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Recursos compositivos: reflejos, brumas, superposición de miradas, movimiento, espacios vacíos, abandonados, juego lumínico remite a una ausencia-presencia.

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Son motivos recurrentes las vidrieras vacías, los negocios abandonados, las ruinas, los reflejos fantasmagóricos en cristales.

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Posición intermedia entre el documento, descripción, testimonio y compromiso político, imaginación, sueño > "documentador lírico".

Imágenes fantasmagóricas y extrañas, que parecen sacadas de un sueño o de otra realidad. En ellas lo común se vuelve único y la cotidianeidad deja paso a lo oculto, silenciado y onírico.

Con su cámara retiene el tiempo.

Mirada a contrapelo de la vida moderna (WB).

Foco en el detalle.

Mirada deja de ser pasiva. Activa los fueras de campos, historias que dejan ver más.

La colección del “Vieux París” (Viejo París) es un encargo del Consejo Municipal de París que quiere conservar a toda costa la imagen de las viejas calles y construcciones de París que están a punto de desaparecer por las radicales transformaciones que van a tener lugar en la ciudad debido a las ambiciosas obras de desarrollo y modernización de la misma.

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Boulevard, vu d'eu haul (1880) - Gustave Caillebotte. Óleo sobre lienzo. 54 x 65 cm. Colección privada.

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Atención al detalle como gesto de resistencia

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Atención al detalle como gesto de resistencia

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Nadar elevando la fotografía al rango del arte (1862) - Honoré Daumier

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Nadar elevando la fotografía al rango del arte - Daumier (1862)

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Avenue de l'Opéra, soleil, matinée d'hiver (1898) - Camille Pissarro. Óleo sobre tela. 73 x 92cm. Museum of Fine Arts, Reims, Francia. 

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Variedad, movimiento, especificidad de la vida callejera parisiense.

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L'Avenue de l'Opera - Camile Pissarro (1898)

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Cambio de enfoque y actitud hacia el medio urbano

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Cambio de enfoque y actitud hacia el medio urbano

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La elevación y amplitud progresivas del punto de vista del artista tiende a distanciar al espectador de la anécdota o del detalle.

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Jeune homme à sa fenêtre (1876) - Gustave Caillebotte. Óleo sobre lienzo . 117 x 82 cm. Colección particular. 

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Referencia a la posición del espectador-artista: distancia psíquica y física.

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Hombre de espaldas a la ventana - Caillebotte (1875)

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Contrario a la atmósfera nostálgica de Atget, Lartigue es reconocido como el fotógrafo de la felicidad. En sus trabajos el presente es celebrado, a veces en solitario y otras en retraros colectivos. Los sujetos fotografiados bailan, vuelan, corren autos a gran velocidad, saltan al agua, juegan con perros.

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En sus fotografías registra las señales de la modernidad que estaban transformando las calles de París.
Su trabajo se resume en un juego entre documentos y momentos de desarrollo poético, en los que prima la melancolía y la nostalgia: "documentador lírico".

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"...Para el perfecto flâneur, para el observador apasionado, es una alegría inmensa establecer su morada en el corazón de la multitud, entre el flujo y reflujo del movimiento, en medio de lo fugitivo y lo infinito. Estar lejos del hogar y aun así sentirse en casa en cualquier parte, contemplar el mundo, estar en el centro del mundo, y sin embargo pasar inadvertido —tales son los pequeños placeres de estos espíritus independientes, apasionados, incorruptibles, que la lengua apenas alcanza a definir torpemente" (Baudelaire)

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Gustave Caillebotte. Calle de París, día lluvioso, 1877. Instituto de Arte de Chicago.

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Figura emblemática de la ciudad moderna. Traducido al español como "caminante" o  "paseante", su rol consiste en vagar por las calles, callejear sin rumbo, sin objetivo, más que vivirlas, observarlas y descubrirlas.

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Vista desde la ventana en Le Gras, Joseph Nicéphore Niépce, 1826. Considerada una de las primeras fotografías de la historia

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FOTOGRAFÍA: como arte y como práctica social

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FOTOGRAFÍA: como arte y como práctica social

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El origen de la fotografía no puede señalarse como un acto concreto, sino que es producto de un conjunto de trabajos realizados por estudiosos de la visión como Wedgood, Niepce, Talbot y Daguerre.

