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la ciencia ficción puede contemplarse como una “profecía auto-preventiva”

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la ciencia ficción se centra en la utilización de  modelos dramáticos para imaginar cómo puede ser el hecho de vivir en ese futuro posible y, de pasada, sugerir otras alternativas.

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la especulación prospectiva de la ciencia ficción se realiza con voluntad artística y no científica

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Lo que resulta sumamente interesante y sugerente en la ciencia ficción es “la respuesta humana a los cambios en el nivel de la ciencia y la tecnología”.

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encontramos una voluntad especulativa separada de la ciencia y tecnología y mucho más centrada en las ciencias sociales.

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Un lógico llamado Joe, Leinster (en 1946) un sofisticado aparato de televisión llamado “lógico”, que está conectado gracias a la red telefónica

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Verne no “inventó” el submarino y simplemente lo utilizó en su novela

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un ejemplo de “predicción tecnológica” en la ciencia ficción es la de Jules Verne en Veinte mil leguas de viaje submarino (1870)

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son ejemplos más o menos coherentes de un cierto tipo de divulgación científica avant la lettre.

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la mayoría de las  predicciones tecnocientíficas de la ciencia ficción no han sido realmente verdaderas predicciones.

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la primera ley tenía prioridad sobre la segunda y ésta sobre la tercera.

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Pero el “potencial” de esas  leyes era paralelo a su orden

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intentar sobrevivir (tercera ley).

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obedecer a un ser humano (segunda ley)

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no hacer daño a un ser humano  (primera ley)

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tres leyes de la robótica

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Yo, Robot (1950, Isaac Asimov)

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Matrix (1999, Andy y Larry Wachowski)

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Terminator (1984, James Cameron)

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Almas de metal (1973, Michael Crichton)

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el  miedo del ser humano a perder el control de la sociedad sumamente tecnificada y tal vez “deshumanizada”.

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La máquina se para (1909, E. M. Forster)

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¡Todos ustedes Zombies! (1959)

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Los hombres que asesinaron a Mahoma (1958)

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El fin de la eternidad (1955) de Isaac Asimov

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La patrulla del tiempo (1960-90) de Poul Anderson

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Misterio mayor (1956) de José Mallorquí.

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Hay también paradojas de círculo cerrado en las que la información “circula” sin creador evidente.

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Las consecuencias de los actos del protagonista hacen su vida imposible y paradójicamente, su propia actuación.

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se descubrió que el viaje al pasado abría un mundo nuevo de especulaciones lógicas en torno a las paradojas.

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El primero en abordar el viaje por el tiempo fue Herbert G. Wells con La máquina del tiempo (1895)

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Esto abre nuevas posibilidades de exploración y nuevos  territorios ignotos que explorar.

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la ciencia ficción ha imaginado la posibilidad de moverse en los dos sentidos posibles en el tiempo a “velocidades” superiores.

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los nuevos sistemas para viajar “con rapidez” a través de las inmensas distancias espaciales

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la colonización y/o terraformación de otros planetas

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la descripción de  nuevas sociedades alienígenas

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el “primer contacto”

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el viaje por el espacio ha estado presente en una gran cantidad de narraciones configurando nuevos temas haciendolos posibles

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Los piratas de Venus (1932, Edgar Rice Burroughs).

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princesa en Marte (1912, Edgar Rice Burroughs)

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De la Tierra a la Luna (1865, Jules Verne)

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La Guerra de las Galaxias (1977, George Lucas)

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Star Trek (1966 y siguientes, Gene Roddenberry)

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ha dado lugar a uno de sus subgéneros más característicos como lo es el llamado space opera

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la inevitable sorpresa del lector ante los nuevos  mundos, personajes y sociedades que la ciencia ficción propone.

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La reflexión crítica sobre el maquinismo

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La reflexión crítica sobre el maquinismo

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de Mary Shelley

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una hipótesis que rompe con la realidad y el realismo para especular con opciones alternativas.

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consecuencias de una posibilidad que se considera imposible o todavía demasiado prematura.

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“condicional contrafáctico”,

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a la pregunta ¿Qué sucedería si...?