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plan implantation tour eiffel vs villa dall'ava

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Tp2_Maison docteur_curuchet ÉTAGE DES CHAMBRES

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Abstract

The study of the relationship of climate and indoor thermal environments in architecture is essential to understand the inhabitants׳ sensory perception. This is even more relevant when working in the existing housing stock in view of the new challenges posed by the conservation of the 20th century architectural heritage and the adaption of these buildings to our current comfort and environmental criteria.

This article aims to develop a balanced understanding of the approach of Modernist architecture to climate, indoor atmospheres and inhabitants׳ thermal comfort. To do so, we complement the quantitative approach of environmental assessment methods with the qualitative angle of the history of sensory and architecture. The goal is to understand the environmental performance of architecture for dealing nowadays with thermal comfort issues while respecting its cultural and historical values. Two modernist houses have been selected as case studies: the Villa Curutchet of the master Le Corbusier and the Villa Chupin of his disciple André Wogenscky. As a result, the article reveals potentialities and constraints in terms of thermal comfort when working with Modern Architecture.

View Abstract

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Thermal comfort in twentieth-century architectural heritage: Two houses of Le Corbusier and André Wogenscky

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The study of the relationship of climate and indoor thermal environments in architecture is essential to understand the inhabitants׳ sensory perception. This is even more relevant when working in the existing housing stock in view of the new challenges posed by the conservation of the 20th century architectural heritage and the adaption of these buildings to our current comfort and environmental criteria.

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The renowned Argentinian surgeon Pedro Domingo Curutchet wrote to Le Corbusier in 1948 requesting him to make a design for his new house. Curutchet never met Le Corbusier nor the latter visited the site, but the doctor kept a "close affinity" with the architect, whom he considered an innovative intellectual.

Sculpture inside the house. Photo courtesy of Patricia Yarleque

Le Corbusier with model of the Curutchet House. Photo courtesy of Patricia Yarleque

The building is organized around a central space that highlights the presence of a tree, which serves as a virtual boundary between public and private area of the house, differentiating two volumes that allow the function to be clearly distributed and the spaces to be organized under special characteristics.

The tree is integrated with the architecture and it also divides the public and private areas. Photo courtesy of Patricia Yarleque

The visitor is welcomed by a small portico which, in addition to symbolically mark the entrance to the house, it provides a human scale suitable for the reception area. The interior space is separated from the street by a fine boundary defined by a thin fence. In addition to the pedestrian entrance there is also a vehicular access. The first floor is a forest of columns, which are organized in a grid layout, regardless of the location of the walls, allowing light to enter while giving a feeling of wide space. The services are locatedat the back of the house

In Argentina the first level is called Ground Floor. The first level is measured from the top to the ground floor. In this blog we have always called "first floor" to the street level, but differences can be found in the available literature.

The ramp leads to the office. Photo courtesy of Patricia Yarleque

"In the level of the house (...) the hall opens to the lounge (library to the right of the door, after the piano). The lounge opens to a double height room, to the north continues with the "patio" or "hanging garden" designed to create the most important part of the house, where one lays under the sun, the shade and the green. "LeCorbusier in a letter to Dr. Peter Curutchet on May 24, 1949. Vía EMOL

Consists of two bedrooms, each with its own bathroom, the first for the doctor and his wife and the other one for their daughters. Opposite to the master bedroom there is a spatially integrated double-height studio. In the daughters b edroom it is possible to use a system of wooden blinds that controls the entry of light and brings privacy to the room.

Third Floor. 3D image by C. Zeballos

An analysis of the section allows to appreciate the rich visual and spatial relationships in the house, the way the space is modeled and the use of transparency in order to maximize the feeling of spaciousness in a small plot.

THE FIVE ARCHITECTURAL PRINCIPLES.

Since the publication of his book Towards an architecture and his writings in L'Esprit Nouveau, Le Corbusier had proposed 5 key principles, characteristic of the new architecture, which were reflected in his most famous house, the Villa Savoye .The Curutchet House is also a good example to understand these five principles of Corbusian architecture.

The house is arranged in a grid of columns, independent of the location of the walls, which raise the building from the ground, allowing the use of gardens and patios.

While freeing the walls from the structure, it eliminates the typical bearing walls of old houses, providing great flexibility in layout and interconnection of the spaces.

Also a consequence of the independence of the structure, the façade becomes transparent as it is not composed of walls.

The facade becomes transparent. The bris soleil are also used as aesthetic elements. Photo courtesy of Patricia Yarleque

The use of large windows and ventilation provides natural light to the space.

Utilization of the terraces for domestic purposes, among which may include garden areas.

OTHER PRINCIPLES APPLIED IN THE HOUSE Corbusian

"The arrangement of the pots of plants and shrubs and some small stones (east) will help to maintain the necessary green. "(Ibid)

Notable disciples who worked with him are Oscar Niemeyer and
Le Corbusier has had enormous influence on twentieth-century architectural practice. Mario Botta , and his ideas have exerted significant influence on the work of Richard Meier and Tadao Ando . In fact, many aspects of the Corbusian vocabulary are still being used nowadays. He is a master of whom we continue learning today.

*Special thanks to Architect Patricia Yarleque

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The renowned Argentinian surgeon Pedro Domingo Curutchet wrote to Le Corbusier in 1948 requesting him to make a design for his new house. Curutchet never met Le Corbusier nor the latter visited the site, but the doctor kept a "close affinity" with the architect, whom he considered an innovative intellectual.

