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sonder - Ana Cavalli, Maria Eduarda Cunha, Juliana Roth, Paola Steinhorst, Renata Rosa, Vivian Cardoso

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sonder - Ana Cavalli, Maria Eduarda Cunha, Juliana Roth, Paola Steinhorst, Renata Rosa, Vivian Cardoso

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Beatriz Litzinger, Carla Mantovani, Laura Carvalho e Leonardo Bassani

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18 minutos

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Anátema: Beatriz, Carla, Laura e Leonardo

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Anátema: Beatriz, Carla, Laura e Leonardo

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Ana Luiza, Mariana Leal, Rama Rambo e Nicole Scremin

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https://abpanet.org

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Este querido amante de gatos é Paulo Emílio Salles Gomes (São Paulo, São Paulo, 1916 - Idem, 1977).  Ensaísta, crítico de cinema, professor, escritor, roteirista. Tem importante papel na construção de uma historiografia do cinema nacional, além de ser um dos pioneiros na busca pela preservação e difusão da memória do cinema, seja através de suas produções escritas, seja pela institucionalização de acervos e sua preservação.

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A Cinemateca Brasileira possui o maior acervo audiovisual da América do Sul e está entre as maiores instituições do gênero no mundo. Sua coleção tem cerca de 40 mil títulos e mais de 1 milhão de documentos relativos à produção cinematográfica, preservando mais de 120 anos de história.

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Para conhecer as instalações da Cinemateca, um filme indispensável de Ozualdo Candeias, de 1993. 

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Para conhecer as instalações da Cinemateca, um filme indispensável de Ozualdo Candeias, de 1993. 

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Documentário sobre as atividades da Cinemateca Brasileira, acompanha o início da transferência para a sede atual. O filme apresenta uma Cinemateca Brasileira ainda dividida por diferentes locais, assim como já esteve em inúmeros outros, sempre de maneira provisória e em depósitos muito longe do ideal e necessário. Gênero: Documentário, Curta Diretor: Ozualdo Ribeiro Candeias Duração: 13 minutos Ano de Lançamento: 1993 País de Origem: Brasil Idioma do Áudio: Português IMDB: https://www.imdb.com/title/tt14213102

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Cinemateca Brasileira (1993) - Um filme de Ozualdo Candeias

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Atualmente o acervo é constituído por 37 coleções e mais de 350 mil itens. São documentos nos mais variados suportes: fotografias em papel, negativos em vidro, negativos estereoscópicos, cartazes, gravuras, discos, filmes, películas, fitas de vídeo e de áudio em formatos diversos, documentos textuais, partituras manuscritas e impressas, livros e periódicos, e objetos tridimensionais, como indumentária, placas, medalhas, troféus e instrumentos musicais. O acervo do MIS constitui uma significativa parcela da memória fluminense e da história brasileira!

Acervo Audiovisual - 2.298 itens

Acervo Iconográfico - 100.885 itens

Acervo Sonoro - 52.698 itens

Acervo Tridimensional - 920 itens

O acervo do Museu da Imagem e do Som conta com 304 845 documentos entre discos, partituras, fotos, cartas, textos e vídeos, além de 18 mil discos da radio nacional, com músicas, novelas e scripts de programas que marcaram época.

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REPORTAGEM: O RETORNO DA CINEMATECA BRASILEIRA

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REPORTAGEM: O RETORNO DA CINEMATECA BRASILEIRA

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Um vídeo sobre o retorno das atividades da CB, após o incêndio de 2021. Também atualiza as percepções do espaço dadas pelo filme do Candeias.

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O tão esperado retorno da Cinemateca Brasileira | Cinejornal

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Vídeo institucional mostrando o local:

https://youtu.be/52sBzAOP3A4?feature=shared

50 anos:

https://youtu.be/hVKwAIceOfU?si=5t9SbhA_ELSHgDlM

https://youtu.be/9KVEmYI1t0Q?feature=shared

https://youtu.be/YCA1Bc5dsrQ?feature=shared

https://youtu.be/PYxNFUUasDM?feature=shared

Festival de 2024:

https://youtu.be/KEXOObraEWM?feature=shared

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O site oficial da Cinemateca Brasileira é incrível. A seção linha do tempo é bem completa, separada por décadas, ilustrada com documentos e informações detalhadas.

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Paulo Emílio Sales Gomes funda a Revista Clima com seus colegas do Curso de Filosofia da Universidade de São Paulo

Primeiro Clube de Cinema de São Paulo

Paulo Emílio Sales Gomes, Décio de Almeida Prado, Antonio Candido de Mello e Souza, Lourival Gomes Machado, entre outros, fundam o clube que se propõe a estudar o cinema como arte independente por meio de projeções, conferências, debates e publicações.

O Clube é fechado pelos órgãos de repressão do Estado Novo.

Na produção documental, a modernidade e a industrialização; crenças populares; transformações políticas e a condição dos trabalhadores são o registro da expressão social de um país. Nesses filmes, duas vertentes identificadas mais tarde por Paulo Emílio: "O berço esplêndido" e "Rituais de poder", com desdobramentos nos cinejornais brasileiros.

Segundo Clube de Cinema de São Paulo

Criado por Francisco Luiz de Almeida Salles, Rubem Biáfora, Múcio Porphyrio Ferreira, Benedito Junqueira Duarte, João de Araújo Nabuco, Lourival Gomes Machado e Tito Batini, buscando estimular o estudo, a defesa, a divulgação e o desenvolvimento da arte cinematográfica no Brasil.

