arts of San Fernando, also in Madrid, being "sequestered" by the Inquisition between 1814 and 1836 before being returned. They have been in the Prado since 1901.

It is not known if the two works were intended to be hung together. One early account gives the Clothed Maja placed in front of the current work; the pull of a cord revealed the nude version. Today they are hung side by side, although others have suggested that they were intended to be spaced apart, and seen in succession.

It has been conjectured that the woman depicted was Prime Minister Godoy's young mistress Pepita Tudó. It has also been suggested that the woman was María del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo, 13th Duchess of Alba, with whom Goya is rumored to have been romantically involved and whose portrait he painted twice (in 1795 and 1797). However, many scholars have rejected this possibility, including Australian art critic Robert Hughes in his 2003 biography Goya. Many agree that Pepita Tudó is a more likely candidate. Others believe that the woman is a composite of several different models.

The word maja is the feminine form of , a low-class Spaniard of the 18th and 19th century.

1930 Spanish stamp

The work has inspired other artists. Jeffrey Meyers, in his book Impressionist Quartet: The Intimate Genius of Manet and Morisot, Degas and Cassatt, opines that Manet's "boldly alluded to another masterpiece, Goya's Naked Maja."

Two sets of stamps depicting La maja desnuda in commemoration of Goya's work were privately produced in 1930 and later approved by the Spanish Postal Authority.

The novel The Naked Maja (by Samuel Edwards, 1959) is based on Goya's affairs with the Duchess. Later that same year, an Italian-French-American co-production film based on this novel (sharing the same name) was made by S.G.C., Titanus Films, and United Artists.

The painting figures into the plot of film Toto in Madrid, an Italian comedy film from 1959, directed by Steno, written by Vittorio Metz, starring Totò and Louis de Funès.

In the comedy film The Toy (1982 film), U.S. Bates has a portrait of his young wife posed in imitation of La maja vestida. A hidden switch on Bates' desk causes the figure's clothes to slide away, making it now resemble La maja desnuda.

Connell, Evan S. Francisco Goya: A Life. New York: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0

Hughes, Robert. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1

Portús, Javier. Nudes and Knights: A Context for Venus, in Carr, Dawson W. Velázquez. Ed. Dawson W. Carr; also Xavier Bray, Javier Portús and others. National Gallery London, 2006. ISBN 1-85709-303-8

Tomlinson, Janis A. Goya in the Twilight of Enlightenment. Yale University Press, 1992. ISBN 0-300-05462-9

Updike, John (3 November 2003). "An Obstinate Survivor". The New Yorker.

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The Naked Maja or The Nude Maja ( Spanish: La maja desnuda [laˈmaxaðesˈnuða]) is an oil-on-canvas painting made around 1797-1800 by the Spanish artist Francisco de Goya, and is now in the Museo del Prado in Madrid.

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(donna provocatoria)

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Le Déjeuner sur l'herbe est un tableau d' Édouard Manet achevé en 1863, d'abord intitulé Le Bain, puis La Partie carrée. Exposé brièvement pour la première fois au Salon des refusés le puis décroché, re-exposé l'année suivante non sans scandale en marge du Salon, il entra dans le patrimoine public en 1906 grâce à la donation du collectionneur Étienne Moreau-Nélaton.

La brutalité du style et surtout la juxtaposition d'une femme nue " ordinaire ", regardant le public, et de deux hommes tout habillés, ont suscité un scandale autant esthétique que moral et des critiques acerbes lorsque l'œuvre a été proposée au Salon. Manet bouscule en effet le bon goût des bourgeois qui visitent les expositions et tue d'une certaine manière la peinture mythologique. Cette toile peut ainsi être considérée comme l'une des premières œuvres de la peinture moderne; en effet, le but de l'artiste était de briser la glace sur l'hypocrisie que la forme nue était acceptable dans la peinture académique, mais pas acceptable dans la vraie vie, de cette manière, il utilise son art pour changer le monde dans lequel il se trouve,.

Au premier plan, est représenté le contenu d'un pique-nique (qui peut passer pour une nature morte) avec des fruits, un pain, des cerises sur un lit de feuilles et un panier de fruits renversé sur les vêtements du modèle, un habit bleu à pois. Une femme nue assise avec désinvolture au milieu du bois, entre deux hommes dandys habillés en costume contemporain, regarde le spectateur avec impudence tandis qu'une autre femme, à peine voilée, se baigne langoureusement.

