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O Pórtico da Gloria: proposta didáctica e información.

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O Pórtico da Gloria: proposta didáctica e información.

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Presentación en Flash sobre o pórtico da Gloria

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Presentación en Flash sobre o pórtico da Gloria

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Os instrumentos do Pórtico da Gloria: Traballo resumo

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Os instrumentos do Pórtico da Gloria: Traballo resumo

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Reconstrucción dos instrumentos do pórtico do paraíso

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MARTÍN CODAX: RECURSOS DA BIBLIOTECA VIRTUAL MIGUEL DE CERVANTES

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MARTÍN CODAX: RECURSOS DA BIBLIOTECA VIRTUAL MIGUEL DE CERVANTES

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Inclúe as transcricións de Manuel Pedro Ferreira.

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Presentación

Entre todas as escolas trobadorescas da primeira Idade Media, a galego-portuguesa destaca polo interese das súas cantigas de amigo, en particular un pequeno grupo (medio cento) que se caracteriza polo uso da estrofa monorrima con refrán, o paralelismo (con ou sen lexa-pren) e o simbolismo naturista. Este tipo de composicións resulta moi afín ao que entendemos como poesía popular, e dende o período romántico permitiu supor que se trataba de vestixios da primitiva lírica vulgar en lingua romance.

Se hoxe segue a nos interesar este tipo de composicións, xa non é pola vixencia de tales conxecturas, senón pola súa afinidade coa poética posromántica que, en moitos aspectos, segue activa no noso contorno cultural. É o tipo de poesía ao que calquera estudante pode acceder sen mediación escolar ningunha, moito mellor que a outras manifestacións da poesía europea antiga. E entre todos estes autores, Martin Codax, por moitos aspectos, está no centro da atención de lectores, antólogos, filólogos e estudiosos en xeral.

En primeiro lugar, é o único trobador do que conservamos físicamente un cancioneiro persoal; outra cousa é o pergamiño Vindel. É moi probábel que non proceda directamente do autor; sen embargo, é o testemuño máis caracterizado de como puideron ser aqueles rolos ou follas de poesía que podemos ver representados nas miniaturas dos cancioneiros ou das Cantigas de Santa María, das que a miúdo nos falan os poetas e as vidas dos trobadores provenzais.

En segundo lugar, as súas son as únicas cantigas de amigo das que conservamos a melodía; até o aínda recente achado do fragmento Sharrer era tamén a única mostra de música profana galego-portuguesa. De feito, se revisamos as gravacións de melodías galego-portuguesas, segue a dominar nidiamente o panorama mentres aquel achado non se divulgue entre os músicos e se incorpore efectivamente no seu repertorio.

Mais, sobre todo, é un dos mellores representantes daquela escola lírica. A transparencia da súa linguaxe, o esquematismo aparente dos esquemas formais, o uso dun simbolismo profundamente ligado ao subconsciente colectivo da tradición europea, a mención obsesiva dun topónimo que suxire un contorno concreto e vivido fan del un modelo que o resto das circunstancias enumeradas contribuíron a impor nas nosas mentes como arquetipo de lírica medieval.

A invitación da Universidade de Alacant permitiume levar a cabo, a pequena escala, un vello proxecto que eu querería desenvolver para o conxunto desta escola; non obstante, non todas as institucións teñen a mesma receptividade para o traballo serio e as ambicións do filólogo. O meu agradecemento e felicitación por estas iniciativas, que se incardinan entre as máis rigorosas de canto se está a facer no ámbito das aplicacións informáticas aos estudos de investigación filolóxica.
Vicenç Beltran
Pódese acceder tamén á presentación do Cancionero de Martin Codax de Elsa Gonçalves.

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Entre todas as escolas trobadorescas da primeira Idade Media, a galego-portuguesa destaca polo interese das súas cantigas de amigo, en particular un pequeno grupo (medio cento) que se caracteriza polo uso da estrofa monorrima con refrán, o paralelismo (con ou sen lexa-pren) e o simbolismo naturista.

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Estudo moi extenso sobre as cantigas e os seus referentes na lírica europea.

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Como se fixo: relación co currículo, competencias básicas, fases do traballo, produtos, e avaliación

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Concerto didáctico na Biblioteca do IES Celanova

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Concerto didáctico na Biblioteca do IES Celanova

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Vídeo montaxe didáctica.

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Emilio Villalba e Sara Marina na Biblioteca do IES Celanova

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Actividade da Campaña Viaxes no Tempo da Biblioteca do IES. Música medieval.

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Asier de Benito - Luthier. Instrumentos musicales históricos.

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Tres son los cancioneros principales que recogen las composiciones de la lírica galaico-portuguesa que se desarrolló en la Edad Media, fundamentalmente entre los siglos XII y XIV. De ellos el más antiguo es el Cancionero de Ajuda , compilado posiblemente hacia 1280. Los otros dos son copias mucho más tardías, se trata del Cancionero Colocci-Brancuti (más conocido en la actualidad como "Cancionero de la Biblioteca Nacional de Lisboa") y el Cancionero de la Biblioteca Vaticana.

Ambos fueron copiados en Italia a principios del siglo XVI, pero se supone que remiten a un códice anterior.

El "Cancionero de Ajuda" recoge sólo cantigas de amor; en los otros dos, sin embargo, están ya representados los tres géneros principales: cantigas de amor , cantigas de amigo y cantigas de escarnio y maldecir, y ofrecen composiciones de fecha posterior.

A estos tres cancioneros hay que añadir otros restos, entre los que destacan dos pergaminos hallados con notación musical:

- el Pergamino Vindel (), hallado en 1914, que contiene siete cantigas de amigo -seis de ellas con notación musical- atribuidas al juglar gallego Martín Codax.

- el Pergamino Sharrer, hallado en 1990, en Lisboa, con siete cantigas de amor -una de ellas carente de notación musical- compuestas por el rey portugués Don Denís (el rey trovador Dionisio I de Portugal.

En realidad, a pesar del nombre con el que se le conoce, parece tratarse de una hoja desprendida de un códice mayor, contiendo, acaso, el conjunto de la producción lírica de Don Denís. Constituye, junto con el Pergamino Vindel, uno de los dos únicos documentos que se han encontrado de cantigas galaico-portuguesas con notación musical y el único de éste tipo con cantigas de amor. Es además, la fuente manuscrita portuguesa más antigua de música profana en lengua vernácula que se ha conservado.

Por otro lado, y en cuanto a la lírica religiosa, el monumento más importante en galaico-portugués son las Cantigas de Santa María, de Alfonso X el Sabio (quien tal vez no fue autor de todos los poemas, pero sí de un muy importante número de ellos).

Esta obra, compuesta de 427 cantigas, ha llegado hasta nosotros en cuatro códices diferentes: dos se conservan en la Biblioteca de El Escorial , otro en la Biblioteca Nacional de España en Madrid, y el cuarto en la Biblioteca Nacional de Florencia.

Los tres primeros conservan también la música de las cantigas, que han sido interpretadas y grabadas en numerosas ocasiones.

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QUANTAS SABEDES AMAR AMIGO - Martín Codax (S. XIII/XIV).
(Cantiga de Amigo V).

Intérpretes:
- Montserrat Figueras - Arianna Savall - Jordi Savall - Ferran Savall - Pedro Estevan ( AliaVox)
Imágenes: Ciudad de Vigo (Galicia - España).

