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REALIZZATA A PADERNO DUGNANO (MI)

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Contenuti adatti ad alunni con DSA

Quali materiali conosci? Da cosa si ricavano?

In base alla loro provenienza, i materiali possono essere classificati in:

materiali di origine naturale

materiali di origine chimica, cioè realizzati in laboratorio

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007_Classificazione materiali

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Fondazione Stradivari – Museo del Violino

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ACQUISTA BIGLIETTO ON LINE Al Museo del Violino è possibile ascoltare i magnifici strumenti di Stradivari, Amati, Guarneri affidati ad abili solisti per attimi di indimenticabile poesia. Palcoscenico naturale per questi capolavori è l’Auditorium Giovanni Arvedi, un luogo unico dove l’architettura prova a “catturare” il suono per tradurlo in immagine; la musica, immateriale per sua natura, diviene forma, sostanza: permanente ed effimero in un dialogo senza tempo nel luogo della celebrazione della grande tradizione liutaria cremonese. Le prossime Audizioni MARZO 12/03/24 12:00** Aurelia Macovei 13/03/24 12:00**Aurelia Macovei 14/03/24 12:00** Lena Yokoyama 15/03/24 12:00**Aurelia Macovei 16/03/24 12:00Aurelia Macovei 17/03/24 12:00Aurelia Macovei 19/03/24 12:00** Aurelia Macovei 20/03/24 12:00**Aurelia Macovei 21/03/24 12:00**Aurelia Macovei 22/03/24 12:00** Aurelia Macovei 23/03/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Dan Zhu, violino - Kun Woo Paik, pianoforte 24/03/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Dan Zhu, violino - Kun Woo Paik, pianoforte 26/03/24 12:00** Aurelia Macovei 27/03/24 12:00** Aurelia Macovei 28/03/24 12:00** Aurelia Macovei 29/03/24 12:00** Aurelia Macovei 30/03/24 12:00 Aurelia Macovei 31/03/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Aurelia Macovei, violino - Emauele Scaramuzza, pianoforte **biglietti acquistabili solo presso Biglietteria MdV tel 0372 080809, biglietteria@museodelviolino.org APRILE 01/04/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Aurelia Macovei, violino - Emauele Scaramuzza, pianoforte 02/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 03/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 04/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 05/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 06/04/24 12:00 Aurelia Macovei 07/04/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Francesco Fiore, viola Girolamo Amati 1615 - Yevheniya Lysohor, pianoforte 09/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 09/04/24 14:00 **Aurelia Macovei 10/04/24 12:00 **Lena Yokoyama 11/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 12/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 13/04/24 12:00 Aurelia Macovei 14/04/24 12:00 Lena Yokoyama 16/04/24 12:00 **Lara Celeghin 17/04/24 12:00 **Lara Celeghin 18/04/24 12:00 **Lara Celeghin 19/04/24 12:00 **Lena Yokoyama 20/04/24 12:00 Lara Celeghin 21/04/24 12:00 Lara Celeghin 23/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 24/04/24 12:00 25/04/24 12:00 Lara Celeghin 26/04/24 12:00 **Lena Yokoyama 27/04/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE 28/04/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE 30/04/24 12:00 Aurelia Macovei MAGGIO 01/05/24 12:00 Lena Yokoyama 02/05/24 12:00 03/05/24 12:00 **Lara Celeghin 04/05/24 12:00 Lara Celeghin 05/05/24 12:00 Lara Celeghin 07/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 08/05/24 12:00 09/05/24 12:00 **Lena Yokoyama 10/05/24 12:00 **Lena Yokoyama 11/05/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Andrea Nocerino, violoncello Antonio Stradivari “Stauffer” 1700 12/05/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE Andrea Nocerino, violoncello Antonio Stradivari “Stauffer” 1700 14/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 15/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 16/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 17/05/24 12:00 **Lena Yokoyama 18/05/24 12:00 Aurelia Macovei 19/05/24 12:00 Aurelia Macovei 21/05/24 12:00 **Lara Celeghin 22/05/24 12:00 **Lara Celeghin 23/05/24 12:00 **Lara Celeghin 24/05/24 12:00 **Lara Celeghin 25/05/24 12:00 Lara Celeghin 26/05/24 12:00 AUDIZIONE SPECIALE 28/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 29/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 30/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 31/05/24 12:00 **Aurelia Macovei **biglietti acquistabili solo presso Biglietteria MdV tel 0372 080809, biglietteria@museodelviolino.org Il programma potrebbe subire variazioni Durata 30 minuti circa Biglietti: - adulti euro 10,00 - bambini minori di 11 anni euro 5 - ridotto scuole euro 5,00 Prenotazioni: tel. 0372 080809 oppure biglietteria(at)museodelviolino.org acquisto biglietto on line (modalità consigliata) Prenotazioni gruppi: marketing@museodelviolino.org Per i gruppi è possibile concordare ulteriori date inviando una richiesta a marketing@museodelviolino.org BUY TICKETS ONLINE The Museo del Violino gives you the chance to listen to talented soloists playing the wonderful instruments built by Stradivari, Amati and Guarneri, offering an experience of unforgettable poetry. The natural setting for these masterpieces is the Auditorium Giovanni Arvedi, a unique place where the architecture aims to ‘capture’ the sound and translate it into images, turning music, immaterial by nature, into something tangible. Permanent and ephemeral therefore meet in a timeless dialogue, in the place that celebrates Cremona’s great violinmaking tradition. Dates of performances MARCH 14/03/24 12:00** Lena Yokoyama 15/03/24 12:00**Aurelia Macovei 16/03/24 12:00Aurelia Macovei 17/03/24 12:00 Aurelia Macovei 19/03/24 12:00**Aurelia Macovei 20/03/24 12:00**Aurelia Macovei 21/03/24 12:00**Aurelia Macovei 22/03/24 12:00** Aurelia Macovei 23/03/24 12:00 SPECIAL PERFORMANCE Dan Zhu, violin - Kun Woo Paik, piano 24/03/24 12:00 SPECIAL PERFORMANCE Dan Zhu, violin - Kun Woo Paik, piano 26/03/24 12:00**Aurelia Macovei 27/03/24 12:00**Aurelia Macovei 28/03/24 12:00** Aurelia Macovei 29/03/24 12:00** Aurelia Macovei 30/03/24 12:00Aurelia Macovei 31/03/24 12:00 SPECIAL PERFORMANCE Aurelia Macovei, violin - Emauele Scaramuzza, piano **tickets on sale only at the box office tel 0039 0372 080809, biglietteria@museodelviolino.org APRIL 01/04/24 12:00 SPECIAL PERFORMANCE Aurelia Macovei, violin - Emauele Scaramuzza, piano 02/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 03/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 04/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 05/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 06/04/24 12:00 Aurelia Macovei 07/04/24 12:00 SPECIAL PERFORMANCE Francesco Fiore, viola Girolamo Amati 1615 - Yevheniya Lysohor, pianoforte 09/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 09/04/24 14:00 **Aurelia Macovei 10/04/24 12:00 **Lena Yokoyama 11/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 12/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 13/04/24 12:00 Aurelia Macovei 14/04/24 12:00 Lena Yokoyama 16/04/24 12:00 **Lara Celeghin 17/04/24 12:00 **Lara Celeghin 18/04/24 12:00 **Lara Celeghin 19/04/24 12:00 **Lena Yokoyama 20/04/24 12:00 Lara Celeghin 21/04/24 12:00 Lara Celeghin 23/04/24 12:00 **Aurelia Macovei 24/04/24 12:00 25/04/24 12:00 Lara Celeghin 26/04/24 12:00 **Lena Yokoyama 27/04/24 12:00 SPECIAL RECITAL 28/04/24 12:00 SPECIAL RECITAL 30/04/24 12:00 Aurelia Macovei **tickets on sale only at the box office tel 0039 0372 080809, biglietteria@museodelviolino.org MAY 01/05/24 12:00 Lena Yokoyama 02/05/24 12:00 03/05/24 12:00 **Lara Celeghin 04/05/24 12:00 Lara Celeghin 05/05/24 12:00 Lara Celeghin 07/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 08/05/24 12:00 09/05/24 12:00 **Lena Yokoyama 10/05/24 12:00 **Lena Yokoyama 11/05/24 12:00 SPECIAL RECITAL Andrea Nocerino, cello Antonio Stradivari “Stauffer” 1700 12/05/24 12:00 SPECIAL RECITAL Andrea Nocerino, cello Antonio Stradivari “Stauffer” 1700 14/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 15/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 16/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 17/05/24 12:00 **Lena Yokoyama 18/05/24 12:00 Aurelia Macovei 19/05/24 12:00 Aurelia Macovei 21/05/24 12:00 **Lara Celeghin 22/05/24 12:00 **Lara Celeghin 23/05/24 12:00 **Lara Celeghin 24/05/24 12:00 **Lara Celeghin 25/05/24 12:00 Lara Celeghin 26/05/24 12:00 SPECIAL RECITAL 28/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 29/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 30/05/24 12:00 **Aurelia Macovei 31/05/24 12:00 **Aurelia Macovei **tickets on sale only at the box office tel 0039 0372 080809, biglietteria@museodelviolino.org The program may be subject to variation Duration of performances 30 minutes abt. 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La Sagrestia del Platina nel Duomo di Cremona

