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- Chapitre 1
Exposition. Atmosphère sombre.

- Chapitre 2
Présentation des personnages

- Chapitres 5, 6, 7
Apparition de Laurent, réaction de Thérèse, amants

- Chapitre 11
Assassinat de Camille

- Chapitre 13
Visites à la morgue

- Chapitres 16-19
Mariage Laurent/Thérèse - liés l'un à l'autre par le crime

- Chapitre 21
Un fantôme entre les nouveaux mariés

- Chapitre 25
Obsession de Laurent (peinture)

- Chapitre 27
Mme Raquin sait la vérité mais ne peut plus parlé. Huis-clos

- Chapitre 29
Culpabilité - huis-clos

- Chapitre 31
Dépravation

- Chapitre 32
Dénouement dramatique

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PREMIERE PARTIE : UNE VALSE A TROIS TEMPS

Séquence 1 (chapitres I à IV)

Prologue :
- Présentation des personnages (Mme Raquin, Camille (son fils, mari de Thérèse) et surtout du personnage principal, Thérèse Raquin (nièce de Mme Raquin et femme de Camille).
- Principal cadre de l'action : la mercerie, passage du Pont-Neuf à Paris (cadre sombre et étriqué ; impression d'un caveau pour Thérèse). Zola s'inspire à la fois de la technique balzacienne du milieu influent et du roman noir.
- Le dispositif mis en place permet des effets de contraste violent entre le dynamisme de l'action interne et la fixité du cadre ainsi établi.

Séquence 2 (chapitres V à VIII)

- Entrée en scène de Laurent, donc l'histoire commence. La narration se dédouble.
- Adultère (Thérèse et Laurent) par terre (renvoie au dénouement)
- Période heureuse pour les amants. L'adultère réveille la nature passionnée de Thérèse et comble le tempérament lascif de Laurent.

Séquence 3 (chapitres IX à XI)

- Le tempo s'accélère.
- Impossibilité pour les amants de se voir autant qu'ils le veulent (travail de Laurent)
- Puis possibilité de se voir autant qu'ils le veulent. Plus ils se voient, plus le manque s'accroît.
- Meurtre de Camille par Laurent (noyade dans la Seine). La longue scène du crime , très expressionniste et riches en virtualités symboliques (la noyade, la morsure, les couleurs...), est un sommet d'intensité dramatique.

DEUXIEME PARTIE : AUX LIMITES DU FANTASTIQUE

Séquence 1 (chapitres XII à XVI)

- Réaction physique violente des protagonistes
- Retour au calme
- Lors de cette séquence, on entre progressivement  dans le fantastique (hallucinations, pressentiment fatal).
- Visites à la morgue et description du cadavre de Camille (annoncent les troubles psychophysiologiques de Thérèse et de Laurent)

Séquence 2 (chapitres XVII à XXI)

- Zola crée un intéressant effet de symétrie en introduisant une nouvelle perturbation de l'équilibre retrouvé (en écho au chapitre IX)
- Cauchemars et hallucinations de Laurent
- Mariage de Thérèse et Laurent
- Montée de l'angoisse
- Début du huis-clos

TROISIEME PARTIE : QUAND LES MASQUES TOMBENT

En trois séquences : constant rappel de la première partie, selon un effet de miroir déformant

Séquence 1 (chapitres XXII et XXIII)

- Reconstitution du trio de départ (le mari, la femme, l'amant) car le fantôme de Camille hante Thérèse et Laurent. Sur le mode de l'épouvante.
- Au lieu de s'équilibrer, les tempéraments se renforcent et provoquent une distorsion pathologique du sens du réel.

Séquence 2 (chapitres XXIV à XXVII)

- Double vie des nouveaux époux (pastiche tragique de la première partie)
- Laurent se remet à la peinture
- Madame Raquin est paralysée et muette mais elle sait maintenant la culpabilité des époux.

Séquence 3 (chapitres XXVIII à XXXII)

- La situation mise en place par Zola conduit inéluctablement, selon une logique implacable, narrative, dramatique, psychologique et scientifique, à la résolution par une crise finale et irréversible.

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2 avril 1840 : Naissance à Paris

1843 : Installation à Aix-en-Provence

27 mars 1847 : Mort du père

1858 : Installation à Paris

1862 : Poèmes et contes publiés dans La Provence

1er mars 1862 : Employé chez Hachette

1863 : Début de sa carrière de journaliste littéraire

1864 : Première œuvre publiée, Contes à Ninon (inspiration provençale)

1865 : Premier roman publié, La Confession de Claude

1866 : Quitte Hachette. Mes Haines, premier recueil de critique littéraire. Mon Salon, critique d'art (Zola fréquente beaucoup les peintres, dont Manet).

