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Uma cadeira do baseada na cultura Chokwe do século 19 de antes de 1875, recheada de história angolana criada pelo artista Gonçalo Mabunda , que produziu cadeiras esculturais. Aonde esta cadeira de madeira foi esculpida como objeto de status para um chefe, onde foi usada revólveres desativados, cintos de bala e outras munições recolhidas da guerra civil. E o seu design faz referência a uma tradição costeira da África Oriental de cadeiras de espaldar alto que eram símbolos de poder e prestígio, discussão e debate.

É de fato que essa cadeira não tem nenhuma preocupação em ser ergonomicamente confortável para um número grande de usuários, até por que ela foi criada para conforta somente uma pessoa de alto cargo, então, sendo assim uma cadeira que não estabelece nenhuma norma ou medição para acomodar mulheres ou homens e demais públicos.

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Cadeira criada pelo americano George Jacob Hunzinger, no ano de 1869. Que definiu sua cadeira como um obra que servia para os usuários descansarem e expô-la em suas salas de estar, já que na época logo depois da revolução industrial muitas das cadeiras eram produzida como forma de adequar um conforto para os trabalhadores. Já essa cadeira lateral de madeira ebanizada com decoração em preto e estofamento. se embasava em estilos mais luxuosos, onde não se tratava de um produto para uso cotidiano para os trabalhadores.

É possível detalhar que em questões ergonômicas essa cadeira se defini por problemas em confortar pessoas por muito tempo, mas como ponto positivo o seu assento pode confortar todos os públicos. Mais é perceptível também como os desenhos e formatos do seu apoio defini que o usuário pode passar por desconfortos nas costas e ate um aperto na lombar.

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Essa cadeira foi desenha e produzida por Kimbel e Cabus, em 1875, onde exibe uma angularidade peculiar que prenuncia o design abstrato de móveis modernos do início do século XX, onde o designer Christopher Dresser  se inspirou em motivos fantasiosos de ratos e pássaros que estão emparelhados nas costas da cadeira, definindo como um estilo gótico moderno.

Seu assento quadrado com estofamento identifica uma preocupação com a ergonomia, onde atuava de forma que os usuários se sentisse muito bem apoiado pelos dois braços, mas também é evidente que não foi de preocupação do Designer fazer com que essa cadeira fosse adequada para todos e além de demonstrar que por não ter um encosto é evidente que causa um desconforto nas costas até a cabeça que ficam encostadas na ponta do meio que intercepta os dois braços.

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O design desta cadeira, ao contrário dos de épocas anteriores da produção de cadeiras nos estados unidos, não se baseia em culturas exóticas ou observação direta da natureza. Em vez disso, o Designer Frank Lloyd Wright expressou uma nova e moderna linguagem de abstração baseada na geometria e nos planos estabilizando um conforto, decoração e coloração em favor de um design simples e descomplicado que busca expressar a essência do que é uma cadeira.

Composta inteiramente por peças em ângulo reto, com exceção do encosto que é uma fina prancha ela ligeiramente pode definir um possível desconforto nos braços e ombros para maioria dos usuários, e ainda ligeira diagonal pode ocasionar possiveis dores nas costas para usuários que possam se sentar, seu assento acomoda tranquilamente entre todos os usuários, mas pode pode conta da ponta do tampão da base das costas o pescoço e cabeça não terá conforto.

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O Designer Gerrit Th. Rietveld Definiu sua poltrona holandesa em 1917 como uma arte decorativa e expressa movimento artístico, esta poltrona, se define como um ícone do estilo abstrato para expressar os ideais do futuro. Onde expressa a ideologia dos artistas De Stijl através da aplicação equilibrada da cor e do arranjo de elementos geométricos.

Colocando essa obra como uma definição da ergonomia, é obviamente delegar que essa poltrona ou cadeira tem só um ponto positivo, que seria o ângulo do assento que se adequa para os usuários maiores, mas fora isso as demais formas abstratas que esse poltrona tem, afeta os usuários em incomodar e não comportar formas ou estofado que conforte todos que a usem.

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A Mole 57, foi produzida pelo brasileiro Sergio Rodrigues em 1957 e tem características que a tornam diferente das demais poltronas, além de reeditada por iniciativa de Gisèle Schwartzburd no final dos anos 1990. Foi projetada para atender ao pedido do fotógrafo Otto Stupakoff, que queria para seu estúdio um móvel no qual “pudesse se refestelar feito um sultão”.

Os traços inconfundíveis de Sergio Rodrigues, especialmente fizeram com que o sua obra tem vários formas ergonômicas duvidosas, por questão de atender todos usuários por suas medidas serem grandes, mas em pontos negativos para essa poltrona, ela não consegue comportar usuários e crianças para que se sentem de forma correta, além de não servirem para pessoas se mantem uma postura para escrever ou demais trabalhos usando uma mesa.

