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Fotografía y dictaduras: estrategias comparadas entre Chile, Uruguay y Argentina

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Fotografía y dictaduras: estrategias comparadas entre Chile, Uruguay y Argentina

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Cora Gamarnik

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Escribir sobre la historia de la fotografía como instrumento político es escribir sobre la historia de la fotografía en sí misma, ya que desde sus inicios demostró ser una herramienta eficaz, útil y potente en ese sentido, tanto en la construcción de políticas oficiales de imágenes 1 como en instrumento de denuncia social.

2 El "Plan Cóndor" fue un instrumento de coordinación de operaciones represivas entre las dictaduras (...)

3 Para la definición de "acción psicológica" y una profundización del tema ver Risler, Julia (2011).

2En este artículo, realizaremos un análisis comparativo de algunos de los usos de la fotografía de prensa en las dictaduras de Chile, Uruguay y Argentina. La hipótesis que trataremos de demostrar aquí es que las tres dictaduras compartieron una misma estrategia comunicacional, una especie de "Plan Cóndor" 2 de la propaganda dictatorial guiada por actores civiles y militares expertos en lo que ellos denominaban "acción psicológica" 3.

3Pero al mismo tiempo, veremos cómo en los tres países surgieron reporteros gráficos que, aun bajo riesgo, utilizaron la fotografía como herramienta para enfrentar ese discurso visual dominante.

5 En los tres casos se utilizó a los grandes diarios como punta de lanza para campañas mediáticas que silenciaron, ocultaron y, al mismo tiempo, buscaron imponer una visión positiva de los gobiernos de facto mientras se intentaba instalar una visión de la historia previa de cada uno de los países que justificaba la represión que desencadenaron 5. Estos medios no sólo fueron claves a la hora de instalar un nuevo discurso que justificara los golpes militares, sino que también habían sido clave en las campañas a favor de los respectivos golpes en los meses previos. Uno de los principales recursos que utilizaron para diseñar estas campañas fueron las fotografías de prensa que los diarios aportaron desde sus archivos.

6Esto se hizo en los tres países después de que se clausuraran, expropiaran e intervinieran medios,luego de que se censurara, persiguiera y encarcelara a periodistas, y en el caso de Chile y Argentina, luego de secuestros y asesinatos a decenas de miembros de la prensa, que incluyeron, en el caso de Argentina, el secuestro y la desaparición de más de una decena de periodistas uruguayos 6. Estos medios cumplieron la función de desarrollar una campaña que los militares denominaban de "acción psicológica" y que seguía los lineamientos de documentos secretos de las juntas militares.

7 Hasta ahora conocemos los documentos encontrados en Chile, y la investigadora Julia Risler ha avan (...)

7En Chile se han hallado los llamados "Documentos del Miedo" 7, caratulados como "Secretos", "Confidenciales" y "Reservados", cruciales para entender los objetivos y métodos con los cuales las tres dictaduras diagramaron, diseñaron y difundieron materiales, especialmente editados alrededor de fotografías, con el objetivo de generar en la población un consenso de apoyo a los golpes de Estado. El objetivo explícito en los documentos era "diseñar un plan de penetración psicológico masivo para destruir la doctrina marxista" 8.

8Estos documentos fueron escritos entre octubre de 1973 y marzo de 1974 y sus autores pertenecían al Departamento de Psicología de la Dirección de Relaciones Humanas, dependiente de la Secretaría General de Gobierno, y actuaban bajo la dirección del psicólogo Hernán Tuane Escaff, un asesor civil de la junta militar chilena. Las directivas que emanaban de dichos documentos eran asociar la idea de marxismo a las de "violencia, escasez, escándalo, angustia y peligro de muerte", mientras que la junta militar sería asociada a "las ideas de factor terapéutico, bienestar, solución a los problemas, progreso y patria".

9En el documento fechado el 19 de noviembre de 1973, titulado Preparación psicológica de la población para contrarrestar la acción marxista, bajo el ítem de "sugerencias metodológicas" se plantea utilizar formas sencillas, lenguaje directo que "fácilmente llegue a la masa", "frases cortas e ideas claras", e imágenes simples y repetidas. En sus "Bases psicológicas", el documento reitera: "La masa está capacitada sólo para comprender imágenes simples".