1867 : Thérèse Raquin (Zola a donc 27 ans)

1870 : La Fortune des Rougon, premier roman de sa fresque Les Rougon-Macquart (20 romans), paraît dans le journal Le Siècle (feuilleton). A travers des membres d'une famille, de génération en génération, les Rougon-Macquart (sous-titre Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire), raconte comment se transmettent les tares génétiques de la fragilité mentale ainsi que de l'alcoolisme, la violence et la dépravation, la soif d'argent et de pouvoir. C'est une œuvre naturaliste (= courant du réalisme qui essaie d'être au plus près de la nature de l'homme et de sa réalité et qui est à caractère social).

1872 : La Curée

1873 : Le Ventre de Paris

1874 : La Conquête de Plassans

1875 : La Faute de l'abbé Mouret

1876 : Critique dramatique. Son Excellence Eugène Rougon. Début de la publication de L'Assommoir en feuilleton

1877 : Triomphe et scandale de L'Assommoir

1878 : Une Page d'amour

1880 : Le Roman expérimental (expose sa vision du roman naturaliste). Nana (grand succès)

1881 : Abandonne son métier de journaliste-chroniqueur.

1882 : Pot-Bouille

1883 : Au bonheur des Dames

1884 : La Joie de vivre

1885 : Germinal

1886 : L'Oeuvre

1887 : La Terre (scandale)

1890 : La Bête humaine

1892 : Président de la Société des gens de lettres. Son action en faveur des droits d'auteur sera réelle et efficace. La Débâcle (gros succès)

1893 : Fin de la publication du cycle des Rougon-Macquart avec Le Docteur Pascal

1894 : Entame un nouveau cycle : Les Trois Villes. Premier volet : Lourdes

1897 : Entre en scène dans L'Affaire Dreyfus (articles retentissant dans la presse)

13 janvier 1898 : J'Accuse, L'Aurore

1898 : Procès contre Zola (1 an de prison et 3000 Francs d'amende). Zola s'exile à Londres.

5 juin 1899 : Zola revient à Paris (révision du procès Dreyfus)

1900 : Zola est acquitté

1902 : Mort de Zola (voir section J'Accuse)

1907 : Cendres de Zola au Panthéon

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Chapitre 13 : Les visites à la morgue

Violence du meurtre de Camille

Baisse de tension avec le fait divers dans les journaux

Remonter de la tension avec les visites à la morgue

CIA « Lorsqu’il rentrait » p. 128 à « un bruit d’eau courante chantait » p.129

| odeur | répétition | Zola insiste sur la première impression sensorielle à la morgue.
| Souffle froids couraient sur la peau | métaphore | Impression de Laurent de la salle et surtout de son odeur
| humidité | Lexique de l’eau | La chambre des noyés est elle-même humide. Ils continuent à baigner dans l’eau.
| Fade ; pâle ; blafard | Lexique de la lividité | Zola insiste sur l’idée de mort
| Dalles grises ; tâches vertes et jaunes, blanches et rouges ; taché de roux et de noir | Lexique des couleurs | Zola insiste sur le désaccord des couleurs et le mélange étrange.
| corps | répétition | La mort est partout
| Rigidité de la mort | Lexique de la mort | Zola donne des détails sordides et réalistes
| Tas de viandes sanglantes et pourries | métaphore | Zola décrit crûment les cadavres
| chantait | métaphore | Contraste avec sa description précédente.
|   |   |
|   |   |

Jusqu’à « éclata de rire » p. 129

Description réaliste, naturaliste des cadavre des noyés

Zola s’oppose aux bonnes manières de la littérature de son temps (le second Empire, très prude)

Il dénonce la banalisation de la mort avec les gens qui viennent à la morgue comme au spectacle.

Laurent commence à faire des cauchemars la nuit à la vue de ces cadavres.

p.133

longue description du cadavre de Camille

p.134

passe très rapidement sur les formalités et nous dit que Laurent se plonge avec volupté dans l’oubli.