Su novedad radica en la producción de una imagen técnica, maquínica, directa, automática. Por ese motivo, en contraposición de la pintura, es asociada al registro directo y verosímil, de modo que lo fotografiado adquiere status de verdadero.

- Reproductibilidad (pérdida del aura)
- Mayor acceso, comercialización y circulación
- Crisis del autor

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Complementando el mundo de espectáculos que había inaugurado la visión moderna, existe una gran producción de juguetes ópticos, que adquirían las familias más adineradas y de los cuales podían disfrutar en sus hogares.

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La visión se piensa ahora como la unión entre datos que provienen del exterior hacia el interior. 

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La visión se piensa ahora como la unión entre datos que provienen del exterior hacia el interior. 

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https://padlet.com/juliihiga/9q9sfpq5r8erkmfh

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Descubrimiento de que la imagen elaborada por el cerebro resiste en la retina unos segundos.

Reconocimiento de un tiempo propio de la imagen, así como que la imagen es producto del ojo del sujeto y no algo independiente, intrínseco al objeto.

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Sistema de proyección de imágenes de la Linterna Mágica

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Inversión del proceso de la cámara oscura. Incluye el movimiento a partir de mecanismos como la superposición de proyecciones.

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Considerado como una alternativa de los famosos "Panoramas". Se trata de un espectáculo realizado con una especie de maqueta que muestra figuras humanas, vehículos, animales o incluso seres imaginarios sobre un fondo pintado, que se mueven al hacer rodar un cilindro.

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Asociado a la pintura panorámica, instaura un modelo de visión más reflexivo y subjetivo, que varía según la altura y el movimiento del observador en el espacio > permite "viajar" por distintas ciudades.

Aun aludiendo a una representación total y sin marco, reconoce los límites de la visión. Es de carácter ilusorio, aunque inmersivo y polisensorial. Con el tiempo se le añade música y narraciones vinculadas a las imágenes.

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Nuevas búsquedas en el ámbito artístico, que permiten construir el espacio

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Nuevas búsquedas en el ámbito artístico, que permiten construir el espacio

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https://padlet.com/juliihiga/vn46pgv1xfg6kyu1

Arte es Artificio, condicionado contextualmente.

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Abren nuevas posibilidades de combinación entre arte y ciencia, por medio de la técnica, que con el tiempo derivarán en la incursión del cine y los dibujos animados.

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Colectivo y subjetivo a la vez, anónimo.

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Colectivo y subjetivo a la vez, anónimo.

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Paulatina movilidad y variabilidad de la mirada

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Entendido en relación con su contexto, como alguien-que-ve dentro de un conjunto determinado de posibilidades, dentro de un sistema de convenciones y limitaciones.

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Finales del siglo XVIII- inicios XIX: Ruptura de los principios clásicos de la visión

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Finales del siglo XVIII- inicios XIX: Ruptura de los principios clásicos de la visión

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Desplazamiento del régimen escópico

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Ciudad como fuente de inagotable de imágenes

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Ciudad como fuente de inagotable de imágenes

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Multiplicidad / paralelismo / yuxtaposición / mutación / complejidad de la vida urbana hace imposible abarcarla en su totalidad.

Entran en juego factores como:
- Las diferentes velocidades de desplazamiento que se corresponden con los nuevos medios de transporte.
- La variedad de “capas” o submundos que conviven, determinados por la hora del día o zonas (centro, periferia, industrial, puerto).
- La experiencia temporal fluida entre presente y pasado (rastros, huella, memoria, melancolía).
- Las experiencias anónimas, colectivas, de masa, y experiencias individuales, subjetivas.

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La rapidez del ferrocarril impone un nuevo ritmo de vida, más rápido.

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Visiones y representaciones del espacio urbano (y de quienes lo habitan)

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Visiones y representaciones del espacio urbano (y de quienes lo habitan)

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Baudelaire: Modernidad como lo contingente, lo transitorio.