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Temps fort : "La Bande dessinée, langage subtil entre texte et image"

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Temps fort : "La Bande dessinée, langage subtil entre texte et image"

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Nous accueillerons pour un atelier artistique de 2 séances de 3 heures jeudi 24 janvier et jeudi 7 février l'auteur de BD Jean-Louis Thouard.

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À Paris, un géant américain braque un joyau de l'industrie française.
Racket, mon nouveau roman, raconte une histoire de kidnapping, de chantage, d'extorsion, de meurtre. Bref, un hold-up économique.
Ce roman est librement (très librement) inspiré du rachat d'Alstom Énergie par General Electric.

Parution : 21 mars 2018.

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À Paris, un géant américain braque un joyau de l'industrie française. Racket, mon nouveau roman, raconte une histoire de kidnapping, de chantage, d'extorsion, de meurtre. Bref, un hold-up économique. Ce roman est librement (très librement) inspiré du rachat d'Alstom Énergie par General Electric. Parution : 21 mars 2018.

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Nous allons recevoir cette année l'auteur de Racket, Dominique Manotti mardi 5 février, et les auteurs de Essence, Fred Bernard & Benjamin Flao vendredi 15 février.

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Merci au lycée P.E.V. Champagnole!

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Les élèves de 2de de l'enseignement d'exploration Littérature et Société participeront à nouveau au prix littéraire L'Echappée littéraire organisé par la région Bourgogne-Franche-Comté. Au programme, 4 romans et 4 bandes dessinées parus en 2018.

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Les élèves de 2de de l'enseignement d'exploration Littérature et Société participeront à nouveau au prix littéraire L'Echappée littéraire organisé par la région Bourgogne-Franche-Comté. Au programme, 4 romans et 4 bandes dessinées parus en 2018.

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En avril, nous nous rendrons à la librairie La Boite de Pandore, partenaire du projet, pour découvrir le métier de libraire.

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à La Commanderie à Dole le mardi 28 mai 2018.
Voilà un petit aperçu de ce qui vous attend !

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Entre avril et mai, date des votes, nous proposerons vos bandeaux coup de coeur, critiques, affiches, etc... pour animer la librairie autour du Prix.

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Site consacré aux livres illustrés de JL THOUARD: Le Scarabée d'or, Isayama, Barbe Bleue, Le voyage extraordinaire du Baron de Münchhausen, Isayama,le Bestiaire Fantastique du Pays du Comté, La bataille des marionnettes, Gargantua...

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vous pourrez suivre ce qu'ont aimé ou moins aimé vos camarades de classe, et en discuter lors des séances en classe ou au CDI...

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Ici vos productions (affiche, poème, bande annonce, croquis, chronique sonore, etc...) sur vos lectures !

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Vous préparerez des exposés sur le Circuit du livre et les métiers qui s'y rapportent

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La BD de la semaine : "Serena", l'héroïne que vous allez adorer détester

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La BD de la semaine : "Serena", l'héroïne que vous allez adorer détester

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Une critique sur FranceInfo dans "PopUp Culture"

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Adapté du roman de l'Américain Ron Rash, Serena nous plonge dans l'Amérique de la Grande Dépression. Adapté avec une grande maitrise par la Française Anne-Caroline Pandolfo et le Danois Terkel Risbjerg, ce thriller violent recèle un portrait de femme redoutable. Glaçant.
Ça parle de quoi ?
Etats-Unis, vers 1930. Après un voyage d'affaires de quelques mois à Boston (Massachusetts), George Pemberton est de retour dans son fief de Waynesville où il possède une exploitation forestière. Mais dès sa descente du train, le jeune homme est éclipsé par Serena, la femme qu'il vient d'épouser et qui va prendre immédiatement les rênes de l'entreprise. D'une beauté à couper le souffle, mais dotée, sous sa frange rousse impeccable, d'un regard d'une affolante dureté, Serena Pemberton va mettre au pas cette petite ville de Caroline du Nord durement touchée par la récente crise financière. Véritable monstre de cruauté, elle va œuvrer pour faire fructifier l'entreprise familiale, quelqu'en soit le prix.
Pourquoi on adore
"Antihéros : personnage d'une œuvre littéraire aux caractéristiques contraires à celles du héros traditionnel" nous apprend le Larousse. Une définition qui colle tant à Serena, cette femme imaginée par l'écrivain américain Ron Rash, que l'on pourrait penser qu'elle a été inventée pour elle. D'abord héroïne d'un roman sauvage et âpre paru il y a maintenant dix ans, puis d'un film emmené par le couple (peu inspiré) Jennifer Lawrence et Bradley Cooper, Serena renait une nouvelle fois en bande dessinée sous l'impulsion d'Anne-Caroline Pandolfo (au scénario) et de Terkel Risbjerg (au dessin). Une histoire sombre et violente que le duo d'artistes franco-danois, déjà auteur de quatre albums aux éditions Sarbacane et du remarqué aux éditions du Lombard, transforme en un des plus beaux albums de l'année.

Serena, c'est d'abord le portrait d'une Amérique exsangue qui rentre à peine dans ce que l'on a appelé plus tard, la Grande Dépression. Waynesville cristallise tout ce à quoi le pays est alors confronté. Un chômage qui explose et un fossé qui se creuse plus que jamais entre les classes sociales dominantes et les autres, toujours plus pauvres. Car si l'esclavage est officiellement aboli aux Etats-Unis depuis plus de 60 ans, George Pemberton et son épouse traitent leur personnel comme des cafards. Coups, humiliations, assassinats, rien ni personne ne peut arrêter la folie destructrice du couple décidé à exploiter tous les arbres de la région, en dépit de la volonté gouvernementale de transformer les belles forêts des Appalaches en parc national.

