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Su producción en Puebla difiere radicalmente de la de Guatemala, ya que en esta nueva etapa se enfocó exclusivamente en la composición de villancicos vernáculos para maitines, en idiomas vernáculos. En el Archivo Musical de la Catedral de Oaxaca se encontró la colección íntegra del Cancionero Musical de Gaspar Fernandes con más de 300 canticos religiosos populares, en su mayoría escritos en español y Náhuatl.

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Durante la compilación de los libros de canto de órgano en Guatemala, Fernandes compuso un Magníficat del quinto tono que hacía falta para completar los de los otros siete tonos o modos eclesiásticos. También compuso unos fabordones sin texto, y un himno de vísperas para la fiesta de los Ángeles Guardianes

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La mayoría de los investigadores han llegado a aceptar que el Gaspar Fernández que aparece en 1590 como cantor en la catedral de Ëvora, Portugal es el mismo Gaspar Fernández que fue nombrado organista de la catedral de Guatemala el 16 de julio de 1599. Sus atribuciones aquí eran las de acompañar al coro en la Misa y el oficio divino, y mantener afinados los organos.

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Analisis Si el pan y el vino son Dos (Gabriel de Gaspar

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Analisis Si el pan y el vino son Dos (Gabriel de Gaspar

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Es un tema meramente vocal, contiene 4 voces, tiene un contrapunto interesante, con la dinamica de pregunta y respuesta, el tema es secular. y esta interesante por el castellano utilizado.

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Libro que Contiene onze partidos (Analisis)

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Libro que Contiene onze partidos (Analisis)

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Tiene un compas ternario, esta pieza es para organo, tiene un sentido de pregunta y respuesta, tiene un sentido de ostinato, el tema se va desarrollando a lo largo de la pieza, respondiendo con la voz del bajo.

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Centrado en el ámbito de la música litúrgica, son dos las etapas de su producción musical. En la primera hasta el año 1718, Torres mantiene la tradición española y la utilización de recursos polifónico-imitativos clásicos (obras para voces a capella o con acompañamiento de un “basso seguente” que duplica el bajo del coro). Las obras de finales de esta época reflejan influencia francesa con un mayor enriquecimiento instrumental (violines, oboes y bajo continuo).

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El imposible mayor. En 1716 asciende a primer organista, hasta que fue nombrado maestro titular de la Capilla Real y rector del Real Colegio de Niños Cantores en 1718. A partir de 1724 tuvo que compartir el magisterio con Felipe Falconi, hasta entonces maestro de la Capilla de S. Ildefonso en La granga. Su trabajo en común va a conjugar la práctica nacional más tradicional y la corriente italianizante del momento.

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José de Torres recibe su formación musical en el Real Colegio de Niños Cantores, donde ingresa en 1680. Sus maestros fueron probablemente Cristobal Galan en composición y Diego y Francisco Bruna en órgano. En 1686 obtiene por oposición la plaza de organista de la Capilla Reañ de Madrid, y comienza a ejercer como maestro de música del Colegio de Niños Cantores, puesto en el que destaca por sus cualidades como docente.

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Link de Analisis de pieza de Manuel de Sumaya

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Link de Analisis de pieza de Manuel de Sumaya

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Analisis de Misa en Sol mayor a 5 voces y Tenor solista.

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Analisis de Misa en Sol mayor a 5 voces y Tenor solista.

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Como su nombre lo dice es una misa, con una escuela Europea en el sentido compositivo, tiene una metrica cuatrernaria, se puede escuchar el acompañamiento instrumental para violin llevando una melodia protagonica, tambien se escucha el Violonchelo, tiene un contrapunto interesante

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En su obra está plasmada la modernidad de la era borbónica, manifiesta a través del nuevo lenguaje tonal, de la incorporación de arias y recitativos, del empleo de instrumentos de cuerda (violines, violas, cellos) y de nuevos alientos (clarines, oboes), del uso de formas híbridas como las cantadas a solo, del tratamiento de la policoralidad”.

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En 1708 escribió “El Rodrigo”, drama que se representó en el Palacio Real de México para celebrar el nacimiento del príncipe Luis Fernando .El 1 de mayo de 1711, se representó en el Palacio Virreinal la ópera escrita por Sumaya “La Parténope”, en honor de Felipe V

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Fue maestro de capilla de la Catedral de México desde 1715, en sustitución de Antonio de Salazar. Años más tarde pasó a la Catedral de Oaxaca, donde ocupó igualmente el magisterio de la capilla musical.

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Manuel de Sumaya, o Zumaya, (Ciudad de México, c.1680 — Oaxaca, 1755) fue un compositor, organista y director de coro mexicano, que suele ser considerado el representante más prolijo del barroco musical en el continente americano y posiblemente el más famoso de entre los compositores mexicanos del periodo colonial de Nueva España.