→ contraste saisissant entre tout le chapitre qui se délecte de décrire des horreurs avec beaucoup de détail et le dernier paragraphe qui expédie l’enterrement (On ne parle ni des réactions de Thérèse ou de Mme Raquin) et le retour à la vie normale de Laurent.

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Chapitre 14 : réactions violentes de Thérèse et de Mme Raquin

Chapitre 15 : visites de Laurent - apaisement

Chapitre 16 : laps de temps de quinze mois (ellipse)

Thérèse va mieux. Laurent passe par des moments d’angoisse mais a retrouvé une vie normale.

Retour à la normal mais les deux amants ont arrêté de se voir en secret : « L’amour ne les tentait plus. » p.140

Pourtant Laurent pense au mariage, but du meurtre. Mais il y pense d’abord avec frayeur.

Zola joue sur un suspense : Laurent qui a repris sa peinture et a une aventure avec modèle, semble maintenant réticent et ne pense au mariage que par peur que Thérèse, dépitée, le dénonce.

Partira-t-il ?

Le crime de Camille aura été vain ?

Mais le modèle s’en va et Laurent regarde à nouveau Thérèse.

Elle refuse un rendez-vous et parle du mariage.

Laurent passe la nuit blanche. Il sent à nouveau la morsure.

Chapitre 18

Chair Thérèse réveillée par proposition de rendez-vous de Laurent.

Tressautement de la chair et du cadavre de Camille qui vient les hanter.

Chapitre 18-19

Le désir revenu, ils se débrouillent habilement pour amener les autres à leur proposer le mariage

Chapitre 20

Le mariage

Atmosphère morose. Plaît à Mme Raquin

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Zola insère à nouveau une scène d’horreur dans son roman, presque en son milieu.

Il joue sur les couleurs : Le blanc de la chambre, la couleur des roses, le rouge du feu

Il joue sur les odeurs : celle des roses, celle du cadavre de Camille.

La nuit des retrouvailles des amants, maintenant époux, après plus d’un an d’attente, est un fiasco total. Thérèse est pétrifiée et Laurent est paralysé par les réactions d’horreur de Thérèse.

Evocation de Camille finit de séparer les époux :

« le spectre de Camille évoqué venait de s’asseoir entre les nouveaux époux, en face du feu qui flambait. » (p.179)

Surnaturel

Feu : l’enfer – couleur rouge sur le visage de Laurent

Revivent leurs souvenirs – surgissement des fantômes du passé ; rattrapés par leurs méfaits passés

Pas d’attouchements – contact physique impossible et contact visuel douloureux

La morsure (baiser forcé de Thérèse)

Hallucination Laurent ? portrait qui l’a fait au début et qui ressemblait à un noyé – renvoi au début du roman. Fatalité, destin « c’était écrit »

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Relever les termes liés à la couleur et à l’odeur : à quel moment arrive-t-il dans la narration ? quelle impression ?

« Tout à coup Laurent crut avoir une hallucination. Comme il se tournait, revenant de la fenêtre au lit, il vit Camille dans un coin plein d’ombre, entre la cheminée et l’armoire à glace. La face de sa victime était verdâtre et convulsionnée, telle, telle qu’il avait aperçue sur une dalle de la Morgue. Il demeura cloué sur le tapis, défaillant, s’appuyant contre un meuble. Au râle sourd qu’il poussa. Thérèse leva la tête.

– Là, là, disait Laurent d’une voix terrifiée.

Le bras tendu, il montrait un coin d’ombre dans lequel il apercevait le visage sinistre de Camille. Thérèse, gagnée par l’épouvante, vint se serrer contre lui.

–C’est son portrait, murmura-t-elle à vois basse, comme si la figure peinte de son ancien mari eût pu l’entendre. »

1.       Soulignez les termes et expressions liés aux manifestations surnaturelles et aux sentiments de peur qu’elle engendre.

2.       Pourquoi Laurent est-il terrifié lors de sa nuit de noces ? A quel registre appartient cet extrait ?

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Chapitre 25

Laurent, obsédé par Camille.

Décide d’abandonner son emploi et de se remettre à la peinture.

On apprend qu’il a maigri.

Névrose développe sens artistique, mais il reproduit sans le vouloir le même visage (portrait de femme ou d’homme) : celui de Camille.

Se débat pour dessiner autre chose mais n’y arrive pas. Comme possédé par ses souvenirs de la morgue.

Sa main ne lui appartient plus.

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→ comment Zola rend Camille omniprésent pour Laurent ?

→ comment Zola fait entrer le fantastique dans ce chapitre ?