Um acordo entre o MAM/SP e o Segundo Clube de Cinema de São Paulo cria a Filmoteca do Museu de Arte Moderna de São Paulo.

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Paulo Emílio Sales Gomes funda a Revista Clima com seus colegas do Curso de Filosofia da Universidade de São Paulo Primeiro Clube de Cinema de São Paulo Paulo Emílio Sales Gomes, Décio de Almeida Prado, Antonio Candido de Mello e Souza, Lourival Gomes Machado, entre outros, fundam o clube que se propõe a estudar o cinema como arte independente por meio de projeções, conferências, debates e publicações.

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A primeira sede do Museu da Imagem e do Som (MIS RJ) foi inaugurado em 3 de setembro de 1965, como parte das comemorações do IV Centenário da cidade do Rio de Janeiro, no centro do Rio de Janeiro. A instituição lançou um gênero pioneiro de museu audiovisual, que seria seguido em outras capitais e cidades brasileiras. Durante a década de 60 e 70 do século XX foi um centro cultural. O MIS também possui outras duas sedes na cidade do Rio de Janeiro, uma localizada no bairro da Lapa e outra em Copacabana que ainda está em reformas. Além da guarda e preservação das coleções, o MIS produz seu próprio acervo por meio da coleta dos Depoimentos para Posteridade, projeto concebido em 1966 como forma de legitimar a ação do museu no meio cultural do Rio de Janeiro. O acervo do Museu da Imagem e do Som conta com 304 845 documentos entre discos, partituras, fotos, cartas, textos e vídeos, além de 18 mil discos da Rádio Nacional, com músicas, novelas e scripts de programas que marcaram época.

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Recorte do filme brasileiro mais antigo preservado na Cinemateca Brasileira (e na Cinemateca do MAM RJ). Reminicencias, Aristides Junqueira, 1909.

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Manual de manuseio de películas cinematográficas da Cinemateca Brasileira.

Mais links vão nos comentários abaixo:

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Crédito, Corpo de Bombeiros PMESP

Legenda da foto,

Rolos de filmes registrados por bombeiros que foram apagar incêndio da Cinemateca, quinto sofrido pela instituição

O incêndio que atingiu o acervo da Cinemateca Brasileira na noite de quinta (29/7) foi o quinto que atingiu a instituição responsável por guardar, preservar e difundir a produção audiovisual brasileira.

A parte atingida pelo fogo é um anexo da Cinemateca que fica na Vila Leopoldina, na Zona Oeste de São Paulo. Ali, há salas com cópias de longas e curtas-metragens de várias épocas. A sede principal da Cinemateca fica na Vila Clementino, na Zona Sul da cidade.

A tragédia foi anunciada. Ex-funcionários vinham há meses alertando sobre a situação precária da instituição.

Por ter filmes antigos a base de nitrato de celulose, a preservação e a revisão periódica são importantes para evitar incêndios.

O nitrato de celulose pode causar combustão espontânea, com a capacidade de incendiar-se apenas com o calor. Quanto mais velho for o filme, menor será sua temperatura de ignição. Além disso, a umidade contribui para a deterioração do suporte de nitrato.

Mas, por viver uma crise há anos, a Cinemateca, que é controlada pelo governo federal, não tem tido investimentos no setor de preservação.

Crédito, Reuters

Legenda da foto,

Cinemateca brasileira guarda o maior acervo cinematográfico da América do Sul

Depois que o contrato de gestão que a Associação de Comunicação Educativa Roquette Pinto tinha para administrar a instituição terminou em 2019, funcionários que cuidavam deste e outros setores foram demitidos.

A história não é nova. Por ter enfrentado diversas crises, a instituição que começou como um clube fundado por intelectuais que estudavam cinema e tinham paixão pela preservação do audiovisual brasileiro já teve de apagar outros incêndios.

1957

"Completamente destruída pelo fogo a Cinemateca do Museu de Arte Moderna", diz uma matéria publicada no dia 29 de janeiro de 1957 no jornal O Estado de S. Paulo.

O texto diz que por volta das 22h30 do dia anterior, "irrompeu violento incêndio" no 13º andar do edifício da rua 7 de Abril, onde naquela época ficava a Cinemateca Brasileira e o MAM.

No ano anterior, a Cinemateca havia se separado do MAM para obter independência jurídica e administrativa e conseguir apoio financeiro público. Finalmente havia se tornado a Cinemateca Brasileira (antes, era a Filmoteca, um departamento de cinema dentro do MAM).

"Ali, estavam guardadas películas dos primórdios do cinema nacional, documentários da vida do país" dos últimos 30 anos, diz o texto, "entre fitas do interior e películas alemãs, francesas, inglesas, russas e norte-americanas".

O incêndio foi causado pela autocombustão sofrida pelos filmes em suporte de nitrato de celulose.

Naquele ano, comovidas pelo incêndio, entidades nacionais e estrangeiras fizeram doações para ajudar a Cinemateca. Os filmes, por sua vez, foram distribuídos em espaços dentro do Parque do Ibirapuera. A Cinemateca passou a funcionar no último andar do prédio da Bienal.

Crédito, Acervo O Estado de S. Paulo

Legenda da foto,

Matéria do jornal O Estado de S. Paulo registra incêndio de 1957

1969

Ainda dentro do Parque Ibirapuera, a Cinemateca sofreu novo revés em 1969. Com pouco financiamento, a instituição se viu novamente sem possibilidades de impedir o processo de deterioração dos filmes.