Serena est la personnification d'une Amérique dont les actes ont conduit au krach boursier de 1929 et la crise économique qui a suivi. Un cynisme, doublé d'une audace sans pareil, amèneront la jeune femme, lorsqu'elle apprend qu'elle est stérile, à rejeter toute sa haine envers l'enfant illégitime de son mari. Ambition ? Revanche ? Jalousie ? On ne saura jamais ce qui pousse Serena à se comporter de la sorte. Mais ce n'est pas le plus important. On retiendra en revanche le rythme insufflé à ce thriller poisseux qui transforme Serena en un véritable page-turner dans lequel les cadavres s'amoncellent au gré des pages par la volonté de son héroïne.
C'est pour vous si...
Vous pensez que la blonde platine Jennifer Lawrence n'a jamais réussi à s'emparer de la froideur de Serena, et si, - où l'on découvrait son antihéros éponyme planqué parmi des bucherons - ne vous a pas convaincu. Ou simplement si vous cherchez à lire une excellente bande dessinée.
Serena d'Anne-Caroline Pandolfo (scénario) et Terkel Risbjerg (dessin), éd. Sarbacane, 216 p., environ 23 euros.

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La BD de la semaine : "Serena", l'héroïne que vous allez adorer détester

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Adapté du roman de l'Américain Ron Rash, Serena nous plonge dans l'Amérique de la Grande Dépression. Adapté avec une grande maitrise par la Française Anne-Caroline Pandolfo et le Danois Terkel Risbjerg, ce thriller violent recèle un portrait de femme redoutable. Glaçant. Ça parle de quoi ? Etats-Unis, vers 1930.

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une critique de l'album chez PlanèteBD

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Dans les années 30, une femme de fer laisse sa vénalité s'exprimer en toute liberté après avoir convolé avec le patron d'une exploitation forestière de Caroline du nord. Entre Germinal et les Affranchis , un thriller violent, social et sensib

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Comment dessiner "Serena", la leçon de dessin de Terkel Risbjerg

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Comment dessiner "Serena", la leçon de dessin de Terkel Risbjerg

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Comment dessiner "Serena", la leçon de dessin de Terkel Risbjerg

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Anne Caroline Pandolfo : Auteure et scénariste, Terkel Risbjerg : Dessinateur

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Nous avons eu la chance d'être invités au Festival de BD de Beja, fin mai 2017. Voici quelques images de la belle exposition qu'ils ont organisé là-bas, pour faire découvrir nos livres, récemment traduits en portugais.

Le jeudi 28 janvier 2016, nous avons eu la chance d'être invités par François Busnel à son excellente émission littéraire : La Grande Librairie, pour éclairer notre BD " La Lionne ".

La Lionne, un portrait de Karen Blixen.

Publication le 7 octobre 2015, E ditions Sarbacane.
Anne-Caroline Pandolfo a obtenu pour ce livre le soutien de la DRAC et du Conseil Régional d'Alsace.
Terkel Risbjerg a obtenu pour ce livre l'aide du Conseil des Arts du Danemark .

Bientôt, notre nouveau projet encore un peu secret...

La sortie est pour octobre 2015, et le livre sera en couleur directe!

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Anne Caroline Pandolfo : Auteure et scénariste, Terkel Risbjerg : Dessinateur

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Nous avons eu la chance d'être invités au Festival de BD de Beja, fin mai 2017. Voici quelques images de la belle exposition qu'ils ont organisé là-bas, pour faire découvrir nos livres, récemment traduits en portugais.

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Anne-Céline Pandolfo et Terkel Risbjerg adaptent un roman de Ron Rash, paru en 2011 en France. Dans les années 1930 aux Etats-Unis, la prise de pouvoir sanglante d'une femme au sein d'une entreprise devient le symbole du capitalisme sauvage.

Détail de la couverture de "Serena" de Pandolfo et Risbjerg © Sarbacane

Alors que le contremaitre de l'exploitation forestière Pemberton Lumber Company attend son directeur à la descente du train, il accueille la nouvelle épouse de George Pemberton par ces mots : " Tiens, voilà le patron ". Ce qui ne va pas tarder à se révéler exact.

Très vite, cette rousse flamboyante va prendre les rênes de l'entreprise semant sang et terreur sur son passage et menant son nouvel époux par le bout du nez. Après avoir dressé un aigle, elle tue ou fait tuer des hommes, en blesse d'autres pour les rendre obéissant, puis finit par s'attaquer au fils né d'une précédente liaison adultérine de son mari... Le tout sans aucun remord. Lui ne pipe mot, impressionné et amoureux.

Quand Anne-Céline Pandolfo (scénario), et Terkel Risbjerg (dessin) ont lu le livre de Ron Rash (2011 pour la parution française), c'est le rythme de l'histoire qui les a attirés. Mais très vite, les deux auteurs ont vu le potentiel symbolique de l'histoire : pendant la crise des années 1930, cette histoire d'entreprise de bûcherons réduits en esclavage est représentative d'un capitalisme qui écrase tout sur son passage.

Cette tragédie américaine est menée tambour battant

On apprécie la galerie de personnages secondaires, tous impressionnants dans leur tentative de résistance et les décors de forêts, elles aussi, réduites à néant. Le dessin à l'acrylique rehaussé au stylo, a un rendu charbonneux, sombre, qui laisse toute la place à la chevelure orange de l a patronne impitoyable que l'on suit comme une tache de feu de page en page. Splendide !

Serena n'a aucun remord, elle porte très bien son nom, et rien ne l'atteint. Mais le vrai sujet, c'est le capitalisme, c'est pour cela que j'ai mis en avant le chœur des bûcherons.

Écouter Anne-Céline Pandolfo :

On l'a faite rousse pour quelle soit remarquable au milieu de tous les hommes.

