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"Sono il tipo che piange, sì. Quando le cose vanno male all'inizio mi scoraggio, verso lacrime per tre giorni. Ma poi riparto all'attacco: quando hanno rifiutato la mia ammissione al conservatorio Giuseppe Verdi a Milano, la prima volta, mi son detta: Beatrice, ok, aspetti un anno, ti prepari, lo sai che ci sono solo due o tre posti nella classe di direzione d'orchestra. Fai del tuo meglio e..."

"L'emozione deve avermi giocato un brutto scherzo. Un seconda volta. Probabilmente non ero pronta per quello che la commissione si aspettava, era una questione di maturità. Dover aspettare un altro anno è stata dura".

Beatrice Venezi, sarà anche stata bocciata, avrà pianto, avrà aspettato. Ma a 25 anni era il più giovane direttore d'orchestra d'Italia. E anche la più invidiata e mediaticamente esposta.

"L'esposizione la paghi però, soprattutto se vai a Sanremo: tanta visibilità ma anche tantissime critiche quando uscì fuori la questione che volevo farmi chiamare direttore e non direttrice, oltre alle osservazioni sessiste. Ma soprattutto per aver deciso di partecipare a un programma così tanto "pop": ti mettono in croce a vita per aver "contaminato" la purezza della musica alta. Vedo tanta cattiveria e tanta mala fede".

Quando si è confrontata la prima volta col problema della differenza di genere?

"Studiavo con il maestro Piero Bellugi, personaggio dall'umanità incredibile. Una volta, dopo una lezione, rimanemmo da soli: non aveva mai affrontato il tema della differenza di genere. Io mi cullavo nell'idea che non ci fosse alcuna differenza, non mi ero mai posta il problema che non ci fossero donne direttrici. Mi disse che aveva parlato con uno dei suoi figli, che si occupava di arti circensi, che gli aveva chiesto se le mani femminili potessero essere più espressive di quelle maschili nella direzione. Un momento chiave di formazione della mia sicurezza".

Poi ci ha sbattuto la faccia contro.

"Infatti al conservatorio Verdi a Milano non mi davano le stesse possibilità che davano ai maschi. Era un continuo di battute sessiste, anche all'Accademia Chigiana. Cose del tipo "è una donna, cosa volete che faccia?" oppure veniva rimarcato che non potessi vestirmi in abiti femminili come se dovessi per forza somigliare a un uomo. Credo sia la volontà di fare dei propri allievi delle piccole copie degli insegnanti".

"È la differenza che passa tra un insegnante e un maestro: maestro è chi ti dà la possibilità di esprimere chi sei. Ma non c'erano modelli femminili a cui rifarsi, anche solo per la postura del corpo. Perché le differenze nel corpo tra uomini e donne influiscono sulla direzione".

La sua prima volta su un podio?

"A 22 anni e con tanta emozione addosso. Anche se quella "magica tranquillità del podio" mi avvolse non appena iniziai. È qualcosa che ancora oggi non riesco a spiegare: qualsiasi inquietudine provi, rimane sempre in camerino. Mi trovavo nella mia Lucca, alla Basilica di San Giovanni, dirigevo L'Eroica. Di nome e di fatto".

All'epoca si era già manifestato il problema di essere "un direttore e una donna" che poi l'ha accompagnata fin qui in carriera?

"Credo sia stata l'unica volta in cui non ho sentito addosso quello sguardo di disapprovazione. Forse proprio perché ero circondata da conterranei".

Com'era Beatrice da piccola?

"Ballavo e canticchiavo anche in fasce. O almeno così raccontano i miei".

Era una bambina prodigio?

"Una bambina che si muoveva goffamente. Ma la musica, l'espressione del ritmo attraverso il corpo, ha fatto parte di me fin dalla tenerissima età. Prima con la danza, poi col pianoforte".

Che ricordi ha del pianoforte, agli inizi?

"Una vaga immagine delle manine sopra i tasti, come se ai miei occhi si stesse dischiudendo un segreto solo per pochi. Eppure, non era quello lo strumento dei miei desideri".