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Chapitre 26

Paralysie de Mme Raquin (mutisme et immobilité) (« un cadavre » : Mme Raquin rejoint l’état de son fils)

Parole de Mme Raquin plus là pour calmer les terreurs des époux. Vie devient « intolérable ».

Thérèse garde-malade

Réceptions du jeudi continuent.

Mme Raquin heureuse car attention et affection.

Thérèse et Laurent, même en la mettant entre eux, se trahissent ça et là par des bouts de phrases. Crise Laurent. Mme Raquin finit par comprendre

« Ses yeux, si doux d’ordinaire, étaient devenus noirs et durs, pareils à des morceaux de métal. » (p.224)

« Ce sont mes enfants qui ont tué mon enfant. » (p.226)

Chapitre 27

Soirée du jeudi

Mme Raquin essaie de dénoncer les meurtriers.

Suspense de la part de Zola mais pire que cela : tentative avec énorme effort complètement vaine.

Le chapitre décrit un moment qui ne dure que quelques minutes. Focalisation sur ce moment tragique.

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Rappel :

Thérèse et Laurent se font de plus en plus mal ensemble sans rien faire. « Ils souffraient l’un par l’autre. » (p.232)

« Mariage : châtiment fatal »

Epouvante, dégoût. Querelles devant Mme Raquin.

Poussée à bout par la peur, Thérèse pleure Camille devant Laurent.

Pleure et dit ses tourments à Mme Raquin, supplice pour elle.

Laurent l’exaspère pour ne pas être seul dans la culpabilité.

Le couple se déchire.

Idée de la séparation mais répulsion-attraction et obstacles matériels.

Boutique laissée à l’abandon

Enceinte, horreur, peur d’accoucher d’un noyé. Dispute présente son ventre. Lendemain fausse couche.

Laurent s’enfonce dans l’horreur. Cicatrice au cou.

Tue le chat.

Thérèse sombre, taciturne.

Quitte le domicile régulièrement. Laurent la suit un jour : elle va dans un bar boire une absinthe et rejoindre un homme dans un meublé. Laurent n’en est pas affecté, presque au contraire.

Haine et méfiance dans le couple.

Laurent vole un poison à un ami.

Thérèse cache un couteau.

Chapitre 32

Commence par une joyeuse soirée du jeudi.

Seuls, angoisse. Laurent prend le poison et Thérèse le couteau.

Comprennent ce qui se passe. Boit chacun une moitié du verre avec le poison.

S’effondre sur le sol de la cuisine (rappel de la première étreinte par terre). La cicatrice

Mme Raquin les observe toute la nuit.

Clôt la fatalité, les rais du destin commencée avec l’adultère puis le meurtre.

Style très simple pour contraster avec le dramatique de la situation.

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En quoi peut on dire que cette finale relève d’une tonalité tragique ?

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Rappel :

Les deux amants rencontrent des problèmes pour se voir. Le chef de Laurent lui refuse ses permissions.

Ils commencent à penser que la mort de Camille arrangerait bien leurs affaires.

Chapitre 11 :

On sort complètement du décor habituel. Du passage sombre on se retrouve en plein soleil sur les bords de la Seine à la campagne.

Les personnages principaux sont le mari, le femme, l’amant, ce qui est souvent plutôt un trio comique.

Zola ne se lasse pas de décrire le paysage champêtre, les rires et les jeux des parisiens venus prendre un peu de fraîcheur au bord de l’eau.

Soudain, l’idée germe dans l’esprit de Laurent qui propose une balade en canot pendant qu’on leur prépare leur repas.

Là aussi on passe d’une atmosphère oppressante d’une gargote surpeuplée, avec beaucoup de bruit et des odeurs fortes de graisse pour un paysage d’une soirée à la campagne, où les bruits de la fête sont atténués.

On a encore un changement brutal d’atmosphère.

Puis c’est la lutte à mort entre Laurent et Camille, sous les yeux de Thérèse qui reste interdite.

Détail très important : la morsure de Camille dans le cou de Laurent qu’il cache bien vite quand les secours arrivent.

Laurent joue les amis éperdus de chagrin et Thérèse s’est évanouie et feint la maladie pour se taire.

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Zola est le chef de file du naturalisme. Selon ce chapitre, Qu'est que le naturalisme ?

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Rappel :

Les deux amants rencontrent des problèmes pour se voir. Le chef de Laurent lui refuse ses permissions.