9 La publicación no tiene fecha, sólo figura el nombre de la editorial Gabriela Mis Chile: Ayer y Hoy (...)

10¿En qué consistían estas "imágenes simples" que "destruirían" la acción marxista? Uno de los materiales más significativos para analizar es el caso de la publicación de un libro de fotografías titulado Chile: Ayer y Hoy 9, realizada por una editorial expropiada por la dictadura. El libro está diseñado de tal forma que en el lado izquierdo quedan las imágenes del "Ayer" y en el lado derecho, las del "Hoy". Del lado del "Ayer" se ven fotos de manifestaciones, negocios vacíos, escenas de represión, muros pintados, escenas de violencia, banderas rojas, calles sucias, fogatas, armamentos. Del lado del "Hoy": gente caminando tranquila por la calle, mirando vidrieras, haciendo compras en negocios llenos, leyendo en los parques, dándole de comer a las palomas, alumnos tomando notas en una clase, muros limpios, obreros trabajando, la bandera chilena flameando, entre otras.

Chile: Ayer y Hoy: un libro fotográfico realizado por una editorial expropiada por la dictadura de A. Pinochet en 1975.

11 Este material me fue facilitado por la investigadora uruguaya Andrea Brazuna Manes, a quien le agra (...)

12En Uruguay, el diario El País publicó el 26 de octubre de 1975 11un suplemento especial de 12 páginas titulado . Salvo por las fotografías que corresponden a cada uno de los países, ambos materiales están ideados y diseñados de la misma manera. Veamos algunos ejemplos: e Uruguay: Ayer y Hoy n el caso de , el Ayer está escrito en letras en rojo, como si fueran hechas con esténcil. En el caso uruguayo, el Ayer queda en tonos rosados con las letras partidas. En los dos casos quedan del lado del Ayer escenas confusas, de violencia, y en el Hoy, escenas con niños, claras y a la luz del día. En ambos casos se usan marcos negros para el Ayer y marcos blancos para el Hoy. El texto publicado en Uruguay por el diario reafirma la imagen: "El mismo país, la misma gente. Dos instantes que sólo separan escasos tres años. AYER: miedo, pánico, destrucción, locura, demagogia, mentira, odio, intriga, terror, conflictos, confusión, negativismo, incertidumbre. HOY: paz, seguridad, desarrollo, un pueblo que camina seguro hacia una era de prosperidad" (Tapa, suplemento diario , 25 de octubre de 1975, Uruguay). El texto del diario pareciera seguir al pie de la letra los lineamientos de los documentos secretos hallados en Chile. Chile: Ayer y Hoy
Uruguay: Ayer y Hoy, "AYER: miedo, pánico, destrucción, locura, demagogia, mentira, odio, intriga, terror, conflictos, confusión, negativismo, incertidumbre. HOY: paz, seguridad, desarrollo, un pueblo que camina seguro hacia una era de prosperidad". Tapa, suplemento diario El País, 25 de octubre de 1975, Uruguay. Detalle de Uruguay: Ayer y Hoy, suplemento publicado por el diario El País el 26 de octubre de 1975
13 En referencia a las fotos, el diario indica: "No se refieren a un día o un acontecimiento en particular. Es el fiel reflejo de un instante cualquiera de una jornada cualquiera de esos cinco largos años..." ( , op. cit.).

14 Hasta el más mínimo proceso básico del periodismo está violado. No se dan fechas, ni datos, ni contextos. Sólo imágenes sin explicación. El fascículo se arma bajo subtítulos: en la primera página se lee: "De la violencia callejera a la seguridad de la vida urbana". Las fotos uruguayas, al igual que en el caso de , tocan los mismos temas y salvo en algunos aspectos de diseño, de la misma manera. Del lado del Ayer, una foto con marco negro de la avenida 18 de Julio vacía, con el epígrafe: "La gente se refugia: ni un alma en las calles". Del lado del Hoy, en una foto con marco blanco, la misma avenida con autos que circulan y el epígrafe que dice: "La vida ciudadana transcurre sin alteraciones". Ayer: "Los comercios destrozados. Por las noches los propietarios vaciaban sus escaparates". Del lado del Hoy: "Las vidrieras vuelven a ser motivo de atracción". En el libro de Chile, del lado del Ayer, también con fondo negro dice: "El comercio, obligado a cerrar porque nada había para vender". Del lado del Hoy con fondo blanco, "Gran surtido de las cosas más curiosas". Chile Ayer y Hoy Los ejemplos se suceden de la misma manera: estudiantes, escenas de violencia, gente comprando, abuelos en plazas, los dos materiales con idénticos tópicos.