" Le Déjeuner sur l'herbe est la plus grande toile d'Édouard Manet, celle où il a réalisé le rêve que font tous les peintres : mettre des figures de grandeur nature dans un paysage. On sait avec quelle puissance il a vaincu cette difficulté. Il y a là quelques feuillages, quelques troncs d'arbres, et, au fond, une rivière dans laquelle se baigne une femme en chemise ; sur le premier plan, deux jeunes gens sont assis en face d'une seconde femme qui vient de sortir de l'eau et qui sèche sa peau nue au grand air. Cette femme nue a scandalisé le public, qui n'a vu qu'elle dans la toile. Bon Dieu ! quelle indécence : une femme sans le moindre voile entre deux hommes habillés, mais quelle peste se dirent les gens à cette époque ! Le peuple se fit une image d'Édouard Manet comme voyeur. Cela ne s'était jamais vu. Et cette croyance était une grossière erreur, car il y a au musée du Louvre plus de cinquante tableaux dans lesquels se trouvent mêlés des personnages habillés et des personnages nus. Mais personne ne va chercher à se scandaliser au musée du Louvre. La foule s'est bien gardée d'ailleurs de juger Le Déjeuner sur l'herbe comme doit être jugée une véritable œuvre d'art ; elle y a vu seulement des gens qui mangeaient sur l'herbe, au sortir du bain, et elle a cru que l'artiste avait mis une intention obscène et tapageuse dans la disposition du sujet, lorsque l'artiste avait simplement cherché à obtenir des oppositions vives et des masses franches. Les peintres, surtout Édouard Manet, qui est un peintre analyste, n'ont pas cette préoccupation du sujet qui tourmente la foule avant tout ; le sujet pour eux est un prétexte à peindre tandis que pour la foule le sujet seul existe. Ainsi, assurément, la femme nue du Déjeuner sur l'herbe n'est là que pour fournir à l'artiste l'occasion de peindre un peu de chair. Ce qu'il faut voir dans le tableau, ce n'est pas un déjeuner sur l'herbe, c'est le paysage entier, avec ses vigueurs et ses finesses, avec ses premiers plans si larges, si solides, et ses fonds d'une délicatesse si légère ; c'est cette chair ferme modelée à grands pans de lumière, ces étoffes souples et fortes, et surtout cette délicieuse silhouette de femme en chemise qui fait dans le fond, une adorable tache blanche au milieu des feuilles vertes, c'est enfin cet ensemble vaste, plein d'air, ce coin de la nature rendu avec une simplicité si juste, toute cette page admirable dans laquelle un artiste a mis tous les éléments particuliers et rares qui étaient en lui. "

- Émile Zola, Édouard Manet, 1867 et lps 91

Les quatre personnages s'inscrivent dans un triangle, une constante dans l'art classique, alors que les deux hommes forment un triangle renversé, comme dans les compositions pyramidales de la Renaissance.

Manet appelle familièrement sa toile la Partie carrée, titre repris par la rumeur qui voit dans les deux femmes nues des prostituées. Le panier renversé, symbole de luxure, confirme que l'interprétation de la toile n'est plus allégorique ou mythologique mais érotique, d'où le scandale à l'époque. Au premier plan, la femme nue est Victorine Meurent, le modèle le plus fréquemment utilisé par Manet. Au centre, le peintre représente le sculpteur hollandais Ferdinand Leenhoff, frère de Suzanne Manet, née Suzanne Leenhoff, que Manet épousa sur le tard. L'homme accoudé à demi étendu sur l'herbe est Eugène Manet. Enfin, la femme se baignant dans l'étang à l'arrière-plan est un modèle bien connu des peintres amis de Manet, Alexandrine-Gabrielle Meley, qui deviendra plus tard Alexandrine Zola.

Le style et la facture du tableau choquent également le public et les critiques : le paysage esquissé (inspiré pourtant de croquis de la propriété familiale des Manet à Gennevilliers) ressemble à un décor fictif, les lois de la perspective sont enfreintes (la femme en arrière-plan devrait être plus petite), les dégradés sont délaissés au profit de contrastes de lumière et de couleurs qui donnent l'impression que les personnages ne sont pas bien intégrés dans la composition artificielle qui laisse apparaître les coups de pinceau. Cependant, en insérant dans le tableau de nombreuses allusions trompeuses (telle l'irréelle juxtaposition de fruits de saisons différentes), l'artiste rappelle l'illusion de la scène qu'il ne faut pas interpréter au premier degré.