"Sentivo di voler iniziare con qualcosa di più ritmico e primitivo come il battito del cuore, infatti ero affascinata dalle percussioni".

Già all'epoca sfrontata, "tribale", agguerrita come la vediamo oggi a trent'anni?

"Macché: timida, introversa. Tutto il contrario di quello che può sembrare adesso. Ero affascinata da un linguaggio, la musica, non vincolato alle parole che incasellano tutto".

La comunicazione emozionale.

"Una caratteristica che mi sono portata dietro: ad Avignone il primo clarinetto venne in camerino e mi disse che aveva perso due figli ma che grazie a persone come me continuava a fare questo lavoro. E ci siamo abbracciati".

L'empatia. Nonostante tanta diffidenza.

"Già. Come ripenso spesso a una signora dell'Orchestra di Bolzano che si alzò dalla fila dei violoncelli, mi fermò in corridoio e disse: ci avevano detto che lei era solo un personaggio mediatico e per questo ero prevenuta nei suoi confronti. Invece la ringrazio: questa è l'ultima produzione a cui partecipo prima della pensione, ed è un piacere aver potuto cambiare opinione".

Quindi anche gli ostacoli più ardui si possono superare. Ora tocca al sessismo.

"Quello non l'ho mai superato. Ma viaggiare e conoscere culture diverse mi ha aiutato. In Francia nessuno nota se sei uomo o donna, solo se sei o no un buon chef d'orchestre. Punto".

Per dirla alla Frankenstein Jr...

"Sì-può-fa-re. Però le differenze le vedi. Con l'orchestra di Clermont-Ferrand in Alvernia e con quella di Avignone Provence è tutta una risata e una battuta, ma lavoriamo duro. In Italia invece sembra quasi che si faccia cultura solo se si rimane seriosi, guai a ridere o divertirsi. C'è questa idea che se non si è abbastanza "noiosi" significa che ciò che si fa non è serio".

L'Italia nella musica è sempre stata un passo avanti, ma sul piano socio-culturale siamo ancora indietro?

"Nell'ambiente accademico mi additano ancora come se fossi un "prodotto commerciale" di intrattenimento e storcono il naso. Come se fossi un bluff per forza, un continuo "non abbastanza". All'estero non succede".

Il fatto che lei sia anche molto bella forse non aiuta... a superare certi pregiudizi.

"Essere bella è un problema. Negli occhi delle persone leggi una sorta di "hai rotto eh, vuoi essere preparata, bella e di successo? È troppo, non puoi". Per farcela devo essere molto più preparata di un collega maschio".

Il momento della svolta?

"A Cagliari, al mio debutto in una fondazione lirica di alto livello. Quella è un'orchestra rinomata e di qualità, ma non facilmente malleabile, te li devi conquistare col sudore. E fino alla recita precedente non c'era nemmeno pubblico, per paura del Covid. Poi toccò a noi e la platea era piena: è il momento in cui ho sentito per la prima volta il sapore della vittoria. Soprattutto dopo, in camerino, con i musicisti che mi venivano a dire "non vediamo l'ora di riaverti con noi"".

E quando è costretta ad andare allo scontro?

"Capita con alcuni primi violini, quelli che sognano di fare i direttori e non ci riescono. Ripenso all'inizio del 2020, quando un violinista di nome, di un'orchestra importante, si rivolse a me in modo così paternalistico come a dire "non ti preoccupare che ci penso io che sono un uomo e sono più grande di te". Potevo lasciarlo fare e rimanere tranquilla, perdendo autorità. O andare allo scontro. Mi si è chiusa la vena e lo volevo mangiare. Ma un direttore non deve mai trascendere, l'autorità non si dimostra alzando la voce. Aver mantenuto la calma mentre lui cercava di provocarmi lo ha fatto uscire dai gangheri: si è alzato e se n'è andato. Ho continuato a lavorare con gli altri che sono venuti a scusarsi per lui. Avevo portato dalla mia tutto il resto dell'orchestra, emarginando il soggetto molesto. Lui ha avuto una crisi isterica, io un concerto".

