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ASCENDENTE- la proporción del asta de una letra minúscula que se proyecta por encima de la línea media.

DESCENDENTE- la proporción del asta de una letra en caja baja que se proyecta por debajo de la línea base.

BUCLE O PANZA- la forma redondeada que describe una contraforma. El bucle o pansa puede ser abierta o cerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO- el trazo horizon tal de una letra que traviesa su asta.

HOMBRO- el trazo curvo que no forma parte de un bucle.

REMATE- el pie en ángulo recto u obicluo que se halla e final del trazo.

ASTA- el trazo vertical u oblicuo más característico de la letra.

Roxana Ariadna Sánchez Aldana Dromundo

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Clasificación de las familias tipográficas

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Clasificación de las familias tipográficas

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Romanas

Las fuentes romanas presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.

Palo seco

Las fuentes de palo seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial lineas.

Rotuladas

Las fuentes rotuladas indican o representan el instrumento y la mano que los creo así como la tradición caligráfica o cursiva.

Decorativas

Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar.

Miguel Emiliano Medina Ramírez

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Elaboración: Natalia Fernández

Clasificación de familias

"Esas ambigüedades, redundancias y deficiencias recuerdan las que el doctor Franz Kuhn atribuye a cierta enciclopedia china que se titula Emporio Celestial de conocimientos benévolos. En sus remotas páginas está escrito que los animales se dividen en (a) pertenecientes al Emperador, (b) embalsamados, (c) amaestrados, (d) lechones, (e) sirenas, (f) fabulosos, (g) perros sueltos, (h) incluidos en esta clasificación, (i) que se agitan como locos, (j) innumerables, (k) dibujados con un pincel finísimo de pelo de camello, (l) etcétera, (m) que acaban de romper el jarrón, (n) que de lejos parecen moscas". Jorge Luis Borges. "El idioma analítico de John Wilkins", en Otras Inquisiciones, Buenos Aires, Emecé, 1996.

La clasificación tipográfica sirve para analizar, ordenar, conocer y reconocer familias tipográficas, además de brindarnos referencias tipográficas, estilísticas, históricas y culturales muy variadas.

Los sistemas de clasificación que se basan en criterios históricos nos sirven para analizar la tipografía diseñada hasta mediados del siglo XX. Conocerlos es útil para comprender la influencia que el surgimiento de nuevas tecnologías y el aprovechamiento de antiguos conocimientos tuvieron sobre la evolución del diseño tipográfico, además de ser una gran herramienta para reforzar asociaciones históricas o para la búsqueda de familias en catálogos.

Los intentos por establecer un sistema de clasificación capaz de ordenar los estilos tipográficos existentes han sido muchos. Los principales son:

1921 Francis Thibaudeau. Organiza su clasificación en 4 estilos, basándose en el contraste de los trazos y la terminación de las astas.

1954 Maximilien Vox. Propone una clasificación histórica; este modelo es uno de los más difundidos. Consta de 9 estilos.

1958 Aldo Novarese. Basándose en el sistema de Thibadeau, establece 10 estilos que se diferencian según la morfología de los terminales.

1962 din 16518-ATypI (Association Typographique Internationale). Adopta y completa el sistema desarrollado por Vox (10 estilos).

1963 Giuseppe Pellitieri. Establece una clasificación morfológica de 10 estilos, basada en las diferencias entre los trazos y los terminales.

1965 British Standards Institution (sistema bs 2961). Define 9 estilos.

1979 Jean Alessandrini. También basa su clasificación en las características morfológicas. Establece 15 estilos diferentes.

1992 Christopher Perfect. Adopta un criterio histórico para establecer 7 estilos.

1997 Robert Bringhurst. Relaciona los estilos tipográficos con los principales movimientos artísticos. Define 8 estilos.

Hay muchas formas de clasificar y muchos sistemas de clasificación diferentes, pero, independientemente del sistema que adoptemos, debemos saber qué cosas analizar de las familias tipográficas para decidir cómo agruparlas o cómo separarlas.

Siglo XV

1450. Johannes Gutenberg, en Alemania, emplea por primera vez la imprenta de tipos móviles. Los primeros tipos de plomo pretenden imitar la caligrafía con la que se componían los libros manuscritos.

1470. En Venecia, los talladores de tipos, toman como modelo los escritos humanistas.

1470 Romanas humanistas o venecianas

Trazo gradual de contraste ligero. El eje de modulación es oblicuo y muy inclinado.

