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-Il primo '400, per l'Italia, è un periodo storico di grande stagione culturale e artistica, si parla infatti di "Umanesimo" e "Rinascimento".

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"La Primavera" di Sandro Botticelli"-1480- commissionata dalla famiglia dei Medici.

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-Letterati, architetti, pittori e scultori venivano sostenuti da signori (come i Medici) che in cambio gli commissionavano delle opere, spesso per abbellire la corte o semplicemente per celebrare se stessi.

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-la famiglia dei Medici assume il potere della città;
-nel giro di pochi anni si moltiplicano i cantieri edilizi, vengono realizzate opere riconosciute anche all'estero e in generale nasce un  nuovo linguaggio artistico;
-questo modello si estende in breve tempo al resto dell'Italia.

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"Annunciazione", Domenico Veneziano 1442-48, tempera su tavola, 27 x 54 cm, Fitzwilliam Museum, Cambridge

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- effetto a tre dimensioni su una superficie bidimensionale;
- quasi sempre centrale.

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Domenico Veneziano, Annunciazione, 1442-48, tempera su tavola, Fitzwilliam Museum, Cambridge

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-studio dei classici: considerati modelli di perfezione da imitare.
-valore dell'uomo: posto al centro dell'universo, fiducia nella sua autonomia e concezione laica della vita.

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alzato della Sagrestia Vecchia di Filippo Brunelleschi, 1421-40, Firenze

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- si predilige l'equilibrio allo sviluppo in elevazione delle parti dell'edificio;
- rapporti proporzionali, basati su "moduli".

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"Adorazione dei Magi" di Masaccio, 1426, tempera su tavola, 21x61, Musei Statali, Berlino

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- chiaroscuro;
- definire gli spazi e i volumi.

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Basilica di Sant'Andrea, Leon Battista Alberti, 1472-1732, Mantova

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- Brunelleschi --> primo a studiare in modo rigoroso i monumenti romani;
- Leon Battista Alberti --> ripresa di elementi presenti in terme e basiliche romane (tre ordini + volte a botte cassettonate).

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"Battesimo dei neofiti" di Masaccio, 1425-26, tempera su tavola, 255x162 cm, Basilica di Santa Maria del Carmine, Firenze

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- resa naturalistica della figura umana;
- perfetta anatomia;
- rappresentazione dell'essenziale nella scena.

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nuova epoca --> completamente diversa dalle precedenti

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ARTE RIVOLUZIONARIA

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si recuperano elementi tipici dell'arte classica:
- armonia;
- naturalezza.

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Giorgio Vasari formula il concetto di "rinascita".

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maggiori esponenti della scena fiorentina:

1. Brunelleschi (1377-1446) => architettura

2. Donatello (1386-1466) => scultura

3. Masaccio (1401-28) => pittura

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-Brunelleschi viene finanziato dalle "arti" della seta
-dedicato alla cura degli orfani
-architettura: archi a tutto sesto, essenzialità geometrica, grigio (pietra serena) e bianco (intonaco), finestre con timpani triangolari.
-classicismo, composizione precisa e pulita.

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-innovazione: costruzione della cupola senza l'utilizzo di un'armatura interna.
-Brunelleschi costruisce una struttura a due cupole distinte, una dentro l'altra.
-la cupola è nella parte inferiore in pietra, dalla curva in mattone.
-la parte finale della cupola è detta "la Lanterna" e fu costruita molti anni dopo la conclusione della cupola e in seguito alla morte di Brunelleschi.