C'è solo la musica nella sua vita?

"Ho un compagno, Juan, e stiamo pensando di allargarci. Ma tenere insieme lavoro e famiglia sarà una sfida. Non tutti gli uomini sono pronti ad accettare che io sia assente per lunghi periodi e per quanto ci si proclami di mentalità aperta, certi ribaltamenti dei ruoli non sono facili da accettare. Ma sono stata fortunata".

Si può essere una buona madre e una buona professionista insieme.

"Ho ancora nel cuore un cantante che durante la Manon Lescaut al Goldoni di Livorno nel 2017 mi ha detto: Beatrice, sarai sicuramente una buona mamma, si vede da come ti prendi cura di noi e dell'orchestra".

Juan la aiuta a superare tutti gli ostacoli che trova nel lavoro?

"Conosce i rituali delle orchestre, si occupa di economia ma è diventato un acuto osservatore delle dinamiche tra artisti, sa percepire che aria tira all'interno delle sale. Mi dice: si parte sempre da un "ma che vuole questa?" per passare a un "potrebbe andar bene ma è sempre una donna carina, quindi non va bene" e finire con "insisti e insisti, te li sei conquistati".

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Beatrice Venezi: "La bellezza? Un problema. Al violinista che mi attaccò feci venire una crisi isterica"

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"Sono il tipo che piange, sì. Quando le cose vanno male all'inizio mi scoraggio, verso lacrime per tre giorni. Ma poi riparto all'attacco: quando hanno rifiutato la mia ammissione al conservatorio Giuseppe Verdi a Milano, la prima volta, mi son detta: Beatrice, ok, aspetti un anno, ti prepari, lo sai che ci sono solo due o tre posti nella classe di direzione d'orchestra.

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Samuel Barber - Adagio (Beatrice Venezi)

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Così si raggiunge la parità di genere: l’obiettivo 5 dell’Agenda 2030 dell’Onu

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Impatto del calcio femminile sul movimento italiano

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Impatto del calcio femminile sul movimento italiano

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"Da quando in qua le donne giocano": 104 anni fa nasceva la prima squadra di calcio femminile

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L'intervista esclusiva a Barbara Bonansea

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Beatrice, la più giovane direttrice d'orchestra in Italia: "In un mondo di uomini fatichiamo di più"

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Carla Capponi ( Roma, 7 dicembre 1918 - Zagarolo, 24 novembre 2000) è stata una partigiana e politica italiana, Medaglia d'oro al valor militare.

Giovinezza

Carla Capponi nasce a Roma da famiglia piccolo-borghese e antifascista, di origine marchigiana. Frequenta le scuole superiori al Liceo classico Ennio Quirino Visconti, nella stessa classe del regista Carlo Lizzani e del futuro assessore comunale comunista Piero Della Seta. Alla morte del padre (1940) è costretta ad abbandonare gli studi di giurisprudenza e a impiegarsi, per contribuire al bilancio familiare.

Il 19 luglio 1943, subito dopo il bombardamento di San Lorenzo, Carla accorre al Policlinico in cerca della madre e vi rimane come volontaria; successivamente consente che nel suo appartamento di fronte al Foro di Traiano si riuniscano clandestinamente attivisti comunisti, tra i quali Gioacchino Gesmundo, Luciano Lusana, Adele Bei, Carla Angelini e Mario Leporatti. In una di queste riunioni le viene presentato Rosario Bentivegna, studente di medicina di tre anni più giovane; mentre in via Margutta invece, nello studio dello scultore Nino Franchina, conosce l'attivista Filiberto Sbardella (uno dei capi di Bandiera Rossa).