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La Sagrestia del Platina nel Duomo di Cremona

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Benedetto da Maiano (attr.), tarsia con gabbia di uccelli, Studiolo di Federico da Montefeltro, Urbino

L' intarsio o tarsìa è un tipo di decorazione che si realizza accostando minuti pezzi di legni o altri materiali di colori diversi. Diffusa già nel Trecento, tra il 1440 e il 1550 raggiunge il massimo della fioritura, sviluppando quello che verrà definito da André Chastel "il cubismo del Rinascimento".

Fino a tutto il XV secolo la tarsia rimase una forma artistica praticata essenzialmente solo in Italia; in seguito si diffuse, seppure molto cautamente, anche al di là delle Alpi.

Simile è l' ebanisteria, dove però come materiale viene utilizzato esclusivamente il legno, inoltre è un termine applicato dal XVII secolo, soprattutto riguardo alla decorazione del mobilio.

Prima di procedere all'intarsio con pezzetti di legno, veniva creato un cartone, spesso disegnato da pittori di professione, che affidavano la realizzazione dei manufatti ad artigiani specializzati. La tecnica consisteva nell'accostare legni e, talvolta, altri materiali ( avorio, osso o madreperla), tagliati in modo da combaciare perfettamente, fino ad ottenere disegni che, nei migliori casi, arrivavano ad una notevole complessità virtuosistica.