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-era parte di un polittico (= insieme di tavole in legno assemblate).
-fondo dorato, grande utilizzo del chiaroscuro infatti le figure sembrano rilievi.
-Gesù è "senza collo" e con il petto rigonfio poiché la prospettiva è dal basso.
-gli altri protagonisti della scena sono:
-la Madonna: bocca aperta, sempre vestita di azzurro o oro.
-Maddalena: capelli sciolti (connotazione negativa), sempre vestita di rosso.
-San Giovanni

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-definita "scuola del mondo", artisti da tutto il mondo la visitavano e prendevano ispirazione.
-la dipinge insieme a Masolino.
-la cappella è in stile gotico.
-vengono raffigurate scene della genesi

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scena della genesi, dipinta dentro la cappella Brancacci

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-Cristo e gli apostoli devono pagare per entrare in città, non hanno soldi, ma Gesù ordina a Pietro di andare al fiume, dove troverà una moneta dentro la pancia di un pesce.
- la scena non è in ordine cronologico da sinistra verso destra:
la prima scena è quella centrale, la seconda è quella di sinistra e l'ultima quella di destra.

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Santa Maria Novella, Firenze, 1290-95 circa, tempera su tavola

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- corpo realistico che va verso il basso => segno di sofferenza;
- attenzione ai dettagli => sempre più realistici (pancia, perizoma trasparente, sangue, capezzoli, ...);
- piedi non più a ventaglio, un solo chiodo;
- nella parte inferiore c'è il Monte Calvario con il teschio di Adamo - secondo la leggenda Cristo è stato sepolto dove è morto e sepolto Adamo;
- sul tabellone è scritto "Gesù nazzareno, re dei Giudei." .

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Basilica Superiore di Assisi, Assisi, 1292-96, affresco, 230 x 270 cm

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- soggetti principali: San Francesco, vescovo che regge il panneggio a San Francesco, il padre che sta per sferrare un pugno al figlio e un uomo che lo trattiene;
- stile non più bizantino => chiaroscuro, prospettiva, gesti e movimenti, posizione a 3/4, aggiunta di comparse oltre ai protagonisti, edifici sproporzionati per farli risaltare (ma sempre in prospettiva);
- composizione: a sinistra il popolo, a destra la Chiesa e il divino e il centro è vuoto.

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1295-99 circa, Basilica Superiore di Assisi, Assisi, affresco, 230 x 270 cm

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- primo "presepe vivente";
- presepe ambientato nel presbiterio, lo si nota dalla visione del retro della croce;
- tridimensionalità derivata dalla prospettiva;
- nuovi dettagli (esempio: denti dei frati che cantano a squarciagola, punti luce e segni delle spennellate).

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- il ciclo di affreschi è suddiviso in 4 parti:
1) registro superiore=> storie di Gioacchino e di Anna
2) registro mediano => storie di Cristo
3) registro inferiore => Vizi e Virtù
4) contro facciata => Giudizio Universale

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1303-05, Cappella degli Scrovegni, Padova, affresco, 200 x 185

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- aggiunta del dettaglio di personaggi girati di spalle.

# data[].attributes.attachment_caption
1325 circa, Basilica di Santa Croce, Firenze, affresco e pittura a secco su parete

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1318-22 circa, Basilica di Santa croce, Firenze, affresco e pittura a secco su parete

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1386- 1466
ha un catalogo molto ampio data la sua longevità, padroneggiava più materiali e tecniche, rimanendo sempre fedele alla scultura

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1445-53, Piazza del Santo, Padova, bronzo, 340 x 390 cm

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- Donatello è stato il primo a riprendere il monumento equestre, da lì molti altri lo fecero;
- sotto alla gamba del cavallo di trova una palla per dare stabilità al monumento;
- in passato intorno vi si trovavano numerose tombe.

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1415-18, Museo Nazionale del Bargello, Firenze, marmo, 209 cm

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- sembra scolpita dai greci;
- faccia leggermente spostata;
- tecnica dello schiacciato;
- prima si trovava all'Orsanmichele, dove erano presenti numerose nicchie con al loro interno sculture di santi e personaggi importanti (a Donatello furono commissionate questa e quella di San Marco), con scopo celebrativo delle arti.

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1423-27, Battistero di Siena, Siena, rilievo di bronzo dorato, 60 x 60 cm

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- basso rilievo;
- pali scorciati;
- espressività tramite gesti ed espressioni;
- tecnica dello stiacciato.

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1440, Museo del Bargello, Firenze, bronzo dorato, 158 cm

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- tecnica tutto tondo;
- viene espressa la nudità.