Guerra partigiana

La mattina del 9 settembre 1943, Carla Capponi segue un gruppo di civili armati sommariamente e accorre volontaria sulla linea del fuoco della battaglia per la difesa di Roma dalle truppe tedesche, nei pressi della Basilica di San Paolo. Si unisce a un gruppo di donne che, alla Garbatella, distribuiscono cibo ai militari italiani e si offre di combattere, ma non riesce a ottenere le armi che scarseggiano. Si prodiga per l'intera notte ad assistere i feriti. Il giorno dopo, con l'avanzare del nemico, fugge in direzione della passeggiata archeologica. A Porta Capena assiste al mitragliamento di un carro armato italiano in ritirata, da parte di un più potente "Tigre" tedesco che sopraggiunge dal centro. Attraversa temeraria la strada e salva la vita al carrista italiano, trascinandolo fuori per le ascelle e caricandoselo per alcuni tratti sulle spalle, sino alla propria abitazione. In casa, sua madre ha già accolto altri due militari sbandati.

Dopo l'occupazione tedesca, Carla Capponi entra nel Partito Comunista Italiano e partecipa alla Resistenza nel GAP Centrale Carlo Pisacane, comandato da Rosario Bentivegna. In ottobre, poiché i compagni dei GAP le negavano l'armamento, riservando alle donne solo funzioni di appoggio, ruba la pistola a un milite della GNR in un autobus sovraffollato.

Ha il battesimo del fuoco la sera del 17 dicembre 1943, in un'azione in Via Veneto con Bentivegna, Mario Fiorentini e Lucia Ottobrini nella quale perde la vita un ufficiale tedesco. Il giorno dopo, la medesima formazione deposita una bomba all'uscita del cinema Barberini, frequentato da soldati tedeschi. L'azione provoca la morte di otto militari, oltre a un numero imprecisato di feriti. Capponi e Ottobrini sono fermate dalle SS, ma vengono subito rilasciate e trovano rifugio in mezzo agli sfollati del Traforo Umberto I.

Il 26 dicembre, dal lungotevere sovrastante via della Lungara, Mario Fiorentini, in bicicletta, lancia un ordigno esplosivo contro l'ingresso del carcere di Regina Coeli, mentre 28 militari tedeschi sono impegnati nel cambio della guardia. Carla Capponi partecipa, a copertura dell'azione, insieme con Rosario Bentivegna, Franco di Lernia e Lucia Ottobrini. Rimangono uccisi altri sette o otto tedeschi, oltre a un numero imprecisato di feriti.

Dopo lo sbarco di Anzio (22 gennaio 1944), la Capponi viene destinata, insieme con tutta la sua formazione, nell'VIII zona (Prenestino, Torpignattara, Quadraro, Centocelle, Quarticciolo), entrando così nella piena clandestinità. Dorme nelle baracche della Borgata Gordiani. Torna ad agire nel centro di Roma ai primi di marzo.

Il giorno 3, nel trambusto che segue all'assassinio di Teresa Gullace, Carla Capponi estrae d'impulso la pistola e la punta contro l'uccisore, ma è subito circondata dalle donne presenti e arrestata dai tedeschi. Nella confusione, un'altra "gappista", Marisa Musu, ha la prontezza di spirito di sottrarle l'arma e di infilarle in tasca la tessera di un'associazione fascista. Portata in caserma, Carla riesce a convincere l'ufficiale collaborazionista che la interroga della sua estraneità all'azione e riacquista la libertà. Il giorno 9 Capponi fa saltare un'autocisterna tedesca vicino al Colosseo.

L'attentato di via Rasella ed eventi seguenti

Il 23 marzo 1944, i GAP centrali al comando di Carlo Salinari (Spartaco) e Franco Calamandrei (Cola) compiono il loro più importante attentato di via Rasella, durante il transito di una compagnia in assetto di guerra del I battaglione del Polizeiregiment "Bozen" composta da 156 uomini. L'azione ha inizio con lo scoppio di una bomba al tritolo trasportata in un carretto della nettezza urbana e fatta brillare da Rosario Bentivegna. Carla Capponi è nei pressi con in braccio l'impermeabile che consegnerà al compagno per cambiarsi di abito, prima di allontanarsi. Partecipano altri 10 gappisti, che effettuano un fuoco di copertura con bombe da mortaio Brixia. L'attentato e il successivo fuoco di risposta dei tedeschi provocano la morte immediata di 32 militari tedeschi e il ferimento di altri 110 circa (un'altra vittima sarebbe morta in ospedale il giorno dopo e altri nei giorni successivi). I gappisti non subiscono perdite mentre sono uccisi casualmente almeno un ragazzo e un civile.