Écouter Anne-Céline Pandolfo et Terkel Risbjerg :

La leçon de dessin de Terkel Risbjerg
Comment j'ai dessiné Serena :

page de "Serena" de Pandolfo et Risbjerg / Sarbacane

page de Serena de Pandolfo et Risbjerg / Sarbacane

Serena a été adapté au cinéma par Susanne Bier avec Bradley Cooper en 2014 :

Serena de d'Anne-Céline Pandolfo et Terkel Risbjerg d'après Ron Rash Sarbacane

ET AUSSI : parmi les adaptations littéraires en BD du moment, lire aussi Profession du père de Sébastien Gnaedig d'après le roman de Sorj Chalandon

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Bande dessinée : " Serena ", l'ascension sanguinaire au féminin signée Anne-Céline Pandolfo et Terkel Risbjerg

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Anne-Céline Pandolfo et Terkel Risbjerg adaptent un roman de Ron Rash, paru en 2011 en France. Dans les années 1930 aux Etats-Unis, la prise de pouvoir sanglante d'une femme au sein d'une entreprise devient le symbole du capitalisme sauvage.

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Invités de l'emission Popopop France Inter

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Invités de l'emission Popopop France Inter

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15 mars 2018 A REECOUTER ICI

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A l'occasion de la sortie de la bande-dessinée Serena, Antoine de Caunes reçoit les deux auteurs Anne-Caroline Pandolfo et Terkel Risbjerg. Dans le deuxième partie de l'émission Théo Lawrence sera en live avec son claviériste.

"Serena" d'après Rash, par Pandolfo et Risbjerg © Sarbacane

Elle est française, il est danois. Elle a étudié les lettres et les arts décoratifs, il a étudié la philosophie. Elle a commencé comme réalisatrice sur Arte, il a commencé comme décorateur. Ils sont en couple et ils sortent aujourd'hui leur treizième BD à deux : elle au scénario, lui au dessin. Leur dernier bébé s'appelle Serena et ils nous racontent son histoire dans Popopop. Antoine de Caunes, accompagné de Charline Roux reçoit Anne-Caroline Pandolfo et Terkel Risbjerg

Synopsis de Serena

Serena est belle et vient d'épouser George Pemberton, un riche exploitant forestier. Tous deux, ils ont un projet : exploiter le bois des Smoky Mountains jusqu'au dernier buisson.

Bienvenue dans les années 30 aux Etats-Unis, en pleune crise économique. Les ouvriers sont au chômage et feraient n'importe quoi pour retrouver un emploi. Serena et George, monstres sans âme vont tyraniser leurs ouvriers, les réduisant presque à des esclaves. Avec ses cheveux courts, son allure altière Serena parcourt sans relâche ses terres à cheval, un aigle perché sur le bras.

Dans la deuxième partie de l'émission, Theo Lawrence viendra présenter Homemade Lemonade le premier album de son groupe Theo Lawrence & The Hearts et sera en live en fin d'émission.

Comment dessiner Serena
La leçon de dessin de Terkel Risbjerg :
La pop liste d'Anne-Caroline Pandolfo et Terkel Risbjerg

Le film de Terkel Risbjerg : Valerian ou la cité des milles planètes réalisé par Luc Besson

La série d'Anne-Caroline Pandolfo : Kaamelott créée par Alexandre Astier

Le livre de Terkel Risbjerg : _ La ferme africaine_écrit par Karen Blixen, paru en 1937

La chanson d'Anne-Caroline Pandolfo : " Lindberg"de Robert Charlebois et Louise Forestier, sortie en 1968

La chanson de Terkel Risbjerg : "Rhymin' and stealin'" des Beastie Boys sortie en 1986

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La BD "Serena" avec Anne-Caroline Pandolfo et Terkel Risbjerg

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A l'occasion de la sortie de la bande-dessinée Serena, Antoine de Caunes reçoit les deux auteurs Anne-Caroline Pandolfo et Terkel Risbjerg. Dans le deuxième partie de l'émission Théo Lawrence sera en live avec son claviériste. Elle est française, il est danois. Elle a étudié les lettres et les arts décoratifs, il a étudié la philosophie.

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«Il faut laisser le lecteur faire l’addition»

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«Il faut laisser le lecteur faire l’addition»

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Libération 30 mars 2018

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Le message d'accueil, sur le répondeur de Dominique Manotti, est réjouissant. Gaiement schizophrène : "Bonjour, vous êtes sur le répondeur de Dominique et Marie-Noëlle. Nous ne sommes pas là, laissez un message et nous vous rappellerons". Car Dominique Manotti est à la ville Marie-Noëlle Thibault. Et la dame à deux têtes n'est pas du genre à faire des cachotteries. Plutôt à aller droit au but, et à dire les choses cash. Elle le fait d'ailleurs régulièrement dans Libération, dans des tribunes qui n'ont rien de jésuitique. Tout récemment, c'était pour défendre l'utilité politique des réunions non mixtes, thématique pour le moins sensible. Avant, elle avait démonté la prolongation de l'état d'urgence. Avant encore, dénoncé l'omertà qui protège des bavures policières... Bref, à 75 ans, l'agrégée d'histoire, spécialiste de l'histoire économique du XIX e, militante au long cours à gauche que l'évocation de Mai 68 émeut comme au premier jour, reste au taquet.

Racket, son nouveau polar, l'atteste : une évocation de l'affaire Alstom qui a vu le groupe français vendre fin 2014 sa filière Energie (70 % de ses activités à l'époque) à l'américain General Electric, au terme de quatre ans de pressions et manipulations made in USA. Un nouvel épisode de la passion de Manotti pour les sujets d'actualité, de préférence polémiques. Avant, il y a eu les travailleurs sans papiers (Sombre Sentier), le blanchiment d'argent via l'immobilier (A nos chevaux !), la corruption dans le foot (Kop), le trafic d'armes sous Mitterrand (Nos Fantastiques Années fric), les collabos (le Corps noir), l'affaire Daewoo (Lorraine Connection), les magouilles politiques autour d'un meurtre au Commissariat à l'énergie atomique en plein entre-deux-tours de l'élection présidentielle ( l'Honorable Société coécrit avec DOA), l'affaire Madoff, (Madoff), la French Connection (Or noir).

