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Serie de 25 óleos de almiares entre 1890- 1891

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Hasta 1822 la pintura preparada si se quería transportar se lo hacia en vejigas de animales.  Ese año James Hams idea una jeringa de metal, que será superada en los próximos años por un tubo de estaño creado por John Rand, comercializado a partir de 1856

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Descubrimientos de 12 nuevos pigmentos, no hubiera sido posible sin la maquinaria comercial del siglo XIX. Vinculado al desarrollo de la cerámica, la industria textil y la farmacología.

Amarillo limón, amarillo de cromo, amarillo de cadmio naranja de cromo, verde de Scheele, verde esmeralda, verde viridian, verde de cromo, azul cerúleo, azul cobalto, ultramar artificial y blanco de cinc.

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Ley de Contraste simultáneo de Chevreul 1839

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Ley de Contraste simultáneo de Chevreul 1839

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Ejemplo en Arboles, place desde lices, Saint- Tropez, Opus 242 (Signac, 1893)

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Puntillismo cromático, impresionismo luminista o pintura óptica

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Puntillismo cromático, impresionismo luminista o pintura óptica

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Hacia un constructivismo del plano.

Aspecto planimétrico y recortado de las figuras

Estricta composición de colores. Tratamiento meticuloso de la paleta cromática y las sombras coloreadas.

Se crean grandes formas monumentales en color.

Obra Bañistas en Asnières (Seurat, 1884)

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A partir de 1884, surge una corriente disidente que busca corregir el método impresionista con novedades científicas.

Instauran la técnica del puntillismo: la pintura pierde el carácter fugaz para convertirse en una composición debatida y estudiada en el taller.

Obras neoimpresionistas. El cuadro considerado un campo de fuerzas interactivas.

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La gran transformación de liberarse definitivamente del color local e ir cada vez más hacia un color que manifieste la impresión lumínica a través del color puro

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Nexo entre el naturalismo del realismo y la búsqueda de los impresionistas: precursor: Daubigny  (escuela de Barbizón)
Pintura al aire libre, pincelada que capte la impresión lumínica. Experimentar la luz desde el color.

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Teorías de la visión del color + investigaciones del siglo XVIII

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Teorías de la visión del color + investigaciones del siglo XVIII

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Documentos fundadores de la teoría del color moderna:

Teoría del color (1810) Goethe

Ley del contraste simultáneo de los colores (1839) Chevreul

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Variaciones dentro de un mismo tono.

Esta ligada a los conceptos de tono, temperatura y valor.

Obra ejemplo The Grove (Van Gogh, 1890)

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La saturación es el grado de intensidad. Se define en relación a otro color, puede ser de saturación alta o más débil: más desaturada.

El mayor contraste va a ser entre complementarios (colores diametralmente opuestos en el circulo)

La saturación alta responde al uso de paleta cromática. La saturación baja a las paletas claroscuristas donde el tono saturado se usa generalmente como acento.

Obra ejemplo Los tejados rojos (Pissarro, 1877)

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El tono es la identidad de cada color, en este tipo de estructuras percibimos las diferentes identidades.

Esta técnica implica un aumento en la saturación o intensidad y por lo tanto un espacio plástico más plano.

El contraste tendrá un efecto más "ruidoso" cuando se usen colores primarios. (Ejemplo autoretrato de Gauguin 1889)

Es imprescindible que un tono sea el dominante, otro el subordinado y otro el acento.

En la modernidad lo vemos en las pinturas postimpresionistas, donde el color asume un valor simbólico.

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Se define siempre en relación a los otros colores que la componen.

Se organiza en zona cálida, intermedia y fría y genera su propia estructura de contrastes.

A diferencia de la estructura de valor, se busca crear un clima de contraste térmico.

Cada color tiene una temperatura y un valor lumínico respecto al blanco (1) y al negro (10)

Ejemplo pintura del impresionismo. Regata en Argenteuil (1872, Monet)

Aplicación de las sombras coloreadas, teoría del color de Goethe

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Mezcla con su par complementario u opuesto

Se definen por el CONTRASTE o GRADO DE RELACIÓN con el otro.

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Pérdida de la pureza cromática:

Al tinte, lo mezclamos con blanco.

Al tono, mezclado con gris.

Al matiz, mezclado con negro.

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El volumen de las formas se logra en un pasaje gradual de luz a sombra a partir de la mezcla del color con blanco, negro o gris.

Busca la delimitación, la legibilidad de la forma

Lo identificamos en las pinturas del romanticismo, neoclasicismo

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Estructura de temperatura (cálidos y fríos)

Estructura de tono

Estructura de saturación

Estructura de matiz.

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El color se MODULA con otros colores, a través de CONTRASTES CROMÁTICOS

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El color se MODELA con blanco y negro