I diversi colori dipendevano dalle tinte proprie delle varie essenze, variate ulteriormente a seconda del taglio e dell'inclinazione delle venature, che facevano variare la rifrazione della luce sulla superficie. Talvolta si ricorreva poi alla tintura dei pezzi ottenuta bollendoli con sostanze coloranti, mentre i toni più scuri erano di solito ottenuti tramite una brunitura con ferri roventi, effettuata solitamente dopo la posa in opera.

Arca di Noè, Tarsie del coro di Santa Maria Maggiore di Bergamo eseguite da Capoferri su disegno di Lorenzo Lotto

La tarsia venne impiegata nella decorazione di cofanetti, cassoni nuziali, porte, mobili da sagrestia, stalli e per il rivestimento di cori e di studioli privati. Nel periodo d'oro del Rinascimento, la tarsia era correlata ad aspetti teorici, di applicazioni delle leggi prospettiche per realizzare perfetti trompe-l'œil, tanto da farne una delle arti più diffuse tra la committenza più elevata. Le tarsie nelle sagrestie o negli studioli dei grandi principi del tempo erano accomunate da un carattere di "separatezza riflessiva", al quale si adattava perfettamente il carattere immoto e non narrativo delle vedute, degli armadietti e degli oggetti rappresentati. Si trattava di soggetti antesignani del paesaggio e della natura morta, che in pittura, nel Rinascimento, non avevano ancora una propria autonomia espressiva.

Frequenti erano oggetti come le coppe sfaccettate, le clessidre, i candelabri, i compassi, i solidi geometrici, le gabbie di uccelli, i pezzi di armature, ecc. Frequenti erano poi gli armadi semiaperti, che lasciavano intravedere il corredo tipico dello studioso umanista, come libri e strumenti musicali: non di rado tali soggetti erano raffigurati su sportelli di veri armadi a muro che spesso contenevano oggetti del tutto simili a quelli raffigurati.

Le rappresentazioni erano sempre comunque legate alle regole prospettiche della pittura vigente, e gli stessi pittori che fornivano i cartoni si adattavano alle specificità di questo genere decorativo. Impossibile è ad esempio immaginare la produzione di maestri come Lorenzo e Cristoforo da Lendinara senza l'influsso delle vedute silenziose e geometrizzate di Piero della Francesca.

Domenico di Niccolò dei Cori, Coro ligneo della cappella del Palazzo Pubblico a Siena

Trecento senese

Il primo esemplare di intarsio è un frammento del coro del Duomo di Orvieto, con l' Incoronazione della Vergine, ora conservato nel Museo dell'Opera del Duomo, opera anteriore al 1357 affidata al capomastro Vanni di Tura dell'Ammannato e ad una piccola squadra d'intarsiatori senesi, che utilizzarono cartoni di alta qualità che creano figure dalle sagome chiuse e inusuali come una vetrata o una tappezzeria tardogotica.

Nel corso del Trecento furono gli intarsiatori senesi a ricevere le maggiori commissioni: Pietro di Lando realizzò il coro ligneo per il Duomo di Fiesole nel 1371 e nel 1390 quello di Santa Maria del Fiore a Firenze (entrambi perduti); Francesco da Siena realizzò quello di Santa Croce a Firenze nel 1355 (perduto) e Nicolò dei Cori il coro del Duomo di Siena, completato nel 1394 (perduto), mentre dal 1415 al 1428 realizzò il coro ligneo della cappella del Palazzo Pubblico a Siena, unica sua opera conservata; Mattia di Nanni eseguì poi dal 1425 al 1430 la Giustizia e l' Intercessione della Vergine per Siena per un dossale della Sala delle Balestre del Comune senese.

Giuliano da Maiano e Alesso Baldovinetti, Tarsie della sagrestia delle messe, Santa Maria del Fiore, Firenze

Tarsie rinascimentali del Quattrocento

Con il successo del metodo prospettico a Firenze, la tarsia mutò il repertorio decorativo orientandosi su solidi geometrici e su vedute prospettiche, diventando il principale veicolo di trasmissione della rivoluzione prospettica. Nel 1436 venne commissionata ad Antonio Manetti e Agnolo di Lazzaro il rivestimento a intarsio delle pareti laterali della Sagrestia delle Messe in Santa Maria del Fiore, completata nel 1445; successivamente lavorarono sugli armadi della sacrestia Benedetto e Giuliano da Maiano con Scene della vita di Cristo e Profeti tra il 1463 e il 1465 su cartoni di Alesso Baldovinetti e di Maso Finiguerra.

Giuliano da Maiano, in collaborazione con il Francione (attivo successivamente a Pisa), eseguì le figure di e su cartone di Sandro Botticelli nel 1481 per la porta dell'Udienza nel Palazzo della Signoria, poi lavorò a Pisa, tra il 1471 e il 1479, lavorò nel coro del Duomo, e infine a Perugia nel 1491 dove eseguì, con Domenico del Tasso, il coro del Duomo.