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Comercializada na Grécia, o designer britânico Terence Harold Robsjohn-Gibbings em 1961 produziu uma cadeira com formas inusitada que foi baseadas nas cadeiras usadas na Grécia antiga, no período arcaico onde a cadeira tinha uma perna arqueada, fortemente dobrada para fora e afunilada; a partir do qual a parte traseira se transformou em uma parte traseira inclinada. O encosto horizontal era originalmente reto, então tomou uma forma dobrada, mais confortável para a pessoa sentada.

Sobre a parte ergonômica, o encosto da cadeira retangular e dobrada nas laterais para envolver o corpo humano e alargada para fora ao longo das bordas superior e inferior induz muito que ela é produzida para o público feminino limitando assim os usuários por meio das largura entre os cotovelos, além do assento terem medidas razoavelmente menores para o publico homem se adequar a cadeira.

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Desenvolvida com o conceito de “flat-pack” pelo Designer humanista brasileiro Michel Arnoult em 1968. Tinha como conceito a democratização do design, criando um móvel confortável, com design simples e de fácil montagem/desmontagem. Peg Lev é um dos primeiros móveis entregue desmontado em caixa.

Estruturada como uma cadeira de fácil acesso para todos os ambientes, foi pensada ergonômica para ser de uso casual para todos os públicos e com isso ela conforta tranquilamente as pernas e mantem um acomodação boa para os braços e pelo fato da construção do assento e encosto ser de pano ela facilita para que o usuário possa acomodar suas costas e nádega sem tem esforço para se manter corretamente sentado, e o ângulo do seu assento mantem as cochas e dobras das pernas muito bem confortáveis sem precisa causar uma fadiga muscular.

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Desenhada no século XX por uma americano chamado David Rowland, essa cadeira foi criada com o intuito de ser uma cadeira que fosse vendido em grande escala nos Estados unidos para todos os no mercado. Ela era produzida com um aço tubular e molas de plástico, usando matérias baratos para refletir no seu preço para os consumidores.
Seu nome "Sof-tech" é titulado assim por que foi usado uma cobertura de plástico Soflex e por ser caracterizar como uma cadeira modernista para o seu tempo.

Retratando sobre a ergonomia da cadeira, é possível ver que o designer se fundamentou fortemente a alguns pontos importantes para deixar a cadeira ergonômica para todos usuários, pois o seu assento e encosto acômoda os 50% das medidas da população geral. Perdendo somente no design circular do assento que pode incomodar os glúteos e as parte posterior das cochas.

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O Design dinâmico e curvilíneo da Cadeira “Current” projetada  em 2004 e só fabricado em 2008, faz um desafio a dureza do aço de que foi feita. Sobre sua aparência inovadora, a Designer americana Vivian Beer explicou que queria a cadeira parecesse ter sido cortada e esmagada de uma única folha de metal, além de dar a ilusão ondas. Queria que parecesse tão rápido e limpo quanto a água em sua silhueta.

No ano de 2004 foi um ano de vários projetos futurista, que incluíam brincar com a aparência e com a ergonomia sobre o conforto, sobre isso é valido dizer que a cadeira Current trás algumas projeções futuristas mas que não se aplica nenhuma forma de conforto diante do que se baseia a ergonomia, pois tanto sua construção em aço limita muito a altura e o tipo de público que pode utiliza-la, de forma que o assento e encosto pode ocasiona desconforto por questão da cadeira não oferecer ajustes para os usuários.

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A Poltrona foi criada pelo brasileiro Carlos Motta em 2013, durante uma temporada de surfe na Califórnia. O nome é uma homenagem ao Biguá, “um pássaro facilmente encontrado em lagoas, rios e mar”, explica o designer. Tem como característica marcante de seu desenho o vão livre na face dianteira, pelo fato de os braços não encontrarem os pés, permitindo maior mobilidade às pernas do usuário. Com linhas simples e sem estofamento, a Biguá tem como proposta oferecer conforto e ergonomia.

Desenha de forma que acomode todos os usuários, o arquiteto Carlos Motta se dedicou ao foco em sua cadeira confortar todos os usuários, tornando assim os espaçamento dos assento, encostos e braços para que todos os tamanhos de públicos possa se sentir com espaço para se acomodar, e ainda tornando sua poltrona mais baixa mas com a angulação do assento para cima com intuito dos joelhos não ficarem esticados em comparação ao chão.

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Lançada em 2017, e projetada pela premiada designer brasileira Claudia Moreira Salles a partir da combinação de sarrafos de madeira de secção redonda que se superpõem ou se justapõem. O resultado é um móvel elegante e engenhoso, com geometria extremamente leve e delicada.

Onde seu formato induz que o assento pode confortar todos os públicos, estabelece que o seu único empecilho ergonômico é em a poltrona não ter braços que possa confortar todos os usuários que a usem para manter um tronco ereto, além de não confortar os cotovelos.