LETRA:

Quantas sabedes amar amigo
treydes comig' a lo mar de Vigo:
E banhar-nos-emos nas ondas!

Quantas sabedes amar amado
treydes comig' a lo mar levado:
E banhar-nos-emos nas ondas!

Treydes comig' a lo mar de Vigo
e veeremo' lo meu amigo:
E banhar-nos-emos nas ondas!

Treydes comig' a lo mar levado
e veeremo' lo meu amado:
E banhar-nos-emos nas ondas!

[TRADUCCIÓN]:

Cuantas sabéis amar a un amigo,
venid conmigo al mar de Vigo.
¡Y nos bañaremos en las olas!

Cuantas sabéis de amor amado,
venid conmigo al mar agitado.
¡Y nos bañaremos en las olas!

Venid conmigo al mar de Vigo
y veremos a mi amigo.
¡Y nos bañaremos en las olas!

Venid conmigo al mar agitado
y veremos a mi amado.
¡Y nos bañaremos en las olas!

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[ MARTÍN CODAX Y EL PERGAMINO VINDEL]

La cantiga de amigo es un tipo de composición lírica que tiene su origen en la poesía tradicional, aunque está escrita por autores cultos; y forma parte de la poesía galaico-portuguesa medieval.

Los testimonios más antiguos conservados se remontan a finales del siglo XII y alcanzan su esplendor en el siglo XIV. Se hallan en el Cancionero Colocci-Brancuti de la Biblioteca Nacional de Lisboa, y en el Cancionero portugués de la Biblioteca Vaticana, ambos copiados en Italia a comienzos del siglo XVI.

Estas cantigas deben su nombre al hecho de que en la mayoría de estos poemas aparece la palabra "amigo" con un sentido de pretendiente, amante o marido.

El poema se suele poner en boca de una enamorada que espera a su amado en una ermita o a la orilla del mar (mariñas o barcarolas).

La voz poética femenina expresa sus sentimientos en forma de monólogo o de diálogo con su madre, hermanas o amigas. El discurso también puede dirigirse a la naturaleza que se personifica y con la que se identifica.

Abordan la temática amorosa, en forma de lamentación por la ausencia del amado o bien alegría por su encuentro con él.

Autores célebres de este género fueron Martín Codax, Airas Nunes, Pero Meogo, João Zorro o Lourenço Jograr.

Martín Codax, fue un juglar gallego, posiblemente de Vigo, por las continuas referencias a dicha ciudad en sus poemas, de entre mediados del siglo XIII y comienzos del siglo XIV.

El corpus literario a él atribuído, se limita a 7 cantigas de amigo, que figuran en los cancioneros de la lírica galaico-portuguesa y en el Pergamino Vindel , en los que figura su nombre como autor de las composiciones.

Escribe J.J. Nunes ("Cantigas de Martim Codax, presumido jogral do secolo XIII"): "Entre los poetas cuyos nombres y composiciones nos fueran transmitidos por el Cancionero portugués de la Biblioteca Vaticana y por el Cancionero Colocci-Brancuti figura Martín Codax con siete cantigas, que allí tienen respectivamente los números 884 a 890 y 1278 a 1284.

En 1914, en una hoja de pergamino que, doblada a la mitad, servía de forro interior de las capas de un manuscrito del siglo XIV, el cual contenía el "De Officiis" de Cicerón y había sido encuadernado por algún monje, en el siglo XVII o XVIII, después de separada, descubrió el librero-anticuario de Madrid, Pedro Vindel , las mismas cantigas y lo que le daba un valor inestimable, acompañadas de la respectiva notación musical, con excepción de la 6ª, en la que solo aparece la pauta (es decir, las líneas sobre las que se escribirían las notas, pero vacía, como se puede ver en la imagen). [...]

Estas cantigas pertenecen a lo que el prólogo del Cancionero Colocci-Brancuti llama cantiga de amigo, es decir, la que los trovadores acostumbraban a poner en bocas femeninas, como si por mujeres hubiesen sido compuestas, consideradas por ello más apropiadas y en armonía con el asunto que tratan.

Podemos clasificar las cantigas 1ª, 3ª, 5ª y 7ª como barcarolas o mariñas, es decir, cantigas que hablan sobre el mar o en las que la enamorada habla con el mar.

[...] En cuanto al contenido, en la cantiga I y la VII el autor nos presenta a una mujer, joven y enamorada, la cual, dolida de nostalgia por el ausente amigo llega a las playas de Vigo, en cuyas cercanías parece que habitaba, con la esperanza de ver surgir, tal vez, un navío que lo ha de traer, y dirigiéndose a las olas, les pide que le den noticia de él.

En la Cantiga II, la joven exultante de alegría por haber sido informada que él muy pronto estará de vuelta, declara a su madre que irá a esperarlo a Vigo.

En las cantigas III y V, invita a su hermana y a todas las enamoradas respectivamente, a ir a contemplar las olas y bañarse en ellas, con la intención y el deseo de encontrar allí el amado de su corazón.

En la Cantiga IV, a solas consigo, lamenta la ausencia y el recuerdo del amado, inundando su rostro de lágrimas.

Finalmente, en la cantiga VI, nos cuenta el juglar como, yendo a bailar con otras, ella por primera vez siente en su corazón los arrebatos del amor y, llena de gozo por tal descubrimiento, exclama a sus compañeras "amor ei", expresión que por el sentido que da equivale a "ya tengo enamorado".

Carolina Michaëlis de Vasconcelos, no obstante, ve en la cantigas codacianas "escenas aisladas y no de evolución progresiva, episodios de la vida de una joven que vivía en Vigo o del propio juglar"."

El Pergamino Vindel (Nueva York, Biblioteca y Museo Morgan, Vindel MS M979) es un pergamino copiado a finales del siglo XIII o comienzos del XIV que contiene siete cantigas de amigo del juglar gallego Martín Codax.

Los poemas de Martín Codax que figuran en el pergamino son los siguientes (sin título, se citan por su primer verso):

- (I) Ondas do mar de Vigo
- (II) Mandad'ei comigo ca ven meu amigo
- (III) Mia yrmana fremosa treides comigo
- (IV) Ay Deus se sab'ora meu amado
- (V) Quantas sabedes amar amigo
- (VI) En o sagrad' e Vigo (Sólo texto, sin notación musical)
- (VII) Ay ondas que eu vin veer

Sus textos ya eran conocidos por formar parte de los cancioneros sin música de la lírica galaico-portuguesa.

Sin embargo, su música constituye, junto con las siete cantigas de amor de Don Denís, halladas en el Pergamino Sharrer, las únicas muestras que se han encontrado hasta la fecha de la canción profana galaico-portuguesa.

La música de las cantigas está escrita en notación cuadrada, con ligaduras muy similares a las Cantigas de Santa María.

El descubrimiento del pergamino vino a confirmar la hipótesis de la existencia de hojas volantes, con el texto y la música de las poesías trovadorescas que eran entregadas por los trovadores a los juglares para su interpretación.

El pergamino desapareció al poco tiempo de ser descubierto, creyéndose perdido durante muchos años.

Sin embargo, el pergamino había sido adquirido a Pedro Vindel por el diplomático y musicólogo Rafael Mitjana, quién lo deposito en su biblioteca de Uppsala, ciudad sueca donde residía por aquel entonces.

