# data[].attributes.attachment_caption
Двойное наследие

# data[].attributes.headline
Мадонна Дони 1506

# data[].attributes.subject
Мадонна Дони 1506

# data[].attributes.body
Тондо из галереи Уффици- изображает Святое Семейство, образующее пирамидальную композицию, прием, предложенный Да Винчи. Фигуры на переднем плане, облаченные в библейские одежды, контрастируют с обнаженными юношами, возникающими позади. Таким образом, художник вписывается в неоплатоническое движение, движение, примиряющее христианский гуманизм и евангельское целомудрие.

# data[].attributes.attachment_caption
Главная работа Микеланджело

# data[].attributes.headline
Купол собора святого Петра

# data[].attributes.subject
Купол собора святого Петра

# data[].attributes.body
Он возвышается в Риме на 136м. Смягчая геометризм своего предшественника Браманте, мастер предлагает двухслойный купол. Внешняя его оболочка разделена на шестнадцать граней, которые зрительно опираются и служат продолжением шестнадцати пар коринфских колонн, обрамляющих окна барабана. После сметри художника строительство купола завершается Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана в 1590году.

# data[].attributes.attachment_caption
"Творение это затмило все известные статуи, новые и древние, будь то греческие или римские. "

# data[].attributes.body
Давид был вырезан из глыбы каррарского мрамора, выщербленного, а потому не пригодного, как считалось, для обработки. Великолепный атлет, Давид изображен перед схваткой с Голиафом, он замер с перекинутой через плечо пращой, он сдерживает свой пыл. По желанию художника статуя установлена перед Палаццо Веккьо во Флоренции.

# data[].attributes.attachment_caption
Превосходство духовности

# data[].attributes.headline
Пьета Ронданини

# data[].attributes.subject
Пьета Ронданини

# data[].attributes.body
Последнее и неоконченное творение мастера. Здесь он снова обращается к теме матери( художник потерял свою мать в молодом возрасте) и в этой скульптурной группе Богоматери и Христа Микеланджело достигает высшей степени строгости и сдержанности выражения. Незавершенность придает формам бесплотность, острые изломы линий и неразделимость тел матери и Сына наделяют изображение безмолвной скорбью.

# data[].attributes.attachment_caption
"Красота состоит в отсечении лишнего. "

# data[].attributes.headline
Умирающий раб 1513

# data[].attributes.subject
Умирающий раб 1513

# data[].attributes.body
Одна из множества статуй для неосуществленного колоссального надгробия папы Юлия 2. Молодость и анатомическое совершенство изображенной фигуры входят в противоречие с ролью мятежного раба, приговоренного к казни. Кажется, что мастер изображает его засыпающим, а не умирающим, в его закрытых глазах, бесстрастном непроницаемом дице кроется тайна.

# data[].attributes.attachment_caption
Красота человеческого лица

# data[].attributes.body
Самая впечатляющая скульптура гробницы папы Юлия 2, для которой было изготовлено около сорока фигур. Пророк изображен сидящим, однако поза его говорит о готовности встать. В правой руке он держит скрижали Завета с десятью заповедями, а в левой перебирает длинную бороду. Двухметровая скульптура передает яростное состояние, грозную могучую силу персонажа- особенность многих работ мастера, которую современники называли террибилита( от итал. - ужас, безжалостность).

# data[].attributes.attachment_caption
Великий Градостроитель

# data[].attributes.headline
Капитолий 1534

# data[].attributes.subject
Капитолий 1534

# data[].attributes.body
Микеланджело приступает к перепланировке римского Капитолия в 1534 году, придавая площади форму вытянутой трапеции, ограниченной по бокам одинаковыми фасадами двух палаццо. Художник облекает в новый фасад палаццо Консерватории и дублирует его в палаццо Нуово( Капитолийский музей). Площадь открывается грандиозной лестницей, ведущей вниз к жилым кварталам, в центре трапеции помещена античная конная статуя Марка Аврелия.

# data[].attributes.attachment_caption
Тревожные образы

# data[].attributes.headline
Страшный суд 1536

# data[].attributes.subject
Страшный суд 1536

# data[].attributes.body
Эта фреска в Сикстинской капелле Ватикана легко прочитывается: в верхней части летящие ангелы несут атрибуты Страстей Христовых, ниже кольцо апостолов,мучеников и святых окружает Христа и Деву Марию, под их ногами еще ниже изображены трубящие ангелы, возносящиеся праведники и низвергаемые грешники. В самой нижней части фрески Харон переправляет души через адскую реку. Многие современники мастера были поражены его смелостью: изменением традиционной иконографии, несоблюдением перспективы, растворением стены, пространство которой будто становится бесконечным, и, наконец, чувством общего смятения, исходящим от фрески.

# data[].attributes.attachment_caption
"Бог создал человека по образу и подобию своему."

# data[].attributes.headline
Сотворение Адама 1511

# data[].attributes.subject
Сотворение Адама 1511

# data[].attributes.body
Огромная фреска Ватикана, одно из самых известных произведений в истории человечества. Микеланджело материализует, изображает искру жизни, исходящую от прикосновения Божьего пальца к пальцу человека, сюжет, упоминаемый во всей мировой мифологии. Больше чем просто человеческий образ, юный Адам сразу же становится совершенным творением Господа.

# data[].attributes.attachment_caption
"Я видел ангела в куске мрамора , и резал камень, пока не освободил его."

# data[].attributes.body
Скульптурная композиция оплакивание Христа из Ватикана, создавая которую молодой художник бросает вызов греческой классике, и форма подчиняется идее. Фигуры диспропорциональны, колени девы марии слишком широко разнесены и смещены, ее возраст не соотносим с возрастом сына: это особенность изображения, заимствованная как раз у древних греков, выносит сцену во вневременное пространство.