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Decidí basarme en la prueba que realicé en óleo para realizar la serie pero utilizando una paleta de color más amplia para representar a la modelo con un grado de iconicidad más alto que se va desvaneciendo en cada pintura

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Prueba 4

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¿Cómo lograr representar el vacío en la pintura?

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28 setiembre-2020
Agregar más tonos de gris.

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15 agosto- 2020
Utilicé la técnica de degradado sobre húmedo,en el fondo, en la parte inferior de la figura del objeto y en la sombra que proyecta sobre la superficie.
Posibilidades de mejora: El degradado de la parte inferior se ve manchado, no existe una buena transición entre los tonos. Mismo caso que en la sombra que se proyecta en la base, además de la acumulación de pintura en los bordes.
La sombra que se proyecta en la pared derecha también tiene manchas bastantes visibles que deben de ser corregidas.

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21 agosto-2020
Inicié este estudio para probar una pintura y un papel que nunca había utilizado, los bordes de la figura no quedaron definidos a pesar de que apliqué el mismo procedimiento que en la prueba 1, además el papel se humedeció demasiado y se deformó, lo cual me imposibilitó seguir aplicando la pintura.

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24 agosto-2020
Pruebas sobre papel acuarela marca Fabriano.
El lavado y degradado funcionan mejor si se aplican sobre seco.

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El estudio del objeto se realizó con técnica de lavado y degradado sobre seco.
En el degradado del fondo debe de cuidarse que la transición de tonos no se divida con una linea tan marcada como en este caso.
En la parte de la superficie donde está el objeto, se debe de cuidar que el lavado no genere lineas de distintas tonalidades.

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28 agosto-2020
Utilicé la técnica de lavado en la superficie sobre la que se encuentra el objeto y en los planos del objeto.
Realicé un degradado en el fondo y en la sombra que se proyecta sobre la base.
Aspectos a mejorar: El borde de la sombra proyectada debe de difuminarse más.

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16 setiembre-2020
Ejercicio de escala tonal, 10 valores
Se coloca el pigmento, sin ningún solvente en la superficie para mezclar y se generan 10 tonos de grises basándonos en la escala proporcionada anteriormente.
Posibilidades de mejora:  El tono 2 (de izquierda a derecha) no se diferencia del tono 1, que es el matiz negro.
Puede existir más variedad tonal entre los primeros 5 tonos.

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16 setiembre-2020
Posibilidades de mejora: El tono 7 y 8 no presentan una transición.
Mejorar la precisión de la aplicación de la pintura  dentro de los cuadros.

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24 setiembre-2020
Logré más variedad tonal en estas pruebas, además de una mejor aplicación del pigmento dentro de los cuadros dispuestos.

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25 setiembre-2020
El ejercicio del degradado consiste en generar una degradación regular de color sin que se aprecie ningún corte o cambio tonal abrupto en la superficie. Se debe llegar hasta el color blanco hasta el negro.
En la primer prueba se utilizaron los tonos generados para el ejercicio de la escala tonal.
La aplicación de la pintura no se ve uniforme y existen lugares donde la pintura está fuera de los bordes del recuadro

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25 setiembre-2020
Se ven cortes en la transición de los tonos, además de que casi no hay tonos claros, la transición del gris al blanco es muy marcada.

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25 setiembre- 2020
Tratar de que la transición de oscuro a claro no se vea tan marcada.

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25 setiembre-2020

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25 setiembre-2020

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25 setiembre-2020

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25 setiembre-2020

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30 setiembre- 2020
La figura geométrica está desproporcionada con respecto a la figura orgánica y los ángulos están mal realizados.
Como primer acercamiento me permite practicar la forma en que voy a aplicar el pigmento en las sombras proyectadas en la base.

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07 octubre-2020
Al manejo de la figura orgánica se le aplicó más tonos medios y oscuros en relación a la prueba 1.

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Debo de cuidar la forma del objeto geométrico y la aplicación de la pintura en la sombra proyectada en la base.

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Cuidar la forma del objeto geométrico en los trabajos finales.

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14 noviembre-2020
Construir una paleta de color a partir de pigmento color blanco, amarillo cadmio claro, magenta, azul de Prusia y tierra sombra quemada

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Tela auxiliar para probar las tonalidades del pigmento.

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13 noviembre-2020

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13 noviembre- 2020

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19 noviembre- 2020

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Para las composiciones se decide utilizar como elemento orgánico un trozo de papaya, ya que ofrece variedad cromática que generará contraste tonal con la figura geométrica.
Pintura de observación de un trozo de papaya.
Se trabaja un fragmento para poder entender la variedad cromática que se genera.