15 En Argentina por su parte, la revista también publicó reiteradamente imágenes empleando este mecanismo: el 19 de abril de 1976 bajo el título " El país después del 24 ", del lado izquierdo aparece una fotografía que muestra un cargamento de armas, del lado derecho, en una foto que ocupa toda la página, se ve a un joven soldado, al aire libre, con su boina ladeada, en gesto dulce, jugando y dándole de comer a las palomas. Se suceden en distintos ejemplares los temas de desabastecimiento, violencia estudiantil, etc.

16En todos los casos parecen seguirse los lineamientos de los documentos hallados en Chile: imágenes simples y repetidas, frases cortas y claras, lenguaje directo y sencillo. Así vemos que se reitera el mismo recurso, sobre la base de pares dicotómicos se usan símbolos cuyo significado está extendido y establecido socialmente: armas vs. palomas, oscuridad vs. luz, soldados a cara descubierta vs. civiles encapuchados.

17En otro de los documentos hallados en los sótanos chilenos, esta vez fechado el 7 de junio de 1974, se sostiene que "... se hace clara la necesidad de desconcientizar -destruir la campaña marxista- y concientizar en un sentido positivo [...] al gobierno de Chile".

18 El investigador uruguayo Aldo Marchesi señala respecto del uso de noticieros cinematográficos realizados por la DINARP (Dirección Nacional de Relaciones Públicas): "A través de variados productos culturales, la dictadura intentó construir un nuevo inventario de imágenes en el que los uruguayos nos pudiéramos representar". Según Marchesi, el objetivo de la DINARP "fue testimoniar el 'nuevo' país que creían estar creando" (Marchesi, 2001). Lo que se podría agregar es que ese nuevo inventario y ese "nuevo país" se hacían bajo directivas expresas como las que se encuentran en documentos chilenos.

19 Estas no son las únicas coincidencias. En Chile, Lorena Berríos señala que se publican además del ya mencionado Chile: Ayer y Hoy, el Libro Blanco del cambio de gobierno en Chile y se editan también L a experiencia socialista chilena. Anatomía de un fracaso y el folleto Tres años de destrucción, que hace referencia al gobierno de la Unión Popular 12.

20En estos materiales se trata de cumplir el otro objetivo señalado explícitamente en los documentos secretos hallados en Chile: arrasar con la historia anterior dando una versión que equipare el gobierno de Allende con el terror, la violencia, la escasez, la angustia y el peligro de muerte. En el folleto Tres años de destrucción se señala: "... ante la distorsionada imagen, que interesadamente se ha difundido en la prensa mundial sobre nuestro país, ha querido con el presente folleto ilustrar en forma gráfica la realidad que vivió Chile durante los tres años de Gobierno Marxista de Allende" (citado por Berríos, 2007). Por su parte, en Argentina, la revista Gente publica a un mes y unos días del golpe, con idéntico objetivo, un número especial de 240 páginas titulado: 25 de mayo de 1973-24 de marzo de 1976. Fotos-Hechos. Testimonios de 1035 Dramáticos días. Los "dramáticos días" comenzaban con la asunción de Héctor Cámpora en elecciones democráticas y finalizaban con el derrocamiento por parte de los militares de la viuda de J. D. Perón, María Estela Martínez, quien había asumido la presidencia tras el fallecimiento de su marido.

21 En la primera hoja, el material producido por la editorial Atlántida en Argentina señalaba en grandes letras el "Por qué este libro": "En el medio de ese período está encerrado uno de los capítulos más negros de la historia argentina. Desenfrenada carrera inflacionaria, violencia, vacío de poder, descomposición social, corrupción. Este libro es una crónica cruda, seca de lo que pasó. [...] Quiere ser un testimonio que viva cuando en la memoria se borren las tristes imágenes. Cuando las heridas estén cicatrizadas. Por eso este libro" 13. En su página 230, bajo el título "El porqué de un fracaso", el fascículo explica su versión de los acontecimientos. No usan como en el material chileno el término , comparten el de .