La fatale attraction du pouvoir est le fil rouge qui relie l'ensemble, addiction qui touche tous les échelons. Dans Racket, elle anime notamment Nicolas Barrot, le jeune cadre porte-flingue et fusible du patron d'"Orstam" qui donnerait sa mère pour s'élever dans un sérail a priori fermé à ses cursus et réseau de provincial. Barrot avale toutes les couleuvres, en fait même la promotion, et évacue la pression dans des salons de massages nudistes. Steven Buck est, lui, adepte du sexe hard, qu'il impose aux travelos du Bois de Boulogne. C'est l'occasion d'une scène sanglante à la Scorsese, on s'en souvient longtemps après. Entre froide stratégie (des Américains et de la direction d'Orstam) et panique (des sous-fifres aux abois et évidemment sacrifiés), le livre évolue en tension constante, impeccable. Entre les deux officie la commandante Noria Ghozali. L'âpre et solitaire Noria a été virée du jour au lendemain de la DCRI, en raison d'un frère parti faire le jihad en Syrie, fait qu'elle a pourtant porté elle-même à la connaissance de ses supérieurs. Virée aussi sec de ce qui était sa famille d'élection, alors qu'elle est depuis longtemps en rupture avec l'originelle. Sa réintégration dans les Renseignements parisiens, au service Sécurité des entreprises, a tout de la placardisation. Mais avec le capitaine Fabrice Reverdy et le lieutenant Christophe Lainé, la farouche va former un trio solidaire, complémentaire et tenace. C'est une constante chez Manotti la dure à cuire humaniste : le sentimentalisme est clairement un épouvantail mais à partir de protagonistes très incarnés l'émotion passe. Furtive mais forte. Du coup, l'affaire nébuleuse prend l'allure d'un passionnant "police procedural", 500 pages qui coulent toutes seules.

Noria Ghozali, raide mais attachante, est un excellent personnage.

Elle est dans deux autres romans, elle commence dans Nos Fantastiques Années fric, elle a 18-20 ans, dans Bien Connu des services de police elle a la quarantaine et maintenant, elle a 45 ans.

C'est une femme, d'origine arabe, elle est solitaire et isolée...

Et anorexique.

...Ça fait beaucoup pour une seule personne. La justice serait-elle un combat individuel, mené par des gens âpres et sacrificiels ?

Elle est solitaire mais travaille en équipe ! Mes flics ne sont jamais totalement solitaires. Par exemple, Daquin est désormais à la retraite, prof à Sciences-Po, mais avant il travaillait dans la police et en équipe. Je ne crois pas du tout au réalisme du flic solitaire : dans la police, si tu ne travailles pas en équipe, tu es mort. Et moi, j'aime être réaliste. Pour l'être, je lis énormément, je me tiens au courant, et il existe beaucoup de sociologie sur la police. Et puis j'ai un certain nombre d'amis flics. Pour chaque sujet, je rencontre des policiers spécifiques. Par exemple, la façon dont Noria se fait vider de la DCRI, du jour au lendemain, est absolument exacte, on me l'a raconté. Des situations pareilles, je ne peux pas les imaginer, il faut que je sache comment ça fonctionne. Les flics démissionnaires ou retraités sont particulièrement intéressants, parce qu'ils parlent plus facilement.

La police a rarement bonne réputation. Vos romans véhiculent une certaine empathie.

Il faut de l'empathie, pour écrire. Un personnage que je ne comprends pas, c'est le juge. J'ai assisté à un certain nombre de procès, je n'ai jamais eu de personnage de juge... Même si c'est de moins en moins vrai, la police, ce sont des milieux très populaires et, surtout, ce sont des gens qui sont au contact de la merde, du matin jusqu'au soir. Mais empathie ne signifie pas absence de sens critique. J'essaie de comprendre. Et moi, ce qui me passionne, c'est la porosité entre le légal et l'illégal. Dans le métier de policier, elle est très grande. On est perpétuellement borderline. Il y a cette affirmation : "Nous sommes la profession la plus contrôlée de France."

C'est vrai, il y a beaucoup de sanctions. Mais elles portent majoritairement sur les dérapages privés : s'il y a scène d'alcoolisme ou de dispute avec les voisins, ça ne passe pas du tout, ils sont sanctionnés dans leur métier alors que ça concerne leur vie privée, c'est quand même étonnant. Le vol dans le cadre professionnel est également sanctionné, immédiatement. Donc, on exige d'eux une exemplarité. Dans le même temps, sur la question cruciale des rapports avec la population, ils sont protégés. Ils sont détenteurs de la violence légale et couverts quand ils en font usage. On protège le monopole de la violence. C'est un point sur lequel la situation devrait impérativement évoluer si l'on était vraiment dans un pays démocratique. Par exemple, on sait combien les flics américains tuent de gens, on ne sait pas du tout dans combien d'affaires de violence publique les flics français sont impliqués. Dans le peu de statistiques disponibles sur le sujet, ce qui est spectaculaire, c'est que la grande majorité des plaintes déposées contre des violences policières concerne celles faites au public, alors que l'écrasante majorité des sanctions concernent des violences d'ordre privé. En clair : l'IGPN protège les flics dans leurs rapports avec la population. Il en découle que les flics ont une autonomie énorme dans l'exercice de la violence publique. Le seul garde-fou, c'est leurs copains, le regard des autres flics. Un garde-fou très relatif.

L'affaire Théo à Aulnay-sous-Bois en est un bon exemple.