O incêndio atingiu a guarita do portão 9 do Parque Ibirapuera, onde estava parte do acervo.

"O cubículo do portão vôou pelos ares na manhã de anteontem com a força do fogo que lá dentro consumia cerca de 350 filmes da Cinemateca de São Paulo", diz reportagem da Folha de S. Paulo do dia 20 de fevereiro daquele ano.

"Não restou nada das 200 latas de película, entre as quais algumas obras-primas do cinema, como o 'Canto do Mar', de Cavalcanti." Segundo a reportagem, sobrou apenas "uma pilha de latas queimadas e um monte de cinzas".

"Às 8h30, o zelador Jaime Fernandes Ferreira caminhava em direção à churrascaria nas proximidades quando ouviu um ruído de coisa estalando. Ao voltar-se viu fumaça saindo das frestas da vidraça entreaberta. No mesmo instante deu-se a explosão e um rolo de fogo subiu a 15 metros, chamuscando as árvores vizinhas."

Por temer novos incêndios, a administração do Ibirapuera construiu pequenos depósitos ao lado da sede para armazenar os rolos de filme.

A reportagem destaca como, naquela época, assim como agora, as verbas aprovadas para a Cinemateca haviam sofrido enormes reduções, e funcionários, sozinhos, tentavam preservá-la.

"Nenhuma providência até o momento foi tomada para resguardar o pouco que ainda sobra da iniciativa de Paulo Emilio Gomes de dotar São Paulo de um museu vivo, que em uma época foi respeitado no mundo inteiro", diz.

1982

Mais um incêndio em um depósito de nitrato no Ibirapuera. Pouco mais de 1,5 mil filmes foram perdidos quando o depósito número 4 foi incendiado.

Na época, funcionários e apaixonados pela Cinemateca já haviam desenvolvido um sistema de conservação e catalogação.

O incêndio de 1982 levou a conversas de incorporação da Cinemateca ao poder público, respeitando sua autonomia. Um lugar mais seguro para guardar o acervo de nitrato também seria necessário.

2016

Dos anos 1980 aos anos 2000, a Cinemateca passou por enormes transformações.

A sede foi transferida para o antigo matadouro de São Paulo, na Vila Clementino, em 1988, resolvendo um de seus grandes problemas - a falta de espaço.

Em 2003, a Cinemateca é incorporada ao Ministério da Cultura, com administração da Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC) e dá um grande passo à frente em suas atividades.

Em 2013, no entanto, a demissão do diretor Carlos Magalhães pela então ministra da Cultura Marta Suplicy dá início a uma crise institucional, que só se agravou desde então.

Na época, uma auditoria paralisou os repasses à SAC, organização que recebia verbas do governo federal por um convênio que previa gestão conjunta.

Neste meio tempo, a Cinemateca passou meses sem diretor, funcionou em épocas com um quinto do número original de funcionários, teve o laboratório de imagem e som (que faz preservação e restauração) parado, funcionários sem salário e uma gestão organizada a partir de remendos.

O incêndio que consumiu parte de seu acervo desta vez aconteceu em fevereiro de 2016, em um armazenamento externo de nitrato.

Foram mais de mil rolos de filmes perdidos. Segundo o site da instituição, o fogo destruiu 731 dos 44 mil títulos guardados na Cinemateca.

Depois disso, a Cinemateca foi envolvida em mais um imbróglio que diz respeito à sua administradora.

Crédito, Cinemateca Brasileira/Divulgação

Legenda da foto,

Foto mostra sala da Cinemateca, na Vila Leopoldina, após enchente em fevereiro

Em 2018, durante a gestão de Sérgio Sá Leitão, ministro da Cultura do governo Michel Temer (PMDB), a administração da Cinemateca foi totalmente transferida para a Associação de Comunicação Educativa Roquette Pinto (Acerp), que geriu a emissora pública TVE no Rio de Janeiro. No fim de 2019, nova interrupção, com dezenas de funcionários demitidos.

Desde então, não houve novo chamamento público para a escolha de uma instituição substituta à Acerp. Em 2020, quando o presidente Jair Bolsonaro (sem partido) anunciou a ida de Regina Duarte à Cinemateca (o que nunca se concretizou), a Secretaria de Cultura informou a BBC News Brasil que o processo de chamamento público que iria selecionar uma nova organização para manter e gerir a Cinemateca estava "em andamento, finalizando a fase interna para publicação em breve", sem responder sobre prazos.

2021

Dentro desse contexto de crise aguda da Cinemateca e ex-funcionários avisando há meses sobre seu sucateamento, um incêndio de grandes proporções atingiu o anexo na Vila Leopoldina na noite de quinta (30/7).

O fogo teria começado no teto do galpão, segundo as pessoas que acionaram a emergência.

Ainda não se sabe qual parte do acervo se perdeu neste quinto incêndio. Um manifesto divulgado por ex-funcionários da instituição lista itens do acervo que estava armazenado na Vila Leopoldina e que pode ter sido perdido ou afetado pelo incêndio.

Itens como todo o acervo documental das polícias do audiovisual brasileiros, como o Arquivo Embrafilme. Também havia ali parte do acervo de documentos do arquivo Tempo Glauber, "inclusive duplicatas da biblioteca de Glauber Rocha e documentos da própria instituição", diz o manifesto.