Remates gruesos y cortos, oblicuos en las ascendentes.

Poca o nula diferencia entre la altura de mayúsculas y la altura de astas ascendentes.

Barra de la "e" inclinada.

1490 Romanas antiguas

Trazo gradual de contraste medio y eje de modulación oblicuo.

Remates ligeros y filosos, oblicuos en las ascendentes y en los apoyos de minúsculas.

Altura de mayúsculas menor que la altura de ascendentes.

Barra de la "e" horizontal.

Siglo XVI

1501. Francesco Griffo talla los primeros caracteres itálicos por encargo de Aldo Manuzio. La difusión de la imprenta por Europa impulsa el crecimiento y el perfeccionamiento del diseño de caracteres. Las técnicas de tallado y el oficio de grabar tipos evolucionan permitiendo realizar ajustes cada vez más finos y precisos.

Siglo XVII

1692. Luis XIV ordena a un comité de eruditos desarrollar un nuevo tipo cuyos caracteres fueran creados bajo principios científicos. Los ingenieros convocados definen este tipo de letra con rigurosa geometría, Louis Simonneau graba la matriz en láminas de cobre y el tipógrafo Grandjean graba los moldes para reducir el alfabeto maestro al tipo de texto que será conocido como Romain du Roi (romana del rey).

1690 Romanas de transición

Trazo gradual de contraste entre medio y alto. El eje de modulación es vertical o casi vertical.

Remates ligeros, poco oblicuos u horizontales en las ascendentes y apoyos de minúsculas.

Altura de mayúsculas menor que la altura de ascendentes.

Siglo XVIII

La tipografía se convierte en una disciplina cada vez más formal. La cantidad de manuales de tipografía que aparecen en este siglo refleja el desarrollo del contenido teórico.

1700. John Baskerville mejora la prensa, los papeles y las tintas utilizados para la impresión.

1764. Los Didot perfeccionan el sistema de medición tipográfico.

1780 Romanas modernas

Trazo gradual de contraste alto y eje de modulación vertical.

Remates filiformes.

Siglo XIX

La Revolución Industrial trae consigo la producción en masa. La publicidad necesaria para vender esos productos demanda nuevos tipos de letra más llamativos. La invención de la talladora pantográfica hace más accesible el desarrollo de nuevos diseños tipográficos. Con el invento de la linotipia (en 1886) y la monotipia (en 1887), la composición de textos pasa a ser un proceso mecánico.

1810 Mecánicas o egipcias

Trazo uniforme (o gradual de escaso contraste y eje de modulación vertical).

Remates rectos, del mismo (o casi el mismo) ancho que el trazo.

Altura de x grande.

1810 Sans serif grotescas

Trazo uniforme o con un leve contraste entre finos y gruesos (de modulación vertical).

Altura de x grande.

Ligera cuadratura en las curvas.

Siglo XX

1954. Empiezan a utilizarse las fotocomponedoras comercialmente. La tipografía se puede superponer y distorsionar.

1985. Apple lanza al mercado la Macintosh y la impresora láser junto con los primeros programas de autoedición. Con el impulso de la Internet, la tipografía digital agrega nuevas dimensiones al lenguaje escrito, en la medida que funciona en el entorno multimediático.

1920 Sans serif geométricas

Trazo uniforme.

Estructuras sintéticas basadas en figuras geométricas simples.

Muchas veces la "a" no tiene lazo ascendente.

1920 Sans serif humanísticas

Trazo uniforme o levemente gradual.

Basadas en estructuras clásicas.

La "a" tiene lazo ascendente.

Generalmente la "g" tiene cola cerrada y oreja.

1930 Híbridas o glíficas

Trazo gradual.

Basadas en estructuras clásicas.

Los remates son triangulares y se inspiran en las letras cinceladas sobre piedra.

1985 Electrónicas

El trazo y los espacios entre letras están basados en el píxel para funcionar en pantalla. Cada tamaño necesita de un dibujo específico.

A continuación, revisemos otros criterios para clasificar fuentes que no se apoyan en períodos históricos, sino más bien en los argumentos o elementos que sirvieron de inspiración para diseñarlas. Estas fuentes, en general, no son recomendables para componer textos largos ni para funcionar en cuerpos pequeños. Algunos posibles grupos de análisis para las familias que quedaron excluidas son los siguientes:

Nota: esta es solamente una de tantas posibles clasificaciones y, si bien los puntos de vista pueden ser muchos y muy variados, ninguno de ellos va a estar en desacuerdo respecto de las características de cada familia tipográfica, sino solo acerca de la forma de valorar las similitudes y las diferencias.