A su muerte, en 1921, la biblioteca pasó a su viuda y posteriormente fue vendida por sus herederos. Tras muchas vicisitudes, el pergamino fue comprado por la J. Pierpont Morgan Library de Nueva York, donde se conserva desde 1977, bajo la signatura Ms. 979.

En fin, como podemos observar, lamentablemente, se trata de otra joya más del patrimonio musical español que ha ído a parar a manos privadas.

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AY DEUS, SE SAB' ORA MEU AMIGO - Martín Codax (S. XIII/XIV).
(Cantiga de Amigo IV).

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AY DEUS, SE SAB' ORA MEU AMIGO - Martín Codax (S. XIII/XIV).
(Cantiga de Amigo IV).

Intérprete: CÁLAMUS.
Imágenes: Galicia (España).
(Fotografías de Luis Feliciano - España).

LETRA:

Ay Deus, se sab' ora meu amigo
com' eu senheyra estou en Vigo!
E vou namorada!

Ay Deus, se sab' ora meu amado
com' eu en Vigo senheyra manho!
E vou namorada!

Com' eu senheyra estou en Vigo,
e nulhas gardas non ey comigo!
E vou namorada!

Com' eu en Vigo senheyra manho,
e nulhas gardas migo non trago!
E vou namorada!

E nulhas gardas non ey comigo,
ergas meus olhos que choran migo!
E vou namorada!

E nulhas gardas migo non trago
ergas meus olhos que choran ambos!
E vou namorada!

[TRADUCCIÓN]:

¡Ay Dios, si supiese ahora mi amigo
cuán sola estoy en Vigo!
¡Y tan enamorada!

¡Ay Dios, si supiese ahora mi amado
cuán sola en Vigo me hallo!
¡Y tan enamorada!

¡Cuán sola estoy en Vigo,
y a nadie tengo conmigo!
¡Y tan enamorada!

¡Cuán sola en Vigo me hallo,
y a nadie conmigo traigo!
¡Y tan enamorada!

!Y a nadie tengo conmigo,
salvo mis ojos que lloran conmigo!
¡Y tan enamorada!

¡Y a nadie conmigo traigo,
salvo mis ojos que lloran ambos!
¡Y tan enamorada!

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Mia yrmana fremosa treides comigo - Martín Codax (S. XIII/XIV).
(Cantiga de Amigo III).

Intérprete: STEVIE WISHART ()

LETRA:

Mia yrmana fremosa, treides comigo
a la ygreja de Vigo, u é o mar salido.
E miraremos las ondas.

Mia yrmana fremosa, treides de grado
a la ygreja de Vigo, u é o mar levado.
E miraremos las ondas.

A la ygreja de Vigo, u é o mar salido,
e verrá hy, mia madre, o meu amigo.
E miraremos las ondas.

A la ygreja de Vigo, u é o mar levado,
e verrá hy, mia madre, o meu amado
E miraremos las ondas.

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Enlaces:

Martín Codax (Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes):

J. J. Nunes: " Cantigas de Martim Codax, presumido jogral do secolo XIII "

Vicenç Beltran: " Martin Codax o el poeta intemporal "

Artículo escrito para MusicaAntigua.com por Camilo López García

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Tres son los cancioneros principales que recogen las composiciones de la lírica galaico-portuguesa que se desarrolló en la Edad Media, fundamentalmente entre los siglos XII y XIV. De ellos el más antiguo es el Cancionero de Ajuda , compilado posiblemente hacia 1280.

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Emilio Villalba e Sara Marina: Música medieval.

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Emilio Villalba e Sara Marina: Música medieval.

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Músicas e instrumentos medievales con historia. Ilustraciones y proyectos narrativos.

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Resumo do proxecto orixinal, presentado no curso do INTEF "ABP en Secundaria".

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Colección de instrumentos de Joaquín Díaz (Urueña)

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Colección de instrumentos de Joaquín Díaz (Urueña)

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Instrumentos Musicales en los Museos de URUEÑA

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Instrumentos Musicales en los Museos de Urueña. Página web con textos descriptivos, imágenes y archivos sonoros de los instrumentos musicales presentes y en exposición en los museos de la Villa de Urueña: Fundación Joaquín Díaz y Museo de la Música Colección Luis Delgado

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Artigo da revista Audioclásica

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Artigo da revista Audiclásica.

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Traballo presentado no IKFEM 2014 sobre a reconstrución de instrumentos medievais no exemplo do órgano e sobre a música profana medieval.

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Cantiga de Sta. María: Como poden per sas culpas.

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Cantiga de Sta. María: Como poden per sas culpas.

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A nosa gravación acompañando ao traballo Na noite estrelecida.

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Traballo interdisciplinar no que os protagonistas da materia de Bretaña falan sobre si mesmos e a súa idoneidade para representar Na Noite Estrelecida.

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Este foi o programa que escoitamos onte da man de Irma Fernández Alonso e Juan Manuel Vázquez, que intercalou música medieval con recitado dos poemas de Filgueira Valverde, do célebre Cunqueiro e dos medievais Martín Códax, Afonso X e D.Dinís. O alumnado tamén colaborou, e foi o encargado de recitar os poemas do homenaxeado nestas Letras Galegas 2015.

Anónimo s.XIV: Rotta de Il lamento di Tristano (Manuscrito de Londres).

3.- Recitado: Ese cantar. (Filgueira Valverde)

4.- Recitado: Bailemos. (Filgueira Valverde)

5.- Recitado: Ai amor. (Filgueira Valverde)

Anónimo s.XIV. La Manfredina e Rotta de La Manfredina. (Manuscrito de Londres).

6.- Recitado: Nosa Señora da Barca. (Filgueira Valverde)

Afonso X: Cantigas 77 "Da que Deus mamou" e CSM-119 "Como somos per consello"

Martím Códax: Cantas sabedes amar.

Esperamos que os asistentes gozaran do concerto (de certo nalgúns casos estamos seguros de que si), e en breve elaboraremos o vídeo para que comprobedes de primeira man o que aquí pasou na tarde de onte.

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Letras Galegas 2015: Unha tarde para a Poesía e a Música.

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Este foi o programa que escoitamos onte da man de Irma Fernández Alonso e Juan Manuel Vázquez, que intercalou música medieval con recitado dos poemas de Filgueira Valverde, do célebre Cunqueiro e dos medievais Martín Códax, Afonso X e D.Dinís. O alumnado tamén colaborou, e foi o encargado de recitar os poemas do homenaxeado nestas Letras Galegas 2015.

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Colección de instrumentos de Luis Delgado (Urueña)

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Colección de instrumentos de Luis Delgado (Urueña)

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Museo de la Música - Colección Luis Delgado

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muestra una parte de los fondos que integran la colección de instrumentos de Luis Delgado. En la presente exhibición se reúnen mas de 500 instrumentos de diversas procedencias, seleccionados entre los 1.200 que integran la colección completa, y que ofrecen al visitante una clara imagen de la enorme diversidad de formas, diseños y materiales que el ingenio humano ha desarrollado para construir estas preciosas herramientas musicales.

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Ars Anterga, o grupo ourensán de música antiga.

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Ars Anterga, o grupo ourensán de música antiga.