O texto cita também o acervo da distribuidora Pandora Filmes, "matrizes e cópias de cinejornais únicos, trailers, publicidade, filmes documentais, filmes de ficção, metragens, todos potencialmente únicos".

Reportagem da BBC News Brasil sobre uma enchente que atingiu o mesmo galpão no ano passado havia mostrado que ela provocou danos em 113 mil DVDs da Programadora Brasil, um projeto de difusão do cinema brasileiro fora do circuito comercial.

O manifesto dos trabalhadores da Cinemateca classifica o incêndio de quinta (29/7) como um "crime anunciado, que culminou na perda irreparável de inúmeras obras e documentos da história do cinema brasileiro".

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'Tragédia anunciada': os 5 incêndios que já consumiram a Cinemateca - BBC News Brasil

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O incêndio que atingiu o acervo da Cinemateca Brasileira na noite de quinta (29/7) foi o quinto que atingiu a instituição responsável por guardar, preservar e difundir a produção audiovisual brasileira. A parte atingida pelo fogo é um anexo da Cinemateca que fica na Vila Leopoldina, na Zona Oeste de São Paulo.

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CANAL BRASIL: Programa especial sobre a CINEMATECA BRASILEIRA

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CANAL BRASIL: Programa especial sobre a CINEMATECA BRASILEIRA

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Programa produzido para o Canal Brasil em 2001 sobre a instituição detentora de um dos maiores acervos audiovisuais da América Latina, sobretudo do cinema nacional. Ao rever sua tumultuada trajetória a partir da década de 40, passando pela importância do acervo e restauro de películas, o resgate histórico acaba por apresentar uma retrospectiva compacta do cinema brasileiro e seus autores consagrados.

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Programa especial sobre a CINEMATECA BRASILEIRA produzido em 2001

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THOMPSON, Cecília. Cinemateca brasileira e seus problemas: textos e documentação. Cadernos da Cinemateca 3. São Paulo: Fundação Cinemateca brasileira, 1963. p. 03.

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Criado em 06 de fevereiro de 1969, é o segundo Museu da Imagem e do Som mais antigo do país, atrás somente do MIS-RJ. Tem como principal finalidade preservar, conservar e divulgar a memória audiovisual paranaense

Da sua criação até agora, o MIS-PR passou por várias mudanças de sede, como em um andar da Biblioteca Pública do Paraná e o prédio da Secretaria de Estado da Cultura, sendo a atual sede oficial no Palácio da Liberdade (patrimônio histórico e cultural).

De 1981 a 1984 o MIS-PR ficou desativado, sendo seu acervo encaixotado e armazenado de forma dispersa.

O MIS-PR possui um acervo que conta com discos em vinil, fotografias, negativos fotográficos, depoimentos, fitas de áudio, fitas cassete, documentos e filmes (em 8, 16 e 35 mm, VHS e DVD). Também tem um acervo tridimensional com centenas de equipamentos como rádios, radiolas, moviolas, câmeras fotográficas e projetores. Sua biblioteca conta com mais de dois mil itens, como livros e periódicos sobre cinema, fotografias, cartazes e outros impressos.

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Fundada em 1975 a Cinemateca de Curitiba é um marco cultural na cidade, dedicada à preservação e difusão da memória cinematográfica. Localizada no bairro São Francisco, em um prédio histórico, a Cinemateca se tornou referência no Brasil por seu acervo e pela programação diversificada. Inicialmente, a instituição surgiu como um cineclube, mas com o tempo, expandiu-se para se tornar um centro cultural abrangente, abrigando mostras, festivais e eventos ligados ao cinema.

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Mila de Castro, Felipe Dias Kosako

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O acervo fotográfico do MIS-PR conta com fotos impressas, negativos em placas de vidro e em acetato e positivos. Fotos da história do Paraná e do cotidiano das pessoas que viveram/vivem no estado podem ser encontradas em um acervo bastante diverso.

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Depoimentos com personalidades locais e regionais foram registrados em diversos suportes, como fitas de áudio (rolo e cassete) e CDs, ao longo dos últimos trinta anos e integram o acervo de áudio do MIS. O Museu também conta com uma grande coleção de discos de vinil, com obras de artistas paranaenses, de outros estados do Brasil e também internacionais.

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Registro feito em 17 de Julho de 1975 no bairro Jardim Social em Curitiba. O material foi digitalizado com o apoio da Onda Finalização e a Cinemateca de Curitiba.

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17 de Julho de 1975 - Dia da Neve em Curitiba por Wilson Koprik - Pelicula 16 mm

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O MIS tem uma coleção de rádios, máquinas fotográficas, radiolas, radiofonos, projetores de filmes, gravadores de fitas cassete e fitas rolo, televisores, câmeras fotográficas, moviolas, projetores de filmes, entre outros, que permitem uma viagem no tempo e nas mudanças tecnológicas. Estes exemplares datam desde o século XIX até o final do século XX.

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O MIS-PR possui até o momento 25 edições dos cadernos do MIS, nos quais são compartilhadas informações sobre exposições, assim como ensaios e análises de obras e autores que condizem com o acervo.

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O MIS-PR oferece visitas guiadas com o setor educativo do museu. Essas visitas são uma oportunidade para conhecer a história do Museu da Imagem e do Som do Paraná, compreender a importância da guarda dessa memória para a cultura paranaense, bem como aprender sobre a história do Palácio da Liberdade, prédio histórico que hoje abriga o museu.