On est au cœur du sujet. Il faut rappeler qui est le commissaire de l'affaire Théo. Le commissaire Vincent Lafon était au début des années 2000 chef adjoint de la brigade anticriminalité (BAC) de nuit à Paris. C'est un type qui aime le terrain, qui aime ses hommes, qui l'aiment parce qu'il fait corps avec eux, donne de sa personne et les couvre, rien d'un rond-de-cuir administratif. Il est présent le 19 février 2004, lors d'un contrôle de la BAC qui deviendra "l'affaire de l'enjoliveur". Après une course-poursuite, un gars est extrait de sa voiture, tabassé, et là-dessus les flics lui baissent le pantalon et lui mettent un enjoliveur entre les fesses. Lafon ne dit rien, laisse faire. Mais le lendemain, surprise, la victime porte plainte. Une procédure judiciaire est lancée, Lafon écope d'une mise en examen pour "non-empêchement d'un délit" et d'une suspension pour "faute de commandement". Nicolas Sarkozy parle alors de "brebis galeuses", ce discours bien pratique qu'on nous sort à chaque bavure.

Les condamnations tombent en 2008. Pour Lafon, un an de prison avec sursis et un an d'interdiction professionnelle pour "abstention volontaire d'empêcher un crime ou un délit"... En 2012, il a une promotion, il devient commissaire divisionnaire. Et en 2014, il est nommé à Aulnay-sous-Bois. Et en 2017, ça dérape, Théo, une matraque télescopique qui perce l'intestin sur 10 centimètres... Lafon, je le prends pour mon prochain roman, c'est un personnage, une bombe. Mais je ne veux pas en savoir plus sur lui, ce qu'il pense, je vais m'en inspirer, broder.

Vous êtes donc en permanence à l'affût, de situations, de personnages ?

Je lis beaucoup la presse, je découpe, je stocke, dans des dossiers et sur mon ordinateur. Pour ce roman, j'ai été beaucoup aidée par les documentalistes de Libé, que je remercie.

L'affaire Alstom m'avait un peu échappé, je l'ai découverte sur la fin. C'est un dossier assez technique mais j'aime bien ça et en commençant à creuser, je me suis dit qu'il y avait vraiment quelque chose. Le rôle de la justice américaine notamment. Je crois que les gens ne savent pas que la moitié du CAC 40 est sous contrôle américain grâce au système d'amendes, d'interdits, de boycott, d'embargo et de "monitors" qui doivent avoir accès, selon la justice américaine, à la totalité des documents de l'entreprise. Ce qui m'avait alertée sans que j'en fasse quoi que ce soit, c'est l'amende de 10 milliards de dollars infligée à la BNP, sans aucune réaction du côté français. Idem dans l'affaire Alstom alors qu'il en va quand même de l'indépendance nucléaire nationale. L'Amérique, c'est la puissance économique dominante qui soumet le reste du monde à son colonialisme.

Quels personnages de l'affaire avez-vous repris ?

Aucun de façon précise : dès lors qu'ils sont identifiables, je ne suis pas libre. Le patron par exemple a juste quelques traits en commun avec le vrai. Dans tous mes romans, ma technique consiste à introduire des personnages intermédiaires totalement inventés et d'en faire des personnages principaux.

Votre écriture est sèche, rapide, nerveuse.

Je n'écris pas vite ! Déjà, je prends toutes mes notes à la main, c'est mon processus d'appropriation, j'établis notamment une chronologie que je raccourcis énormément dans le roman, et je corrige beaucoup. La nervosité, il faut la trouver... Je serais bien incapable d'écrire Guerre et Paix, l'épopée sur le long terme.

Vous écrivez au présent.

C'est venu comme ça, je n'y avais pas du tout réfléchi, mais je pense que c'est tout à fait décisif. Ça situe l'auteur de façon très différente : quand on écrit au passé, ça signifie clairement qu'on sait déjà la fin, donc qu'on a un temps d'avance par rapport au lecteur, alors que le présent met l'auteur et le lecteur dans la même temporalité.

Je pense que c'est l'influence du cinéma. Le cinéma, tu es dans l'image, tu es spectateur au présent, tu regardes ce qui se passe sous tes yeux. J'ai notamment beaucoup regardé le cinéma noir américain des années 40, 50, 60, et j'ai revu récemment Règlement de comptes de Fritz Lang, j'ai été sidérée de la rapidité de l'écriture, la justesse, aucun détail de trop, pas de commentaire, un diamant.

Depuis que je me suis lancée dans l'écriture, le polar, on me parle des "règles du genre". Je ne sais pas du tout de quoi on parle. Moi je ne connais que les "dix conseils d'écriture" de Billy Wilder, merveilleux. Par exemple : "Laissez le public raisonner par lui-même, il vous en sera reconnaissant." En clair il ne faut rien expliquer, laisser le spectateur (pour moi le lecteur) faire l'addition, que 2 + 2 font 4. Ou encore : "Si vous rencontrez un problème avec le troisième acte, c'est dans le premier acte que se trouve sa source." En clair, le début est capital, c'est lui qui entraîne les futurs ennuis. Et, surtout : "Une fois que la résolution de l'histoire arrive, le film est fini, ne vous attardez surtout pas." Donc pas de prisonniers. Quand on voit les films français... Tu crois que c'est fini, mais non, tu en as encore pour une demi-heure.

L'autre chose qui me vient du cinéma, c'est l'épaisseur. L'image cinématographique est riche, épaisse, superpose des strates, dialogues, décor, jeu des acteurs. J'essaie de trouver des équivalents, en décrivant les expressions des visages, les intonations, les gestes... Le dialogue n'est pas seulement de la parole. Je rencontre d'ailleurs des problèmes typographiques : je voudrais que paroles et descriptions s'enchaînent, sans rupture, dans la même typo, mais on me dit que ça va à l'encontre des conventions. Un compromis a été trouvé, les parenthèses, c'est toujours mieux que les retours à la ligne qui cassent le rythme.

Vous regardez des séries ? La télévision a dû vous approcher...