Baccio Pontelli, Studiolo di Federico da Montefeltro, Palazzo Ducale di Urbino

Ai Maestri di prospettiva si rivolgeva la classe culturalmente più elevata, infatti il maggior campo di applicazione della tarsia era rappresentato dagli stalli dei cori e dagli studioli, entrambi simboli di un'ideale separatezza riflessiva, in cui sia il carattere immobile della tarsia sia i soggetti rappresentati (campionario di strumenti umanistici, armadi semiaperti che illusionisticamente lasciano intravedere il loro contenuto e le vedute di città ideali) sono adatti a incontrare i gusti dei colti committenti. Le tarsie per lo studiolo di Federico da Montefeltro nel Palazzo Ducale di Urbino vennero realizzati da Baccio Pontelli tra il 1474 e il 1476. Quali autori dei disegni da cui furono tratte le tarsie, si ipotizza che gli esecutori possano essere stati Botticelli, Francesco di Giorgio Martini e il giovane Donato Bramante. La parete bassa dello studiolo è completamente rivestita da una specie di stalli profani con scansie colme di libri, strumenti scientifici, armi allegoriche e vedute di città ideali, mentre nella parete sovrastante si innestano i 28 ritratti di uomini illustri di Giusto di Gand e Pedro Berruguete, disposti su due registri. Dello stesso tenore è lo studiolo eseguito per il palazzo Ducale di Gubbio, ora conservato al Metropolitan Museum of Art di New York.

Coro ligneo, 1486 - 1497, Certosa di Pavia

Nel nord Italia, la più vasta realizzazione ad intaglio nel XV secolo fu la creazione dei 42 stalli del coro dei monaci della Certosa di Pavia, i cui dossali raffigurano elaborate figure di Santi all'interno di scenari architettonici o naturali, oltre a prospetti con riquadri decorativi a motivi vegetali. L'impresa fu commissionata nel 1486 dal Duca di Milano Ludovico il Moro a Bartolomeo de Polli, intagliatore modenese già attivo a Mantova, che lavorò con la collaborazione degli intagliatori Antonio e Paolo Mola. All'opera collaborò anche l'intarsiatore cremonese Pantaleone de Marchi, con 12 tarsie con le immagini degli Apostoli. Per l'elevato livello delle composizioni, si ritiene che abbiano fornito i modelli per le tarsie alcuni importanti pittori attivi in quegli anni nella Certosa, fra cui Ambrogio Bergognone, Iacopino de Mottis e Bernardo Zenale.

Cristoforo Canozi, Evangelisti, firmato e datato 1477, Duomo di Modena

Al contrario dell'Italia centrale, nel Nord-Italia i maestri intarsiatori coincidevano con i preparatori di cartoni. Una delle botteghe meglio organizzate a cui furono commissionate importanti opere in molte città del settentrione fu quella dei fratelli Cristoforo e Lorenzo Canozi, noti anche come i da Lendinara, essendo provenienti dalla città polesana. Essi furono a contatto diretto con la pittura di Piero della Francesca, e contribuirono con la loro bottega e i loro collaboratori a diffondere il genere in tutto il Nord Italia: lavorarono insieme nello studiolo di Belfiore presso Ferrara tra il 1449 e il 1453; tra il 1462 e il 1469 furono a Padova dove realizzarono il coro della Basilica del Santo (distrutto nel 1749) e le porte della sacrestia della stessa.

Nel 1469 i due fratelli si separarono: Lorenzo lavorò nel Veneto ai dossali della sacrestia dei Frari a Venezia ed eseguì il coro di Sant'Antonio in Polesine a Ferrara. Nel 1474 Bernardino, figlio di Cristoforo, realizzò le spalliere della sacrestia del Duomo di Modena e tra il 1489 e il 1494 gli stalli del Battistero di Parma.

Cristoforo Canozzi lavorò al coro del Duomo di Parma, in collaborazione con Luchino Bianchino e nel 1477 eseguì le quattro tarsie con gli Evangelisti per il Duomo di Modena. Nel 1486 era a Pisa per il coro del Duomo, completato da Guido da Saravallino; morì prima di poter iniziare la sua ultima opera: i banconi della sacrestia dei Consorziati a Parma, realizzata da Luchino Bianchino.

A Lendinara all'interno del Palazzo Comunale nella "sala canoziana" è conservata la grata monacale lignea ad intaglio e traforo ( 1447 circa) realizzata in stile gotico dai fratelli Canozi.

Pietro Antonio degli Abati, cognato dei Canozi e loro collaboratore, nel 1484 lavorò a Vicenza per il coro di Santa Maria di Monte Berico, e tra il 1487 e il 1497 lavorò a Padova nella chiesa di San Giovanni di Verdara.

Giovanni Maria Platina, il miglior allievo di Cristoforo Canozi da Lendinara. fu attivo a Cremona realizzando tra il 1477 e il 1480 un armadio per reliquie e tra il 1483 e il 1490 il coro del Duomo della stessa città.

Fra Giovanni da Verona, coro dell'Abbazia di Monte Oliveto Maggiore a Siena, 1503-05

A Venezia lavorò Fra Sebastiano da Rovigo e il suo allievo Fra Giovanni da Verona. Tra il 1491 e il 1499 eseguirono il coro di Santa Maria in Organo a Verona, dove le tarsie abbandonano il classico repertorio geometrico, diventando più intricate. Nei 27 stalli superiori gli schienali dei seggi, detti postergali, separati da pilastri, la parte inferiore è decorata con tipici motivi rinascimentali a grottesche, mentre nella parte superiore, una serie di archi inquadrano figure di santi o vedute prospettiche ideali, alternati a immagini di armadi con ante socchiuse che lasciano scorgere oggetti sacri e profani. L'opera, alla quale lavorò con la collaborazione di numerosi artisti, fra cui Raffaele da Brescia, fu firmato dall'artista "R(everend)o in X° [Christo] p(atri) f(ratri) Ioa(nn)i mo(nach)o". Tra il 1503 e il 1505 Fra Giovanni eseguì il coro dell' Abbazia di Monte Oliveto Maggiore a Siena; dal 1506 al 1511 lavorò al convento di Monteoliveto a Napoli e tra il 1511 e il 1512 lavorò alle spalliere della Sala della Segnatura a Roma (perdute).

