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La TAV puede ocupar una posición central cuando introduce innovaciones lingüísticas, formatos o narrativas que afectan la producción audiovisual local. Ejemplos: La llegada del anime a Occidente como una forma de promover la cultura japonesa y cómo esta es adaptada al público de llegada a través del doblaje y el subtitulaje creativo.

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La TAV puede ser periférica si simplemente adapta productos extranjeros sin alterar significativamente el sistema de producción audiovisual del país receptor. Ejemplo:El doblaje de películas de Hollywood en países donde la industria cinematográfica local es fuerte pero no busca innovar a partir de estas influencias.

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La TAV en contextos de vacío audiovisual

Si en un país existe una carencia de contenido audiovisual en ciertos géneros o formatos, las traducciones pueden llenar ese vacío audiovisual. Ejemplo: En algunos países donde no se producen suficientes documentales educativos, la traducción de documentales extranjeros puede desempeñar un papel crucial en la formación del público.

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Estructuración del Sistema Audiovisual de Traducción

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Estructuración del Sistema Audiovisual de Traducción

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La traducción audiovisual también puede tener estratos diferentes.

Subtitulación: Una forma de traducción más fiel al texto origen, pero que requiere ajustes para que sea comprensible en el contexto cultural y lingüístico del público objetivo.

Doblaje: La adaptación de voces para el público receptor, que implica mayor reescritura de los diálogos y puede cambiar el significado original para ajustarse a las expectativas culturales.

Adaptación Cultural: A veces, las traducciones audiovisuales no sólo traducen el lenguaje, sino también las referencias culturales, como los chistes, juegos de palabras o gestos, para hacerlos más accesibles a un público diferente.

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Dentro de los polisistemas exiten las nociones de central y periférico, en donde el primero tiene importancia y se adapta en la lengua de llegada, moldea el centro del polisistemas; mientras que el segundo sigue en una tradición especifica, dependen de lo que es original o importado . En ambos casos,se puede conectar con algo innovador y algo conservativo. Un ejemplo muy general de lo central y lo periférico puede ser que en el habla hispana los doblajes están principalmente dominados por traducciones y adaptaciones españolas, mexicanas, chilenas y argentinas, por lo tanto ya existe un estatus de prestigio para estas variantes del español (centrales), dejando como periférico cualquier propuesta de otros países de habla hispana.

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Normas de Traducción Audiovisual y Comportamientos

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Normas de Traducción Audiovisual y Comportamientos

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El rol de las normas de traducción es muy relevante, ya que estas normas varían dependiendo de la posición que ocupe la traducción dentro del polisistema audiovisual:

Innovación en la traducción: Cuando la traducción audiovisual ocupa una posición central, los traductores pueden sentirse más libres para innovar, por ejemplo, creando adaptaciones que van más allá de una traducción literal. Esto podría incluir decisiones de estilo, adaptación de la música o incluso cambios en la narración.

Conservación de tradiciones: Cuando la traducción es periférica o se hace con menos recursos, los traductores pueden adherirse más estrictamente a las normas de la cultura original, tratando de mantener la autenticidad, aunque esto pueda ser limitante.

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La TAV del italiano en posición central y periférica 

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La TAV del italiano en posición central y periférica 

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1. La vita è bella (1997) como ejemplo de una posición central en el polisistema audiovisual hispanohablante.

• Innovación en el polisistema audiovisual hispanohablante: Antes de esta película, muchas otras películas sobre la Segunda Guerra Mundial y el Holocausto tenían un tono exclusivamente dramático. La manera en que Roberto Benigni, el director, integró humor y ternura en la tragedia impactó la forma en que el cine hispanohablante representó temas históricos.

• En España y Latinoamérica, se tradujo y dobló con gran fidelidad al tono original.

• Centralidad en la TAV: La traducción audiovisual del italiano al español permitió que la película se integrara en el núcleo del polisistema cinematográfico hispanohablante.