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Logo de varios anos de periódicas colaboracións bilaterais entre os membros do grupo en diferentes recitais e festivais coma o Ciclo de Novos Intérpretes da Asociación da Lírica Teresa Berganza en Santiago de Compostela, o Ciclo de Novos Intérpretes da Fundación Barrié de la Maza en A Coruña ou a

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Completísima

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Recursos - Philobiblon - University of California, Berkeley

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Use la función "Encontrar" para aprovecharse de la gama de recursos incluidos en esta página. Por ejemplo, búsquese "hagiog" para encontrar bases de datos, bibliografías, grupos de investigación y revistas de interés.

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Gravación en directo do Concerto das Letras Galegas que acompaña ao traballo Na noite estrelecida,

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As personaxes da materia de Bretaña ofrécense a Cabanillas para participar na rodaxe da versión cinematográfica da súa obra Na noite estrelecida.

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Gravación en directo do Concerto das Letras Galegas que acompaña ao traballo Na noite estrelecida.

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El Rey Arturo Expedientes Misterio Documentales

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As personaxes da materia de Bretaña ofrécense a Cabanillas para participar na rodaxe da versión cinematográfica da súa obra.

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A nosa gravación acompañando ao traballo Na noite estrelecida.

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Traballo interdisciplinar sobor da Materia de Bretaña na que os seus protagonistas falan de si mesmos e propóñense como protagonistas da versión cinematográfica de Na Noite Estrelecida.

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Jordi Savall's exclusive producer and publisher

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Alia Vox is the producer of all new recordings by Hesprion XXI, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations, Montserrat Figueras & Jordi Savall.

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A nosa gravación acompañando ao traballo Na noite estrelecida

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Uploaded by Biblio Poleiro on 2015-06-25.

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Specialist on Medieval Keyboards, PhD student, performer and teacher.

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J'a Nun hon Pris (Ricardo Corazón de León)

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J'a Nun hon Pris (Ricardo Corazón de León)

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A nosa gravación acompañando ao traballo Na noite estrelecida.

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Traballo interdisciplinar sobor da Materia de Bretaña na que os seus protagonistas falan de si mesmos e propóñense como protagonistas da versión cinematográfica de Na Noite Estrelecida.

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Guía didáctica para o concerto "El Doncel del Mar"

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Guía didáctica para o concerto "El Doncel del Mar"

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Guía para o concerto didáctico medieval El Doncel del Mar

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No inconmensurable corpus da lírica trobadoresca galego-portuguesa cabe destacar a obra poética do xograr cantor do mar de Vigo Martín Codax, non só pola súa altísima sensibilidade poética senón tamén porque destas cantigas de amigo conservamos as anotacións musicais que nos permiten aproximarnos con maior rigor e deleite á nosa lírica medieval.

Cúmprense cen anos neste 2014 da feliz e casual descoberta do pergameo que contén anotacións musicais. Foi o bibliógrafo Pedro Vindel quen encontrou o pergameo na súa biblioteca, servindo de folla de garda a un volume de De officiis de Cícero.

O Pergameo Vindel -así chamado na honra do seu localizador- legounos as anotacións musicais de seis das sete cantigas de Martín Codax, sendo durante longo tempo o único testemuño conservado da música dos nosos trobadores ata que no ano 1990 foron localizadas na Torre do Tombo en Lisboa as anotacións das sete cantigas de amor de Dom Dinis noutro documento chamado Pergameo Sharrer.

O PROXECTO MARTÍN CODAX é unha iniciativa de Difusora de Letras, Artes e Ideas dirixido por Xavier Paz e baixo a responsabilidade artística do grupo de música antiga Ars Anterga, que se concretou na realización dun concerto e a edición dun disco.

En ambos, recóllense, dunha banda, a interpretación actual que o propio grupo ARS ANTERGA fae do que serían as sonoridades daquelas músicas medievais, e doutra, as propostas e reinterpretacións de sete grupos ou formacións musicais da cidade de Ourense, algunha creada ad hoc para este proxecto, que tratan as cantigas de amigo de Martín Codax desde perspectivas contemporáneas e desde os seus respectivos xéneros musicais. Son:

BIRD OF HERMES PROYECT, BURGAS BEAT, COLECTIVO AR, CHAMUYO TANGO, MARÍA MENDOZA, MCARBALLO e OS AMIGOS DOS MÚSICOS

O PROXECTO MARTÍN CODAX contou cos instrumentos construídos no Obradoiro-Escola de Instrumentos Populares da Deputación de Ourense por Manuel Brañas a principios dos anos noventa, reprodución dos instrumentos esculpidos na pedra do Pórtico do Paraíso da Catedral de Ourense.

A Vicerreitoría do Campus de Ourense fixo seu o proxecto do concerto que foi celebrado o día 17 de decembro na Sala Marie Curie do Edificio Politécnico e constituiu o Concerto de Nadal da institución universitaria cun enorme éxito de público e a presencia dos máximos responsabeis dos tres Campus e da Universidade Sul de Galiza.

A Concellería de Xuventude e Participación Cidadá do Concello de Ourense, pola súa banda, patrocinou parte dos custes de edición do disco/CD que será presentado en breve.

Cabe por último salientar a colaboración de tres cafés da cidade de Ourense que manteñen unha destacada actividade musical -Café Cultural Auriense, Café-Pop Torgal e Jam Session- que prestarán os seus espazos para dinamizar pequenos eventos relacionados así como para o financiamento e divulgación do proxecto na cidade; e nalgún caso acollerán gravacións ao vivo e microconcertos divulgativos.

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Meu Amigo Martín Codax - Difusora de Letras, Artes e Ideas, SL

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No inconmensurable corpus da lírica trobadoresca galego-portuguesa cabe destacar a obra poética do xograr cantor do mar de Vigo Martín Codax, non só pola súa altísima sensibilidade poética senón tamén porque destas cantigas de amigo conservamos as anotacións musicais que nos permiten aproximarnos con maior rigor e deleite á nosa lírica medieval.

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Un bloc de música medieval i renaixentista per a gralla i tarota.

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Concerto didáctico na Biblioteca do IES Celanova II

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Concerto didáctico na Biblioteca do IES Celanova II

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Trailer.

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Acude al Concierto Didáctico de Música Clásica

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Documental Emilio Villalba & Sara Marina

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Exposición Instrumentos Musicales con Historia

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Concierto didáctico- Emilio Villalba & Sara Marina

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Concierto didáctico en el Instituto de Celanova, en Ourense. www.emiliovillalba.com

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As nosas gravacións acompañando a presentación Camelot Iluminado.

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Proxecto do alumnado de plástica de 4ºESO do IES Celanova sobor das personaxes da Materia de Bretaña.

