# data[].attributes.body
per volontà della borghesia che era la classe in ascesa

# data[].attributes.headline
Centri di scambio ma anche come centri di socialità e civiltà

# data[].attributes.subject
Centri di scambio ma anche come centri di socialità e civiltà

# data[].attributes.body
è irregolare derivante dalle modifiche sugli edifici; quindi, risulta il nulla prima degli edifici

# data[].attributes.body
è armonioso con l'ambiente circostante ed è costituito da un progetto unico

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Camillo Sitte ( Vienna, 17 aprile 1843 - Vienna, 16 novembre 1903) è stato un architetto, urbanista e pittore austriaco. Fu una delle figure più rilevanti del dibattito internazionale sull'ampliamento e l'assetto urbanistico delle città a cavallo tra'800 e '900.

Dopo gli studi ginnasiali, conclusi nel 1863, inizia il suo periodo formativo al Politecnico di Vienna con Heinrich von Ferstel come insegnante, frequentando al contempo corsi storici, artistici ed archeologici all' Università di Vienna con Rudolf Eitelberger ( Scuola viennese di storia dell'arte).

Il suo interesse per l'arte antica e la sua stessa sensibilità estetica lo portarono ad opporsi, pur riconoscendone le ragioni e i vantaggi, al tecnicismo dominante nella trasformazioni urbane del tempo, rivendicando il ruolo artistico dell'urbanistica. Elaborò i piani generali delle città di Mährisch-Ostrau e di Marienberg, e i piani di ampliamento di Olmütz, Teschen e Lubiana.

Del 1889 è il testo Der Städtebau nach seinen Künstlerischen Grundsätzen, che ebbe grande successo e in cui Sitte riprende i piani urbanistici delle città antiche. Dopo la pubblicazione, venne chiamato a partecipare in qualità di giudice a numerosi concorsi di urbanistica in Germania.

La morte lo colse nel 1903 mentre partecipava alla preparazione della prima rivista di urbanistica a livello internazionale "Der Stadtebau".

Opere Principali : Vienna, chiesa mechitarista (1873-74) ; Lubiana, progetto per il piano di ricostruzione ed ampliamento dopo il terremoto del 1895 (1895); Olomouc, Moravia, centro civico (1896); Marienberg, Slesia, piano per l'ampliamento della città (1900), presentato all' Esposizione di Berlino del 1910; Marienberg, Slesia , chiesa e municipio; Marienthal , piano per una zona climatica (1900), esposto a Berlino nel 1910.

() Christiane Crasemann Collins e George R. Collins, Camillo Sitte: The Birth of Modern City Planning: With a translation of the 1889 Austrian edition of his City Planning According to Artistic Principles, Mineola (New York), Dover Publications, 2006, ISBN 978-0-486-45118-3.

Camillo Sitte e Renato Della Torre (traduzione), L'arte di costruire le città. L'urbanistica secondo i suoi fondamenti artistici, 1ª ed., Milano, Jaca Book, 1981, ISBN 88-16-40065-X.

AA.VV., Camillo Sitte e i suoi interpreti, a cura di Zucconi Guido, 1ª ed., Milano, FrancoAngeli, 1992, ISBN 978-88-204-7512-3.

Daniel Wieczorek, Camillo Sitte e gli inizi dell'urbanistica moderna, Milano, Jaca Book, 1994, ISBN 88-16-40340-3.

() Michael Mönninger, Vom Ornament zum Nationalkunstwerk. Zur Kunst- und Architekturtheorie Camillo Sittes , Wiesbaden, Vieweg, 1998, ISBN 3-528-02423-2.

Paola Di Biagi (a cura di), I classici dell'urbanistica moderna, Roma, Donzelli Editore, 2002, ISBN 88-7989-739-X.

Claudia Lamberti, Le teorie urbanistiche di Camillo Sitte , in Hevelius' webzine, ISSN 2037-1306. URL consultato il 16 gennaio 2014 (archiviato dall'url originale il 16 gennaio 2014).

Claudia Lamberti, Der Städtebau nach seinen künstlerichen Grundsätzen: la piazza come fondamento dell'urbanistica (), in Turris Babel, n. 66, Bolzano, Libera Università di Bolzano, aprile 2005, pp. 64-65. URL consultato il 16 gennaio 2014.

