# data[].attributes.body
台阶上坐着几个穿红着绿的 丫头，一见他们来了，都笑迎上来道：“刚才老太太还念诵呢!可巧就来了。”于 是三四人争着打帘子。一面听得人说：“林姑娘来了！”--《红楼梦》

众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”--《金锁记》

两本书都是借他人来引出主人公的正式出场，并且主人公所处的环境都是名门望族，家族中人员众多，而对于这个家族来说小说中的主人公都是外来人。林黛玉是被父亲送入贾家而曹七巧是嫁入姜家。但是两人所受到的待遇却截然不同。林黛玉因为是以客人的身份进入贾家，所以全家都热情相迎，对她嘘寒问暖关心至极。可曹七巧因为是姜家的儿媳妇儿并且丈夫还常年体弱多病无法主事，曹七巧在姜家的地位和处境很差，甚至被下人看不起。这也导致了两个人物性格和人生的截然不同，一个大家闺秀，有涵养学识；一个歇斯底里，心里扭曲害人害己从中我们可以看到张爱玲的作品确实受到了红楼梦的影响，但是并不是完全照搬，她也加入了自己独特的东西，由此塑造了一个个新的形象鲜明的人物。

# data[].attributes.headline
XN 人物语言（对话）上的相似

# data[].attributes.subject
XN 人物语言（对话）上的相似

# data[].attributes.body
《金锁记》在语言风格上可以说是延续了《红楼梦》的风格，在很多人物的对话中更能体会出来。"人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到──摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了──不欺负我们，欺负谁？” 在《金锁记》开篇人物出场时，作者用几句人物对话充分地展示了曹七巧的性格特点---泼辣。而这一点与《红楼梦》中如出一辙，“天下真有这样标致人儿!我今日才算看见了!况且这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是嫡亲的孙女儿似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。”这几句是王熙凤对林黛玉的评价，单从这些评价中就可以看得出王熙凤说话直，与她的性格更是贴合。 不管是《金锁记》还是《红楼梦》中，作者都在人物一出场时就通过一些简短的对话为读者们塑造了人物的形象，让读者能够了解人物的性格特点。
在《金锁记》中人物说话时的口吻，语气，神态等都与《红楼梦》中的相似。还是开篇，《金锁记》开篇时两个丫头的一番对话让人不禁联想到了《红楼梦》中的对话，    ‘’小双道：“告诉你，你可别告诉你们小姐去，咱们二奶奶家里是开麻油店的。”凤箫哟了一声道：“开麻油店，打哪儿想起的？像你们大奶奶，也是公侯人家小姐，我们那一位虽比不上大奶奶，也还不是低三下四的?人——?”小双道：“这里头自然有个缘故。咱们二爷你也见过了，是个残废。做官人家的女儿谁肯给他？老太太没奈何，打算替二爷置一房姨奶奶，做媒的给找了这曹家的，是七月里生的，就叫七巧。”凤箫道：“哦，是姨奶奶。”小双道：“原来是姨奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另娶了，二房里没个当家的媳妇，也不是事，索性聘了来做正头奶奶，好教她死心塌地地服侍二爷。”凤箫把手扶着窗台，沉吟道：“怪道呢！我虽是初来，也瞧料了两三分。”……“你是她陪嫁来的么！”小双冷笑道：“她也配！我原是老太太跟前的人，二爷成天的吃药，行动都离不了人，屋里几个丫头不够使，把我拨了过去……”
因此，在人物对话的描写上《金锁记》与《红楼梦》是有异曲同工之妙的。

# data[].attributes.body
塑造人物的片段
“一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的袖口下里垂着一条雪青洋皱手帕，下身上穿着银红衫子，白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下一看，笑道：‘人都齐了，今儿想必我晚了！怎怪我不迟到--摸着黑梳的头！’””---<<金锁记 >>

“一语未完，只听后院中有笑语声，说：“我来迟了，没得迎接远客！”黛玉思

忖道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”心下想时，

只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人从后房进来。这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉

煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤

金盘螭缨络圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠

褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风

骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”--<<红楼梦 >>

这两段文字分别是描写曹七巧和王熙凤的出场，有相同之处也有不同之处。相同之处在于都有非常细致的外貌描写， 像人物的面部和出场时人物穿的衣服，同时也可以利用这些描写反应出人物内心的性格特点。比如说通过这两段描写可以看出曹七巧和王熙凤性格都是非常泼辣的。除描写人物的外貌，又写人物出场时说的话，也同时可以表现出人物的性格。她们说话中都透露着犀利的气息，所以一听就知道这两个人不是好惹得，也就是泼辣。不同之处在于《 红楼梦 》是先闻其声再见其人，而《 金锁记 》是先见其人后闻其声。