Ils commencent à penser que la mort de Camille arrangerait bien leurs affaires.

Chapitre 11 :

On sort complètement du décor habituel. Du passage sombre on se retrouve en plein soleil sur les bords de la Seine à la campagne.

Les personnages principaux sont le mari, le femme, l’amant, ce qui est souvent plutôt un trio comique.

Zola ne se lasse pas de décrire le paysage champêtre, les rires et les jeux des parisiens venus prendre un peu de fraîcheur au bord de l’eau.

Soudain, l’idée germe dans l’esprit de Laurent qui propose une balade en canot pendant qu’on leur prépare leur repas.

Là aussi on passe d’une atmosphère oppressante d’une gargote surpeuplée, avec beaucoup de bruit et des odeurs fortes de graisse pour un paysage d’une soirée à la campagne, où les bruits de la fête sont atténués.

On a encore un changement brutal d’atmosphère.

Puis c’est la lutte à mort entre Laurent et Camille, sous les yeux de Thérèse qui reste interdite.

Détail très important : la morsure de Camille dans le cou de Laurent qu’il cache bien vite quand les secours arrivent.

Laurent joue les amis éperdus de chagrin et Thérèse s’est évanouie et feint la maladie pour se taire.

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Chapitre 13 : Les visites à la morgue

Violence du meurtre de Camille

Baisse de tension avec le fait divers dans les journaux

Remonter de la tension avec les visites à la morgue

CIA « Lorsqu’il rentrait » p. 128 à « un bruit d’eau courante chantait » p.129

| odeur | répétition | Zola insiste sur la première impression sensorielle à la morgue.
| Souffle froids couraient sur la peau | métaphore | Impression de Laurent de la salle et surtout de son odeur
| humidité | Lexique de l’eau | La chambre des noyés est elle-même humide. Ils continuent à baigner dans l’eau.
| Fade ; pâle ; blafard | Lexique de la lividité | Zola insiste sur l’idée de mort
| Dalles grises ; tâches vertes et jaunes, blanches et rouges ; taché de roux et de noir | Lexique des couleurs | Zola insiste sur le désaccord des couleurs et le mélange étrange.
| corps | répétition | La mort est partout
| Rigidité de la mort | Lexique de la mort | Zola donne des détails sordides et réalistes
| Tas de viandes sanglantes et pourries | métaphore | Zola décrit crûment les cadavres
| chantait | métaphore | Contraste avec sa description précédente.
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Jusqu’à « éclata de rire » p. 129

Description réaliste, naturaliste des cadavre des noyés

Zola s’oppose aux bonnes manières de la littérature de son temps (le second Empire, très prude)

Il dénonce la banalisation de la mort avec les gens qui viennent à la morgue comme au spectacle.

Laurent commence à faire des cauchemars la nuit à la vue de ces cadavres.

p.133

longue description du cadavre de Camille

p.134

passe très rapidement sur les formalités et nous dit que Laurent se plonge avec volupté dans l’oubli.

→ contraste saisissant entre tout le chapitre qui se délecte de décrire des horreurs avec beaucoup de détail et le dernier paragraphe qui expédie l’enterrement (On ne parle ni des réactions de Thérèse ou de Mme Raquin) et le retour à la vie normale de Laurent.

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Zola insère à nouveau une scène d’horreur dans son roman, presque en son milieu.

Il joue sur les couleurs : Le blanc de la chambre, la couleur des roses, le rouge du feu

Il joue sur les odeurs : celle des roses, celle du cadavre de Camille.

La nuit des retrouvailles des amants, maintenant époux, après plus d’un an d’attente, est un fiasco total. Thérèse est pétrifiée et Laurent est paralysé par les réactions d’horreur de Thérèse.

Evocation de Camille finit de séparer les époux :

« le spectre de Camille évoqué venait de s’asseoir entre les nouveaux époux, en face du feu qui flambait. » (p.179)

Surnaturel

Feu : l’enfer – couleur rouge sur le visage de Laurent

Revivent leurs souvenirs – surgissement des fantômes du passé ; rattrapés par leurs méfaits passés

Pas d’attouchements – contact physique impossible et contact visuel douloureux

La morsure (baiser forcé de Thérèse)

Hallucination Laurent ? portrait qui l’a fait au début et qui ressemblait à un noyé – renvoi au début du roman. Fatalité, destin « c’était écrit »

Relever les termes liés à la couleur et à l’odeur : à quel moment arrive-t-il dans la narration ? quelle impression ?