Per rappresaglia contro la morte dei 33 militari del "Bozen", i tedeschi trucidano 335 prigionieri o rastrellati italiani (10 per ogni tedesco, più 5), quasi tutti civili, nell' eccidio delle Fosse Ardeatine; tra i trucidati, anche i "gappisti" Gioacchino Gesmundo, Valerio Fiorentini e Umberto Scattoni, arrestati nei mesi precedenti. La notizia viene data a rappresaglia eseguita. Antonello Trombadori, ancora prigioniero nel carcere di via Tasso, si salvò dal rastrellamento perché temporaneamente ricoverato nell'infermeria del carcere. Numerose sentenze del dopoguerra qualificheranno l'attacco come legittimo atto di guerra (vedi: Attentato di via Rasella#Processi).

Alla fine dell'aprile 1944 il tradimento di Guglielmo Blasi porta alla cattura di un gran numero di partigiani nelle carceri tedesche di Via Tasso. Capponi e Bentivegna si uniscono alle formazioni partigiane della campagna romana, a sud di Roma, e agiscono nella zona Casilina-Prenestina, immediatamente dietro il fronte tedesco di Cassino. Carla è vicecomandante dell'unità partigiana, operante tra Valmontone, Zagarolo e Palestrina, con il grado di capitano.

Dopoguerra

Dopo la liberazione di Roma da parte degli Alleati (giugno 1944), abbandona la clandestinità. Il 22 settembre 1944, Carla Capponi sposa Rosario Bentivegna, in procinto di essere destinato a combattere in Jugoslavia. Nel 1945 nasce la figlia Elena. È decorata con la Medaglia d'oro al valor militare per la sua lotta contro il fascismo e il nazismo.

Nel 1953 è eletta deputato nelle liste del PCI; si ripresenta nel 1972 nel collegio di Roma, conseguendo il più alto numero delle preferenze di lista dopo Enrico Berlinguer. Nel 1974 divorzia da Bentivegna, con cui rimane comunque in rapporti.

Pochi mesi prima della sua morte pubblica il libro di memorie Con cuore di donna. Fa parte del Comitato di presidenza dell' ANPI sino alla morte, avvenuta nel 2000; il corpo fu cremato e inizialmente tumulato al cimitero del Verano. Nel 2014, la figlia Elena (che morirà l'anno dopo, nel 2015, a 69 anni), non avendo ottenuto la possibilità di seppellire insieme i genitori, in 80 centimetri di terra nel cimitero acattolico di Roma al Testaccio, come desiderato da loro stessi, ha rispettato la loro volontà, come seconda ipotesi, di avere disperse le proprie ceneri nel fiume Tevere.

Medaglia d'oro al valor militare

"Partigiana volontaria ascriveva a sé l'onore delle più eroiche imprese nella caccia senza quartiere che il suo gruppo d'avanguardia dava al nemico annidato nella cerchia dell'abitato della città di Roma. Con le armi in pugno, prima fra le prime, partecipava a decine di azioni distinguendosi in modo superbo per la fredda decisione contro l'avversario e per spirito di sacrificio verso i compagni in pericolo. Nominata vice comandante di una formazione partigiana guidava audacemente i compagni nella lotta cruenta, sgominando ovunque il nemico e destando attonito stupore nel popolo ammirato da tanto ardimento. Ammalatasi di grave morbo contratto nella dura vita partigiana, non volle desistere nella sua azione fino a fondo impegnata per il riscatto delle concusse libertà. Mirabile esempio di civili e militari virtù del tutto degna delle tradizioni di eroismo femminile del Risorgimento italiano."
- Roma, 8 settembre 1943 - 6 giugno 1944.