Je regarde beaucoup de séries, mais américaines. Sur écoute, évidemment, la Bible. Mais récemment, j'ai trouvé formidable Seven Seconds, diffusée sur Netflix : un flic renverse et tue un jeune Noir. Il ne lui porte pas secours. La série est structurée entre l'enquête qui vise à identifier qui a tué le gamin, et tout ce qui se passe en dehors de la justice, avec des choses bien plus borderline et douteuses que ce qui n'est finalement qu'un accident. Et oui, j'ai été en contact avec la télévision, mais ça s'est mal passé. On a fait une tentative, avec DOA, qui est devenue un roman, l'Honorable Société. Il fallait changer ci, changer ça, ils changent d'avis tout le temps, et toujours avec la conviction d'avoir raison, de savoir ce que veut le public... Une expérience terrible. Je n'exclus pas de réessayer un jour, toujours avec quelqu'un. Mais dans tous les cas, je ne veux pas travailler sur des scénarios tirés de mes livres : j'ai déjà écrit ce que j'avais à écrire, je ne vais pas bricoler.

Sabrina Champenois Photo Audouin Desforges

DOMINIQUE MANOTTI

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"Il faut laisser le lecteur faire l'addition" : entretien avec Dominique Manotti

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Le message d'accueil, sur le répondeur de Dominique Manotti, est réjouissant. Gaiement schizophrène : "Bonjour, vous êtes sur le répondeur de Dominique et Marie-Noëlle. Nous ne sommes pas là, laissez un message et nous vous rappellerons". Car Dominique Manotti est à la ville Marie-Noëlle Thibault.

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L'Economie politique juillet 2018

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A l'occasion du Quai du Polar 2018, Dominique Manotti vous présente son ouvrage "Racket" aux éditions les Arènes.

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Le romancier policier n'est jamais aussi pertinent que lorsqu'il s'inspire d'une réalité immédiate et palpable. Nous ne le soulignerons jamais assez. À cet égard, les livres de Dominique Manotti sont exemplaires. Qu'ils s'agissent de " Nos fantastiques années fric " (2001), " L'honorable société " (co-signé avec Doa, 2011), de " L'or noir " (2015), pour ne citer que quelques-unes de ses plus belles réussites, elle s'inspire d'une actualité concrète (les ventes d'armes pendant les années Mitterrand, un meurtre étrange entre les deux tours d'une élection présidentielle, les réseaux de drogue à Marseille, etc.) et en démonte les ressorts à l'aune d'une fiction tout aussi noire que redoutablement efficace.
Agrégée d'histoire, spécialiste de l'histoire économique du XIXe siècle, cette ancienne militante de la CFDT ne s'est mise au roman policier qu'en 1995, après avoir douloureusement constaté l'échec d'un certain nombre de ses engagements. Fortement marquée par le cinéma américain des années 50-60, celui des films de John Huston, Howard Hawks ou Billy Wilder, ainsi que par les livres d'Ed Mc Bain ou de Chester Himes, elle opte à ce moment-là, avec " Sombre sentier ", son premier roman sur des travailleurs immigrés turcs, pour une sorte d'" extension du domaine de la lutte " qui passe par une littérature sans fioriture, cash et clash, où règne, au niveau du style, une esthétique du sec, propre aux pères fondateurs représentés par Dashiell Hammett et Raymond Chandler. Depuis, avec énergie et talent, Dominique Manotti poursuit dans cette voie escarpée du polar politique...
" Racket ", le petit nouveau, ne contrevient pas à cette règle qu'il réussit même à transcender d'une façon époustouflante. Dans " Racket ", tout est vrai et tout est faux. Vrai, parce que le point de départ du livre est la vente par Alstom en 2014 de sa filière Energie à General Electric, une entreprise américaine. Les conditions en furent étranges, puisque le PDG de l'époque, Patrick Kron, fut sans doute victime d'un chantage de la part de la justice américaine et qu'un haut cadre d'Alstom, Frédéric Pierucci (il se nomme François Lamblin dans " Racket ") est toujours en prison aux Etats-Unis sans que l'on connaisse les véritables raisons de son incarcération. D'aucuns parlent même de scandale d'Etat et pensent y voir une manipulation américaine pour s'emparer d'un fleuron stratégique de l'industrie française. Arnaud Montebourg, à l'époque ministre de l'Economie, et Emmanuel Macron, conseiller économique à l'Elysée, comptèrent parmi les acteurs de cette très étrange affaire. Ils apparaissent d'ailleurs, sous des noms d'emprunts, dans le roman de Dominique Manotti. Et n'en sortent pas vraiment grandi, l'un, par sa légèreté, l'autre par son machiavélisme.
En même temps, tout est faux dans " Racket ". Parce que le personnage principal s'appelle Noria Ghozali, une ancienne inspectrice de la DCRI, mutée d'office aux Renseignements Généraux, lorsqu'elle s'est aperçue qu'un de ses frères avait rejoint Daesh en Syrie. Noria, les lecteurs assidus de Manotti l'ont déjà croisée dans " Nos fantastiques années fric ", jeune fliquette de vingt ans, puis dans " Bien connu des services de police ", où elle a quarante ans. Aujourd'hui, elle en a quarante-cinq ans et, amère, se demande si la police représente bien son avenir. Il y a aussi Nicolas Barrot, l'assistant à tout faire et aux dents longues du PDG d'Orstram (l'équivalent fictif d'Alstom), sorte de Rastignac aux petits pieds, adepte de massage naturiste, qui, propulsé dans les méandres des manipulations des services secrets américains, va y perdre ses illusions. Sans oublier, Steven Buck, mi-banquier mi-mafieux, amateur de sexe brutal avec des travestis (à noter une scène hallucinante au Bois de Boulogne). Bref, une jolie petite comédie humaine, où des flics obstinés et sans véritables moyens tentent, en vain, de lutter contre un hold-up mené en toute légalité par le gouvernement américain, au nez et à la barbe de l'exécutif français, qui a décidé qu'il était urgent de ne rien faire, pour ne pas fâcher un allié historique...
Pourquoi agitez-vous les mots de chantage, d'extorsion, de corruption, de forfaiture ? Allons donc ! Vous y allez fort. La vérité ? Tout s'achète. C'est bien connu. Le silence. Comme l'acquiescement. Il suffit d'y mettre le prix. Ou d'organiser une petite disparition.
" Racket " est terrifiant. Parce que, dans un style sec et sans apprêt, il regarde le monde en face, sans subterfuge, sans romantisme, sans psychologisation excessive. Il parle d'argent, de pouvoir et de sexe. Cela glace le sang.

