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Nanquim, grafite e colagem sobre papel manteiga. 21x29 cm, 2022

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Grafite, nanquim e acrílica sobre papel acrílico Canson 400g/m². 21x29 cm

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Referências - Momentos de breve relaxamento, sossego, elucubração, fabricação de tempo livre, proteção, etc.

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Referências - Momentos de breve relaxamento, sossego, elucubração, fabricação de tempo livre, proteção, etc.

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Páginas Avulsas Para um Caderno de Trapos

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Páginas Avulsas Para um Caderno de Trapos

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Publicação digital realizada como um dos desdobramentos da residência artística. Aqui estão presentes diversos pontos de entrada e saída de minha pesquisa, onde elenco desenhos, escritos e colagens que perpassam os repertórios visual e teórico de minhas práticas.

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Páginas avulsas para um caderno de trapos

Published on Jun 22, 2022

Publicação digital realizada como um dos desdobramentos do programa de residência artística do Instituto de Arte Contemporânea de Ouro Preto, em 2022....

Felipe Rezende

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Páginas avulsas para um caderno de trapos

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Publicação digital realizada como um dos desdobramentos do programa de residência artística do Instituto de Arte Contemporânea de Ouro Preto, em 2022. Tendo como palavra-geradora a palavra OFÍCIO, esta publicação faz parte da mostra coletiva virtual do grupo de artistas participantes. A mostra virtu…

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Arraigada aos encontros fortuitos e situações cotidianas, minha produção possui um especial interesse por imagens que advém do universo do trabalho braçal. Ofícios muitas vezes penosos e pouco valorizados. As figuras que abundam em meus desenhos e pinturas na maioria das vezes são retiradas do meu entorno, dos lugares onde habito, por onde passo.  E os materiais que servem como suporte para produção também. Esses elementos se conjugam em narrativas visuais com teores oníricos e absurdos. A partir dos diálogos ocorridos durante a residência passei a focar nos momentos de pausa, descanso ou devaneio. Delírios do suor e do cansaço. Momentos de quebra, pequenas fendas de repouso. Breves interstícios entre jornadas.

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Arraigada aos encontros fortuitos e situações cotidianas, minha produção possui um especial interesse por imagens que advém do universo do trabalho braçal. Ofícios muitas vezes penosos e pouco valorizados. As figuras que abundam em meus desenhos e pinturas na maioria das vezes são retiradas do meu entorno, dos lugares onde habito, por onde passo.  E os materiais que servem como suporte para produção também. Esses elementos se conjugam em narrativas visuais com teores oníricos e absurdos. A partir dos diálogos ocorridos durante a residência passei a focar nos momentos de pausa, descanso ou devaneio. Delírios do suor e do cansaço. Momentos de quebra, pequenas fendas de repouso. Breves interstícios entre jornadas.

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Em Hand Catching Lead, de Richard Serra (1968), uma mão tenta pegar de forma renitente um pedaço de chumbo. Às vezes consegue, outras não. As sucessivas tentativas encarnam as investidas de toda uma vida entre erros e acertos no embate contra a matéria. Uma mão tenaz que inelutavelmente se compele em tentar agarrar. Repetição como gesto, repetição como busca. Repetição como exercício para aprender a tolerar a si mesma. Nesta versão separei dois trechos do vídeo original em que os frames foram impressos e reeditados em um gif com interferências manuais.

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Em Hand Catching Lead, de Richard Serra (1968), uma mão tenta pegar de forma renitente um pedaço de chumbo. Às vezes consegue, outras não. As sucessivas tentativas encarnam as investidas de toda uma vida entre erros e acertos no embate contra a matéria. Uma mão tenaz que inelutavelmente se compele em tentar agarrar. Repetição como gesto, repetição como busca. Repetição como exercício para aprender a tolerar a si mesma. Nesta versão separei dois trechos do vídeo original em que os frames foram impressos e reeditados em um gif com interferências manuais.

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óleo sobre lona locomotiva, 1,50x1 m. Atelier Aberto, RV Cultura e Arte, junho de 2022

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Espíritos do meio-dia [detalhe em processo]

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Espíritos do meio-dia [detalhe em processo]

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óleo sobre lona locomotiva, 1,50x1 m. Atelier Aberto, RV Cultura e Arte, junho de 2022

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Grafite, nanquim e acrílica sobre papel acrílico Canson 400g/m². 21x29 cm. 2022

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Óleo sobre lona de caminhão. 20x20 cm2022

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www.ia.art.br

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IA - Instituto de Arte Contemporânea de Ouro Preto

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Inscreva-se na Oficina de Restauro do BomSerá

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O IA é um instituto cultural sem fins lucrativos centrado no compromisso social por meio da arte.