« Tout à coup Laurent crut avoir une hallucination. Comme il se tournait, revenant de la fenêtre au lit, il vit Camille dans un coin plein d’ombre, entre la cheminée et l’armoire à glace. La face de sa victime était verdâtre et convulsionnée, telle, telle qu’il avait aperçue sur une dalle de la Morgue. Il demeura cloué sur le tapis, défaillant, s’appuyant contre un meuble. Au râle sourd qu’il poussa. Thérèse leva la tête.

– Là, là, disait Laurent d’une voix terrifiée.

Le bras tendu, il montrait un coin d’ombre dans lequel il apercevait le visage sinistre de Camille. Thérèse, gagnée par l’épouvante, vint se serrer contre lui.

–C’est son portrait, murmura-t-elle à vois basse, comme si la figure peinte de son ancien mari eût pu l’entendre. »

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1.       Soulignez les termes et expressions liés aux manifestations surnaturelles et aux sentiments de peur qu’elle engendre.

2.       Pourquoi Laurent est-il terrifié lors de sa nuit de noces ? A quel registre appartient cet extrait ?

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Chapitre 25

Laurent, obsédé par Camille.

Décide d’abandonner son emploi et de se remettre à la peinture.

On apprend qu’il a maigri.

Névrose développe sens artistique, mais il reproduit sans le vouloir le même visage (portrait de femme ou d’homme) : celui de Camille.

Se débat pour dessiner autre chose mais n’y arrive pas. Comme possédé par ses souvenirs de la morgue.

Sa main ne lui appartient plus.

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→ comment Zola rend Camille omniprésent pour Laurent ?

→ comment Zola fait entrer le fantastique dans ce chapitre ?

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Chapitre 26

Paralysie de Mme Raquin (mutisme et immobilité) (« un cadavre » : Mme Raquin rejoint l’état de son fils)

Parole de Mme Raquin plus là pour calmer les terreurs des époux. Vie devient « intolérable ».

Thérèse garde-malade

Réceptions du jeudi continuent.

Mme Raquin heureuse car attention et affection.

Thérèse et Laurent, même en la mettant entre eux, se trahissent ça et là par des bouts de phrases. Crise Laurent. Mme Raquin finit par comprendre

« Ses yeux, si doux d’ordinaire, étaient devenus noirs et durs, pareils à des morceaux de métal. » (p.224)

« Ce sont mes enfants qui ont tué mon enfant. » (p.226)

Chapitre 27

Soirée du jeudi

Mme Raquin essaie de dénoncer les meurtriers.

Suspense de la part de Zola mais pire que cela : tentative avec énorme effort complètement vaine.

Le chapitre décrit un moment qui ne dure que quelques minutes. Focalisation sur ce moment tragique.

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Rappel :

Thérèse et Laurent se font de plus en plus mal ensemble sans rien faire. « Ils souffraient l’un par l’autre. » (p.232)

« Mariage : châtiment fatal »

Epouvante, dégoût. Querelles devant Mme Raquin.

Poussée à bout par la peur, Thérèse pleure Camille devant Laurent.

Pleure et dit ses tourments à Mme Raquin, supplice pour elle.

Laurent l’exaspère pour ne pas être seul dans la culpabilité.

Le couple se déchire.

Idée de la séparation mais répulsion-attraction et obstacles matériels.

Boutique laissée à l’abandon

Enceinte, horreur, peur d’accoucher d’un noyé. Dispute présente son ventre. Lendemain fausse couche.

Laurent s’enfonce dans l’horreur. Cicatrice au cou.

Tue le chat.

Thérèse sombre, taciturne.

Quitte le domicile régulièrement. Laurent la suit un jour : elle va dans un bar boire une absinthe et rejoindre un homme dans un meublé. Laurent n’en est pas affecté, presque au contraire.

Haine et méfiance dans le couple.

Laurent vole un poison à un ami.

Thérèse cache un couteau.

Chapitre 32

Commence par une joyeuse soirée du jeudi.

Seuls, angoisse. Laurent prend le poison et Thérèse le couteau.

Comprennent ce qui se passe. Boit chacun une moitié du verre avec le poison.

S’effondre sur le sol de la cuisine (rappel de la première étreinte par terre). La cicatrice

Mme Raquin les observe toute la nuit.