. Dominique Manotti, " Racket ", Equinox, 512 p., 18 euros.
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Dominique Manotti s'attaque à l'affaire Alstom

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Le romancier policier n'est jamais aussi pertinent que lorsqu'il s'inspire d'une réalité immédiate et palpable. Nous ne le soulignerons jamais assez. À cet égard, les livres de Dominique Manotti sont exemplaires.

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Entretien pour l'Université Paris8 Saint-Denis

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Entretien pour l'Université Paris8 Saint-Denis

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Désespérant et pourtant jubilatoire : “Racket” de Dominique Manotti
Depuis 25 ans et une douzaine de romans noirs, Dominique Manotti décrypte l’histoire sociale de la France, du blanchiment d’argent aux trafics d’armes, de la corruption politique aux bavures policières. Cette fois, elle revient sur l’attraction du pouvoir et de la monnaie avec l’affaire Alsthom, devenue Orstam, où l’on voit un géant américain avaler un joyau de l’industrie française. Mais cette auteure, biberonnée aux œuvres de Hammett et Chandler, n’oublie jamais qu’elle écrit une fiction. Dans les couloirs des banques et des ministères qu’elle parcourt avec gourmandise, grenouillent de jeunes cadres pourris jusqu’à la moelle, des politiciens jongleurs de fric qu’elle décrypte par le menu. Surgit alors une policière, Noria Ghozali, qui n’a pas l’intention de passer pour une lampiste. Rythmé, brutal, écrit au présent et nettoyé de toutes scories, Racket nous propulse dans le monde des manipulations de haut vol et de la pire des comédies humaines. Désespérant et pourtant jubilatoire. C. F.

https://www.telerama.fr/livre/manotti,-lier-horst,-rotella...-dix-polars-pour-un-ete-glacant,n5720113.php

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Chaque élève a une voix pour son roman préféré et une pour sa BD préférée. Chaque voix compte !!
Les auteurs récompensés se verront remettre leurs prix le 28 mai prochain à la Commanderie à Dole

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Les ateliers auront lieu jeudi 24 janvier et jeudi 07 février de 14h à 17h.

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Les ateliers auront lieu jeudi 24 janvier et jeudi 07 février de 14h à 17h.

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“Essence”, road-movie allumé de Fred Bernard et Benjamin Flao

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“Essence”, road-movie allumé de Fred Bernard et Benjamin Flao

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10/04/2018 Télérama.fr

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Achille est perdu. Il erre dans des paysages lumineux, où surgissent d'improbables personnages, qui ne lui veulent pas toujours du bien. Il est accompagné d'une jeune femme, mi-ange, mi-psychanalyste qui, au fil d'un long voyage en voiture, va lui faire recouvrer des souvenirs douloureux... Le voyage que propose Essence (éd. Futuropolis) est déroutant et fascinant. Fred Bernard, au scénario, et Benjamin Flao, au dessin, tissent un récit étrange, à la fois amusant et inquiétant. Une balade automobile sensible, qui rend au passage hommage à Hergé ou Moebius.

Page 10 - Quête d'essence

Essence , page 10.

Futuropolis

Fred Bernard, scénariste : " Avant de retrouver sa guide, dans cette page, Achille, notre héros, errait dans l'obscurité d'un bâtiment inconnu, à la recherche d'essence. C'est un homme plein de bonne volonté, qui se pose peu de questions. Il est animé d'une passion pour la mécanique, les voitures - comme son meilleur ami Norbert, bricoleur lui aussi. A ce moment du livre, il ne sait pas où il est. La jeune femme qui l'accompagne le rassure, le guide. C'est une fille chic qui use d'un niveau de langage plus soutenu que lui. Elle le fait parler, l'amène à se souvenir de son passé, lui fait verbaliser les émotions qui le submergent.

A l'origine d' Essence, il y a le désir de Benjamin, qui souhaitait que je lui écrive une histoire. Il avait refusé en 2013 une biographie de l'aviateur Charles Nungesser [finalement mise en images par Aseyn, ndlr], car il ne voulait pas dessiner la guerre de 14-18. Je savais toutefois qu'il aimait représenter les voitures, et j'avais dans mes cartons un récit comportant toutes les voitures possibles - puisqu'Achille peut changer, à volonté, le type de voiture qu'il conduit. Je le lui ai donc proposé. "

Benjamin Flao, dessinateur : " Dans cette page, on arrive vers la lumière. Achille baignait dans une ambiance nébuleuse, sombre avant. C'est donc un soulagement, une libération, on sort d'un univers très claustrophobe. Je pars du papier blanc que je noircis pour donner des volumes. Je voulais donner un peu mal aux yeux, éblouir le lecteur. On découvre aussi le personnage féminin, l'ange, qui attend patiemment. Sous la plume de Fred, elle était au départ assez stricte, inspirée de Faye Dunaway. En essayant de l'animer, j'ai eu besoin de l'adoucir. Me sont venus, pour l'évoquer, les traits de la chanteuse Lhasa. Lui faire un chignon improbable, très graphique, m'a amusé. Elle véhicule pour moi de la sagesse, du mystère. Achille, lui, est un mélange de mon copain César qui construit des décors pour le ciné et le théâtre, et d'un ami d'enfance qui trafiquait des mobylettes. Fred était parti sur un héros plus noble, à la Jean-Louis Trintignant. Mais je ne me figurais pas Achille comme ça, et j'avais besoin d'une proximité avec lui pour lui donner vie. "

Page 78 - Tintinade

Essence , page 78.

