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Per la facciata di Palazzo Madama a Torino (1718-1721) Juvarra ha ben presenti i modelli francesi (Reggia di Versailles) e romani (Palazzo Barberini), tuttavia la soluzione è originale: conferisce unità alla partete utilizzando un unico ordine corinzio sopra l'alto basamento a bugnato piatto, e sottolinea la zona centrale e di ingresso con l'aggetto delle colonne e della plastica ornamentazione delle lesene di base. Il palazzo si qualifica in senso settecentesco anche per le ampie finestre che mediano il rapporto edificio-ambiente e consentono una chiara illuminazione. Nello scalone del palazzo si può notare ancor di più la sensibilità dell'artista: uno spazio scenografico, misurabile, in cui la decorazione aderisce alla struttura rendendo più inciso l'impatto della luce su di essa

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La pianta della palazzina è definita dalla figura dei quattro bracci a croce di Sant'Andrea
Il nucleo centrale è costituito da un grande salone centrale di pianta ovale da cui partono quattro bracci più bassi a formare una croce di Sant'Andrea. Nei bracci sono situati gli appartamenti reali e quelli per gli ospiti. Il cuore della costruzione è il grande salone ovale a doppia altezza dotato di balconate ad andamento "concavo-convesso", sormontato dalla statua del "Cervo", opera di Francesco Ladatte.
L'interno è in Rococò italiano, costituito da materiali preziosi come lacche, porcellane, stucchi dorati, specchi e radiche che, oggi, si estendono una superficie di circa 31.000 metri quadrati, mentre 14.000 sono occupati dai fabbricati adiacenti, 150.000 dal parco e 3.800 dalle aiuole esterne; in complesso, sono presenti 137 camere e 17 gallerie.
La costruzione si protende anteriormente racchiudendo un vasto cortile ottagonale, su cui si affacciano gli edifici di servizio.

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Palazzina di Caccia Stupinigi (1729-1733)

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Palazzina di Caccia Stupinigi (1729-1733)

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La Palazzina di caccia di Stupinigi era una residenza adibita alla pratica della caccia eretta per i Savoia.
venne iniziata nel maggio del 1729 e fu terminata nel 1733. Il sito, facente parte del circuito delle Residenze sabaude in Piemonte, dal 1997 è stato proclamato patrimonio dell'umanità dall'UNESCO.

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La basilica di Superga è un delle opere più importanti, voluto da Vittorio Amedeo secondo come ringraziamento per la liberazione di Torino dall'assedio dei Francesi nel 1706.
La Basilica è a pianta circolare, ma si prolunga in maniera longitudinale in direzione del presbiterio. La facciata è affiancata da due torri campanarie gemelle e sormontata da un'imponente cupola. Tutta la chiesa poggia su una piattaforma balaustrata che rialza da terra: per accedere alla basilica, vi sono tre gradinate, che conducono a un pronao a otto colonne di marmo da cui si entra all'interno della Basilica. la cupola è poggiata su una struttura divisa in due ordini: il primo costituito da otto colonne scanalate di marmo grigio, divise a loro volta in nove sezioni, mentre il secondo ordine è costituito da una balaustra in legno scuro e da un tamburo tramezzato da otto finestroni intervallati da otto colonne in marmo di Gassino (bianco) e da altrettante di marmo di Brossasco. Tali finestroni creano un'effetto di luminosità eccezionale. Le torri campanarie sono di chiaro gusto barocco: le trabeazioni, in particolare, presentano un profilo composito: sono infatti caratterizzate da un succedersi di linee curve e linee spezzate, a richiamo delle esperienze Berniniane.

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Filippo Juvarra, nato a Messina nel 1678, viene considerato come uno massimi esponenti dell'architettura e della scenografia dell’età tardo barocca.  Nel 1704 si trasferisce a Roma, dove è allievo dei Fontana (Carlo e Francesco), ma all'inizio della sua carriera lavora principalmente nella sua città natale, Messina, dove viene notato, conosciuto e apprezzato da Vittorio Amedeo II di Savoia, dopo che questi diventa re di Sicilia. Amedeo se lo porta dietro a Torino e gli commissiona diverse opere, tra cui la Basilica di Superga (cominciata nel 1714 e finita nel 1731), le Chiese di San Filippo Neri e del Carmine, la facciata della chiesa di Santa Cristina in piazza San Carlo e Palazzo Madama, che però di fatto non verrà completato e il suo rinnovamento si fermerà alla facciata e allo scalone. Fuori città, realizza le residenze di Rivoli e di Stupinigi, parte della Corona di Delitie.
Viene in seguito chiamato a Lisbona da re Giovanni V Bragança, il quale gli affida l'incarico di disegnare un nuovo, sontuoso palazzo reale con annessa una grande chiesa patriarcale questi progetti ambiziosi, però, non verranno mai realizzati.  Rientrato in Italia, si dedica con successo a progettare la cupola della chiesa di Sant'Andrea di Mantova, quella progettata dall'Alberti e quella del Duomo di Como. Nel 1735, riparte per la Penisola Iberica, questa volta perché chiamato da un altro re, il re di Spagna Filippo V di Borbone, per progettare il nuovo palazzo reale a Madrid. Come in Portogallo, il progetto, troppo grandioso e quindi troppo dispendioso, non verrà mai realizzato, verrà poi realizzato ad opera di G.B. Sacchetti. Sempre in Spagna, Juvarra contribuisce anche alla costruzione della reggia della Granja de San Ildefonso a Segovia, non lontano da Madrid. Il maestro muore nella capitale spagnola nel 1736.