Bibliografía

MARTINEZ DE SOUSA, José. Manual de edición y autoedición, Ediciones Pirámide. 1999.

HALLEY, Allan. Hot designers make cool fonts. Rockport Publishers. 1998.

CEREZO, José María. Diseñadores en la nebulosa. Editorial Biblioteca Nueva. 1997.

BLACKWELL, Lewis. Tipografía del siglo xx. Remix. Editorial Gustavo Gili. 1998.

DE BUEN UNNA, Jorge. Manual de diseño editorial. 3.ª edición, corregida y aumentada. Trea Ediciones, España, 2009.

GÁLVEZ PIZARRO, Francisco. Educación tipográfica, una introducción a la tipografía, Universidad Diego Portales, Chile, 2004.

BRINGHURST, Robert. Los elementos del estilo tipográfico, Libros sobre libros / Fondo de Cultura Económica, México, 2008.

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Elaboración: Natalia Fernández "Esas ambigüedades, redundancias y deficiencias recuerdan las que el doctor Franz Kuhn atribuye a cierta enciclopedia china que se titula Emporio Celestial de conocimientos benévolos.

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Es el vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo.
Tenemos diferentes líneas de trazado:
-Línea base
-Línea media
-Altura de X
-Altura ascendente
-Altura descendente

Estefanía Martínez Méndez

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Es una disciplina dentro del diseño gráfico que estudia los distintos modos de optimizar las emisiones gráficas de mensajes verbales.

La tipografía debe de tener distintas características para que el diseño sea bueno y que la letra resalte en el diseño.
Estas características son:
-Familia tipografica.
-Color de letra.

Diego Francisco Aveldaño Meza

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Hay varias herramientas o cosas que conforman la anatomía de la tipografía, sobre como están hechas estas mismas.
Podemos hayas varios aspectos de los cuales voy a mencionar dos.
Está el trazo y el ápice.
TRAZO: Línea que define la forma básica de las líneas

ÁPICE/VÉRTICE: El punto creado por la unión de dos astas diagonales (ápice en la parte superior, vértice en la parte inferior).

Michelle Martínez Echeverría

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Líneas de trazado
•Línea base: línea que define la base visual de las letras
•Línea media: define la altura de X
•Altura ascendente: tamaño final de las mayúsculas
•Altura descendente: Medida de sobrante inferior de la letra

Michelle Martínez Echeverría

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Conocí que hay una anatomía en la tipografía, la verdad no sabia que esto existía.
Se me hizo muy padre que la tipógrafa puede variar pero en sí toda tiene su anatomía, tiene un por qué de sus formas y de sus trazos.
Y también recordé mucho de las matemáticas porque todo tiene una medida y se tiene que hacer bien.
Y claro esto nos ayuda mucho en los trabajos porque nos puede ayudar a ver que tipo de letra le quedaría mejor al documento, o al diseño de lo que estemos creando.

Michelle Martínez Echeverría

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Conclusión la tipografía, el estilo y la familia es defensivamente importante.
El conocer del cuerpo y la anatomía de las letras te da el poder de diseñar, crear he innovar tu propia familia.
Cada familia es única y esos las vuelve hermosas y especiales y les da una visión distinta a cada una.

Roxana Ariadna Sánchez Aldana Dromundo

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La tipografía es uno de los elementos clave para un buen diseño,y saber escoger la adecuada también es importante.
Por eso aprendí que no es solo escoger una al azar,sino ver cada parte de la letra (trazo,ápice,brazo,etc), sus líneas de trazado, y las distintas y variadas familias tipográficas que existen y cómo escoger la adecuada de acuerdo al tipo de diseño que realizaré.

Estefanía Martínez Méndez

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La letra es lo que mas importa en un diseño ya que en esta se encuentra toda la información y por lo tanto cada diseño debe de tener la letra exacta
para que sea mas atractivo y agradable a lector.

Diego Francisco Aveldaño Meza

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En conclusión es necesario conocer las familias tipográficas, ya que con ellas puedes darle el estilo necesario a cada uno de tus escritos, formal, informal, serio, cómico etc.

Miguel Emiliano Medina Ramírez