Il Cinquecento, tardo rinascimento e manierismo

In Liguria nei primi anni del Cinquecento furono attivi Anselmo de Fornari, Elia Rocchi e Gian Michele Pantaleoni, la cui formazione deriva dal cantiere della Certosa di Pavia, autori degli stalli dei cori lignei della Cattedrale di Savona e della cattedrale di San Lorenzo a Genova.

stalli del coro della Cattedrale di Savona, Anselmo de Fornari e Gian Michele Pantaleoni, 1521

Suoi allievi furono Giovanni Francesco d'Arezzo, che nel 1524 circa realizzò il coro della Certosa di San Martino a Napoli, i fratelli Bencivenni che dal 1521 al 1530 eseguirono il coro della cattedrale di Todi e Frà Raffaele da Brescia, che realizzò i postergali per il Monastero di San Michele in Bosco, oggi nella Cappella Malvezzi della Basilica di San Petronio a Bologna.

Fra Damiano Zambelli, detto Damiano da Bergamo, dal 1517 al 1526 fu attivo maggiormente a Bologna dove venne in contatto con gli studi sulla scenografia teatrale di Baldassarre Peruzzi. Dal 1528 al 1530 realizzò le spalliere del presbiterio di San Damiano in Bologna e tra il 1530 e il 1535 realizzò le spalliere per la cappella di San Domenico con Storie di san Domenico; tra il 1537 e 1538 curò poi il leggio e la porta del coro; dal 1541 al 1549 eseguì le storie bibliche del coro maggiore della basilica di San Domenico a Bologna.

Figura geometrica di fra Damiano Zambelli nella basilica di San Domenico a Bologna

La Cappella Sistina dei "Legni tinti" in Santa Maria Maggiore a Bergamo

Nel corso del Cinquecento si andarono abbandonando i temi geometrizzanti per sostituirli con soggetti più prettamente pittorici: ne sono un esempio le Tarsie del coro della chiesa dei Santi Bartolomeo e Stefano a Bergamo, eseguite da Fra Damiano da Bergamo, su disegni degli importanti pittori Benardino Zenale e Bramantino, e le tarsie per gli sportelli di copertura del coro di Santa Maria Maggiore a Bergamo di Giovan Francesco Capoferri, su cartoni del Lotto, realizzate tra il 1522 e il 1532 con allegorie che introducevano alle scene bibliche.

La fine dell'importanza della tarsia fu legata proprio al desiderio di allinearsi ai caratteri formali della pittura: con l'utilizzo sempre più massiccio di tinture per comporre le sempre più complesse scene narrative e l'abbandono del repertorio tradizionale, l'intarsio entrò in una sfera di dipendenza dalla pittura, venendo relegato a puro sfoggio di virtuosismo artigianale.

Nel XX secolo, a riportare in auge la tarsia è stato il Maestro tranese Andrea Gusmai. Egli, infatti, attraverso le sue celebri opere, ha contribuito a restituire dignità a questa forma d'arte, rievocando al mondo la sua bellezza.

Amedeo Benedetti, "Legno, ebanisteria, falegnameria, cesteria, intarsio, mobili", in Bibliografia Artigianato. La manualistica artigiana del Novecento: pubblicazioni su arti e mestieri in Italia dall'Unità ad oggi, Genova, Erga, 2004, pp. 303-320. ISBN 88-8163-358-2

Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0

Stefano Zuffi, Il Quattrocento, Electa, Milano 2004. ISBN 8837023154

C. Piglione, F. Tasso (a cura di), Arti minori, Jaca Book, 2000.

Mauro Lucco (a cura di), L'armadio intarsiato di Giovanni Platina, Cinisello Balsamo, 2009.

C. Lanzo, Andrea Gusmai e le sue tarsie, Schena Editore, 1983.

S. Buganza, Il coro inarsiato, in Certosa di Pavia, Parma, 2006.

Tarsie. Francesco Arcangeli, postfazione di Massimo Ferretti, Riproduzione facsimilare dell'edizione: Roma, Tumminelli, 1942, Pisa, Edizioni della Normale, 2014, ISBN 978-88-7642-511-0.

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L' intarsio o tarsìa è un tipo di decorazione che si realizza accostando minuti pezzi di legni o altri materiali di colori diversi. Diffusa già nel Trecento, tra il 1440 e il 1550 raggiunge il massimo della fioritura, sviluppando quello che verrà definito da André Chastel "il cubismo del Rinascimento".

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come è fatto mobili per ufficio in truciolato

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Didattica a distanza - Il Legno, caratteristiche e proprietà

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Gli anelli del legno, la venatura e la struttura dei tronchi di legno

Non puoi imparare a lavorare il legno senza sapere qualcosa sulla morfologia del tronco di un albero. Tutto l'amore per il legno nasce in fondo proprio dall'albero ed è raro praticare la falegnameria senza avere una passione anche per gli alberi e i boschi.