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Teatro e espectáculos públicos en Galicia

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Teatro e espectáculos públicos en Galicia

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Sección do noso blog adicada a personaxes relevantes da idade media... varios relacionados co mundo da música. http://bibliotecapoleiro.blogspot.com.es/search/label/Celebrities%20Medievais

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com

APÉNDICE - PRINCIPALES MANUSCRITOS MUSICALES MEDIEVALES

POLIFONÍA PRIMITIVA (Tratados con ejemplos musicales) Bamberg, SB, Msc. Var. l (alt HJ IV 20). Varios manuscritos. Musica enchiriadis y Scholia enchiriadis (ca. 900). Originarios de Reims. Primera descripción de la polifonía en movimiento paralelo. Con ejemplos en notación dasiana. Micrologus, de Guido d'Arezzo (ca. 1030). Uno de los tratados musicales más influyentes y más difundidos de la Edad Media, se conserva en más de 70 manuscritos de entre los siglos XI al XV. Primera descripción del movimiento contrario para (junto con el oblicuo) cerrar las frases del organum. Con ejemplos musicales. http://www.music.indiana.edu/tml/9th-11th/GUIMIC_TEXT.html Ad organum faciendum [tratado de organum de Milán] (ca. 1100). Descripción de cómo componer organa en estilo discanto. Se emplea casi exclusivamente el movimiento contrario salvo en los finales de frase, en el que se utiliza también el paralelo y el oblicuo. Con ejemplos en notación alfabética. http://www.music.indiana.edu/tml/9th-11th/ADORFA_TEXT.html http://www.musicologie.org/Biographies/a/ad_organum.html http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=926 Ars organi [tratado de organum vaticano] (ca. 1170-1180). Método para la composición de organa floridos. Con ejemplos en notación diastemática. http://www.music.indiana.edu/tml/12th/ARSORG_TEXT.html

Milán, BA, M. 17 sup.

Roma, BAV, Ottoboni lat. 3025

POLIFONÍA PRIMITIVA (Repertorios musicales) Cambridge, CCC, MS 473 (Tropario de Winchester) ca. 1000. Contiene 150 organa a 2 voces que exhiben principalmente movimiento paralelo, reservándose el contrario y el oblicuo para los finales de frase. La notación es no diastemática, con lo cual no es posible una trascripción completamente veraz. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=208 Contiene 5 Aleluyas polifónicos, con exhibición de movimiento contrario y un mayor uso de las

Chartres, Bibliothéque

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Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com Municipale 4, 109 y 130 terceras. La notación es no diastemática, pero es posible realizar transcripciones veraces partiendo de fuentes diastemáticas para el CF y reconstruyendo la voz organal según la reglas del discanto. Fueron destruidos en 1944 cuando la abadía fue bombardeada por aviones estadounidenses al final de la II Guerra Mundial. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=664 s.XII Contiene tropos y conductus a 2 voces y uno a 3 voces en el estilo de Saint Martial de Limoges. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=334 ca. 1200. 9 manuscritos agrupados en 4 códices. Contienen lo que se ha dado en llamar la polifonía de la Escuela de Saint Martial de Limoges. Fueron recopilados por Bernard Itier (bibliotecario de la abadía durante el siglo XIII), de modo que no son realmente representativos de una tradición originada en la misma abadía, sino de unos usos que pudieron extenderse por el sur de Francia y el norte de Italia y España (ruta jacobea). http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=898 http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=901 http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=900 http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=919 ca. 1140-60. De origen similar a los manuscritos de Saint Martial de Limoges, contiene un rico repertorio de himnos, conductus polifónicos y tropos del Benedicamus Domino polifónicos. Incluye el conductus a 3 voces Congaudeant Catholici, la primera obra polifónica a 3 voces de la música occidental conservada. http://www.nd.edu/~medvllib/musnot/calix.html

Cambridge, UL, Ff.i.17

Paris, BN, Latin 1139 Paris, BN, Latin 3719 Paris, BN, Latin 3549 London, BL, Additional 36881

Santiago de Compostela - Biblioteca de la Catedral (Codex Calixtinus)

ESCUELA DE NOTRE-DAME (Magnus Liber Organi) http://www.goldbergweb.com/es/magazine/essays/2003/09/16245_print.php Wolfenbüttel HAB, 677 (olim Helmstad 628) (W1) Wolfenbüttel HAB 1099 (olim Helmsatd 1206) (W2) Florence, ML, Pluteus 29.1 (Notre-Dame F) ca. 1240-1245. De origen escocés (monasterio de St. Andrew). Contiene organa a 2, 3 y 4 voces, conductus a 2 y 3 voces y tropos de la misa monódicos y polifónicos. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=870 ca. 1250-1260. De origen parisino. Importante fuente de motetes. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=854 ca. 1245-1255. De origen parisino. El manuscrito más completo de entre los 4 principales que contienen el repertorio de la Escuela de Notre-Dame. Contiene organa, conductus, motetes, y piezas de otros repertorios monódicos. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=924 ca. 1260. De origen probablemente español, este manuscrito permaneció en Toledo hasta el siglo XIX. Es la fuente que contiene menos fragmentos de Notre Dame, pero contiene algunas piezas únicas, especialmente conductus y motetes. Inclute tambien las 3 piezas a 4 voces del repertorio, los quadrupla Sederunt Principes y Viderunt omnes de Perotin y la cláusula Mors. Contiene obras que también aparecen en el manuscrito de Las Huelgas. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=879

Madrid, BN, 20486 (Ma)

MONODIA LATINA Cambridge, UL, Gg.5.35 (Carmina Cantabrigiensia) Munich, BS, Clm 4660 (Carmina Burana) ca. 1050 Contiene canciones en latín de los siglos X y XI de origen alemán, francés e italiano. ca. 1230 Colección de más de 240 poemas en varios idiomas (principalmente latín y alemán) con notación musical neumática (no diastemática). http://www.athenapub.com/14carmina.htm

TROVADORES Paris, BN, Francés 20050 (Trovador X -Trovero U - Chansonnier St.-Germaindes-Prés) Paris, BN, Francés 844 (Trovador W - Trovero M Chansonnier du Roi) Milán, BA, S.P.4 olim R71 ca. 1240. Manuscrito con 352 canciones sin atribución, principalmente de repertorio trovero (en francés) pero que incluye 21 melodías de trovadores, de las cuales sólo son únicas 5. Constituye, con los 3 manuscritos que enumeramos después, una de las 4 únicas fuentes que tenemos de melodías de trovadores. ca. 1280-1300. Manuscrito con repertorio trovero y trovador en notación franconiana (428 composiciones incluyendo motetes a 2 y 3 voces) que incluye 51 melodías trovadorescas, de las que son únicas 32. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=890 ca. 1300. Manuscrito con repertorio trovador exclusivamente. Contiene 81 melodías, de las

