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人物关系的安排

小双道："这里头自然有个缘故。咱们二爷你也见过了，是个残废，做官人家的女儿谁肯给他？老太太没奈何，打算替二爷置一房姨奶奶，做媒的给找了这曹家的，是七月里生的，就叫七巧。"凤箫道："哦，是姨奶奶。"小双道："原来是姨奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另娶了，二房里没个当家的媳妇，也不是事，索性聘了来做正头奶奶，好教她死心塌地服侍二爷。"----《金锁记》

黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来,黛玉便知是他外祖母.方欲拜见时,早被他外祖母一把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来.当下地下侍立之人,无不掩面涕泣,黛玉也哭个不住.一时众人慢慢解劝住了,黛玉方拜见了外祖母.--此即冷子兴所云之史氏太君,贾赦贾政之母也.当下贾母一一指与黛玉:"这是你大舅母,这是你二舅母,这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子."黛玉一一拜见过.贾母又说:"请姑娘们来.今日远客才来,可以不必上学去了."众人答应了一声,便去了两个.——《红楼梦》

这一段所提供的信息，不管是形式和内容，都令人想起《红楼梦》，不但是小说格局的近似，都在写一个大家庭，事情都由老太太做主，婚配讲究门第，地位区分正庶，丫头下人对主子的底细一清二楚，并且在贾母和姜老太太去世期间，小说中的两个大家庭都遭受了不同程度的衰落和破败。

贾府被抄后，贾母日夜不宁，思前、想后，眼泪不干。她曾虔诚地向天祷告，保佑她的儿孙们。她拿出了自己全部的体己财物，分给儿孙。没过多久，这位“生来就是为了享福”的老太太，终于在看到贾家一败涂地后，在忧戚中辞世。

“难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？
---《金锁记》

在两部作品中，性格泼辣的王熙凤和曹七巧都分别嫁给了在家族中无法做主地位也算不得重要的丈夫，红楼梦中的贾琏是个地道的花花公子，纳了不少的妾侍，而七巧则嫁给了残废。作品中的两位丈夫都无法给妻子足够的爱和保护。

文中人物和角色繁多，但都是为了衬托核心人物，其他的人物，不过都是为了这个人物不断出场的。要写好这一个人，就得拿出众多的配角来和他产生关系。这些关系有着诸多的影响，最终极的便是影响这个人的性格。此外从这些关系中，我们还可以看出一个人的地位。
《红楼梦》中的核心人物无非宝黛钗，众多的配角与他们发生各种关系和事件，从而衬托核心人物性格和其他方面的变化。

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塑造人物的片段

众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”兰仙云泽起身让坐，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？”
--------《金锁记》

这是《金锁记》开篇曹七巧嫁入姜家五年后第一次出场的形象描写。

一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
--------《红楼梦》

这是《红楼梦》第三回王熙凤这一人物的第一次出场的形象描写。

这两个人物外在形象的塑造都是用“不见其人先闻其声”的方式。然后都是先从服饰到五官长相的描写顺序并且都是运用了大量的色彩修饰也都着重描写眼，眉。同样的方式同样的描写顺序写同样跋扈的两个女主人公。
《金锁记》和《红楼梦》在塑造人物性格形象都是运用了间接方式来写的不直接点破此人有什么样的品质，而是通过详细的外貌形态以及神态描写的间接的向读者传达人物性格和形象。

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细节描写

《红楼梦》以精微细腻的现实主义描写著称于世，同时，其中大量的象征隐喻又使它在风格上具有含蓄隽永的特点。张爱玲的小说中不乏严谨的现实主义的细节描写；而作家丰富活跃的想像力促使她常常运用比喻、暗示、通感、拟人等等手法，并且有意识地创造意象。比之《红楼梦》，后者的主观色彩和象征意味更浓厚些。或者说，表现的成分增多，再现的成分减弱，这大约也是现实主义向现代主义靠拢的一个方面吧。

张爱玲小说中不乏《红楼梦》式的人物描写和环境描写。诸如曹七巧上场时的服饰装束面容神气都写得细致：

窄窄的袖口里垂下一条雪青洋 绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉

《红楼梦》中，凤姐的衣饰可以说是小说中最华丽的，并且与曹七巧有着相似之处，曹七巧与凤姐的穿着都喜欢鲜艳的颜色搭配，以及奢侈华丽的风格：

彩绣辉煌，恍若神仙妃子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五风挂珠钗，顶上戴着赤金盘缡璎珞圈，裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百碟穿花大红洋缎窄肩袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙．

张爱玲和曹雪芹都喜欢用服饰描写来展现人物的性格。《金锁记》中，曹七巧喜欢桃红配葱绿，如此夸张鲜艳的颜色搭配显示出她张扬的性格。而以上《红楼梦》中对凤姐服饰的描写，奢华的服饰风格不仅也表现了凤姐个性张扬也展现出她在贾府位高权重。

