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Da scrivere breve descrizione come per Monolite della memoria

Come l'anno scorso, torniamo con il nostro evento dedicato alla letteratura: Monolite da Sfogliare. Cercando sempre di far comunicare tra di loro le arti, quest'anno il tema scelto è LE MASCHERE.

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Da chiedere le solite cose che abbiamo chiesto anche a Davide

SIAE, dettagli su cosa gli serve etc.

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Questo andrebbe un po' fatto meglio rispetto all'anno scorso, fissare regole meno rigide di turno non so, mi faccio venire delle idee. Una cosa tipo che in realtà è un tavolo libero e qualcuno si siede quando vuole raccontare a qualcuno che non conosce un libro e viceversa, una sorta di vischio letterario AHAHAHAH

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Dato che il tema sono le maschere, per me sarebbe iper figo (però voglio ovviamente vostro parere), fare una sorta di piccola mostra spiegazione sulla maschera neutra. Una sorta di pezzetto con un totem che racconta la storia della maschera neutra dato che ne parliamo sempre!

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Nel corso dei secoli il teatro ha spesso fatto uso di maschere che nel tempo si sono evolute, non solo nella forma ma anche nel loro significato.

Partendo dal teatro classico, in cui le maschere erano strumenti adottati per una migliore resa scenica, si arriva fino a Pirandello, il quale attribuiva una o più maschere a ogni personaggio -e più in generale a ogni uomo- .

Le maschere, però, non vengono utilizzate solo nella rappresentazione scenica a teatro. Esiste, infatti, un tipo di training che fa uso di una particolare maschera: la maschera neutra, ideata da Jacques Lecoq uno dei pilastri del teatro contemporaneo che ha dato tanto, e tanto ha ricevuto, anche a Milano.

Lecoq giunse in Italia nel 1948 per studiare i caratteri delle maschere del teatro classico e della commedia dell'arte. Fu proprio a contatto col patrimonio artistico del nostro Paese che sviluppò le basi della sua futura pedagogia teatrale: è da ricordare anche l'influenza di grandi maestri Italiani moderni con il quale Lecoq entrò in contatto, uno su tutti Franco Parenti con il quale fondò una compagnia teatrale.

Questo oggetto che si mette sul viso deve permettere a chi lo indossa di raggiungere lo stato di neutralità che precede l'azione, uno stato di ricettività riguardante ciò che ci circonda, senza conflitti interiori. Si tratta di una maschera di riferimento, una maschera di base. Quando l'allievo avrà sperimentato questo stato neutro di partenza, il suo corpo sarà disponibile come una pagina bianca sulla quale si potrà scrivere il dramma.

Nelle intenzioni del maestro parigino, quindi, la maschera neutra è uno strumento che permette a chi la indossa di potenziare la propria gestualità, anche grazie a un annullamento dei tratti distintivi del viso dell'attore -fatto che può trasmettere un senso di inquietudine a chi osserva- , ma permette anche di neutralizzare i caratteri singolari degli attori prima di entrare senza conflitti in un altro personaggio. L'utilità di questo passaggio si rispecchia nella possibilità data agli attori di sperimentare un'espressività corporea, inibita solitamente in un personaggio già caratterizzato e -come la commedia insegna- stereotipato. Lo stato di neutralità, inoltre, risulta essere fondamentale per dare importanza all'utilizzo del corpo e alla postura, e a esercizi che mirano a potenziare l'ascolto e l'interazione libera con gli oggetti e gli altri personaggi. Si tratta, tuttavia, di un training non semplice: qualsiasi movimento eccessivo o sporco (come può essere il toccare la maschera) viene amplificato, andando a intaccare in parte la resa dell'azione.

L'insegnamento innovativo dell'artista parigino Jacques Lecoq si può dire che miri a "resettare" un attore prima che possa costruire un'azione:
"Quando l'allievo avrà sperimentato questo stato neutro di partenza, il suo corpo sarà disponibile come una pagina bianca sulla quale si potrà scrivere il dramma".
Un insegnamento che si potrebbe applicare anche fuori dal palcoscenico.

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La maschera neutra, ideata da Jacques Lecoq uno dei pilastri del teatro contemporaneo, è uno strumento che permette a chi la indossa di potenziare la propria gestualità, anche grazie a un annullamento dei tratti distintivi dell'attore, e di neutralizzare i caratteri singolari degli attori prima di entrare senza conflitti in un altro personaggio.

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Bisogna fare un bel po' di cosine per questo. Intanto bisogna capire se realmente vogliamo fare una sorta di tavola rotonda aperta con gli autori o se settorializzare i loro incontri. In secundis, bisognerebbe chiedere una loro conferma e capire il prima possibile l'aggancio con la libreria per la vendita dei libri. Poi tutto il resto vien da sè, ma queste cose hanno la precedenza.

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da decidere il prima possibile

vogliamo fare affissioni per la città? costa ma alla fine non pagando il luogo possiamo fare un mini investimento. per Davide abbiamo pagato in tutto 160 euro, che non sono pochi.

entro il:

02.03 : grafica locandina (credo che la farò io, Agnese. magari chiara però ci può fare i disegni => SENTIRE CHIARA

07.03 : accertarsi che l'altra libreria possa darci i libri e se no, trovare una soluzione

09.03 :

1. stampa 100x70 e A3. non so se fare flyer anche più piccoli da mettere nelle caselle della posta (è molto sbatti)

2. SIAE

3. biglietti su oooh events

4. sito

5. linktree

6. Abbiategrasso da Vivere

10 .03 : post

11.03 : consegnare locandine per affissioni (se lo vogliamo fare)

16.03 : consegna locandine A£ in giro per la città

20.03: campagna email, campagna messaggi. forse questa volta è il caso di fare rassegna stampa sui giornali.

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Oh no di nuovo, però si devo mettermi bene a sto giro...

magari li faccio sempre a tema maschera, gli do un taglio diverso ecco

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(nel caso ci chiedessero qualcosa per sala 3 e 4)

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locandina 70x100

locandina A3

locandina 4:5 IG

SLIDES IG

reel con video annalesi

reel per chiacchierata artisti

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questo era per un post ma forse sono meglio le storie

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questo era per un post ma forse sono meglio le storie

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8 TAVOLI

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PERMESSO SIAE