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En esta etapa se procede a intervenir el papel con el dibujo que servirá de base para la pintura.
El dibujo está es una composición centrada cuyos elementos manejan direcciones contrarias.

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Se procede a implementar las primeras capas de color como un tono base, ya que la predominancia radica en los tonos secundarios. 

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este tono se compone de un 99,5% de blaco y 0,5% de azul. Ya que el tono azul es muy fuerte fue necesario trabajar con el mínimo de su materia para poder cocinar ese tono. ya que el blanco como tal se descarta de toda función dentro de la propuesta del siguiente proyecto.

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Según la lectura "La espiritualidad del arte" Wassily Kandinsky, en uno de sus párrafos Da Vinci mandó hacer cucharitas de medidas para los colores y uno de sus aprendices no lograba llegar a los tonos del maestro por lo que un segundo pupilo le dijo que Leonardo jamás los terminaba usando.

Encontré unos tarritos de temperas convencionales y me puse a jugar con los tonos entre los conocimientos que daba Kandisky sobre el color, me propuse hacer bases como la de este tono verde cuya composición es un tercio de amarillo, una décima parte de naranja (un color ya compuesto), una cuantas gotas de blanco (otro tono compuesto con una pizca de amarillo) y se usó un agitador que fue una herramienta de arcilla para uso de modelado.

Esa base de verde se mezclará con otros tonos u bases.

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Boceto de una de las vistas de la plaza 24 de Abril.

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Boceto de una de las vistas de la plaza 24 de Abril.

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Escena cotidiana, el artista representa la figura humana con poco detalle y variedad tonal de poca saturación.

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Esta obra es de corte expresionista, la imagen detalla el proceso donde la exploración recae en la aplicación de los medios secos y la gestualidad la dan los húmedos.

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El paisaje tiene una alta saturación tonal, la composición es dinámica.

Acerca de la obra: Es técnica mixta de témpera y tizas sobre papel.
En este primer acercamiento la aplicación técnica es de carácter experimental.
Los trazos son sueltos y expresivos.

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Revisando la composición y algunos detalles formales y técnicos la obra se descarta.

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Me interesa el tratamiento de la luz y el trazo.
El artista se preocupa acentuar más lo que sucede dentro del primer plano dejando al fondo una sutileza tonal fria como parte de su atmósfera.

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Solución de los trazos y el manejo de la estilización de las formas.

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solución pictórica para paisajes urbanos usando el recurso de la mancha, valores fríos que comunican lo que sucede en ese entonces en NY. Se pierde el detalle.

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JOAQUÍN SOROLLA Y BASTIDA
    Pintor español. Valencia, 1863 -
    Cercedilla, Madrid 1923
    Montañas de Jaca, 1914

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JOAQUÍN SOROLLA Y BASTIDA
    Pintor español. Valencia, 1863 -
    Cercedilla, Madrid 1923
    Montañas de Jaca, 1914

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Aprovechando el día, me propongo a intervenir con los recursos de medios secos como parte de la experimentación.
Es importante tomar los factores como el clima y la seguridad de la zona.
Es importante el recurso de la fotografía para continuar el proceso en caso de lluvia.

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Actividades dentro del campus universitario

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Bocetos de personas en movimiento, dibujos rápidos para evitar que las personas se pongan tensas, sino que sus movimientos y gestualidades se vean lo más natural posible.

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El proceso de estudio de la figura humana representa un reto visual, más si las personas están en movimiento.
por lo que la línea sugiere dinamismo.

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Me gustó que ese espacio da cierta tranquilidad para compartir solo o acompañado del silencio en la naturaleza que le rodea. 

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Sitios dentro del Campus. Intersección Generales a Educación. 

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Sitios dentro del Campus. Intersección Generales a Educación. 

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No concluyente, sin embargo hay muchos espacios donde las personas frecuentan a socializar y descanzar. De lo lugares más hermosos dentro de la Universidad a gusto personal.

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Mezcla de follaje, edificios y actividades humanas.

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Plano general monumento a Rodrigo facio.

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Plano general monumento a Rodrigo facio.