() Leif Jerram, From Page to Policy: Camillo Sitte and Planning Practice in Munich , in Manchester Papers in Economic and Social History, n. 57, Manchester, Università di Manchester, settembre 2007, ISSN 1753-7762. URL consultato il 16 gennaio 2014 (archiviato dall'url originale il 16 gennaio 2014).

# data[].attributes.attachment_link.description
Camillo Sitte ( Vienna, 17 aprile 1843 - Vienna, 16 novembre 1903) è stato un architetto, urbanista e pittore austriaco. Fu una delle figure più rilevanti del dibattito internazionale sull'ampliamento e l'assetto urbanistico delle città a cavallo tra'800 e '900.

# data[].attributes.body
la piazza puù essere definita una stanza senza tetto

# data[].attributes.body
uno spazio chiuso che ti invata a sostare al suo interno

# data[].attributes.headline
Comprendere le piazze porta a comprendere anche i cambaimenti nella società

# data[].attributes.subject
Comprendere le piazze porta a comprendere anche i cambaimenti nella società

# data[].attributes.headline
Le Piazze portano con sè un cambiamento nella conformazione delle città ma anche un cambiamento nei costumi e valori dell'epoca 

# data[].attributes.subject
Le Piazze portano con sè un cambiamento nella conformazione delle città ma anche un cambiamento nei costumi e valori dell'epoca 

# data[].attributes.body
sia per cambi di mentalità sia per interperie culturali sia per bombardamenti (esempio bombardamenti alleati durante la II guerra mondiale --> Duomo scalfito ma galleria distrutta

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La conservazione del Duomo è un'attività che non si esaurirà mai e che presuppone un continuo intervento sul monumento.
La secolare durata della costruzione del Duomo comportò fin dall'inizio problemi di mantenimento delle parti costruite e già danneggiate.
La prima applicazione della moderna coscienza del restauro fu il consolidamento della Guglia Maggiore che l'architetto della Fabbrica, Pietro Pestagalli (1840), aveva proposto di demolire e ricostruire su un suo nuovo progetto più conforme allo stile della cattedrale.
La soluzione adottata da Ambrogio Nava, consigliere della Fabbrica, fu invece un intervento che restituì efficacia statica alla guglia senza modificarne la struttura.Da allora l'attività del cantiere sulle parti costruite, ma rovinate è continuata cercando di rispettare le strutture preesistenti.
Ciò ha comportato non poche problematiche rispetto ai canoni di intervento che progressivamente andavano definendosi. Si ebbero inoltre una serie di accese polemiche in campo culturale e politico sulle competenze tecnico- finanziarie nella gestione delle opere di manutenzione e compimento del Duomo.
La Fabbrica ha sempre difeso la propria autonomia rispetto agli enti pubblici e agli organismi preposti alla tutela dei monumenti.
Con il compimento del Duomo, il Cantiere del Duomo da cantiere di costruzione si è trasformato in cantiere di conservazione che opera in stretta collaborazione con le competenti Soprintendenze.
Il restauro si rivolge alle opere decorative, in particolare agli ornati, alla statuaria e al paramento marmoreo esterno ed interno.
Le motivazioni principali del degrado sono attribuibili a cause naturali ed antropiche che alterano gli elementi in marmo e che si possono raggruppare in tre principali categorie: degrado chimico, degrado fisico e degrado biologico.
La cultura che sottende il restauro conservativo del Duomo è quella della prevenzione, non quella dell'emergenza e la metodologia d'intervento viene sempre preceduta dal rilievo dello stato conservativo e dall'individuazione delle cause del degrado.
Le fasi operative del restauro sono la pulitura, il consolidamento dei vari materiali, la sostituzione delle parti degradate e la protezione.
2. Facciata
Il restauro del 1972 iniziò con gli accertamenti e i rilievi che mettevano in evidenza lo stato di degrado in cui si trovavano le sculture e le opere di ornato intaccate dallo smog e dal guano dei piccioni. Si procedette ad una pulitura realizzata mediante sabbiatura a secco e ad una revisione di tutti gli ornati e della statuaria che portò alla sostituzione di 1050 elementi di marmo compromessi o in stato di pericolo, compresi 7 altorilievi e numerose statue.
Concluso l'intervento venne adottato un provvedimento di protezione idrorepellente per il marmo e uno speciale impianto elettrico antipiccioni. Si è concluso nel dicembre 2008 il grande intervento di restauro sulla facciata iniziato nel 2003, reso necessario da motivi di messa in sicurezza statica delle parti superiori della facciata, non interessate dal precedente restauro, e da un rinnovato ed accelerato degrado del marmo. Il rilievo della facciata, effettuato con un laser scanner da ENI tecnologie, ha prodotto un modello tridimensionale che è stato utilizzato come base per l'inserimento di tutti i dati relativi all'analisi del degrado. Dopo i saggi di pulitura, è iniziato l'intervento con acqua nebulizzata e con microsabbiature Jos e questa fase è stata completata su tutta la facciata. Si è poi provveduto al consolidamento del paramento marmoreo, ove possibile, o alla sostituzione dei conci degradati ed irrecuperabili della facciata.
Con le stesse modalità operative impiegate per il restauro della facciata si procede all'intervento conservativo di tutto il monumento con pulitura specifica a seconda degli elementi e sostituzione dei blocchi di marmo, degli ornati o della statuaria laddove si riscontrano situazioni irreversibili di degrado.
3. Statuaria
L'intervento di pulitura e consolidamento sulla statuaria avviene con modalità studiate appositamente nel rispetto della delicatezza del modellato che impone maggiori cautele. Se sono presenti lacune parziali si procede al rifacimento delle parti mancanti sulla base di modelli originali conservati presso il Museo e nei depositi o di documentazioni fotografiche antecedenti il degrado. Se lo stato di degrado è ormai irreversibile con fenomeni di decoesione e disgregazione del marmo l'unica dolorosa soluzione è la sostituzione con una copia realizzata nella più rispettosa fedeltà all'originale che viene conservato nel Cantiere Marmisti.

