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Construcción intelectual y social, concreta y representativa de una especie de realidad sustancial. El espacio plástico del Renacimiento no es la mejor trasposición posible del espacio, sino una expresión particularmente feliz de la figura del mundo para una época y para un grupo de hombres dado.

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Un espacio plástico traduce las conductas generales y las concepciones matemáticas, físicas, geográficas de una sociedad.

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Diagrama de perspectiva del manuscrito de pictura, Alberti 

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La primera tentativa del Renacimiento estaba llena de posibilidades múltiples que no fueron explotadas en su totalidad. Desde la época de Alberti y de Piero, una generación después de Brunelleschi, comprobamos un estrechamiento de horizontes. De ahora en adelante los artistas se contentarán con especular sobre un espacio estrictamente limitado: el espacio cúbico.

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Virgen con el niño y Santa Ana, Massaccio.

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Se admiten los primeros Masaccio, que el nuevo espacio geométrico tiene la figura de un cubo; se admite que todas las lineas de fuga se reúnen en un punto situado al fondo del cuadro; se admite finalmente que la representación de las formas por los valores y por la luz debe coincidir con el esquema de representación lineal.

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Durante este período habitaron un cierto espacio, físico, geográfico, imaginativo, sometido a leyes fijas de representación.

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La libertad guiando al pueblo, Delacroix.

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El Oriente, las literaturas extranjeras, proveen a los artistas de nuevos temas para sostener su imaginación y renovar el diálogo con los espectadores. De ahí resultó un cambio considerable de lo que se puede llamar el espacio mítico del arte

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La mayor novedad estética del romanticismo es la sustitución del desarrollo clásico que coordina todas las partes en función de un efecto conjunto, llevando hasta sus últimos límites la ley de las unidades

Sus principales representantes fueron en la música Chopin o Liszt, Schumann o Weber, Shakespeare o Goethe, Delacroix.

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El romanticismo procedió más por imaginación que por organización estructural del espacio.
Es un hecho que lo primero que cambia la sociedad moderna nacida de la Revolución Francesa y, más aún, de la revolución industrial y técnica provocada por los descubrimientos de la ciencia del siglo  XVIII, es el vocabulario plástico.

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Este periodo nos prueba que el problema de espacio plástico no es solo un problema de contenido o continente, sino de adaptación de un contenido a un continente. El romanticismo no transformó el espacio plástico de manera decisiva, porque se dedicó a renovar temas, modos de exposición, sin replantear el fundamento técnico del signo especial en sí.

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Se plantea verdaderamente la cuestión del descubrimiento de un nuevo espacio plástico.
Sus especulaciones sobre el espacio pueden alinearse a tres categorías de proyectos, de originalidad y alcance muy diferentes: algunos de ellos plantearon el problema modernos de las relaciones entre la forma y la luz; otros plantearon el problema moderno de la triangulación del espacio; otros plantearon el problema moderno de los valores táctiles, o si se prefiere de la representación polisensorial del espacio.

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Grenouillere de Monet fue uno de los primeros cuadros puramente iluministas del siglo.
Los puntos de apoyo de la composición se difuminaban bajo el semillero de toques coloreados que sugieren el temblor de la luz

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El impresionismo ofrece una nueva manera de representar el espacio mas que una nueva concepción de mismo. Hace posible la notación de ciertos elementos hasta entonces inasibles. Siempre se mantiene el encuadre fijo y la visión escenográfica del mundo.

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Desde el Impresionismo, mas exactamente desde aquellos impresionistas que, con Monet y Degas, dibujantes y luego con Renoir colorista sobre todo, fijaron su atención en el detalle y entraron por así decirlo en lo real, la concepción se hizo añicos.

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Opción fundamentada en la acentuación arbitraria de ciertos rasgos extraídos de la realidad. Se quiere salir de un espacio que es tradicional por el tema y no por el lenguaje plástico.
Son los objetos propuestos a nuestra atención los que cambian los símbolos, pero siguen hablando la misma lengua.

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Van Gogh representa desde cierto punto de vista una de las tentativas más directas de transformación del espacio plástico en las postrimerías del siglo XIX.

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Van Gogh se coloca a lado de Cézanne entre los mas grandes revolucionarios del espacio, Cézanne destruyó la noción tradicional de escalonamiento regular de planos, introdujo la noción de un cierto escorzo espacial y, al mismo tiempo, la necesidad de no solo representarlos sino ya de crearlos.
Formuló así plásticamente la noción de signo entre los lenguajes humanos. A lo que agrego Van Gogh la noción de que un color puro posee en si todos los valores de sugestión en relación a las tres dimensiones del espacio clásico.

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El cubismo es algo que sobrepasa en mucho las especulaciones teóricas con las cuales se satisficieron los primeros grupos de investigadores y que existe en realidad un lazo entre todos los esfuerzos de una generación que pasa y que no habrá dejado finalmente detrás de si una obras menos positiva que la de las precedentes.
Fueron los cubistas quienes finalmente plantearon el problema de la iluminación.

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El primer paso del Cubismo, hacia 1907, fue una especulación sobre las dimensiones del espacio. Influidos por vocablos que circulaban en su contorno, los cubistas creyeron hacer obra científica positiva introduciendo en sus telas una cuarta dimensión suprimiendo la tercera.

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Es lícito considerar que el desarrollo lógico del Cubismo se hace en 2 tiempos: de 1907 hasta la primera guerra mundial y un período que de 1920 a nuestros días y en el cual la teoría viene siempre precedida por la existencia.