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Proceso: Aplicación de los tonos claros

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Aplicación de los tonos medios.

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Aplicación de los tonos más oscuros y definición de las semillas, aplicando sombra quemada y azul prusia.

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25 noviembre-2020
Prueba de composición utilizando el fondo en gris.
El objeto geométrico se trabajó con sombra quemada y amarillo cadmio. Se llegó a la conclusión que en el estudio final no se aplicará esta mezcla de tonos ya que el objeto tiende a verse "sucio".

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03 diciembre- 2020
Prueba con el fondo de color.
Esta prueba fue realizada con tonalidades del azul prusia.
El objeto geométrico se trabajó mediante grises.

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11 diciembre-2020
Prueba con fondo blanco.
En esta prueba se utilizó un tono gris claro para marcar la línea del horizonte y para trabajar las sombras proyectadas en la base.
Se utilizaron grises para el objeto geométrico.
Con respecto a la composición, el objeto geométrico se dispondrá de manera que se vea otra cara, ya que la composición resultó muy estática, y el objeto genera mucho peso visual al estar en el centro del formato y reafirmando la vertical del centro.

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03 diciembre- 2020
La segunda prueba se realizó con colores cálidos.
El objeto geométrico se trabajó con tonos fríos para generar contraste tonal.

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A partir de estas experimentaciones se escoge realizar el estudio final con el fondo en tonalidades frías y el objeto geométrico en grises, ya que se genera el contraste tonal deseado.

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Original

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Prueba 1

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Original

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Prueba 2

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Original

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Prueba 3

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Pruebas con solvente Densidad, huella pictórica 

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Pruebas con solvente Densidad, huella pictórica 

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Prueba 5

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Prueba 6

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Original

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Prueba 1

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Original

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Prueba 2

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Original

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Prueba 3

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Referentes                    Madonna of the Candle  

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Referentes                    Madonna of the Candle  

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Luca Cambiaso1570/1575

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Madonna of the Candle - Luca Cambiaso - Google Arts & Culture

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1723- 1792

Pintor inglés

Usualmente pintaba retratos

El paisaje está presente como fondo en la composición

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Georgiana Augusta Frederica Elliott (1782–1813), Later Lady Charles Bentinck

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Georgiana Augusta Frederica Elliott (1782–1813), Later Lady Charles Bentinck

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Joshua Reynolds

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Georgiana Augusta Frederica Elliott (1782-1813), Later Lady Charles Bentinck - Sir Joshua Reynolds - Google Arts & Culture

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Italia, 1518–1594

Manierismo

Representante de la escuela veneciana

Considerado el precursor del arte barroco

Su maestro fue Tiziano

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Tintoretto 1598/1602

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Penitent Magdalene - Tintoretto - Google Arts & Culture

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Densidad, la consistencia, la huella y el trazo

-La densidad óptica de la pintura como una variable óptica
-La consistencia de la pintura como una variable matérica
-La huella pictórica como una variable de textura táctil
-El trazo pictórico como una variable de textura visual
-La pintura por etapas en contraposición a la pintura directa
-Los componentes propios de la pintura por etapas: el dibujo, el valor tonal y el color

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-Una que analice cómo va a resolver desde su perspectiva la aplicación de dichas variables técnicas

La variable de la densidad  se puede resolver aplicando solvente, en la obra de Joshua Reynolds se observa el uso del solvente en el fondo y en la figura humana, pero en la parte de la ropa se ve mayor densidad en la pintura, al menos en las partes de luz.

La pintura puede aplicarse con pincel, y donde existe mayor densidad de pintura se puede aplicar con espátula.
En la obra de Tintoretto se observa mayor densidad en la parte del fondo y el pelo de la figura humana, en cambio en la parte de la piel se necesitaría más cantidad de solvente.

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-Analice cómo va a aplicar la división de trabajo propia de la pintura por etapas

1. Realizar un estudio de contraste tonal y estructura de la figura por medio del dibujo
2.Estudios de paleta de color
3. Estudios de color en la composición
4. Realizar una cuadricula en el dibujo para poder pasarla al formato de 60cm
5. Teniendo el dibujo en la superficie definitiva se aplicará la grisalla
6.Por último se aplicará el color

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Estudio de contraste tonal por medio del dibujo

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Corregir saturación de los matices

Cuidar de no poner tanta luz

Corregir el fondo

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Realizar 5 pruebas de color en fragmentos simples de la composición