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Óleo sobre lona locomotiva. 1,50 x 1 m. Atelier aberto. Rv Cultura e Arte, junho de 2022

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Bóia e cajueiro (e o barão nos galhos) [em processo]

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Bóia e cajueiro (e o barão nos galhos) [em processo]

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (4)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (11)

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Processo de preenchimento da touca com estrutura de bambus.

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"Cultivo Cultura" bordado na testa da touca. Detalhes de outros processos em volta.

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4 A coroação _ Foto inteira _ Alta (7)-2 - Copia

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Flor do quiabo bordada no topo da touca.

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (23)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (19)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (17)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (9)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (22)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (16)

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"O agronegócio é um projeto de extermínio cultural."

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☠️ Troque e lave as roupas de proteção separadas das demais roupas da família.

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☠️ Troque e lave as roupas de proteção separadas das demais roupas da família.

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"Nas lavouras de café, quando tinha 12 anos, minha mãe, Maria Aparecida da Silva me disse, por ligação, que ali próximo da Fazenda Paraíso havia trabalho para a família. Disse ainda, que via sua mãe cobrir-se com uma calça e depois uma saia longa, uma blusa, as vezes luvas; e sempre, um lenço para colocar na cabeça. Perguntei “que cor?”, ela respondeu “azul”."

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☠️ Antes de retirar os equipamentos de proteção individual, lave as luvas ainda vestidas para evitar contaminação.

☠️ Recomenda-se que devem ser retirados na seguinte ordem: touca árabe, óculos, avental, botas, macacão, luvas e máscara. Tome banho imediatamente.

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"Sebastião Edilson, meu pai, crescido na Matinha, região rural próxima a Carmo do Paranaíba - MG. Em meados de 1975, diz lembrar-se da imagem de minha avó Raulina Fernandes, escaldar e tirar as sementes dos algodões que eram plantados na roça. “Fiavam, faziam as linhas, dobravam elas, faziam o que hoje a gente chama de trança, formava-se uma trança de 4 a 5 quilos, e mandavam para as mulheres fiar”. Assim fazia-se panos de algodão. Calças, camisas, tecidos que eram utilizados para se cobrir."

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☠️ Manuseie o produto em local aberto e ventilado.

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☠️ Manuseie o produto em local aberto e ventilado.

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☠️ "Utilize equipamento de proteção individual - EPI; macacão com tratamento hidrorrepelente com mangas compridas, avental impermeável, máscara, óculos de segurança com proteção lateral, luvas e touca árabe."

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Bordado em touca EPI de agrotóxicos.
40 x 25 x 35 (Alt, Larg 1, Larg 2)

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A figura das vestimentas EPIs (Equipamentos de Proteção Individual) - que já apareciam em alguns trabalhos do artista - passa a ganhar corpo quando, em 2021, Washington inicia uma  pesquisa sobre as  roupas de proteção utilizadas por seus familiares ao se protegerem do sol e da aplicação de agrotóxicos nas lavouras de café do Cerrado de Minas Gerais. Essas questões incorporam-se, como parte do projeto de sua pesquisa, no trabalho “A coroação”, finalizado durante esta residência.

A partir de experiências pessoais, e uma pesquisa iconográfica, sobre culturas de plantas alimentícias, Washington revisa e estuda gestos e procedimentos de cultivo que fizeram parte de sua herança cultural.

“A coroação” é uma série de artefatos  em que Da Selva borda imagens de plantas, ao lado de gestos de pessoas trabalhadoras da (T)terra no tecido das roupas de conjuntos de EPIs criados para serem utilizados na aplicação de agrotóxicos.

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (7)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (18)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (14)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (21)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (15)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (10)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (9)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (8)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (6)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (4)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (3)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (1)

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A coroação _ detalhe _ Washington da Selva (2)

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IA - Instituto de Arte Contemporânea de Ouro Preto

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CADERNOVÍDEO: um dia de aula | Bárbara Bija

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Óleo sobre lona locomotiva. 1,50 x 1 m. Atelier aberto. Rv Cultura e Arte, junho de 2022

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Bóia e cajueiro (e o barão nos galhos) [detalhe em processo]

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Bóia e cajueiro (e o barão nos galhos) [detalhe em processo]

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Com Washington da Selva, veio a conversa puxada pelo feijão andu, que passou por Seu Sebastião, Seu João, Dona Alice e Dona Maria Aparecida. Ao final, minha mãe quis saber se o trabalho acabou, porque gostou do rumo da prosa, e eu disse a ela que seguimos 'samiando', como diz vó. Aqui, um fragmento de um dos cultivos dessas sementes, num trabalho que nunca acaba, porque esse é o ofício de tramar as nossas histórias.

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americano cru engomado, feijão preto, terra, costura,  bambu

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nesse quarar, a fervura acendeu no retorcido dos paus em amarração, no pano que coleta a envergadura, tramados juntos nos aparecimentos em água de feijão e terra.

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Detalhe

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pau torto, amarração com fibra de juta e costura com linha,  entretela de algodão, feijão preto, terra.