Os roteiros das visitas são elaborados e adequados de acordo com o perfil dos grupos, que podem ser escolas de todas as faixas etárias, universidades, professores, etc.

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O acervo da Cinemateca é composto por mais de 4.000 títulos, que incluem filmes nacionais e internacionais, obras raras e registros históricos importantes. Uma curiosidade é que o acervo possui uma coleção significativa de filmes em película, muitos dos quais foram restaurados e digitalizados para preservação. Além disso, a Cinemateca guarda materiais relacionados ao cinema paranaense, como roteiros originais, fotografias de bastidores e documentos que contam a história do cinema local.

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A Cinemateca de Curitiba também é um centro de produção acadêmica e cultural. Ela promove e apoia a publicação de livros, catálogos e revistas que discutem temas relacionados ao cinema, como história, crítica, e análise fílmica. Algumas dessas publicações se destacam por serem referências no estudo do cinema brasileiro, contribuindo para a formação de novos cineastas e estudiosos.

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VIDEO - Cinemateca de Curitiba frame a frame [Estado da Arte]

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VIDEO - Cinemateca de Curitiba frame a frame [Estado da Arte]

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Cinemateca de Curitiba frame a frame [Estado da Arte]

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Fundação Cultural de Curitiba - Prefeitura de Curitiba

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A coleção de fotografias da Cinemateca é vasta e inclui registros históricos do cinema paranaense, imagens de bastidores de produções locais, além de fotos de eventos realizados na instituição. Essas fotografias não só documentam a evolução do cinema na região, mas também capturam momentos únicos da história cultural de Curitiba.

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O Centro Técnico Audiovisual (CTAv) é um órgão do Ministério da Cultura do Brasil, responsável pelo apoio técnico à produção de obras audiovisuais nacionais. É vinculado à Secretaria do Audiovisual.

O CTAv foi fundado em 1985, por meio de um convênio entre a Embrafilme e o National Film Board do Canadá. O acordo entre as duas entidades previa como funções do órgão "apoiar o desenvolvimento da produção cinematográfica nacional" e "promover a formação, capacitação e aperfeiçoamento de pessoal técnico necessário à atividade".

Em 1987, a Embrafilme foi desmembrada e parte de sua estrutura, inclusive o CTAv, passou a integrar a Fundação do Cinema Brasileiro (FCB). No Governo Collor, com a extinção da Embrafilme, da FCB e do Ministério da Cultura, as atividades do Centro passaram a ser executadas pelo Departamento de Cinema e Vídeo (Decine-CTAv) da Funarte. No Governo Lula a reestruturação do Ministério da Cultura sob a gestão de Gilberto Gil retirou o Decine da Funarte e vinculou-o à Secretaria do Audiovisual, em 2003. No mesmo ano o órgão recebeu um investimento de R$ 1,5 milhão para reforma das instalações e compra de equipamentos. Também nesse período foi retomado o convênio com o NFB, que havia sido abandonado nos anos 90.

Em abril de 2007 foi aberta uma unidade regional, com sede no Recife, para apoio à produção nas regiões Norte e Nordeste do Brasil.[4]. Em 2008, representação local passou a se chama Centro Audiovisual Norte-Nordeste (Canne), atuando sob supervisão do CTAv nacional.

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O Museu da Imagem e do Som (MIS) foi inaugurado em 1970 e possui uma coleção de mais de 200 mil itens, como fotografias, câmeras, filmes, vídeos, cartazes e depoimentos. Antes de se instalar no atual endereço da Avenida Europa, o MIS percorreu regiões como Campos Elíseos, Avenida Paulista e Itaim. Em 27 de fevereiro de 1975, com a exposição Memória paulistana, o Museu da Imagem e do Som finalmente abriu suas portas para o público em sua sede permanente em São Paulo.

Na introdução do catálogo de Memórias Paulistanas, estavam delineados os objetivos iniciais e o perfil do MIS paulistano: “adotar as tendências museológicas mais avançadas para conseguir o caráter de museu moderno e ter como matéria a comunicação de massa, apoiada em recursos de imagens e de sons, para, assim, ser um museu vivo”.

Ao longo de suas mais de quatro décadas de atuação, o MIS desenvolveu sua programação e constituiu seu acervo partindo dessas premissas. São marcantes os registros fonográficos existentes no acervo, que também servem como exemplo da vocação do MIS em fugir dos cânones tradicionais da historiografia.

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A origem do acervo MIS remonta ao ano de sua fundação, 1970, quando tiveram início projetos de pesquisa executados pela equipe do Museu que tinham como objetivo a produção de registros documentais que refletissem aquele momento histórico. Com o passar dos anos, esse acervo ampliou-se: a ele foram incorporados itens recebidos em doação, entrevistas de História Oral, além de filmes, vídeos e fotografias realizados com subsídio da Secretaria de Cultura.

O crescimento e a diversificação do acervo provocaram a necessidade de revisão de sua classificação, e hoje em dia ele é organizado em categorias: acervo museológico, acervo arquivístico e acervo bibliográfico, além do arquivo institucional.

A organização, catalogação, conservação, digitalização e disponibilização ao público desses acervos estão sob a responsabilidade do CEMIS (Centro de Memória e Informação do MIS).

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A Midiateca é o espaço de pesquisa ao acervo MIS. Abriga cópias digitalizadas do acervo museológico.