Manet, tout en refusant par cette allégorie le cloisonnement entre le nu académique et la peinture inspirée de la vie coutumière, fait référence aux thématiques classiques de ses grands maîtres mais les détourne, les transgresse. Ayant perdu toute déférence pour les peintres du passé, il cherche à les éclipser pour caricaturer la sexualité des mœurs bourgeoises de son époque, cachée sous un romantisme apprêté : la Pêche miraculeuse ou la muse porteuse d'eau du Titien devient la baigneuse dont l'attitude peut être interprétée comme une personne prise d'une envie pressante ou une prostituée qui prend soin de se laver après l'acte sexuel ; la grenouille dans le coin gauche en bas de la toile est un nom donné par les étudiants aux prostituées; la colombe sacrée est remplacée par le bouvreuil qui déploie ses ailes sur la jeune femme en train de se soulager ; le panier renversé est un symbole de la perte d'innocence ; les fruits (pêches, cerises et figues), comme les coquilles d'huîtres (réputées aphrodisiaques) évoquent une métaphore érotique qui, associée à la nudité impudique (non cadrée par la convention allégorique ou mythologique qui, traditionnellement, autorisait les nudités dans le contexte de la peinture d'histoire) sont une véritable provocation et une atteinte aux bonnes mœurs.

Sources d'inspiration

Antonin Proust cite les propos de Manet qui conçut l'idée de son tableau en contemplant des baigneuses sortir de l'eau à Argenteuil : " il paraît qu'il faut que je fasse un nu. Eh bien je vais leur en faire, un nu ". Le peintre réalise alors une toile dans son atelier avec laquelle il tient à scandaliser tout en s'inspirant de sources classiques pour " aider le spectateur à identifier la référence à une iconographie aussi respectable que connue et illustrant un choix moral ".

Manet souhaite donner ainsi une version moderne du Concert champêtre (1508-1509) du peintre de la Renaissance Titien (œuvre précédemment attribuée à son maître Giorgione).

On reconnaît encore mieux dans la scène, du Concert champêtre, des ressemblances. La scène représente des personnages strictement identiques dans leur pose à ceux du Déjeuner sur l'herbe. Même l'étang en arrière-plan est présent. Seul manque le personnage de la baigneuse.

Dans cette allégorie de Poésie, on voit deux femmes nues ( Calliope et Polymnie, Muses de la poésie épique et lyrique) en compagnie de deux jeunes hommes bien habillés, l'un d'eux jouant du luth. La scène se situe dans un paysage arcadien. Manet a repris ce thème avec des personnages modernes, présentant la scène comme un " pique-nique en forêt ", détente favorite des citadins le week-end. Le Déjeuner est en fait un manifeste d'une nouvelle façon de peindre et, en effet, d'une nouvelle conception de l'art et de la relation entre l'art et son public.

La composition, d'un autre côté, est dérivée d'une scène avec des dieux de la rivière dans une gravure (1514-1518) de Marcantonio Raimondi d'après un dessin de Raphaël), Le Jugement de Pâris. Toutefois, en ajoutant une femme (disproportionnée) qui se baigne à l'arrière-plan (baigneuse pudiquement voilée dans le respect des traditions), Manet rompt l'harmonie de cet exemple.

La représentation de deux couples qui se reposent dans un parc ou dans un décor similaire était un sujet classique dans la peinture galante, tel qu'illustré dans La Partie carrée (1713) d' Antoine Watteau.

Les Baigneuses de Gustave Courbet ( Montpellier, Musée Fabre), tableau dans lequel figure également un nu féminin réaliste au premier plan, avait déjà provoqué un scandale au Salon de 1853 (et Gustave Courbet figure comme en écho dans le tableau de Claude Monet de 1865 sur le même thème).

James Tissot, contemporain et ami de Manet, a peint sa propre version du thème en 1870.

Cliquez sur une vignette pour l'agrandir.

En 1865, Claude Monet commença à peindre son propre Déjeuner sur l'herbe en réponse à celui de Manet. Toutefois, cet immense tableau (4,6 par plus de 6 m) est demeuré incomplet. Il représente une scène plus socialement acceptable de récréation bourgeoise (on remarque Camille Monet, Gustave Courbet et Frédéric Bazille), mais puisqu'il s'agit d'une démonstration d'un nouveau style que l'on appellera plus tard " impressionniste ", l'accent est plus sur les effets de lumière que sur le sujet comme tel. Le jeu subtil d'ombre et de lumière démontre les avantages de la peinture pleinairiste et contraste avec la lumière d'atelier peu naturelle de Manet. Après que la peinture monumentale eut été endommagée par l'humidité, Monet l'a découpée en trois. Les sections de gauche et du centre sont maintenant au musée d'Orsay, mais la troisième est perdue. Une étude complète pour le tableau est à Moscou, au musée des beaux-arts Pouchkine.

En 1961, près d'un siècle après le Déjeuner de Manet, un Pablo Picasso vieillissant choisit de s'attaquer à ce grand monument de l'art moderne. En moins de deux ans, Pablo Picasso a réalisé 26 toiles (le musée d'Orsay en présente 14 versions), six gravures sur linoléum et 140 dessins d'après le tableau de Manet.

L'artiste français Alain Jacquet, marqué par le pop art, a fait, en 1964, une interprétation du Déjeuner sur l'herbe par une approche photographique et en utilisant un tirage sérigraphique.