2. Il Gattopardo (2024) como ejemplo de posición periférica en el polisistema audiovisual hispanohablante.

Esta serie basada en la famosa novela de Giuseppe Tomasi di Lampedusa sigue la historia de la aristocracia siciliana durante el siglo XIX.

Entre sus características más importantes están:

• Adaptación al polisistema hispanohablante: A pesar de ser una serie de alto presupuesto, su alcance internacional no es tan fuerte como el de otras producciones estadounidenses o británicas.

• Su doblaje y subtitulación al español están diseñados para hacerla accesible al público hispanohablante.

• Periferia en la TAV: La serie sigue convenciones clásicas de dramas históricos sin cambiar significativamente la forma en que el género es percibido.

• Su doblaje al español es estándar y no resalta rasgos específicos del italiano, como los acentos regionales de Sicilia.

• A diferencia de La vida es bella, El Gato Pardo simplemente se incorpora al polisistema audiovisual hispanohablante sin desafiar sus normas.

Por Natalia Tovar y Elisa García

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La TAV  al español en el contexto de la localización de videojuegos.

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La TAV  al español en el contexto de la localización de videojuegos.

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Contexto periférico: El doblaje al español latino y Gears of Wars

Los videojuegos alcanzaron un punto de desarrollo que les permitió incluir a actores de voz como otro elemento estético dentro de la inmersión.

Gears of Wars (2006) es el primer videojuego con un extenso doblaje al español latino.

La forma del doblaje se inspiró en el cine y la televisión, así como aprovechó la extensa tradición de doblaje en la región para marcar las pautas que el resto de videojuegos seguiría.

A partir de entonces, otros videojuegos como Uncharted (2007) o The Legend of Zelda: Breath of the Wild (2017) han tenido doblaje al español latino.

Sin embargo, aún no es una práctica tan extendida pues existen aún videojuegos que cuentan con actuaciones de voz en su idioma original y solo cuenta con subtítulos para el español como Life is Strange (2013) o Red Dead Redemption 2 (2018)

Contexto de vacío: La empresa SNK y el comienzo de la localización de videojuegos al español

El inglés y el japonés eran las lenguas hegemónicas en el mercado del videojuego al ser Estados Unidos y Japón sus principales productores.

La empresa SNK aprovecharía el mercado en lengua española al retraducir sus videojuegos arcade de pelea desde la traducción al inglés.

Esta forma de traducir desde el inglés hacia el español fue la práctica estándar que dominaría el mercado en lengua española de los videojuegos, por ejemplo, esa es la razón de que Pokemon comparta los nombres de sus criaturas en inglés y español, no así en francés o alemán.

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- La TAV en una posición central: Por ejemplo, el fenómeno de películas como Amélie o La Vie en Rose que, aunque profundamente arraigadas en la cultura francesa, se han modificado lingüísticamente para resonar con audiencias globales sin perder su esencia.

- La TAV en una posición periférica: En Francia, las películas extranjeras se subtitulan con fidelidad al texto original, sin realizar cambios sustanciales en el contenido para adaptarlas al público local. Una película británica o estadounidense se subtitula directamente sin hacer ajustes en los diálogos o el contexto cultural.

- La TAV en contextos de vacío: Por ejemplo, Francia no tenía una industria cinematográfica fuerte en el género de terror o ciencia ficción durante varias décadas. La traducción y adaptación de series y películas estadounidenses, como The X-Files o Stranger Things, llenaron este vacío, trayendo géneros que no eran comunes en el cine francés. La TAV permitió que el público francés accediera a estos contenidos, generando una popularidad por estos géneros en el país, que antes no existía en la misma medida.

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Sistema Central: Traducción Oficial y de Prestigio

Se refiere a producciones chinas que son traducidas oficialmente con alta calidad, generalmente porque tienen gran reconocimiento o apoyo gubernamental.