Na Midiateca do MIS, é possível escutar os primeiros registros em áudio produzidos pela equipe do Museu na década de 1970, tais como a entrevista de Tarsila do Amaral, o debate sobre a Semana de Arte Moderna na residência de Guiomar Novaes e as entrevistas com os fotógrafos lambe-lambe que atuavam nos parques de São Paulo.

É possível encontrar no acervo bibliográfico obras consideradas raras. Trata-se de publicações com tiragem reduzida de até 300 exemplares, edições de luxo, obras esgotadas e exemplares com anotações manuscritas, incluindo dedicatórias.

Esse espaço multimídia é dotado de sala de pesquisa equipada com televisores, aparelhos de Blu-Ray, CD, DVD e fita cassete, além de um computador para acesso ao Acervo On-line. A Midiateca conta também com duas moviolas, mesas de edição cinematográfica que hoje em dia são utilizadas para pequenas exibições de filmes em película 16 mm e 35 mm.

A coleção conta com mais de seis mil livros e cerca de 2.600 catálogos. É possível consultar catálogos de mostras e festivais de cinema, exposições e outros eventos relacionados à produção cultural realizados nos últimos 50 anos, tanto em instituições paulistas como de outros estados do Brasil.

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O Museu da Imagem e do Som de São Paulo (MIS) oferece uma variedade de cursos e atividades educacionais que visam promover o aprendizado e o envolvimento com a arte e a cultura audiovisual. Esses cursos são projetados para diferentes públicos, incluindo crianças, adolescentes e adultos.

Os cursos são de fotografia, cinema e vídeo, música, arte digital e multimídia. Além de produzirem palestras e seminários.

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O acervo do Museu, formado por mais de 200 mil itens, tem uma variedade enorme de suportes e linguagens que tanto registram a história do Brasil desde sua fundação, quanto oferecem bons elementos para remontar uma história anterior ao MIS.

A linha do tempo começa em 1880, década aproximada da câmera mais antiga no acervo do Museu, a vai até os anos 2000. As mudanças na forma de registro, nas técnicas de revelação e popularização da ferramenta ao longo dos anos são elementos presentes na mostra. A pesquisa para sua realização conta com toda a equipe de conservadores do Centro de Memória e Informação do MIS (CEMIS).

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https://mis-sp.org.br

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A Cinemateca do Museu de Arte Moderna (MAM) do Rio de Janeiro é uma das mais importantes instituições de preservação e difusão do patrimônio audiovisual no Brasil. Fundada em 1955, a Cinemateca do MAM foi criada com o objetivo de reunir, preservar, restaurar e exibir filmes de relevância histórica e artística. Seu acervo começou com a coleção pessoal do cineasta Humberto Mauro e cresceu significativamente ao longo dos anos, incorporando filmes brasileiros e internacionais, documentários, cinejornais, animações, e registros experimentais.

Ao longo das décadas, a Cinemateca do MAM se consolidou como um centro de referência para estudiosos, cineastas, e entusiastas do cinema. Ela também desempenhou um papel fundamental na realização de mostras, festivais, e eventos que promovem a cultura cinematográfica no Brasil. Seu trabalho de preservação inclui a restauração de filmes raros e danificados, bem como a digitalização de obras essenciais para a memória do cinema.

Além de sua função de preservação, a Cinemateca do MAM oferece uma programação regular de exibições, trazendo ao público filmes clássicos e contemporâneos, além de promover debates, cursos e seminários que exploram o cinema como forma de arte e expressão cultural.

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O acervo da Cinemateca do MAM (Museu de Arte Moderna) do Rio de Janeiro é um dos mais ricos e diversificados do Brasil, contendo uma variedade de materiais que abrangem diferentes períodos da história do cinema. Com cerca de 30 mil títulos, o acervo inclui filmes brasileiros e internacionais de várias épocas, incluindo exemplares raros como filmes mudos e produções de cineastas icônicos que datam do início do século XX. Uma das joias do acervo é a coleção de Humberto Mauro, um dos pioneiros do cinema brasileiro, que reúne filmes, negativos e documentos pessoais do cineasta, oferecendo um olhar profundo sobre sua obra e sua contribuição para o cinema nacional.

Além disso, a Cinemateca do MAM possui uma valiosa coleção de cinejornais, documentários, animações e registros experimentais, que ajudam a contar a história política, social e cultural do Brasil. Entre seus materiais únicos, destaca-se uma coleção de cartazes de filmes, roteiros, fotografias de sets, e equipamentos antigos de projeção e filmagem, que ilustram a evolução tecnológica e estética do cinema ao longo do tempo. A Cinemateca é também conhecida por seu trabalho de preservação e restauração, que inclui a digitalização de filmes antigos e deteriorados, ajudando a manter viva a memória do cinema para as futuras gerações.

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Arquiteturas: Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro / MAM RJ

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O Acervo audiovisual do CTAv conta com mais de 24 mil itens, relativos a mais de 8.600 títulos, dos quais parte é de propriedade do CTAv e parte é de terceiros, depositados em regime de comodato. A maior parte do acervo é composta por curta-metragens, cinema independente e de baixo orçamento, documentários, animações e cinema experimental. As principais coleções são as enumeradas abaixo:

1) Filmes produzidos pelo Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE), Instituto Nacional de Cinema (INC), Departamento de Ações Culturais do Ministério da Educação (DAC/MEC) e pela Diretoria de Operações Não Comerciais da Embrafilme (DONAC/Embrafilme) – obras cujos direitos patrimoniais pertencem ao CTAv;

2) Filmes co-produzidos pela Fundação do Cinema Brasileiro (FCB), Instituto Brasileiro de Arte e Cultura (IBAC), Departamento de Cinema e Vídeo da Fundação Nacional de Artes (Decine/FUNARTE);

3) Filmes sob custódia, depositados por realizadores.