Les invités sur l'herbe (1970, Collection du Musée d'Art moderne de Paris) est l'une des premières variations du peintre franco-péruvien Herman Braun-Vega autour du Déjeuner de Manet, dans laquelle les invités sont Vélasquez et Picasso. On peut voir dans cette œuvre un télescopage entre sa série Velazquez mis à nu accompagné des meninas en 53 tableaux (en particulier le panneau central du multiptyque) qui lui fut inspirée par l'œuvre de Picasso sur le même thème, et sa série d'acryliques Picasso dans un déjeuner sur l'herbe qualifiée de " sérieusement hilarante " par le critique d'art John Canaday dans un article du New York Times. Cette première série de variations fut suivi d'autres utilisations plus épisodiques du Déjeuner de Manet, dans lesquels il intègre des personnages et des paysages de son Pérou natal : Encore un déjeuner sur le sable (1984) ou le peintre se représente lui-même à la place de l'un des personnages ; Cita en el campo et Cita en la Playa en 1985 ; I love the neutron bomb, estampe de 1986 ; Fin d'un déjeuner sur l'herbe en 1987 et Picnic en el Patio en 1988, autres produits du syncrétisme culturel inhérent à l'œuvre de Braun-Vega. Enfin, pour son exposition new-yorkaise de 1999, Le déjeuner in Central Park (Collection Château Malescasse).

À l'occasion du vernissage du Salon des artistes français une réactualisation interprétée du Déjeuner sur l'herbe d'après Manet est proposée par Jean-Paul Albinet, Philippe Cazal et Alain Snyers.

Daniel Spoerri réalise en 1983 à Jouy-en-Josas une performance intitulée Le Déjeuner sous l'herbe. Il enterre les reliefs d'un déjeuner, qui sont exhumés, comme lors d'une fouille archéologique, en 2010.

L'artiste Timna Woollard a réalisé un tableau vivant inspiré de la toile de Manet, qui constitue le point culminant du film de John Boorman Tout pour réussir (1990).

En 1994, le sculpteur américain John Seward Johnson II a recréé la peinture en trois dimensions, et a intitulé ce travail Déjeuner déjà vu.

En 2002, les peintres russes Vladimir Dubossarsky et Alexandre Vinogradov ont peint un Déjeuner sur l'herbe en hommage aux peintres impressionnistes.

En 2009, au salon Paris Photo, le photographe britannique Rip Hopkins présente son interprétation de l'œuvre, sur le stand de la galerie Le Réverbère. L'image est née, fin 2006, d'une commande du musée d'Orsay : pour célébrer son anniversaire, l'institution donne carte blanche à cinq membres de l' agence VU pour photographier les salariés du musée. Rip Hopkins est chargé de faire une œuvre avec le personnel, qui doit choisir une peinture et une mise en scène. Cyrille et le déjeuner sur l'herbe, sorte de boucle temporelle, utilise le tableau original et place, en premier plan, un homme nu dont la pose semble répondre à celle de la jeune femme du tableau. Le nu masculin présenté frontalement " réactive " le scandale initial lié au tableau originel. La photographie est en effet refusée par le musée lors de sa première exposition.

De mars à , le Museum of Modern Art de New York présente à l'entrée du musée sur la rue, une version du Déjeuner sur l'herbe signée par l'artiste Mickalene Thomas.

Dans un genre différent, on citera aussi la peinture murale de l'avenue du Général-Leclerc, face au cimetière de Pantin. Ici, la pudeur prévaut et la femme située à l'avant-plan n'est pas tout à fait nue. Quant à celle de l'arrière-plan, elle n'est pas visible du tout.

Le tableau fait partie des " 105 œuvres décisives de la peinture occidentale " constituant le musée imaginaire de Michel Butor.

Notes et références

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Le Déjeuner sur l'herbe est un tableau d' Édouard Manet achevé en 1863, d'abord intitulé Le Bain, puis La Partie carrée. Exposé brièvement pour la première fois au Salon des refusés le puis décroché, re-exposé l'année suivante non sans scandale en marge du Salon, il entra dans le patrimoine public en 1906 grâce à la donation du collectionneur Étienne Moreau-Nélaton.

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Il bar delle Follies-Bergères. Édouard Manet

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Il bar delle Follies-Bergères. Édouard Manet

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(donna della classe lavoratrice)

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Fanciulle sulla riva della Senna. Gustave Courbet (donne che creano scandalo)

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Fanciulle sulla riva della Senna. Gustave Courbet (donne che creano scandalo)

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(donne operaie)

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Fanciulle sulla riva della Senna. Gustave Courbet

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(donne della borghesia)

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(donna moderna e liberata)

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(donna eroica e simbolica vista come un ideale rivoluzionario)

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(donna esotica e sensuale)