22Ambos documentos expresan la idea de refundación de la Nación acompañados de fotos de gran tamaño que hacen referencia a los años pasados identificándolos con el terror, el caos y la destrucción. En ambos materiales, compuestos en su mayoría por fotografías de archivo de dichos medios, se edifica el discurso del régimen enseñando cómo deben leerse los hechos del pasado.

23Las tres dictaduras coincidieron también en el diseño de campañas que tenían por objetivo "mejorar" su imagen. Se suma en estos casos un nuevo elemento, la intención explícita de contrarrestar las campañas de denuncia que los exiliados comenzaban a desarrollar en el exterior.

25En Argentina, a partir de 1978, también con motivo de contrarrestar la "campaña antiargentina" que se desarrollaba en el exterior, se comenzaron a producir materiales específicos en al menos tres idiomas (inglés, francés y castellano) que difundían imágenes de la "verdadera" Argentina 15. Se trataba en realidad de una campaña -cuyo soporte y construcción discursiva central volvieron a ser los medios de comunicación que respondían a la dictadura militar-, en la que se intentaban generar mecanismos de identificación colectivos, llamando a un involucramiento activo de los lectores. El caso paradigmático es el de la revista Para Ti, una revista femenina de editorial Atlántida, que publicó una serie de postales con fotografías que debían ser enviadas al exterior por las lectoras. La revista entregaba además la dirección de las instituciones a las que debían enviarse dichas postales: figuraban por ejemplo Amnesty International, la BBC, la revista Paris Match, el diario Le Monde, entre otras. Las fotos que podían verse bajo el título "Argentina: toda la verdad" eran de un festejo durante el Mundial de Fútbol de 1978 en el Obelisco, una nena en andas llevando la bandera argentina, gente comprando en un supermercado, entre otras.

Una de las postales de la revista Para Tí. El Mundial de Fútbol de 1978 en Argentina usado como propaganda de la dictadura.

26La prensa masiva de estas tres dictaduras cumplió con la misión de difundir, sostener y justificar la represión y el terrorismo de Estado, ocultando, tergiversando y/o confundiendo hechos deliberadamente. Construyeron versiones positivas y humanitarias de estos regímenes cuya represión dejó miles de muertos y desaparecidos y fueron factores centrales en la búsqueda de consenso hacia las tres dictaduras. Pero esto no fue todo, también actuaron directamente siguiendo órdenes de documentos secretos militares que delineaban "campañas psicológicas" para "destruir al enemigo". Para cumplir esta función, se valieron además de un funcionamiento combinado, una especie de "Plan Cóndor" comunicacional del que aún queda mucho por investigar 16.

17 Para una historia de la AFI ver el documental de Sebastián Moreno, (20 La ciudad de los fotógrafos (...)

18 Para profundizar sobre la historia del Grupo de Reporteros Gráficos en Argentina ver: Gamarnik, Co (...)

27Pero así como la fotografía se utilizó como un arma política desde el poder, también fue sostenida, a partir de la acción de algunos reporteros, como un arma de contrapoder. Estudiamos específicamente el caso de la AFI (Asociación de Fotógrafos Independientes) 17en Chile y de lo que se llamó el Grupo de Reporteros Gráficos (GRG) en Argentina 18.

28La primera coincidencia 19que hallamos es que, gracias al trabajo de algunos fotógrafos pertenecientes a medios militantes, contamos tanto en Chile como en Uruguay y en Argentina con imágenes del mismo día del golpe y de los días siguientes. En los tres países, estas fotos tuvieron que ser escondidas y defendidas a riesgo de la propia vida. Es el caso de las fotos del archivo del diario El Popular, diario oficial del Partido Comunista uruguayo, escondidas por Aurelio González: "Estos rollos, en su mayoría sin revelar, siguieron un itinerario tan extraordinario como la historia de vida de su custodia. Resguardados en un escondite dentro de un taller mecánico [...] los rollos permanecieron sin ser capturados hasta setiembre de 1976, fecha en que Aurelio los llevó consigo a la ciudad de México. Durante el exilio de González en México y su estadía en España y Holanda, estas fotografías circularon ampliamente por diversos ámbitos de denuncia de la dictadura uruguaya" 20.