A maior parte do acervo é composta de materiais em película 16mm e 35mm. Há também filmes em outras bitolas e suportes, fotoquímicos, eletrônicos e digitais, em vídeo e áudio.

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O serviço mais procurado por produtores é a mixagem de som para filmes. O CTAv também oferece empréstimo de equipamentos, transfer (para película 35mm), edição de imagens, transcrição de som, uso de turca e moviola.

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Em 2010 o CTAv relançou a revista Filme Cultura que havia sido publicada pelo Instituto Nacional de Cinema entre 1966 e 1988. Além de retomar a publicação, o órgão promoveu, em parceria com a Fundação Biblioteca Nacional, a recuperação do acervo da revista.

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https://youtu.be/dGqOiGOrD9I

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De acordo com o site oficial do MIS PR, o acervo corresponde a mais de 3 milhões de itens, dentre o acervo fotográfico, de filmes, áudios e a coleção tridimensional. Porém, segundo um artigo presente no site da Biblioteca Pública do Paraná e no Museu de Arte Contemporânea do Paraná, o acervo contava com 1 milhão de unidades.

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Uma jovem escritora, Bruna, retorna à casa de sua infância em busca de inspiração. Aos poucos, ela começa a perceber a presença de uma figuras estranhas na floresta, o que desencadeia uma série de eventos perturbadores. Memórias reprimidas e visões de sua versão mais jovem emergem, e Bruna se vê forçada a confrontar traumas do passado. À medida que a linha entre realidade e pesadelo se dissolve, ela deve enfrentar esses demônios antes que eles a consumam completamente.

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A Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA) foi criada em 2008, formada por e dirigida a profissionais da área de preservação audiovisual em atividade no Brasil. Sua missão é contribuir para o desenvolvimento e aperfeiçoamento técnico, científico e cultural dos profissionais, promovendo a valorização, o aperfeiçoamento e a difusão do trabalho de preservação audiovisual através de diversas ações e iniciativas.

A ABPA é uma associação civil, de direito privado, sem fins econômicos, de caráter cultural, técnico e científico que tem também por finalidades estimular a conscientização e promover o interesse público pela salvaguarda e acesso ao patrimônio audiovisual brasileiro como fonte histórica, cultural artística, educativa e econômica.

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A ABPA, no intuito de contribuir para a organização e difusão de trabalhos realizados sobre preservação audiovisual no Brasil, mantém um repositório colaborativo de referências sobre preservação audiovisual, com mais de 100 itens dentre artigos, debates, dissertações e teses, entrevistas, exposições, guias, livros, webinários, dentre outros. Associado/as podem colaborar com novos itens e temáticas.

LINK: https://abpanet.org/repositoriodereferencias/?view_mode=records&perpage=12&paged=1&order=ASC&orderby=date&fetch_only=thumbnail&fetch_only_meta=925%2C1359%2C2034%2C1437%2C2249%2C1345%2C5947%2C1488%2C1740%2C7285%2C3607%2C3602%2C1722

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Plano Nacional de Preservação Audiovisual

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Plano Nacional de Preservação Audiovisual

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Um documento que se estabelece como diretriz para as políticas públicas voltadas ao campo da preservação audiovisual.

LINK: https://abpanet.org/plano-nacional-de-preservacao-audiovisual/

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Plano Nacional de Preservação Audiovisual​ – ABPA

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Elaborado de forma coletiva pela Associação Brasileira de Preservação Audiovisual, o Plano Nacional de Preservação Audiovisual (PNPA) é um documento que se estabelece como diretriz para as políticas públicas voltadas ao campo da preservação audiovisual.O Plano Nacional de Preservação Audiovisual (PNPA) foi lançado em 2016 durante o Encontro Nacional de Arquivos e Acervos Audiovisuais Brasileiros na 10ª edição da Mostra de Cinema de Ouro Preto – CineOP. O trabalho realizado de forma coletiva pela Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA) representou um marco para o setor, pois sintetizou uma série de demandas históricas, além de significar o amadurecimento do campo da preservação audiovisual e a urgente necessidade de uma maior articulação com as instâncias governamentais. O documento é um diagnóstico sobre a situação da preservação audiovisual no Brasil – suas instituições, os profissionais da área, os avanços e os desafios enfrentados para a implementação de políticas públicas voltadas para a preservação do patrimônio audiovisual brasileiro. O PNPA também estabelece definições, normas e padrões técnicos, além de ressaltar as especificidades do trabalho com preservação audiovisual e o estatuto dos profissionais envolvidos nessa atividade no Brasil.

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O Que é Preservação Audiovisual?

O trabalho da preservação audiovisual engloba uma série de atividades importantes. Conheça mais sobre elas aqui.

LINK: https://abpanet.org/o-que-e-preservacao-audiovisual/

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Uma das missões da Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA) é oferecer bases sólidas para a compreensão da complexidade do processo que denominamos preservação audiovisual. A ampliação do acesso a obras digitalizadas nos últimos anos, seja através de plataformas de exibição ou através do compartilhamento de arquivos digitais, auxiliou na consolidação de alguns equívocos.