I corsi di falegnameria di Bioforme sono essenzialmente pratici, e questo articolo, come tanti altri di questo blog, è stato scritto proprio per colmare questa lacuna e dare spunti di approfondimento teorico a tutti gli allievi.

Ecco allora una breve ricerca sul legno che può aiutare a soddisfare le tue curiosità.

Sei pronto per questo breve viaggio all'interno di un albero?

Si comincia...dal tronco cioè dal fusto e dall'osservazione della sua struttura a livello macroscopico.

Di forma grossolanamente cilindrica molto allungata, il tronco di legno, serve a sostenere in alto la chioma.

I segni che puoi osservare sulla superficie ,noti come venature del legno, sono dovuti alla struttura di questo materiale. Il legno, infatti, è fatto essenzialmente di piccoli vasi conduttori, che trasportano acqua e sali minerali dal fusto verso le foglie. E' per questo che quando il legno viene tagliato parallelamente all'asse del tronco, le venature ti appaiono diritte.

Tagliandolo trasversalmente, invece, puoi notare che la sezione del tronco d'albero, non è tutta dello stesso colore. Si possono distinguere sei diverse zone, a forma di anelli, che, dall'esterno verso l'interno, sono:

Che cosa sono gli anelli di accrescimento?

Gli anelli si formano in seguito alla crescita del fusto della pianta e all' interruzione dovuta a periodi di stasi. Nelle aree climatiche che hanno stagioni invernali e di conseguenza pause nell'attività vegetativa (regioni temperate e fredde), gli anelli di accrescimento corrispondono all'accrescimento arboreo annuale.

Nelle foreste tropicali, caratterizzate da attività vegetativa ininterrotta, l'apparizione degli anelli è al contrario quasi o del tutto assente.

In generale, dunque, gli anelli di accrescimento diventano visibili perché, all' inizio e verso la fine del periodo di attività vegetativa, si formano cellule diverse per tipo, dimensione, numero e distribuzione.

Come si chiama l'anello più esterno del tronco?

La corteccia è l'anello più esterno, l'unico visibile anche quando il tronco non è sezionato, e fisiologicamente è morta e serve a proteggere l'albero dagli agenti atmosferici e dagli insetti nocivi.

Che cosa c'è appena sotto la corteccia di un albero?

Il Iibro (floema), di spessore molto sottile, serve invece a proteggere l'albero dall'umidità che, come vedremo in seguito, è il peggiore nemico del legno. Nel libro scorre la linfa elaborata, costituita da soluzioni acquose di sostanze organiche (soprattutto zuccheri prodotti dalla fotosintesi, amminoacidi ed ormoni) che discende dalle foglie al resto della pianta.

Dove nascono le nuove fibre di un albero?

Il cambio, zona in cui si crea il nuovo legno che permette all'albero di crescere, crea ogni anno nuove fibre, sia verso l'interno per formare l'alburno o xilema, sia verso l'esterno per formare il libro o floema o tessuto cribroso.

Che cos'è l'alburno e da cosa è formato?

Le piante si nutrono solo in primavera ed autunno, quando nel terreno sono abbondanti l' acqua ed i sali minerali e la temperatura esterna va dai 3 ai 35°. Nel corso di un anno si forma un anello di alburno, di colore chiaro e di grosso spessore corrispondente alla crescita primaverile. Quello di colore scuro e di ridotto spessore corrisponde invece alla crescita autunnale, quando minori sono le sostanze nutritive assorbite dalla pianta. E' così che si formano gli anelli annuali, che permettono di stabilire l'età della pianta.

L' alburno (xilema), è formato da cellule vegetali vive nelle quali avviene il trasporto della linfa grezza (acqua e sali minerali) che dalle radici salgono alle foglie. L"alburno, all' inizio dell inverno, viene assorbito dal durame. Di fatto il legno mantiene la funzione di conduzione per alcuni anni e poi la perde, frequentemente per l'ingresso nei vasi di bolle d'aria che interrompono la continuità delle colonne d'acqua; quindi solo gli strati esterni del legno, più giovani, mantengono funzione di conduzione.

Come si chiama il cuore del tronco?

Il durame o cuore del legno è la zona del tronco di maggiore spessore ed ha la stessa funzione che nel corpo umano ha lo scheletro, cioè quella di consentire all'albero una posizione eretta. Inoltre esso è l'anello più importante poichè é l'unica parte delle essenze legnose da cui si ricava il legno utilizzato industrialmente: tavole travi, ecc. Il durame é spesso impregnato di sostanze fenoliche che lo rendono scuro e resistente verso l'attacco di parassiti. E' costituito, infatti, da cellule dure e compatte, è l'alburno invecchiato, nel quale non scorre più la linfa e dal quale si estrae il cosiddetto legno massello.

Come si calcolano gli anni degli alberi?

Gli anni degli alberi si calcolano contando i cerchi all'interno del tronco. Ogni anno corrisponde ad un cerchio o anello. All'interno dei cerchi si può leggere oltre che l'età, anche come l'albero abbia vissuto e quali climi abbia dovuto sopportare. La disciplina che ricostruisce la vita di un albero attraverso l'analisi dei suoi anelli si chiama dendrocronologia. Il termine dendrocronologia deriva dal greco dendron cioè albero, crono che significa tempo e logia che richiama il concetto di studio.