Marina Addis Saba, Partigiane. Tutte le donne della Resistenza , Mursia, Varese, 1998;

Mirella Alloisio, Carla Capponi, Benedetta Galassi Beria, Milla Pastorino (a cura di), Mille volte no! Testimonianze di donne della Resistenza, Roma, Edizioni Unione Donne Italiane, 1965.

Carla Capponi, Con cuore di donna, Il Saggiatore, Milano, 2000, ISBN 8842808547; Riedizione: Net, Milano, 2003, ISBN 8851520739.

Cesare De Simone, Roma città prigioniera, Mursia, Milano, 1996

Simona Lunadei e Lucia Motti (a cura di), Donne e Resistenza nella Provincia di Roma

Adris Tagliabracci, Le 4 ragazze dei GAP: Carla Capponi, Marisa Musu, Lucia Ottobrini, Maria Teresa Regard, in: Il Contemporaneo, ottobre 1964

Daniele Biacchessi.Orazione civile per la Resistenza, Bologna, Promomusic, 2012.

Carla Capponi , su enciclopediadelledonne.it, Enciclopedia delle donne.

Carla Capponi , in Donne e Uomini della Resistenza, Associazione Nazionale Partigiani d'Italia.

Carla Capponi , su storia.camera.it, Camera dei deputati.

Scheda sul sito dell'ANPI , su anpi.it.

Motivazione del conferimento della M.O.V.M. da quirinale.it , su quirinale.it.

In morte di Carla Capponi sul sito wumingfoundation.com , su wumingfoundation.com.

Scheda sul sito Novecento italiano: itinerari storico-culturali nel Lazio , su novecentoitaliano.it (archiviato dall'url originale il 22 settembre 2007).

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Carla Capponi ( Roma, 7 dicembre 1918 - Zagarolo, 24 novembre 2000) è stata una partigiana e politica italiana, Medaglia d'oro al valor militare. Carla Capponi nasce a Roma da famiglia piccolo-borghese e antifascista, di origine marchigiana. Frequenta le scuole superiori al Liceo classico Ennio Quirino Visconti, nella stessa classe del regista Carlo Lizzani e del futuro assessore comunale comunista Piero Della Seta.

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Carla Capponi 1   La resistenza a Centocelle

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DOVE - QUANDO
Il Calcio è uno sport di squadra nato in Inghilterra intorno al 1800, inizialmente giocavano 10 alunni ai quali vi si aggiungeva pure il maestro, ecco perché ancora oggi le squadre di calcio sono formate da 11 giocatori.

IN COSA CONSISTE
In questo gioco si fronteggiano sempre ed in ogni caso due squadre, 11 contro 11, o in eventuali casi 5 contro 5.
La regola principale consiste nel fare più goal dell'avversario per aggiudicasi la partita. La partita è composta da due tempi di 45 minuti piu tempi di recupero ed in alcuni casi supplementari e calci di rigore. (in competizioni).

COMPONENTI DI UNA PARTITA
In campo scendono sempre 22 giocatori in totale, un arbitro, almeno due guardalinee, poi ci sono i suddetti componenti secondari ovvero i sostituti che stanno in panchina che subentreranno nel corso della partita in caso di affaticamento o infortunio del giocatore della propria squadra o in caso di cambio di strategia.

I RUOLI
Essenzialmente ogni squadra è divisa in difesa - centrocampo e attacco ( ed ovviamente il portiere).
Il portiere è l'unico che può prendere la palla con le mani.
I difensori centrali sono più portati a fermare gli attacchi avversari e sono più forti sulle palle alte.
I difensori esterni che stanno sulle fasce sono più portati a fare scatti dalla difesa al centrocampo per agevolare l'azione offensiva della propria squadra.
I centrocampisti invece sono il punto di unione che c'è tra difesa e attacco e sono loro che organizzano al meglio il gioco, possono essere mediani se giocano al centro, incontristi che pressano per rubare la palla all'avversario, corridori di fascia se sono intenzionati a crossare per effettuare l'assist ovvero il passaggio per fare il gol.
Poi vi è il trequartista o seconda punta: esso solitamente prova il tiro dalla distanza o effettua passaggi filtranti.
Infine vi sono gli attaccanti, il cui obbiettivo in particolare per loro è quello di fare gol, di testa, di tacco, di sedere tranne che con le mani. Gli attaccanti a volte giocano spalle alla porta per favorire l'inserimento dei propri compagni all'attacco.

