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Fausto Melotti è stato uno scultore e pittore italiano.
venne scelto per elaborare delle opere e delle sculture per essere usate dalla Mondadori come copertine per le opere complete di Italo Calvino.

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Viene scelta questa scultura per descrivere l'interpretazione di Italo Calvino, dell'opera ariostesca.
Scultura realizzata con vari materiali, tra cui l'ottone, drappi di tessuto colorati, barre di metallo, plastica e ferro, ognuno di questi materiali vanno a costruire delle figure che a loro volta vengono rinchiuse ed incorniciate da un cubo di plexiglass.
Sulla sinistra troviamo una figura che tende le braccia rappresentata con del fil di ferro e dei pezzi di plastica.
sulla destra questo mantello policromo che vuole evocare la presenza di Angelica, queste due figure vengono divise da questi fili di metallo che insieme alla posizione della figura a destra vanno a raffigurare la lontananza ed l'impossibilità, da parte del furioso, di raggiungere l'amata.
Quindi l'inafferrabilità dell'amato rappresentato da questi due oggetti in forme leggere delicate e fragili e questa leggerezza che per Calvino è positiva al contrario di oggi che raramente viene usato in modo positivo e che ritrova come aspetto importante e significativo nel Furioso.

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introdotto con una citazione di un suo stesso libro "l'occhi di Calvino".
Dove per Calvino, l'Ariosto è uno scrittore "visivo" che mostra al lettore scena per scena immergendolo quasi completamente nell'opera (la visività).
Calvino apprezza lo stile zigzagante dell'Ariosto e, lo stesso Belpopoli, sottolinea la continua ricerca per sfuggire alla morte, che nel Furioso la ritroviamo nella metafora del labirinto.
Labirinto come luogo chiuso ma allo stesso tempo infinito (ma per Calvino sarà la linea retta).

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"[...] esplorano, sommuovono le profondità dell'essere come un aratro rovescia le zolle e ne mostra il alto a lungo nascosto, i grandi classici sono esperti più, che della regolarità e della sistemazione, del caos e del disordine, sono degli specialisti di situazioni originarie" con questa citazione dello stesso Asor Rosa, viene introdotto il suo commento.
I grandi classici se non ti fanno scoprire cosa si trova dietro l'apparenza non sono tali, concetto che trova molto fortemente nell'Orlando.
Secondo lo scrittore romano, Calvino ha aggiunto una dose di ironia e malinconia al Furioso, e ritrova una forte sensazione di declino e di degrado nel mondo che ha creato l'Ariosto (riuscendo comunque a parlare di bellezza e fantasia in un contesto pericoloso).

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italianista

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scrittore e saggista

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Fausto Melotti, Angelica nella foresta, 1974, Milano

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Fausto Melotti, Angelica nella foresta, 1974, Milano

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Puntata 20 – L’Ariosto di Italo Calvino

La lettura novecentesca dell’Ariosto deve molto a Italo Calvino. Quando, fra 1968 e ’74, scrisse il “racconto” del Furioso e realizzò una bella, articolata serie radiofonica per la RAI, Calvino offrì una lettura originale, perfino rivoluzionaria del libro: «In principio c’è solo una fanciulla che fugge per un bosco in sella al suo palafreno. È la protagonista d’un poema rimasto incompiuto, che sta correndo per entrare in un poema appena incominciato»: anzi, questo poema «si rifiuta di cominciare, e si rifiuta di finire», giacché «fa da continuazione a un altro poema, il quale continua un ciclo d’innumerevoli poemi».

Calvino colse la natura multiforme e dinamica dell’Orlando, la sua capacità di armonizzare un universo che stava svanendo e uno nuovo che stava sbocciando. Comprese (e ripropose in molti suoi libri) l’invenzione fondamentale dell’Ariosto, una forma di narrazione multipla e sincronica, simile a «un’immensa partita di scacchi che si gioca sulla carta geografica del mondo, una partita smisurata, che si dirama in tante partite simultanee». Dopo di lui l’Orlando Furioso è diventato ciò che era sempre stato in potenza: il primo grande libro della modernità, l’opera d’arte in cui prende forma l’universo in cui ancora oggi viviamo.