Conclusione

Quando parliamo del legno o lo trattiamo, dobbiamo conoscere e riconoscere le sue proprietà; ci dobbiamo ricordare dell'albero vivo.

In altre parole posso dirti che tutte le proprietà del legno corrispondono alle molteplici proprietà dell'albero. Il legno racchiude in sé un profluvio di vita.

Quindi non devi considerarlo e utilizzarlo come un materiale qualsiasi, bensì come un elemento speciale, dal quale puoi ricavare molti vantaggi, se sai conoscere e adattarti alle modalità che ne regolano lo sviluppo.

Devi sapere ad esempio che l'albero, a dispetto della sua solidità e forza è un organismo molto sensibile. Pensa soltanto agli elementi atmosferici come il vento, la pioggia e la neve. Per non parlare dei suoi terribili nemici invisibili come i parassiti, le muffe, i microorganismi, i funghi e gli insetti che lo minacciano e ne ostacolano la crescita. Arrivano perfino a ucciderlo.
Perché dobbiamo ammirare l'albero e prenderlo a esempio?
Perché è diventato grande nonostante tantissimi nemici e avversari.

Alcuni alberi per sopravvivere hanno sviluppato nel tempo strategie da veri e propri guerrieri. Prendi il faggio, per esempio. E' un albero molto combattivo. Arriva a tagliare i rifornimenti ai vicini, pur di procurarsi le riserve d'acqua e i nutrimenti nel terreno. Gli alberi allora possono essere tanto sensibili quanto spietati se devono lottare per la loro sopravvivenza. L'ombrello di foglie del faggio, sviluppatosi nel corso di una evoluzione di millenni, oggi può creare una trama così fitta che toglie ai concorrenti almeno il 20% della luce che cade dall'alto.

Pensaci.

La forma degli alberi dipende da questioni come questa.
Vuoi un altro esempio?
Eccolo.

La forma conica di una conifera non è altro che la miglior risposta evolutiva al carico di neve che cade nei climi freddi. Così la neve non può accumularsi troppo sui suoi rami e scivola giù.

Nel brevissimo video qui sotto vedrai invece come nasce e cresce un albero fino a raggiungere i 150 anni di vita.
La vita segreta degli alberi (Offerta su Amazon - versione ebook - Recensioni - 10 vantaggi di Amazon Prime)
Perché il bosco è verde?

Come si misura l'età di un albero? Cosa mangia un albero?

Quanto beve? Perché si ammala? Come si protegge?

Peter Wohlleben, celebre guardia forestale, grazie alla sua esperienza e agli studi durati una vita intera ci introduce alla vita nascosta degli alberi, portandoci in un mondo che mai avreste immaginato: gli alberi sono esseri sociali.

Nei boschi secolari gli alberi si aiutano e si sostengono a vicenda come una vera e propria comunità, sono molto uniti tra di loro, tanto da condividere in momenti estremi il cibo, soprattutto con i vicini più in difficoltà.

Un libro che sconvolgerà totalmente il tuo modo di guardare un albero e di passeggiare nei boschi.

Visto che sei arrivato a leggere fin qui, goditi ora una piccola pausa rilassante.

Lo sai che anche il solo guardare immagini di alberi può infondere calma e alleviare lo stress?

Bene allora fermati un istante e goditi queste immagini di alberi, vedrai che lentamente arriveranno pensieri positivi sia che ti trovi all'interno di un'affollata metropolitana, nella sala di aspetto di un medico, o in un rumoroso centro c ommerciale.

E se poi sei curioso di saperne di più sugli alberi, leggi anche il nostro articolo dedicato ai diversi tipi di bosco.

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piante storiche città storiche italia - Google Search

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Città e Territorio [Parte 1] - Classi terze scuole medie

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Città e territorio [Parte 2] - Classi terze scuole medie

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Analisi degli strumenti urbanisti vigenti nel territorio – Gravine di Grottaglie

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Per filato s’intende un insieme di fibre tessili unite, disposte parallelamente e ritorte in modo da formare un filo continuo, che sarà poi adoperato per la confezione dei tessuti o per altre appli…

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DISEGNO

ripasso di tutte le costruzioni fatte durante l'anno

completa l'elenco tavole svolte

disegna tutte le costruzioni sul quad

riordina il quaderno, ma non buttare via nulla

NUOVE COSTRUZIONI

pentagono dato il lato es 30 p.423

ottagono dato il lato eds 32 p 425

GLI ENTI GEOMETRICI:

RIPASSARE BENE !!