# data[].attributes.body
描述器物时她不吝于“红、紫、金、银”等反复使用来营造一种物质环境的金碧辉煌，而涉及到人物主观感受的颜色词都是诸如“昏黄”、“青灰”等毫无生机的冷色调词语。这两类颜色词的鲜明对比也可以说是小说主题的侧面显现，即用器物的金碧辉煌来反衬深锁于其中之人内心的孤苦和苍凉 。善于用反差的语言描写来给我们更深的感受。语言描写中也用叠音的方式去表达。比如：
“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……她微微抬起脸来……”，这里描述的是七巧一生中唯一一次对爱情的体验，“细细的音乐”、“细细的喜悦”凸显了七巧当时沉浸在浓得化不开的甜蜜中要一丝一毫去细细品味的心理状态；“七巧不知不觉有些胆寒，走得远远的，……脸色慢慢地也变了。……七巧背过脸去淡淡地笑道：我要相信你才怪呢！”这几处叠音副词的连用一方面准确传达出七巧将信将疑半信半疑的心理态度，另一方面叠音词密集地出现也营造了一种舒缓的节奏，而这和人物当时的心境也是十分吻合的。 她的语言描写也是带有电影化例如 当七巧把童世舫请到家吃便饭时，“长安悄悄的走下楼来，玄色绣花鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了。一级一级，走进没有光的所在。”这一镜头感十足的描述巧妙地传达出长安既想抗争又无力抗争最后只有无奈妥协的细微心理变化。黑色、白色、昏黄形成了鲜明的画面色彩。

# data[].attributes.headline
环境的设定与描写  ZYJ

# data[].attributes.subject
环境的设定与描写  ZYJ

# data[].attributes.body
红楼梦和金锁记的环境描写和设定有一些相同和不同的地方。金锁记和红楼梦对于环境的描写都很细致，任何一个小细节都不会放过。而且这两本书对于环境的设定都非常的相同。都是在一个社会地位很高的家庭中，所以说生活环境会非常的华丽。但这两个小说也有不同的地方。他们都采用不同的手法去描写环境。在红楼梦中，他们人物出场先后适宜，详略得体，虚实兼用。他们不是一下子全都出来了而是慢慢的写出来环境的人物。这和金锁记有所不同。在金锁记中也有张爱玲的独特环境描写手法。张爱玲喜欢运用比喻的手法去描写环境。她能让环境变得更加真实，使读者能更好的体会到这个环境给人们带来的氛围。他们两个人的写作手法都很高超，把环境描写的淋漓尽致。

# data[].attributes.headline
GkP(6). 在故事中人物的调度（何时出现何人，这种调度的好处）

# data[].attributes.subject
GkP(6). 在故事中人物的调度（何时出现何人，这种调度的好处）

# data[].attributes.body
在《金锁记 》 中先是塑造了一个月明星疏的晚上，其次安排侍女小双和凤萧的出场，通过她们两个的谈话来引出姜家有怎样的背景,规矩和人物。这种方式可以让读者对这篇小说发生的地点和时代有一个最初的了解，其次从一些普通人的角度来介绍七巧悲凉处境，激起读者的兴致 。接着安排姜家大大小小的夫人和几个老爷的出场最直到最后 才出现了扶着门性格泼辣的七巧。从她的服饰可以看出性格很张扬却带着市井的气息，同时可以看出在这个腐败家庭中性格扭曲的痕迹 ，这是一种比较高调的出场方式，将人物形象塑造的更加鲜明给人以深刻的印象，为以后因为 性格而造成的一系列结局做铺垫。随着时间的变迁在十年后有详细介绍了七巧的儿女和儿媳以及他们截然不同的悲惨结局。
《红楼梦》 和《金锁记 》在人物出场方面有着异曲同工之妙，在林黛玉出场之前就有很多关于她的听闻，先写黛玉进府的理由，其次是黛玉初进荣国府的见闻来把贾府的重要人物依次介绍出来，介绍了很多人物的方方面面，褒贬不一同时透过人物的眼光来描写林黛玉的音容笑貌接着介绍了贾母丫鬟。最具有代表性的是王熙凤的最后出场，未见其人先闻齐生足以看出她性格的泼辣和处事的高调，这一点和七巧十分的相似。同时王熙凤这样说话可以看出她在贾府有着很高的地位，深得贾母的喜爱，接着由头到脚仔细刻画了一番，这种描写手法更能突出一个鲜明的人物形象。