4. Volte e nervature marmoree

Un distacco di intonaco nel 1963 in una volta del tornacoro fu il segnale iniziale del dissesto, dovuto a ricorrenti infiltrazioni d'acqua piovana, degli elementi (malte, laterizi, intonaci) costituenti il singolare sistema di copertura del Duomo, impostato su doppie volte, interne ed esterne, che costituisce un complesso autoportante ed è un elemento essenziale della statica di tutta la cattedrale. Il restauro sistematico vide la completa revisione nel corso di 45 anni di tutte le strutture e il consolidamento degli archi marmorei delle volte interne e delle volte di copertura. Gli intonaci, effettuata un'analisi termografica, sono stati in parte rifatti e in parte consolidati negli 60-70 e 90-95. Nelle nervature marmoree sono stati sostituiti i conci rovinati e sollevati quelli che erano slittati verso il basso.
5. Guglia Maggiore, Gugliotto Amadeo, Gugliotto Pestagalli
L'ossidazione degli elementi metallici della struttura di rinforzo messa in opera nel 1844 da Ambrogio Nava aveva provocato la perdita dell'efficacia statica e la rottura di molte parti marmoree. La sostituzione dell'intelaiatura metallica con altra in acciaio inossidabile e l'inserimento di nuovi marmi al posto di quelli compromessi hanno riportato nel 1962 la Guglia Maggiore alla più completa sicurezza statica.
Il dissesto statico del Gugliotto detto dell'Amedeo era dovuto principalmente alla mancanza di una solida base d'appoggio ed all'ossidazione delle parti metalliche che avevano provocato innumerevoli rotture e dissesti tali da renderlo del tutto inagibile. L' intervento (1964-65) è consistito nello smontaggio dell'intero gugliotto, tranne il fusto centrale portante, per consentire la costruzione di una piattaforma stabile in cemento armato su cui poi si sono rimontati i pezzi marmorei depurati dalle parti ferrose corrose e risanati con rinforzi in acciaio inossidabile, sostituendo ove necessario, i marmi fratturati.
Nel 1964 a causa di allarmanti sconnessioni e fratture si procedette al restauro inserendo speciali elementi di acciaio inossidabile nella copertura della parte terminale del Gugliotto Pestagalli; tale armatura è stata poi rinforzata all'interno con iniezioni di cemento e tiranti radiali. Questo stesso procedimento è stato successivamente applicato ai gugliotti Vandoni e Cesa Bianchi.
Nel corso degli ultimi 20 anni sono state restaurate, parzialmente smontate e ricostituite con un metodo analogo al cuci-scuci dei paramenti murari, 25 guglie.
6. Piloni
Le cause del grave dissesto che ha interessato il Duomo fino al rischio di collasso statico sono diverse: la soluzione architettonico-statica adottata per la costruzione della cupola del tiburio nel 1500; le modalità costruttive, (come l'uso di materiali eterogenei nei piloni e l'edificazione in tempi successivi di altre parti integranti il sistema del tiburio come i gugliotti); le conseguenze di alcuni aspetti della vita moderna come la variazione del sistema idrogeologico della città e del suo centro e le vibrazioni prodotte dal traffico veicolare. Il depauperamento profondo della falda freatica provocato, dalla metà del secolo XX, da imponenti prelievi d'acqua dal sottosuolo, senza il compenso di adeguati interventi di riciclaggio e di rimpinguamento, ha causato cedimenti nel terreno che hanno portato a loro volta a gravi lesioni e cedimenti nei quattro piloni centrali del tiburio e a graduali trasmigrazioni di carico da questi, più fortemente caricati, a quelli circostanti, provocando gravi dissesti nelle sovrastanti strutture.