29 En Chile hay fotos de los últimos momentos con vida del presidente Allende. Una de esas fotos, inclusive, recibió el premio a "La Foto del Año 1973" de la Internacional World Press, otorgado a autor anónimo. El autor era Orlando "Chico" Lagos, el fotógrafo personal de Allende durante sus cuatro campañas presidenciales. Durante el gobierno de la Unión Popular fue el fotógrafo oficial en La Moneda. Según señala el periodista Camilo Taufic, luego de fotografiar las últimas horas con vida de Allende, Lagos logró salir de allí junto con las hijas del presidente, Beatriz e Isabel, entre otros, en una breve tregua concedida por los militares, que avanzaban con tanques e infantería hacia todas las salidas. Cuando salió, llevaba oculto entre su ropa el rollo con los negativos de esos últimos momentos.

30 Las fotos del Chico Lagos se publicaron tres semanas más tarde en Estados Unidos. Lagos las había podido vender a través de un intermediario al con la condición de que no se revelase, por cuestiones de su seguridad, el nombre del autor. En ese lapso de tiempo, después del golpe, su casa fue allanada tres veces y destruyeron todos sus archivos y aparatos fotográficos. Escondido y perseguido, nunca llegó a cobrar la venta de las imágenes que habían empezado a rodar por el mundo, en miles y miles de copias sin atribución de autor New York Times 21.

31En la foto puede verse a Allende y sus acompañantes (un miembro del GAP -Grupo de Amigos Personales-, a la derecha; el médico Danilo Bartulin, al centro, y a su izquierda, el capitán de Carabineros José Muñoz). Todos reflejan en sus rostros la inquietud por la amenaza del inminente bombardeo aéreo. Los dos guardaespaldas que se ven en la imagen fueron detenidos y están desaparecidos.

32 Según le contó la hija de Lagos al periodista Camilo Taufic 22, su padre permaneció en el país pasando grandes penurias económicas, hasta que pudo viajar a Venezuela, recién en 1975. Lagos murió el 7 de enero de 2007, en un hogar de ancianos en Chile, sin que nunca se le haya hecho en vida un homenaje por esas últimas fotos. Finalmente, luego de su muerte, en el año 2007, en Holanda, la World Press Photo le otorgó un reconocimiento oficial a la autoría que fue recibido por los familiares de Lagos.

33 En Argentina, el fotógrafo Hector "Puchi" Vázquez, miembro del de las revistas y El Descamisado , ambas vinculadas a la agrupación Montoneros, también tomó fotografías durante los primeros días posteriores al golpe de Estado en 1976. Escondió luego estas imágenes en un bolso y se lo dio a un amigo que trabajaba en el ferrocarril, quien a su vez las escondió en el vagón postal de un tren que unía las ciudades de Buenos Aires y Tucumán. Así sobrevivieron esas fotos a la dictadura, viajando a Tucumán ida y vuelta durante años 23. La Causa Peronista

34En los tres casos se trató de fotógrafos militantes, que como último acto antes de esconderse y/o exiliarse y abandonar su trabajo como reporteros, tomaron imágenes de acontecimientos vividos en los días previos y posteriores a los respectivos golpes de Estado y resguardaron como pudieron ese material. En los tres casos también los fotógrafos respondían a una estructura política que los apoyaba e impulsaba a actuar. No sólo eran profesionales de la cámara, fundamentalmente eran militantes políticos.

36Además fueron los fotógrafos de prensa quienes durante 1982 y 1983, en Chile y en Argentina, comienzan a fotografiar las escenas de represión que se sucedían en las calles, en las primeras manifestaciones públicas masivas contra las dictaduras. Los fotógrafos lograron mostrar y visibilizar en cada una de ellas tanto la movilización popular como la represión. Es el caso por ejemplo de la marcha por "Paz, Pan y Trabajo", del 30 de marzo de 1982, y la marcha de la Multipartidaria del 16 de diciembre de 1982, en Argentina. En cada una de esas jornadas, los fotógrafos registraron imágenes que tuvieron una altísima repercusión y siguen siendo íconos hasta hoy : las imágenes de las grandes manifestaciones, de las escenas de represión en las calles, las fotos de los familiares reclamando por sus desaparecidos. Son íconos que quedaron como registro histórico y como parte de la memoria colectiva de ambos países.