ii

Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com sup (Trovador G) Paris, BN, Francés 22543 (Trovador R - Chansonnier d'Urfe) TROVEROS Paris, BN, Francés 844 (Trovador W - Trovero M Chansonnier du Roi) Paris, BN, Francés 25566 (Ha - Adam de la Halle - Manuscrito La Valliere) París, BN, Francés 12615 (Trovero N - Chansonnier Noailles) Otros manuscritos troveros ca. 1280-1300. Manuscrito con repertorio trovero (428 composiciones incluyendo motetes a 2 y 3 voces). Incluye un apéndice, el Chansonnier du Roy, que contiene 11 danzas monódicas instrumentales. http://www.diamm.ac.uk/apps/Source.jsp?navToggle=2&sourceKey=890 ca.1280 Contiene la obra completa conservada de Adam de la Halle, incluyendo 16 rondeaux polifónicos y 5 motetes. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=896 ca. 1300. Contiene 481 canciones de troveros, y un fascículo dedicado a polifonía profana, con motetes y rondeaux a 2, 3 y 4 voces. Contiene la obra completa de Adam de la Halle salvo una canción. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=893 Paris, BN, Francés 20050 (u), ca. 1250. Londres, BL, Egerton 274, ca.1260. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=916 Paris, BN, Francés 24406 (v), ca.1266. Paris, BA, 5198, ca.1270. Arras, BM 657 (Chansonnier d'Arras), ca. 1278. Paris, BN, Francés 845, ca.1280. Paris, BN, Francés 847, ca.1280. Paris, BN, Francés 1050 (x), ca.1280. (Manuscrito Clairmbault) Paris, BN, Francés 12615 (T), ca.1280. http://www.diamm.ac.uk/apps/Source.jsp?navToggle=2&sourceKey=893 Paris, BN, Francés 846, ca.1290. (Chansonnier Cangé), http://www.diamm.ac.uk/apps/Source.jsp?navToggle=2&sourceKey=891 Paris, BN, Francés 765, ca.1300. Paris, BN, Francés 1591 (RSR), ca.1300. Roma, BAV, Reg.1490, ca. 1300. Siena, BC, H.X.36, ca.1300. Berna, SB, 231, ca. 1300. París, BN, Francés 1109, ca.1310. Paris, BN, Francés 22543 (PCR) Rome, BAV, Reg.1725 (u) Milán, BA, R71 sup. Oxford, BL, Douce 308 cuales 39 son únicas. ca. 1300. El manuscrito trovador más importante, no sólo por la cantidad de melodías que conserva, sino porque es el que abarca un repertorio más amplio, tanto cronológicamente (incluye melodías de los trovadores más antiguos) como geográficamente. Contiene 160 melodías trovadorescas, de las cuales 119 son únicas.

MINNESÄNGER Códices con música. Jena, UB, E1.f.101 (Manuscrito de Jena), ca.1350, contiene 91 melodías de Minnesänger. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=1221 Munich, SB, Cod. germ. monac. 4997 (manuscrito de Kolmar), s.XV, contiene 109 melodías de Minnesänger. http://cgi-host.uni-marburg.de/%7Emrep/beschreibung.php?id=5342 Viena, ONB, 2701 (Manuscrito de Viena), ca.1340-1360, contiene canciones de Frauenlob y Reinmar von Zweter. http://cgi-host.uni-marburg.de/%7Emrep/beschreibung.php?id=7032 Viena, ONB, 2856 (Manuscrito Mondsee), ca.1400, contiene 57 canciones más 12 Meisterlieder. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=843 Donaueschingen, FF, 120, s.XV, contiene 21 melodías.

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Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com http://cgi-host.uni-marburg.de/%7Emrep/beschreibung.php?id=4059 Münster, SA, Ms. VII 51 (fragmento de Munster), contiene 26 estrofas o partes de estrofas, incluyendo 5 melodías de Walther von der Vogelweide. http://www.bbaw.de/forschung/dtm/HSA/Muenster_700408190000.html Importantes códices sin música Heidelberg, UB, Cod. Pal. germ. 357 (Pequeño manuscrito de Heidelberg). http://digi.ub.uni-heidelberg.de/cpg357 Heidelberg, UB, Cod. Pal. germ. 848 (Códice Manesse). http://digi.ub.uni-heidelberg.de/cpg848 Stuttgart, LB Cod. HB XIII 1 (Manuscrito Weingartner). http://www.kfunigraz.ac.at/ub/ausstellungen/1999/budapest/weingartner.html MIRAR ESTO http://www.college.emory.edu/culpeper/MCMAHON/manuscript.html

POESÍA GALAICO-PORTUGUESA Madrid, BN, 10069 (Códice To) El Escorial, RM, T.j.I (Manuscrito T) Florencia, BN, (Manuscrito F) El Escorial, RM, b.I.2 (Manuscrito E - Códice de los Músicos) Nueva York, Pierpont Morgan Library, Vindel MS M979 (Pergamino Vindel) LAUDI SPIRITUALI Cortona, BC, 91 s.XIV Uno de los 2 únicos manuscritos con laudi spirituali. Éste contiene 46 melodias y otros 20 más sin melodías. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=668 s.XIV El otro de los 2 manuscritos con laudi. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=673 ca. 1256 contiene 100 cantigas más 2 composiciones introductorias. http://www.el-atril.com/Fichas/AlfonsoX/index.htm Contiene 193 cantigas. Debía formar una edición en 2 volúmenes junto con el manuscrito de Florencia. Contiene 104 canciones. El más completo de los códices, contiene 400 cantigas.

ca.1300 Descubierto a principios de siglo XX en una librería de Madrid, contiene las 7 Cantigas de Amigo de Martin Codax.

Florencia, BN, Magliabecchiano II I 122, Banco Rari 18

NOTACIÓN PREFRANCONIANA (Ars Antiqua) Montpellier, BU, H196 ca. 1260-1280. De origen parisino. Contiene unos 300 motetes politextuales, algunos de ellos pertenecientes al Magnus Liber Organi (Notre Dame) pero en notación prefranconiana). Los 8 primeros fascículos contienen repertorio del Ars Antiqua (ver fasc. 7 y 8 en notación franconiana): fasc. 1: Repertorio de Notre Dame fasc. 2: Motetes a 4 voces fasc. 3: Motetes a 3 voces en latín y francés, principalmente fasc. 4: Motetes a 3 voces en latín fasc. 5: Motetes a 3 voces en francés fasc. 6: Motetes a 2 voces en francés http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=888 ca. 1275 y 1300. Contiene 100 motetes a 2 voces en latín (44), francés (47) y mixtos (9). http://www.staatsbibliothek-bamberg.de/sondersammlungen/hs/index.php ca. 1275-1300. Incorpora repertorio de origen español e incluye repertorio tanto antiguo como perteneciente al Ars Nova en notación franconiana. Comparte obras con el manuscrito de Madrid (Ma) y el de Bamberg. ca. 1300. Contiene 3 conductus polifónicos y 31motetes polifónicos en notación franconiana. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Archive.jsp?navToggle=1&archiveKey=189

Bamberg, SB, Lit. 115 Burgos, Monasterio de la Huelgas (Hu) Turin, BR, Vari 42 Turin, Bibliotheca Nazionale Universitaria, T.III.2 Londres, BL, Harley 978

ca. 1250. Manuscrito de la abadía de Reading que contiene la famosa rota "Sumer is icumen

iv

Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com in," canciones latinas, y lais. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=434 NOTACIÓN FRANCONIANA (ARS ANTIQUA) Montpellier, BU, H196 ca. 1300. fasc. 7: Motetes de Petrus de Cruce fasc. 8: Motetes http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=888 Este manuscrito es la fuente más completa del Roman de Fauvel. Cuenta con 192 obras entre las que están, aparte de las pertenecientes al Roman (motetes, conductus), antífonas, versus, conductus y numerosas obras de Jehan de Lescurel. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/FAUV.htm Contiene obras del Ars Antiqua pero con una notación rítmica más precisa. Manuscrito de La Clayette. Contiene algunos motetes, algunos de ellos contenidos en el manuscrito de Montpellier. Diversas fuentes (el manuscrito reseñado es el principal de ellos) con repertorio inglés. http://www.bodley.ox.ac.uk/dept/scwmss/wmss/medieval/mss/lat/liturg/d/020.htm