七巧私张赠娘家兄嫂那堆礼品，从数量、质地到形制、用途写来一丝不苟，颇类刘姥姥“二进”荣府所得馈赠，鸳鸯一一打点、件件交割：
七巧翻箱子取出几件新款尺头送与她嫂子，又是一副四两重的金镯子，一对披霞莲蓬簪，一床丝棉被 胎，侄女们每人一只金挖耳，侄儿们或是一只金锞子，或是一顶貂皮暖帽，另送了她哥哥一只珐琅金蝉打簧 表，她哥嫂道谢不迭。

象征与隐喻，是《红楼梦》艺术魅力的来源之一。大而言之，顽石幻形入世和绛珠仙草还泪酬报、太虚幻境的声色饮馔和册籍词曲以致甄家的小荣枯等，都有某种隐括和预示的作用。小而言之，薛宝钗服用的冷香丸，板儿同巧姐柚子换佛手之类，同人物的个性、遭遇也有关合和寓意。同样，张爱玲小说的象征色彩既有类似《红楼梦》的“隐喻”，更多的是和人物的心理活动结合在一起的。《金锁记》这个题名本身便是一种象征，它隐括主人公独特的遭际和命运，足以笼罩全部情节，起到点睛的作用。“金锁”并非一件实物，乃是金钱这魔鬼对人的钳制。这固然是作家的构思，在人物意识中也不时浮现：这些年了，她戴着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到。

七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。

她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下

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人物语言的相似性

1. 张爱玲曾明确指出《红楼梦》是其“一切的源泉”。基于张爱玲对《红楼梦》的痴迷《红楼梦》对张爱玲小说创作有着重要的影响。文学本身属于一种再加工，借用，化用《红楼梦》反而有助于作品的文学性，丝毫没有拾人牙慧之感。《金锁记》前半段也是用红楼梦式的对话表现一种伶牙俐齿斗嘴的场景。

“小双说道：‘告诉你，你可别告诉你们小姐去！咱们二奶奶家里是开麻油店的。’凤箫哟了一声道：‘开麻油店！打哪想起的？像你们大奶奶，也是公侯人家的小姐，我们那一位虽比不上大奶奶，也还不是低三下四的人……’”（《金锁记》）

这里从内容到形式，都令人想起《红楼梦》。不单是小说格局上的近似，尤其使人产生亲切之感的是对话人的心态、声口，宛然从“红楼”中传出；而且，主人公尚未出场，已经由旁人口中评介、使读者有一轮廓在胸，正是地道的“红楼家数”。就连老嬷嬷的训斥丫头，也耳熟得很。紧接着上面那番对话，姜府的赵嬷嬷道：“小双，你再混说，让人家听见了，明儿仔细揭你的皮！”  如果说，举出某些片断，已经可以使人感到一种《红楼梦》的韵味；那么，当我们定睛细看其中的人物，就能进一步体察到《红楼梦》人物个性气质的渗透。

2.《金锁记》的主人公曹七巧身上就颇有一点凤姐的“辣”味。首先，她的登场，可以说完全是“凤姐式”的：

“众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋皱小帕，身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚袴子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了，今儿想必我又晚了：怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗子冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？” （《金锁记》）”

”黛玉进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，一语未了，只听后院中有笑语声，说：“我来迟了，没得迎接远客！”黛玉思 忖道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”心下想时， 只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人从后房进来。这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉 煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤 金盘螭缨络圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠 褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风 骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。（《红楼梦》）

这两处出场都运用那浓墨重彩的描写，不仅有纷繁复杂又细致入微不厌其烦的服饰描写，更是通过泼辣刁钻的举止话语使人物更形象生动，无不像从凤姐那里脱胎出来的。

3. 小说关于她同娘家哥嫂见面怄气的那些描写，令人很容易联想起《红楼梦》中鸳鸯抢白她哥嫂的情节。

“七巧一见到她哥哥，声音都发颤了，怪他还有脸再来：“我只道你这一辈子不打算上门了！你害得我好！你扔崩一走，我可走不了。你也不顾我的死活。”她哥哥辩解说娘家人是帮手，七巧便啐道：“我靠你帮忙，我也倒了霉了！我早把你们看得透里透——斗得过他们，你到我跟前来邀功要钱；斗不过他们，你往那边一倒。本来见了做官的就魂都没有了，头一缩，死活随我去。“（《金锁记》）”

“鸳鸯当着她那一心专想奉承主子的兄嫂，死劲啐道，什么“好话”，什么“喜事”：“怪道成日家羡慕人家女儿做了小老婆，一家子都仗着他横行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼热了，也把我送进了火坑里去。我若得脸呢，你们在外头横行霸道，自己就封自己是舅爷了。我若不得脸败了，你们把忘八脖子一缩，生死由我。”（《红楼梦》）”

这两处言词口吻、人物关系、情节安排、个性刻画等等方面，都十分相似。主人公对哥嫂的强烈不满跃然纸上。

4. 《金锁记》的后半部，曹七巧对周围的人进行疯狂的报复，她自己求而不得的别人也休想得到，一如她对儿媳芝寿的羞辱，这一情节也与《红楼梦》中贾蓉调戏他两个尤氏姨娘的描写颇为相似。