37 Esas fotos que hacían visible lo que las dictaduras habían ocultado llegaban de múltiples maneras al exterior 25 donde los grupos de exiliados las utilizaban para sus actividades de denuncia. Agencias y revistas extranjeras también compraban y difundían el material de estos fotógrafos, lo que fortalecía las acciones de los grupos de exiliados, por un lado, e impulsaba a los fotógrafos a continuar su trabajo a pesar de las dificultades en sus respectivos países, por otro.

26 El caso más terrible es el del fotógrafo chileno Rodrigo Rojas, quien fue quemado vivo junto a Car (...)

38Desde entonces, tanto en Chile como en Argentina, se inició una represión pública dirigida especialmente a los fotógrafos. Comenzaron a ser detenidos, golpeados, algunos de ellos necesitaron ser internados, varios fueron heridos con balas de goma. Innumerables veces les rompieron o robaron las cámaras y/o les velaron los rollos. Este accionar policial sistemático nos permite inferir la existencia de órdenes específicas de represión hacia este grupo profesional en particular 26. A pesar de ello en todos esos acontecimientos los fotógrafos lograron tomar imágenes memorables que se transformaron en íconos de la represión dictatorial. En ambos países también se dio el caso de grupos parapoliciales que fotografiaban y atacaban a los reporteros gráficos. La primera reacción espontánea que tuvieron los fotógrafos frente a esto fue usar sus cámaras y su oficio como estrategia de defensa. Cada vez que veían que le estaba pasando algo a un compañero, corrían a sacar fotos de lo que estaba sucediendo. Algunas de las imágenes memorables de aquella época son las que los reporteros sacaban de sus propios colegas siendo perseguidos o golpeados por la policía. Son especialmente recordadas las fotos en las que los policías corren y no logran alcanzar a los fotógrafos o cuando el fotógrafo está resistiendo un ataque. Varios comentan que activaban los y disparaban aunque no tuvieran rollo para que la policía se sintiera intimidada. Hay casos de cadenas de fotos de este tipo: un fotógrafo tomando la imagen de un policía golpeando a un fotógrafo, él mismo a su vez es golpeado y otro fotógrafo capta esa imagen 27.

Tapa del diario La Voz, Bs As, 18 de diciembre de 1982. Fotógrafo de la imagen de tapa: Aldo Amura

28 En Chile se dio un increíble caso de censura por el cual algunos medios sólo podían publicar texto (...)

39Si hasta entonces las dictaduras habían confiado en la censura y autocensura de los propios medios, ahora esto resultaba insuficiente 28. Había que impedir la publicación de las imágenes, pero también su propia producción.

40Los fotógrafos en ambos países, con las muestras y exposiciones que habían logrado hacer 29, habían demostrado que era posible vencer la censura de las redacciones. El rechazo que les provocaban las Fuerzas Armadas y la cercanía que su práctica profesional les implicaba con los personeros del poder abrieron un resquicio, para aquellos que se animaban, que les permitía saltear lo que tenían prohibido mostrar de manera directa. Esta actitud requería decisión pero también habilidad, pericia profesional y práctica. Mientras muchos actores políticos, culturales, intelectuales y artísticos debieron replegarse, los fotógrafos pudieron sacar partido de trabajar a la luz del día, delante de los represores, en sus actos públicos.

41 En ambos países también los fotógrafos buscaron nuevos lenguajes visuales que dieran cuenta de lo que veían y vivían. En Argentina surgieron especialmente imágenes que recurrían al humor y la ironía, mientras que en Chile hubo una fuerte búsqueda de metáforas visuales, si bien encontramos ejemplos de ambas estrategias en los dos países. Las fotos pasaron a tener una dimensión atemporal y simbólica que denunciaba la represión, por un lado, y mostraban la movilización y la lucha en las calles, por otro. L as fotografías enfrentaban con sarcasmo, doble sentido y poesía a la brutalidad represiva.