Futuropolis

Fred Bernard : " Benjamin a participé au récit en me confiant une série de cauchemars, qu'il note régulièrement au sortir du sommeil. Certaines scènes, comme celle, plus tard, dans une salle de torture avec des scientifiques fous, sortent de ses nuits ! Ici, ce clin d'œil à Tintin est l'une de ses idées. J'aime que l'autre mette son nez dans ma cuisine, car je considère l'album que je scénarise comme un cadeau fait au dessinateur ! Ici, Achille vient d'échapper à une poursuite en voiture, comme dans L'Affaire Tournesol. La troisième case est une référence à la couverture de l'épisode. Milou risque de faire repérer notre héros en aboyant, Tintin le récupèrera dans la page suivante. Benjamin a fait des tas de croquis pour Achille, au départ un peu trop réalistes. Il lui fallait un côté cartoon, qu'il soit un peu guignol. C'est un personnage profondément bonhomme, toujours sincère, qui ne voit le mal nulle part et a gardé une curiosité enfantine du monde. "

Benjamin Flao : " C'est un fantasme puissant de pouvoir dessiner du Tintin, et se retrouver dans un autre angle d'une scène connue ! Même si le personnage au premier plan, Achille, n'est pas dans le style d'Hergé, on retrouve ses codes graphiques, par exemple des petites gouttes pour figurer la surprise. Nous avons soumis la planche à Casterman, qui publie les albums de Tintin, avant publication. Il ne fallait pas qu'on montre Tintin et Haddock ; j'ai donc ajouté une branche d'arbre dans la troisième case, pour les cacher. Reste Milou, moins bien représenté que chez Hergé.

Le format de l'album est carré car je souhaitais, au départ, utiliser des panoramiques. Finalement il n'y en a pas tant que ça, j'ai eu suffisamment d'espace, de contemplation avec l'histoire en elle-même. J'ai fabriqué de grandes cases où m'exprimer librement en dessin.

Essence est une histoire de déambulation dans un lieu inconnu. J'avais besoin, comme le héros, de ne pas toujours savoir où j'allais. J'ai aimé me mettre dans un état incertain, en composant les images au fur et à mesure - je travaille de manière bordélique, ce qui n'est pas agréable pour le scénariste, à qui je donne souvent des sueurs froides..."

Page 152 - Course-poursuite

Essence , page 152.

Futuropolis

Fred Bernard : " Voilà une course-poursuite sur une quinzaine de pages, dont huit muettes... J'aurais été incapable de dessiner cette scène, et même cette BD [Fred Bernard est par ailleurs auteur complet, par exemple de Jeanne Picquigny, ndlr] ! C'est l'horreur de dessiner des voitures en mouvement... Ce sont des planches qui se lisent en quelques secondes, et demandent beaucoup de travail. On voit ici la Porsche d'Achille et une Mercedes conduite par des Russes, qui lui veulent du mal. Nous sommes dans les souvenirs d'Achille, vers la fin de l'histoire. L'ange l'a remis sur des rails, il a raccroché les wagons de sa mémoire.

C'est la première fois que je travaille avec Benjamin Flao : il avance par fulgurances, puis retape sa baraque, laisse infuser, ne donne plus de nouvelles, et revient à notre sujet... Mais c'est pour moi la meilleure façon de travailler ensemble : s'amuser, laisser du mou à l'autre. Je lui envoyais le scénario dialogué, dont il s'emparait. Le plus dur a été de doser la partie délirante de cet univers flou, non délimité. Nous avons laissé plein de pistes ouvertes pour, si les ventes de l'album sont bonnes, pouvoir y retourner..."

Benjamin Flao : " Fred m'avait très bien décrit cette scène digne d'un film d'aventures à la Belmondo, type L'Homme de Rio, et j'y suis resté fidèle. J'ai représenté deux voitures collées, l'une essayant de dépasser l'autre, de lui faire une queue de poisson. Je devais rendre le tout dynamique, et clair dans le mouvement - d'où des changements de plan pour faire comprendre ce qui se passe. En dessinant cela, je me suis tout de suite vu en train de jouer aux petites voitures, enfant. J'adorais ça, c'était l'extase ! Mon style ici est proche de l'école franco-belge, d'un Tillieux, d'un Franquin. On m'a même fait remarquer que la Porsche jaune ressemble à un véhicule de Ric Hochet - c'est inconscient !

J'ai le goût des voitures, mais aussi des bateaux, de tout ce qu'on peut animer en dessin. Je trouve toutefois plus facile d'insuffler la vie à une voiture, qui possède des phares, donc des yeux. Mes voitures sont molles, je les tords pour leur donner une expression. Je me suis beaucoup documenté, par exemple via des livres d'architecture, pour imaginer de grands ensembles baignés de soleil. Moebius m'a aussi énormément influencé ; il travaillait beaucoup sur son inconscient, les endroits où l'on se sent perdu. Il avait le souci d'embarquer les gens dans des images, de les pousser à pénétrer la feuille. Il a créé une magie merveilleuse permettant de passer d'une dimension à l'autre. "
A lire : Essence, par Benjamin Flao et Fred Bernard. Ed. Futuropolis, 184 p., 27€.

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La bédéthèque idéale #184 : "Essence", road-movie allumé de Fred Bernard et Benjamin Flao

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Achille est perdu. Il erre dans des paysages lumineux, où surgissent d'improbables personnages, qui ne lui veulent pas toujours du bien. Il est accompagné d'une jeune femme, mi-ange, mi-psychanalyste qui, au fil d'un long voyage en voiture, va lui faire recouvrer des souvenirs douloureux... Le voyage que propose Essence (éd.

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Benjamin Flao partage ses rêves africains

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Benjamin Flao partage ses rêves africains

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Exposition février 2018

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Exposition : Benjamin Flao partage ses rêves africains