París, BN, Francés 146

Cambrai fragments Paris, Bibliothèque Nationale, MS nouv. acq. fr. 13521 Oxford, BL, Lat. liturg. d. 20 (Worcester fragments) MÚSICA INSTRUMENTAL Londres, BL, Harley 978

ca. 1250. Manuscrito de la abadía de Reading que contiene, entre otros, la famosa rota "Sumer is icumen in," a 6 partes. Contiene además 3 estampies a dos partes. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=434 ca. 1280-1300. Manuscrito con repertorio trovero y trovador. Incluye un apéndice, el Chansonnier du Roy, que contiene 11 danzas monódicas instrumentales, la primera fuente importante de música instrumental occidental. http://www.diamm.ac.uk/apps/Source.jsp?navToggle=2&sourceKey=890 ca. 1300-1350. Contiene una canción inglesa a dos voces y una danza monódica. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=511 ca. 1325-1360. Este manuscrito contiene las 6 primeras composiciones polifónicas para instrumento de tecla conservadas, 3 de ellas son estampies y las otras 3 son arreglos ornamentados de motetes polifónicos (2 de ellos del Roman de Fauvel). http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=386 ca. 1400. Una de las fuentes más importantes del trecento musical italiano, que incluye 15 danzas monofónicas únicas. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=694 ca. 1410-1420. Polifonía instrumental de la primera mitad del siglo XV. 65 obras polifónicas para teclado (algunas transcripciones ornamentadas de obras francesas, ej. Machaut) con numerosa representación de Johannes Ciconia. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/BL.htm http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=131 ca. 1460. 256 Composiciones originales y arreglos con piezas a dos y tres voces principalmente, aunque también hay a cuatro voces.

Paris, BN, Francés 844 (Trovador W - Trovero M Chansonnier du Roi) Oxford, BL, Douce 139 Londres, BL, Add. 28550 (Robertsbridge Codex )

Londres, BL, Egerton 29987 (Manuscrito de Londres) Faenza, BC, 117 (Codex Faenza)

Buxheimer Orgelbuch, compilado en Múnich en la década de 1460

NOTACIÓN FRANCESA (ARS NOVA) Ivrea, BC, 115 (Codex Ivrea) Un importante manuscrito de polifonía francesa del XIV y la fuente principal de las obras de Philippe de Vitry codificado probablemente hacia 1360. Contiene 86 obras entre fragmentos del ordinario de la misa, motetes y canciones polifónicas (rondeaux, virelais y chasses). http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/IV.htm Estos 7 manuscritos consagrados por entero a Guillaume de Machaut contienen cada uno entre 16 y 174 obras de Machaut entre motetes, canciones (rondeaux, virelais, ballades, etc) y la misa de Notre Dame. Algunos son prácticamente copias de algún otro. Los más importantes en extensión son el A (174 obras), el B (155), el C (106), el E (147) y el G (142). La obra de Machaut conservada consiste en: 19 lais (4 de ellos polifónicos, en estilo chace (canónico). 23 motetes politextuales a 3 voces, 4 de ellos últimos añaden una 4ª voz, un contratenor sin

París, BN, Manuscritos Machaut A, B, C, D, E, F y G (1584-1587, 9221 y 22545-22546 respectivamente)

v

Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com texto. Empleo de la isorritmia. 42 ballades de corte experimental (de ellas, 1 es monódica, el resto a 2, 3 y 4 voces), algunas con distintos contratenores. 21 rondeaux, a 2, 3 y 4 voces. 33 virelais (25 monofónicos, 7 a 2 voces y 1 a 3). Hoquetus David (a 3 voces). Misa de Notre Dame (a 4 voces). http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/MAA.htm http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/MAB.htm http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/MAC.htm http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/MAE.htm http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/MAG.htm Apt, BC, 16bis (Codex Apt) Cambrai, BM, B. 1328 Fragmentos de misa, motetes e himnos de autores como Philippe de Vitry y otros franceses, hasta 52. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/APT.htm Canciones polifónicas (rondeaux, ballades, virelais, etc.) y motetes de autores franceses (41 en total). http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/CABII.htm Manuscrito que contiene la Misa de la Sorbona, una de los primeros ciclos polifónicos del ordinario de la misa completos. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/F-PIM.htm Con sus 49 piezas instrumentales a dos voces consistentes en tablaturas de obras polifónicas vocales a más voces de autores franceses e italianos (Guillaume de Machaut, Francesco Landini, etc.), constituye el manuscrito de música instrumental medieval más extenso. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/FA.htm Polifonía continental de la primera mitad del siglo XV. 65 obras con numerosa representación de Johannes Ciconia. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/BL.htm ca.1400 Incluye 10 piezas musicales, de las cuales 6 son polifónicas (3 cánones [caça] a 2 o 3 voces). 2 piezas tienen forma virelai y se piensa que debían ser empleadas como música de baile para los peregrinos de Montserrat. http://puffin.cch.kcl.ac.uk:8080/diamm/Source.jsp?navToggle=1&sourceKey=69

París, Institut de Musicologie de l'Université Faenza, BC, 117 (Codex Faenza)

Bolonia, CMBM, Q 15

Montserrat, Monasterio de Santa María MS 1 (Llibre Vermell)

NOTACIÓN ITALIANA (ARS NOVA) Roma, BAV, Rossi 215 (Codex Rossi) ca. 1370. La fuente más antigua de música polifónica profana italiana. Contiene 29 obras musicales, la mayor parte madrigales, pero también ballate y cacce. La mayor parte de ellos son anónimos, el único autor citado es Giovanni da Cascia. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/RS.htm ca. 1380-1400. Una de las fuentes más antiguas e importantes del trecento musical italiano. Contiene 185 obras ordenadas por compositor, con los primeros 47 folios consagrados a Landini. También hay numerosas obras de Giovanni da Cascia, Jacopo da Bologna, Donato da Firenze y otros autores italianos, franceses (Guillaume de Machaut) y anónimos. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/FP.htm Una de las fuentes más importantes del trecento musical italiano, que incluye 15 danzas monofónicas únicas. Contiene 123 obras de diversos autores: Jacopo da Bologna, Giovanni da Cascia, Francesco Landini, Bartolino da Padova, Lorenzo da Firenze, Niccolò da Perugia y anónimos, entre ellos las 15 danzas monofónicas, etc. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/LO.htm Importante fuente del trecento italiano, con 201 obras polifónicas profanas de Francesco Landini, Jacopo da Bologna, Gherardello da Firenze, Paolo da Firenze, etc. anónimos y alguna obra de Guillaume de Machaut. Contine algunas obras en notación manierista. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/PIT.htm El manuscrito más ricamente ilustrado del trecento italiano, con 354 obras polifónicas de Giovanni da Cascia, Jacopo da Bologna, Gherardello da Firenze, Bartolino da Padova, Francesco Landini, Niccolò da Perugia, etc. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/SQ.htm Importante fuente de polifonía italiana y francesa del XIV, compilado en Padua en 1398.