QUANDO SI COMMETTE UN FALLO
Fallo è l'azione che viene fischiata dall'arbitro dovuto ad una scorrettezza.
Può comportare l'utilizzo del cartellino giallo, un avviso che se avviene la seconda volta può scattare il cartellino rosso, esso può essere uscito anche subito se la gravità è troppa.
Vengono utilizzati in caso di contrasti violenti ed evidentemente intenzionali, per continue offese, per litigi e da pochi anni l'ammonizione viene fatta anche a chi si toglie la maglietta.
Anche quando si tocca la palla con le mani, a volte se è netto il fallo di mano si viene espulsi immediatamente.

Il fuorigioco
Un giocatore è in fuorigioco quando al momento del passaggio del compagno il primo si trova davanti la linea immaginaria dell'ultimo uomo in difesa. A questo punto l'arbitro o il guardalinee quando se ne accorge ferma il gioco facendo battere una punizione alla squadra che non attaccava.

Rimessa in gioco
Si batte sempre con le mani, dalle parti laterali del campo nel punto in cui è uscita la palla.

Rimessa dal fondo
Viene solitamente battuta dal portiere dalla propria area di rigore, è dovuto al fatto che un giocatore avversario ha tirato in precedenza la palla fuori alla linea esterna della porta.

Calcio d'angolo o Corner
Quando il giocatore della propria squadra getta la palla fuori dalla linea della propria porta si regala un calcio d'angolo o corner all'avversario. Si batte sempre con i piedi.

Sostituzione
E il cambio di un giocatore titolare e quello che era in panchina, solitamente si effettua quando il giocatore risulta troppo affaticato e rallentava il gioco.

Goal
Quando la palla supera in maniera netta la linea della porta.

Traversa e palo
La palla che sbatte sulla traversa e il palo è ancora giocabile se ritorna in campo. Viceversa se entra dentro la porta è gol e se esce è rimessa dal fondo o calcio d'angolo a seconda da chi la tocca per ultimo.

Deviazione
Quando si tira in modo forte e la palla scheggia un giocatore che ne cambia la traiettoria anche leggermente questa viene chiamata deviazione.

Autogol
Quando lo stesso giocatore della propria squadra tocca per ultimo il pallone dopo essersi infilato in rete. Un caso da evitare!!!!

Dribbling o finta
La finta è molto utile quando si cerca di levarsi di torno un giocatore, ma anche quando non si hanno più le forze per superarlo in velocità.

Scatto
Il maggior numero di volte si effettua quando avviene un contropiede ovvero quando si è momentaneamente in superiorità numerica nella metà campo avversaria.

Area di rigore
Ogni squadra ha la propria area di rigore all'interno della quale solo il proprio portiere può prendere la palla con le mani ed effettuare la parata.

Punizione
Palla ferma a terra e tiro, si può battere in prima o in seconda a seconda se si tira direttamente in porta o se prima avviene il tocco del pallone da parte di un compagno.

Calcio di rigore
Palla ferma a terra, a 11 metri dalla porta, sfida uno contro uno tra il giocatore e il portiere. E' dovuto ad un fallo avvenuto in precedenza in area.

Triplice fischio
Significa la fine della partita.

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DOVE - QUANDO Il Calcio è uno sport di squadra nato in Inghilterra intorno al 1800, inizialmente giocavano 10 alunni ai quali vi si aggiungeva pure il maestro, ecco perché ancora oggi le squadre di calcio sono formate da 11 giocatori.

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