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compuesto de dos pares complementarios cercanos entre si.

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un color acompañado de otros dos adyacentes a su complementario.

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Seleccion de tres colores obtenida a intervalos regulares

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Guardan semejanza entre si, se trata de colores que contienen un matiz en común.

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colores opuestos en el círculo cromatico.

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un solo color con variantes de valor o saturacion.

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algunas armonías utilizadas en; diseño cine y Artes visuales son: 

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algunas armonías utilizadas en; diseño cine y Artes visuales son: 

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son los modos para organisar los colores.

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Paletas de color y Armonías cromaticas. 

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Paletas de color y Armonías cromaticas. 

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Las armonías cromáticas refieren a diferentes relaciones entre los colores, ésta se alcanza cuando los colores de una composición equivalen al gris y la imagen resulta agradable a la vista esto no significa que deban utilizarse colores neutros.

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Se trata del contraste "mucho-poco" o "grande-pequeño". Cuando se yuxtaponen dos colores con diferentes proporciones en el campo visual.

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La oposición entre un color saturado y luminoso y otro color apagado y sin resplandor. (Itten,1975)

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Fenómeno fisiológico según el cual nuestro ojo, para un color, exige simultáneamente el color complementario para mantener el equilibrio y si no le es dado lo produce él mismo

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Los opuestos complementarios de primer grado son pares armónicos compuestos por un color primario y uno secundario. Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un gris como el agua y el fuego.

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La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste.

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Además de la diferencia entre el blanco y negro, este contraste puede analizarse cuando se yuxtaponen dos colores con diferente luminosidad o valor tonal, mayor contraste a mayor diferencia de luminosidad.

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Para su representación se necesita al menos tres colores netamente diferenciados. la fuerza de este constraste va disminuyendo a medida que los colores empleados se van alejando de los tre primarios.

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Estudio las relaciones de contrastes del color y las clasifico en 7 tipos de contrastes.

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Una consecuencia de la percepción de las diferentes cualidades tonales. Se observan diferentes grados de contrastes según la conjunción de sus cualidades cromáticas.

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Cuando estos se mezclan con algun neutro (B-N-G) o con su complementario su intensidad baja.

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Los colores de la escala cromática o el arcoíris tienen el mayor grado de saturación posible.

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Alta: Predominio de blanco y primer tercio de grises en la escala de luminosidad.
Media: Grises intermedios
Baja: grises de bajo valor de luminosidad y negro.

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Por medio de escalas en los que se observan los distintos grises que existen entre dos extremos de valor: Blanco-Negro.

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Resultado de las variaciones de luminosidad o saturación de un tono puro.

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Grado de pureza de un color.

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Esta dado por la cantidad de energía radiante que emite una fuente de luz o que puede reflejar una superficie. Los colores en si mismos tienen un valor característico según su grado de claridad.

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Hace referencia a los distintos tipos de longitudes de ondas de la luz ya sean emitidas o reflejadas.

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Distintas variables o dimensiones del color

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Distintas variables o dimensiones del color

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Indica mezclas necesarias para obtener secundarios y terciarios.

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Permite observar relaciones entre distintos tonos.

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Ordenación convencional basada en colores primarios, secundarios y terciarios.

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Imágenes producidas con medios como la pintura.

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Imágenes producidas con medios como la pintura.

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Oleo= pigmentos diluidos en un medio graso

Acuarela= pigmento aglutinado diluido en arábigo

Pintura al fresco= Pigmento diluido en agua.

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Magenta + cian= azul
Magenta + amarillo= rojo
Cian + Amarillo= verde
Azul +rojo +verde= negro

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La sumatoria de los colores pigmentarios da como resultado la ausencia total de la luz

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Imágenes producidas por proyecciones de una fuente de luz emitida.
Ej.: Cine.

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Rojo + verde= amarillo
Rojo + azul= magenta
Verde + azul= cian
Rojo +verde +azul = blanco

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conclusión en la existencia de tres colores primarios que sumados reconstruyen la luz blanca.

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conclusión en la existencia de tres colores primarios que sumados reconstruyen la luz blanca.

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Identificación de células fotorreceptoras de la retina: conos (visión en color) y bastoncillos (luz-oscuridad) S. XX

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Identificación de células fotorreceptoras de la retina: conos (visión en color) y bastoncillos (luz-oscuridad) S. XX

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¿Qué aspectos del color de una imagen podemos analizar en lo atinente al lenguaje visual?

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¿Qué aspectos del color de una imagen podemos analizar en lo atinente al lenguaje visual?

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Teoría tricromática del color. El ojo tiene receptores para la luz roja, verde y azul. S. XIX-XX

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Teoría tricromática del color. El ojo tiene receptores para la luz roja, verde y azul. S. XIX-XX

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Planteamiento de la luz como energía y no materia que se propaga por medio de ondas electromagnéticas de distintas frecuencias S. XIX

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Planteamiento de la luz como energía y no materia que se propaga por medio de ondas electromagnéticas de distintas frecuencias S. XIX

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Experimentos sobre la refacción de la luz con prismas S. XVII

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Experimentos sobre la refacción de la luz con prismas S. XVII