ricopiare in bella se necessario

TEORIA

la fibre tessili p. da 46 a 51 + 56-57

fare schemi e appunti

non son da studiare le fibre artificiali che le studieremo in classe

RIPASSARE GLI ENTI GEOMETRICI studia bene

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TEORIA:

p.188 e 189, da leggere

p. 204-210, studiare e appunti

p. 211, da leggere

DISEGNO:

es 2 e 3 p. 98-99

es 2 p. 114

es 5 p. 115

es "d" p. 119

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ALIMENTAZIONE + FAME NEL MONDO + OBIETTIVI AGENDA 2030

Emma Bertoletti

LATTICINI

Giulio Botti

ETICHETTE ALIMENTARI

Ale Apicella

LATTE E DERIVATI + CLIL + LA MIA ALIMENTAZIONE

Anna Grassi

CARBOIDRATI

Sardone Lazzarini

CERROSI

La mia piramide alimentare

BEVANDE

Scazzoli Simmy Emma Malini

PROTEINE

Cerrosi Boni Sanzeni Apicella

LIPIDI

Ale Barbarino giulia Simone Anna Wu

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CRITERI PER VALUTAZIONE SULLE ESPOSIZIONI

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CRITERI PER VALUTAZIONE SULLE ESPOSIZIONI

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COMPETENZE in INFORMATICA / ORGANIZZAZIONE E GRAFICA :

composizione grafica

scelta colori

scelta foto e immagini

stile testi

testo adeguato / essenziale e chiarezza (contrasto)

CONTENUTI:

completezza informazioni

organizzazione dei testi e impaginazione

fonti delle informazioni

grammatica italiana e

linguaggio

errori ortografia

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TEORIA

1. EDUCAZIONE ALIMENTARE

studia il capitolo e fai appunti

p. da 176 a 179

p.182-183

2. LA FILIERA ALIMENTARE

leggi bene il capitolo

3. p. da 188 a 200

DISEGNO

es su Proiezioni Ortogonali

p. 91 es B

p. 96 es.4

p. 98 es. 2

p. 101 es. D

p. 113 es. 1

p. 115 es. 5

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Super Size Me - Film italiano Documentario

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L'energia solare - La centrale fotovoltaica _ cl 3A: gruppo Mondini-Elbayoumi-Grossi-Bergamaschi

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PIRAMIDE ALIM + MEDITERRANEA p.183

ETICHETTE p.211

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ALIMENTAZIONE ED ETICHETTE ALIMENTARI lavoro in gruppo - isola

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ALIMENTAZIONE ED ETICHETTE ALIMENTARI lavoro in gruppo - isola

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gruppo MARISOL: latticini, burro, formaggi

gruppo Ale Api: uova, carne , pesce, legumi

gruppo Aurora: pane, pasta, merendine, biscotti

gruppo Emma: bibite

gruppo Anna Wu: grassi vegetali, olio, frutta secca

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SOLARE FOTOVOLTAICO - CL 3A: gruppo Monico - Sparacino - Viotti 

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SOLARE FOTOVOLTAICO - CL 3A: gruppo Monico - Sparacino - Viotti 

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LE CENTRALI SOLARI TERMICHE _ cl 3A: gruppo Taha - Corbari - Faioli - Ruggiero

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LE CENTRALI SOLARI TERMICHE _ cl 3A: gruppo Taha - Corbari - Faioli - Ruggiero

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29/04/2025 3A LAVORI in GRUPPO

MONICO-VIOTTI-SPARACINI

solare fotovoltaico

TAHA-CORBARI-FAIOLI-RUGGIERO

centrali solari (3 tipi)

MAIANTI-MITITELU-GARAVELLI

solare termico (collettori)

MONDINI-ELBAYOUMI-GROSSI-BERGAMASCHI

solare fotovoltaico

GALLI-AAMIRA-EL BITI- GUZZONI

rilievo architettonico parte centrale corridoio (postazione Michela)

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ABDEL-ARINI-MAIANTI

p.243-244 mappa del capitolo e introduzione

p.249 gas metano

p.252-3 centrale termoelettrica

GALLI-EL BITI-FAVASULI-MITITELU

p. 245-248 il petrolio

RUSSO-GROSSI-KAPPLANI

p.250-251 il carbone

MONDINI-BERGAM-GARAV-SPARAC-EL BAYOUMI

p. 118-125 le plastiche

p. 126-127 le gomme

p. 128 Natta + bioplastiche ROMANI

CORBARI-CONSIGLI-AGIALI

P. 220-221 sistema energetico + en. elettrica + turbine

MALAK ESTELLE

p. 228-229 energia dal vento +centrale eolica

FAIOLI-RUGGIERO

p. 224-225 energia dall'acqua + centrale idroelettrica

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MONICO-POLIAC-RISSI-VIOTTI

rilievo aula STEM, restituzione in scala

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Il disastro della Deepwater Horizon. Cosa è successo, le cause e i responsabili - LifeGate

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È il 20 aprile 2010 quando un incidente alla piattaforma petrolifera Deepwater Horizon, nel Golfo del Messico, dà inizio al più grave disastro ambientale della storia americana. Le sue conseguenze si toccano con mano ancora oggi.

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Trivelle offshore: cosa sono, quante e in quali mari si continua a perforare - LifeGate

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Circa un quinto della produzione mondiale di petrolio viene dal mare. Per estrarlo vengono usate trivelle in mare aperto. Ecco dove sono e quali danni arrecano all’ambiente.

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Il PEGGIORE DISASTRO PETROLIFERO della STORIA - la DEEPWATER HORIZON

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VERIFICA SU FONTI FOSSILI con DOMANDE APERTE: PARAMETRI PER LA CORREZIONE

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VERIFICA SU FONTI FOSSILI con DOMANDE APERTE: PARAMETRI PER LA CORREZIONE

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La correzione terrà conto dei seguenti indicatori

CONOSCENZA DEI CONTENUTI,

ORGANIZZAZIONE DEI CONTENUTI,

CAPACITÀ ESPOSITIVE,

LINGUAGGIO SPECIFICO.