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Como uma associação voltada para o aperfeiçoamento técnico, científico e cultural dos profissionais que atuam no campo da preservação audiovisual, a ABPA promove webinários, cursos, debates e ações voltadas para o desenvolvimento do nosso campo profissional.

LINK: https://abpanet.org/cursos-abpa/

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Nos dias 29 de abril e 6 de maio de 2024 a ABPA promove o curso introdutório e prático sobre o Tainacan, software livre para criação de repositórios de acervos digitais em WordPress, desenvolvido pelo Laboratório de Inteligência de Redes da Universidade de Brasília (UnB), com apoio da Universidade Federal de Goiás (UFG), Instituto Brasileiro de Informação em Ciência e Tecnologia (IBICT) e do Instituto Brasileiro de Museus (Ibram).

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8 diárias

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Ana Cavalli, Juliana Roth, Maria Eduarda Cunha, Paola Steinhorst, Renata Rosa e Vivian Cardoso

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Ana Luiza Toso, Mariana Leal, Nicole Scremin e Rama Rambo

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O episódio piloto terá cerca de 30 minutos. Juntando os teasers, o material final terá cerca de 35-40 minutos.

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Até agora tivemos 10 diárias de gravação, e na versão atual do plano de filmagem planejamos ter 14 diárias no total. Porém, esse número pode chegar a 16 devido a possíveis refilmagens.

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24 minutos

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"Um Monstro e Meia" conta a história de uma garotinha de 8 anos chamada Lola que, após seu melhor amigo se mudar, enfrenta desafios emocionais lidando com frustrações, solidão e um travesso monstrinho chamado Tufo, que adora roubar suas meias.

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8

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A história acompanha Victoria, uma jovem de 18 anos que retorna à sua cidade natal para fazer faculdade após um período desafiador na Alemanha. Ao chegar, ela se esforça para reviver as experiências da juventude com seus antigos amigos do colégio, mas descobre que o grupo se distanciou.

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Equipamentos de fotografia:

Câmera 6D

Carregador 6D

Adaptador de Np para Blackmagic

Baterias das LEDs

Baterias da Blackmagic

Suporte Ventosa para câmera

1 Blackmagic

1 carregador bateria Blackmagic

1 ronin dji rs 3 pro

1 carregador ronin

1 tripé grande

lentes: 10/18mm, 28mm, 50mm, 50mm MACRO, 35mm

3 LEDs (com filtro laranja)

1 carregador bateria LED

3 tripés de LED

2 rebatedor/difusor

Equipamentos de som:

1 Vara boom Rode

1 shockmount

1 microfone shotgun rode ntg3

2 transmissores sennheiser com microfone lapela

1 gravador Zoom H6

1 headphone Audio Technica

1 kit de acessórios para esconder microfones lapela

1 conjunto de cabos de áudio

Equipamentos da PUC:

2 conjuntos de microfones lapela Sony

1 fone de ouvido

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Mila de Castro, Felipe Dias Kosako

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Adobe Premiere Pro

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22 minutos

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Tamiel é uma pessoa misteriosa e atraente que, com sua aparência inocente, chama a atenção de um trio de amigos ricos, ao chegar na faculdade de ciências sociais UNITEN, afirmando ter pego a matéria como eletiva.

Em especial, Tamiel interessa a Thiago, que se sente atraído por ele. Sem saber que Tamiel já os observava com outras intenções, o convidam para a festa de Thiago. O que os amigos achavam que seria uma noite divertida, se torna seu Juízo final, com Tamiel os fazendo temer a exposição de seus pecados.

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5

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﻿﻿fresnel

﻿﻿2 led

﻿﻿3 tripé de led

﻿﻿tripé de camera

﻿﻿black magic

﻿﻿rebatedor com as 3 capas

﻿﻿lente 15 - 55 mm

﻿﻿lente 10 - 18 mm

﻿﻿gravador tascan

﻿﻿2 kit pilhas extras

﻿﻿2 kits lapela da boya ou 5 lapelas da sony

sem fio

﻿﻿boom shure

﻿﻿vara de boom

﻿﻿Câmera Canon R6

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OneDrive e 4 HDs

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623 gb

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Adobe Premiere Pro

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Adobe Premiere e Adobe After Effects

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1 HD externo e OneDrive

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Tratamentos do roteiro

Diário de bordo

Boletim de câmera

Boletim de som

Moodboards/ Documentos da arte

Still

Making off

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1,5 TB

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Tratamentos do roteiro

Diário de bordo

Ordem do dia

Boletim de câmera

Boletim de som

Still

Making off

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até o dia 11/09: 90,76GB

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Instagram

Press Kit

Materiais de divulgação

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2 Hds e OneDrive

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Em materiais correlatos, tivemos 4 tratamentos do roteiro do piloto e até agora 11 versões do plano de filmagem. Temos também outros materiais de trabalho em quantidades de versões variadas, como a decupagem de fotografia, som e arte, e a bíblia de arte. Durante o set, temos os boletins de câmera e som, e cada um dos 6 do grupo de TCC está escrevendo um diário de produção relatando o processo, para ser entregue para avaliação disciplinar.

Futuramente, iremos elaborar também os contratos de trabalho (com a equipe), de imagem (com o elenco), e de direitos autorais (com os autores das músicas), além dos certificados de horas complementares a serem enviados para quem solicitar.