42Los fotógrafos exhibieron las fisuras, metaforizaron la represión y mostraron a veces directamente, a veces oblicuamente, lo que el poder trató de ocultar o naturalizar. Fueron capaces de poner en duda la visión que los medios imponían como única mirada posible. Al golpear en el centro mismo del modelo visual que querían transmitir los represores sobre sí mismos, tomar estas imágenes y mostrarlas se transformó en un imaginario visual desafiante al poder, legado de estos reporteros.

43El espacio que conformaron tanto la AFI en Chile como el Grupo de Reporteros Gráficos en Argentina logró romper con el aislamiento y el individualismo en una práctica que se construye especialmente en forma aislada, competitiva e individual como es la fotografía de prensa, y logró componer una actitud vital capaz de expresar el conflicto y la diversidad de sociedades a las que se había intentado disciplinar, amedrentar y homogeneizar.

44La organización que se dieron y las imágenes que obtuvieron contribuyeron a formar un espacio público diferente, contrario al régimen. En los márgenes entre lo prohibido y lo permitido, estos reporteros lograron crear y formar parte de un campo opositor que generó nuevos entrelazamientos. La dictadura había intentado a través de una represión feroz atomizar a la población, cortar toda posibilidad de organización social y/o política e imponer un modelo cultural de aislamiento.

45Al construir una identidad grupal que a su vez posibilitó jerarquizar una profesión subestimada en las propias redacciones, al participar junto con otros sectores de la cultura en redes de espacios colectivos, al mostrar imágenes diferentes a las permitidas por los parámetros oficiales, al haber posibilitado además que eso lo pudiesen ver miles de personas y que quedasen guardadas en la memoria colectiva, los reporteros gráficos aportaron su trabajo para contener el embate brutal que las dictaduras habían acometido sobre la sociedad civil y apuntaron a debilitar el consenso, el terror, la indiferencia y el escepticismo que las mismas habían logrado instalar.

46Las imágenes que nos legaron demuestran también que la creatividad y la innovación en la fotografía no habían desaparecido, por el contrario, que resurgían después del terrorismo de Estado con más fuerza, vitalidad e imaginación que antes.

47 irección de Ignacio Agüero, Santiago, 2008. Mundialito, dirección de Sebastián Bednarik y Andrés Varela, Montevideo, 2010.
El diario de Agustín, d
La ciudad de los fotógrafos, dirección de Sebastián Montero, Santiago, 2006.
Al pie del árbol blanco, dirección de Juan Álvarez, producción del Centro Municipal de Fotografía de Montevideo, Montevideo, 2007.

48Secretaría General de Gobierno, Libro Blanco. Del cambio de gobierno en Chile, Lord Cochrane, Santiago, 1973.
Filippi, Emilio, Millás, Hernán, Anatomía de un fracaso. La experiencia socialista chilena, Editorial Zig-Zag, Santiago, 1973.
Tres años de destrucción,ASIMPRES, Santiago, 1973.
Chile: Ayer y hoy, Editorial Nacional Gabriela Mistral, Santiago, 1975.
Uruguay: de Ayer y de Hoy, suplemento diario El País, 26 de octubre de 1975.
Suplemento 25 de mayo de 1973-24 de marzo de 1976. Fotos-Hechos. Testimonios de 1035 Dramáticos días, Revista Gente y la actualidad, Editorial Atlántida, 3 de mayo de 1976, Buenos Aires, Argentina.

49"Documentos del Miedo" en: La Nación. Santiago, 18 de septiembre de 2004 o

50 http://www.lanacion.cl/​p4_lanacion/​documentos/​archivos_miedo/​secreto3/​3sicologica2.html . Consultado el 15 de septiembre de 2010.
"Listado completo de periodistas detenidos-desaparecidos en Argentina", Unión de Trabajadores de Prensa de Buenos Aires (UTPBA). Actualizado a marzo 2011. Disponible en: http://www.utpba.net/​article169048.htm . Consultado el 22 de noviembre de 2011.

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The article proposes a comparative analysis of some of the uses of press photography in the dictatorships of Chile, Uruguay and Argentina, and the attempts to fight them basing on the actions and images of some groups of photographers.