Clôt la fatalité, les rais du destin commencée avec l’adultère puis le meurtre.

Style très simple pour contraster avec le dramatique de la situation.

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En quoi peut on dire que cette finale relève d’une tonalité tragique ?

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Chapitre 16 à 19

Chapitre 14 : réactions violentes de Thérèse et de Mme Raquin

Chapitre 15 : visites de Laurent - apaisement

Chapitre 16 : laps de temps de quinze mois (ellipse)

Thérèse va mieux. Laurent passe par des moments d’angoisse mais a retrouvé une vie normale.

Retour à la normal mais les deux amants ont arrêté de se voir en secret : « L’amour ne les tentait plus. » p.140

Pourtant Laurent pense au mariage, but du meurtre. Mais il y pense d’abord avec frayeur.

Zola joue sur un suspense : Laurent qui a repris sa peinture et a une aventure avec modèle, semble maintenant réticent et ne pense au mariage que par peur que Thérèse, dépitée, le dénonce.

Partira-t-il ?

Le crime de Camille aura été vain ?

Mais le modèle s’en va et Laurent regarde à nouveau Thérèse.

Elle refuse un rendez-vous et parle du mariage.

Laurent passe la nuit blanche. Il sent à nouveau la morsure.

Chapitre 18

Chair Thérèse réveillée par proposition de rendez-vous de Laurent.

Tressautement de la chair et du cadavre de Camille qui vient les hanter.

Chapitre 18-19

Le désir revenu, ils se débrouillent habilement pour amener les autres à leur proposer le mariage

Chapitre 20

Le mariage

Atmosphère morose. Plaît à Mme Raquin

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Rappel :

Chapitre 1 plante le décor. C’est là qu’aura lieu presque tout le roman. Atmosphère, glauque, obscur, humide. On sent la pourriture, la moisissure. Ça annonce le roman.

Chapitres suivants, on décrit les personnages les personnages principaux + on présente les soirées du jeudi pour montrer une vie morne et prise dans les habitudes.

Zola ne décrit que peu physiquement les personnages principaux physiquement. Il nous renseigne surtout sur leurs caractères. Il fait une étude psychologique des personnages et physiologique des personnages, surtout de Thérèse (nerveuse, sang africain qui brûlait ses veines) et de Laurent (sanguin, qui veut assouvir ses passions, paresseux). Il cherche les raisons physiologiques du drame à venir.

On est dans l’immobilité d’un portrait. C’est comme un tableau où Zola plante le décor et les personnages.

Chapitre 6 :

Tableau de Laurent : portrait de Camille

Pendant tout le temps de la fabrication du tableau, Thérèse reste auprès de Laurent et il vient à l’idée de ce dernier quelques idées à propos de Thérèse, même si elle ne l’attire pas spécialement. Le mécanisme se met en route.

Pendant qu’il commence à se dessiner quelque chose entre les deux personnages, Laurent finit le tableau :

« Le portrait était ignoble, d’un gris sale, avec de larges plaques violacées. Laurent ne pouvait employer les couleurs les plus éclatantes sans les rendre ternes et boueuses ; il avait, malgré lui, exagéré les teintes blafardes de son modèle, et le visage de Camille ressemblait à la face verdâtre d’un noyé ; le dessin convulsionnait les traits, rendant ainsi la sinistre ressemblance plus frappante. »

Le tableau annonce le drame à venir. Thérèse et Laurent ne sont pas encore amants que déjà Laurent tue Camille en peinture.

→ notion de destin très forte, par les caractères des personnages.

A peine le tableau finit, Thérèse et Laurent consomme l’adultère, là, devant le tableau, par terre, chez les Raquin.

« L’acte fut silencieux et brutal. »

→ passion charnelle. Pas de sentiment, juste le désir de la chair. Une irrépressible attirance physique entre eux.

Chapitre 7 :

Description de la relation des deux amants :

« Dès le commencement, les amants trouvèrent leur liaison nécessaire, fatale, toute naturelle. »

Nécessaire : violence du désir

Fatale : qui ne peut être évitée, marquée par le destin, mais aussi Zola joue sur la double signification du mot : marquée par la mort, qui annonce la mort.

Toute naturelle : sans conscience d’une quelconque mauvaise action.

Tout ce que Thérèse a refoulé comme appétit de vivre, comme désirs, comme fougue explose soudain dans les bras de Laurent et Laurent voyait ses appétits comblés, commençant même à trouver Thérèse belle.