• Cine comercial chino con distribución internacional

• Ejemplo: The Wandering Earth (2019)

Se tradujo profesionalmente a varios idiomas, con doblaje y subtítulos en inglés, español, francés y otros idiomas esto debido a que Netflix adquirió los derechos y proporcionó una traducción de alta calidad. La película fue un éxito en China y buscó expandirse internacionalmente con traducciones oficiales bien producidas.

• Dramas chinos populares en plataformas globales

• Ejemplo: The Untamed (2019)

Netflix y Viki proporcionaron subtítulos en inglés, español y otros idiomas, además de doblajes en algunos casos haciendo uso de la localización cultural para hacerla accesible a públicos internacionales. La serie tenía un alto valor de producción y una gran base de fans, por lo que se invirtió en una traducción de calidad.

2. Sistema Periférico: Traducciones No Oficiales o Menos Populares

Aquí entran las producciones que se traducen de manera informal o con menor inversión.

• Películas chinas independientes o de festivales

• Ejemplo: An Elephant Sitting Still (2018)

Solo se hizo una traducción al inglés y otros idiomas, pero con menor inversión que las superproducciones y que le permitía tener gracias a que los festivales de cine proporcionan subtítulos, pero el doblaje es raro.Estas películas tienen menor impacto comercial, por lo que las traducciones suelen ser limitadas.

• Web dramas y series menos conocidas

• Ejemplo: Go Princess Go (2015)

Inicialmente, la serie solo tenía subtítulos creados por fans en inglés y otros idiomas. Luego, tras ganar popularidad, recibió una traducción más profesional basando la traducción meramente en fansubs en sitios como Viki y traducciones oficiales tardías. Muchas series chinas comienzan con traducciones informales hasta que plataformas internacionales ven su potencial.

3. Vacíos en el Sistema: Contenidos que No se Traducen o son Censurados

Son producciones que no llegan al público internacional o a traducciones de gran calidad debido a censura o falta de interés comercial.

• Películas o documentales censurados en China

• Ejemplo: Summer Palace (2006), de Lou Ye

Fue prohibida en China por su representación de los eventos de la Plaza de Tiananmén en 1989. Nunca recibió una traducción oficial amplia, aunque se han filtrado versiones subtituladas por fans.

• Series chinas con referencias culturales difíciles de traducir

• Ejemplo: Cuo Dian Yuan Yang (2012)

Es un drama de época con lenguaje arcaico y referencias históricas complejas. No tuvo una traducción oficial y solo circuló en comunidades de nicho con traducciones de fans.

Sin embargo plataformas no oficiales han permitido que traducciones de estos materiales lleguen a otros lugares

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La TAV en una posición central

Las canciones de películas animadas: En las versiones francesas de películas de Disney (Le Roi Lion, La Reine des Neiges), las canciones se adaptan cuidadosamente para mantener la musicalidad y el significado, pero con frases que resuenen mejor en francés.

El doblaje de sagas populares: En Francia, sagas como Harry Potter han adaptado nombres propios (Neville Longbottom → Neville Londubat) y juegos de palabras para que tengan sentido en francés, sin perder la esencia de la obra original.

Comedias francesas exitosas en el extranjero: Películas como Intouchables han sido adaptadas en otros países con ajustes culturales en el guion para mantener el impacto de los chistes y referencias.

La TAV en una posición periférica

Series extranjeras subtituladas: En Francia, plataformas como Netflix o Canal+ suelen ofrecer subtítulos fieles al guion original en inglés, sin modificar expresiones culturales.

Festival de Cannes y cine independiente: Las películas extranjeras que se presentan en Cannes suelen proyectarse con subtítulos directos sin adaptaciones, privilegiando la fidelidad sobre la accesibilidad cultural.

Subtitulación de documentales y entrevistas: En programas como Arte o France 24, los documentales y entrevistas extranjeras se subtitulan de manera literal sin recontextualización cultural.

Ximena Zoe Chávez Arellano