Nel 1969 la situazione statica precipitò a causa degli estesi lesionamenti dei piloni del tiburio; si impose, come misura di sicurezza e presidio statico per il futuro intervento risanatore, la costruzione di un' incamiciatura in cemento armato e sono stati adottati alcuni provvedimenti specifici, tra cui la chiusura dei pozzi situati nel centro della città. L'intervento di restauro fu preceduto da più di dieci anni di studi e sperimentazioni effettuati anche su modelli fisici e, dopo aver riparato i danni dei 21 piloni secondari, fu attuato sui quattro piloni principali dal 1981 al 1984; l'operazione comportò la sostituzione di materiale lesionato pari a circa un 30% del loro volume e ridiede efficienza e saldezza al nucleo fondamentale del sistema statico del Duomo.
7. Il nuovo Presbiterio e la Cappella Feriale
Fa parte dell'attività istituzionale della Veneranda Fabbrica provvedere non solo al decoro della Cattedrale, ma anche all'assistenza tecnica, alla progettazione e realizzazione delle opere richieste dallo svolgimento delle celebrazioni liturgiche. Contestualmente al restauro dei piloni, è stato affrontato ed attuato, riscuotendo unanime consenso, l'adeguamento del presbiterio secondo le norme e lo spirito della riforma liturgica scaturita dal Concilio Ecumenico Vaticano II. Il recupero ed il riutilizzo dei componenti dell'esistente presbiterio (1569-1614) - pulpiti, cantorie, grandi organi, ciborio e tabernacolo, coro dei canonici - ha consentito di salvare il monumentale inserto architettonico e artistico che caratterizza l'interno del Duomo. Il grande complesso, in cui sono presenti i materiali e tutte le espressioni tecniche e artistiche, fu voluto da San Carlo Borromeo, concluso dal cugino card. Federigo e divenuto esemplare prototipo della Riforma cattolica definita dai decreti del Concilio di Trento (1545-1563). Con la messa in luce dell'altare campionesse del sec. XII e con lo spostamento in avanti dello stesso e del ciborio, è stato dato spazio e solennità al nuovo presbiterio festivo, mentre le zone prima riservate alla celebrazione eucaristica ed al coro dei canonici si sono unite, dando origine ad una raccolta e suggestiva cappella feriale, ove si riverbera, sollecitando vibrazioni spirituali, la luce ed il colore delle vetrate absidali.

# data[].attributes.attachment_link.description
La conservazione del Duomo è un'attività che non si esaurirà mai e che presuppone un continuo intervento sul monumento. La secolare durata della costruzione del Duomo comportò fin dall'inizio problemi di mantenimento delle parti costruite e già danneggiate.La prima applicazione della moderna coscienza del restauro fu il consolidamento della Guglia Maggiore che l'architetto della Fabbrica, Pietro Pestagalli (1840), aveva proposto di demolire e ricostruire su un suo nuovo progetto più conforme allo stile della cattedrale.

# data[].attributes.headline
Evitare che davanti al Duomo non si avesse una piazza ampia

# data[].attributes.subject
Evitare che davanti al Duomo non si avesse una piazza ampia

# data[].attributes.body
un' edificio che si innesta nel 300 ma termina solo nel tardo '900

# data[].attributes.body
Piazza Duomo

# data[].attributes.body
Grandi boulevard

# data[].attributes.body
Tipica in tutta europa

# data[].attributes.body
Architettura, società e tutela del patrimonio artistico