Florencia, BN, Panciatichi 26

Londres, BM, Additional 29987

Paris, BN, Italiano 568

Florencia, BL, Palatino 87 (Codex Squarcialuppi)

Paris, BN, Fancés 6771

vi

Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com (Codex Reina) Contiene 189 obras de autores italianos (Jacopo da Bologna, Bartolino da Padova, etc) y franceses (Guillaume de Machaut, Senleches, Grimace, etc.) y anónimos, entre ellas algunas en notación manierista. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/PR.htm Este manuscrito contiene uno de los primeros ejemplos polifónicos del ordinario de la misa (Misa de Barcelona), fechada entre 1395 y 1410 por Mª Carmen Gómez. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/BARCC.htm

Barcelona, BC, 971

NOTACIÓN MANIERISTA (ARS SUBTILIOR) Módena, BE, M 5.24 (olim Latino 568) ca. 1409-1418. 104 obras de autores franceses italianos, especialmente de Matteo da Perugia. Están representados otros autores como Antonello da Caserta, Johannes Ciconia, Jacob Senleches, etc. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/MODA.htm ca. 1400. 113 obras de autores manieristas como Baude Cordier, Jacob Senleches, Solage, Phillipot de Caserta, etc. y anónimos. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/CH.htm Extenso manuscrito con obras de principios del siglo XV. 228 obras entre motetes, fragmentos del ordinario de la misa y formas fijas polifónicas (rondeaux, virelais y ballades). http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/TUB.htm Una de las fuentes más antiguas e importantes del trecento musical italiano, fechada en 1380/90 por Fischer y en 1400 por Pirrotta con algunas adiciones posteriores. Contiene repertorio del Ars Subtilior italiano. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/FP.htm Contine algunas obras en notación manierista. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/PIT.htm Importante fuente de polifonía italiana y francesa del XIV, compilado en Padua en 1398. Contiene algunas obras en notación manierista. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/PR.htm Lucca Codex o Codex Mancini. Contiene obras únicas de Antonio Zacara de Teramo. http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/Mss/LUCCA.htm

Chantilly, BMC, 564 (Codex Chantilly) Turín, BN, J.II.9

Florencia, BN, Panciatichi 26

Paris, BN, Italiano 568 Paris, BN, Francés 6771 (Codex Reina) Lucca, AS, MS 184 Perugia, BCA, MS 3065

OTROS
CANTO GREGORIANO (manuscritos más importantes)

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Apt, Basilique Sainte-Anne, Trésor 18 Bamberg, Staatsbibliothek, Liturgische Hs5 (Ed.V.9) Cambridge, University Library, MSS Mm.ii.9 Charles, Bibliothèque Municipale, 47 Einsiedeln, Stiftsbibliothek, 121 Laon, Bibliothèque Municipale, 239 London, British Library, Add.12194 London, British Library, Add.19768 London, British Library, Add.34209 Montpellier, Bibliothèque de l'Ecole de Médecine H159 Paris, Bibliothèque Nationale, MS fonds latin 1084 Paris, Bibliothèque Nationale, MS fonds latin 1085 St. Gall, Stiftsbibliothek, 339 St. Gall, Stiftsbibliothek, 359 St. Gall, Stiftsbibliothek, 390-1

vii

Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com POLIFONÍA INGLESA

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London, British Library, Add.25031 Oxford, Bodleian Library, Lat. lit.d.20 Wolfenbüttel, Herzog-August-Bibliothek, MS 677 (Helmst. 625) Worcester, Cathedral Library, Add. 68

POLIFONÍA INGLESA POSTERIOR A WORCESTER

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Bologna, Universite Biblioteca, Cod. 2216 Cambridge, Trinity College, MS 0.3.58 London, British Library, Add. 5665 London, British Library, Add. 57950 London, British Library, MS Egerton 3307 Modena, Biblioteca Estense, .X.1.11 (olim lat.471) Oxford, Bodleian Library, MS Arch. Selden b.26 Oxford, Bodleian Library, MS Ashmole 1393

CICLOS TEMPRANOS DE MISAS

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Apt, Basilique Sainte-Anne, Trésor, 16bis Barcelona, Biblioteca de Catalunya 971 (olim 946) Ivrea, Biblioteca Capitolare, without shelf mark Toulouse, Bibliothèque Municipale, 94 Tournai, Bibliothèque Capitulaire, 476

EDICIONES MODERNAS DE MÚSICA MEDIEVAL http://www.hkstar.com/~mulcheng/edition.html

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Rafael Fernández de Larrinoa bustena@ono.com ABREVIATURAS Apt, BC Arras, BM Bamberg, SB Barcelona, BC Berna, SB Bolonia, CMBM Bruselas, BR Cambrai, BM Cambridge, CCC Cambridge, UL Chantilly, BMC Cortona, BC Donaueschingen, FF El Escorial, RM Faenza, BC Florencia, BL Florencia, BN Heidelberg, UB Ivrea, BC Jena, UB Londres, BL Londres, BM - Lucca, AS Milán, BA Módena, BE Montpellier, BU Munich, BS Munster, SA Oxford, BL París, BA Paris, BN Perugia, BCA Roma, BAV Siena, BC Stuttgart. LB Turín, BR Turín, BN Viena, ONB Wolfenbüttel, HAB Biblioteca Capitular de la Catedral Bibliothèque Municipale Staatsbibliothek Biblioteca de Catalunya Stadtbibliothek Civico Museo Bibliografico Musicale Bibliothèque Royale Bibliothèque Municipale Corpus Christi College University Library Bibliothèque du Musée Condé Biblioteca Communale e dell Accademia Etrusca Furstlich Furstenbergische Hofbibliothek Real Monasterio de Biblioteca Comunale Biblioteca Laurenziana Biblioteca Nazionale Centrale Universitätsbibliothek Biblioteca Capitolare Universitätsbibliothek British Library British Museum Archivio di Stato Biblioteca Ambrosiana Biblioteca Estense Biblioteca Universitaria, Facultad de Medicina Bayerische Staatsbibliothek Staatsarchiv Bodleian Library Bibliothèque de l'Arsenal Bibliothèque Nationale Biblioteca Comunale Augusta Biblioteca Apostolica Vaticana Biblioteca Comunale Landesbibliothek Biblioteca Reale Biblioteca Nazionale Österreichische Nationalbibliothek Herzog August Bibliothek

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Principales Manuscritos de Música de la Edad Media

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com APÉNDICE - PRINCIPALES MANUSCRITOS MUSICALES MEDIEVALES POLIFONÍA PRIMITIVA (Tratados con ejemplos musicales) Bamberg, SB, Msc. Var. l (alt HJ IV 20). Varios manuscritos. Musica enchiriadis y Scholia enchiriadis (ca. 900). Originarios de Reims. Primera descripción de la polifonía en movimiento paralelo. Con ejemplos en notación dasiana. Micrologus, de Guido d'Arezzo (ca.

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Category:Medieval - IMSLP/Petrucci Music Library: Free Public Domain Sheet Music

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Proxecto Meu Amigo: Revisando a Martín Codax

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Proxecto Meu Amigo: Revisando a Martín Codax

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Meu Amigo - Martím Códax. 359 likes. Proxecto colectivo de 8 proxectos musicais ourensáns sobor as Cantigas de Amigo de Martím Códax.

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Index of /partituras/Partituras de Música Medieval

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Cantiga de Sta. María: Da que Deus Mamou.

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Cantiga de Sta. María: Da que Deus Mamou.

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A nosa gravación acompañando ao traballo Na noite estrelecida.

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As personaxes da materia de Bretaña ofrécense a Cabanillas para participar na rodaxe da versión cinematográfica da súa obra Na noite estrelecida.