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La machine à habiter, Film Le corbusier . sous-titrée en français.La máquina de habitar. subtitles

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The villa is situated on a hill which slopes steeply toward the Seine, the Bois de Boulogne and the city of Paris, in the residential area of Saint Cloud - a neighbourhood characterised by 19th century houses in a classical "Monet" landscape.

The client wanted a glass house with a swimming pool on the roof and two separate "apartments" - one for the parents, the other for the daughter. They also wanted a panoramic view - from their swimming pool - of the surrounding landscape and the city of Paris.

The site is like a big room, with a boundary made of greenery, garden walls and slopes. It is composed of three parts: a sloping garden, the main volume of the villa, the street level garage with access in a cavity.

The house is conceived as a glass pavilion containing living and dining areas, with two hovering, perpendicular apartments shifted in opposite directions to exploit the view. They are joined by the swimming pool which rests on the concrete structure encased by the glass pavilion.

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The villa is situated on a hill which slopes steeply toward the Seine, the Bois de Boulogne and the city of Paris, in the residential area of Saint Cloud - a neighbourhood characterised by 19th century houses in a cla...

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Niveau 1. Présentation générale de l’œuvre.
Brève présentation du concepteur, de la commande, du programme, scénario d'usage, description du
contexte, du lieu d’inscription (le site ; la forme, les dimensions, les conditions topographiques, les
éléments naturels, ensoleillement, les vues, etc.).

Niveau 2. Réponse contextuelle.
Le parti, étude de l’implantation (dimension, position, relation, etc), relation avec le sol, les accès, les
constructions auxiliaires, l’organisation générale du site.

Niveau 3. Réponse formelle.
Le parti, géométrie, dimensions, principes de composition de l’ensemble et des parties, éléments
architecturaux, masse, pleins / vides, équilibre vs symétrie, Axes / continuités / juxtapositions, trame /
module / coordination modulaire, isotopie, hiérarchie, proportions, etc.

Niveau 4. Réponse organisationnelle.
Faire ressortir les principes d’organisation du programme (espace servi – espace servant, espaces
publics, semi-publics, espaces privés, espaces de jour (éveil) / espaces de nuit (sommeil)) ainsi que la
part d’invention, d’inédit, de nouveauté.

Niveau 5. Parcours, promenade architecturale, circulation fonctionnelle, déambulation.
Créer un scénario interprétatif (storyboard) en mettant en relief les principales séquences de
déambulation. Illustration sous la forme de représentation en projection conique.

Niveau 6. Réponse constructive, enveloppe, relation intérieur-extérieur.
Les éléments les plus significatifs de la stratégie structurale déployée. Jeux des ouvertures et des
opacités et traitement des extensions de l’espace intérieur vers l’extérieur (terrasse, balcon, patio, etc.).

Niveau 7. Dispositifs.
Documenter trois dispositifs présentant un intérêt majeur dans le projet. À titre d’exemples, porter une
attention au système d’entrée, à l’organisation de la chambre principale et ses relations avec les
espaces de services, à la relation entre les espaces privés et les espaces publics et à l’organisation
des différents services (cuisine, toilette, rangements). Ici pourront être relevés les liens entre des
éléments de mobilier (fixes ou mobiles) et l’espace qui les contient.

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Upon approach, the façade appears as a series of shifting planes, differentiating functions and separating space. Once passing through the framed entry on the open ground floor, the visitor is met with a large vertical open space containing a sweeping ramp. The ramp connects the ground floor to the rear living quarters at the mid-way landing, and then switches back to the medical quarters located at the front of the site. Further defining a visual separation, Le Corbusier stipulated the planting of a poplar tree, now mature, within this void between clinic and house.

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Upon approach, the façade appears as a series of shifting planes, differentiating functions and separating space. Once passing through the framed entry on the open ground floor, the visitor is met with a large vertical open space containing a sweeping ramp. The ramp connects the ground floor to the rear living quarters at the mid-way landing, and then switches back to the medical quarters located at the front of the site. Further defining a visual separation, Le Corbusier stipulated the planting of a poplar tree, now mature, within this void between clinic and house.

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http://www.galinsky.com/buildings/curutchet/index.htm

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The idea of the journey, walk-through, or promenade architecturale that we find in the Curutchet House had already been established by LC more than two decades before. The fundamental objective was to offer dynamics in the views seen during the journey, varied perspectives with unexpected and surprising views. This consists of a search and resolution of the topic of spatial dynamism (5) in which the value of time is managed as one further dimension, for the understanding of human movement within space. In this case, the ramp, as a fundamental element of the architectural journey, exceeds the strictly functional in order to create hierarchies within the relation of space and time.In the Curutchet House, the journey or promenade architecturale is enriched significantly by the composition of architectural elements used: the pilotis, the two-way ramp, the management of the horizontal planes of the tiles, the volume of the residence with its recessed base, and the tree. The entire composition serves as an answer to the dimensional and morphological conditions of the terrain and to its location. In addition, with these elements it creates dynamic spatial situations, various perceptions of views and perspectives, and a consequent transition of scale and illumination in all of its space, with the intention of moving, in both the spatial and emotional sense, the person who experiences the building.

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The idea of the journey, walk-through, or promenade architecturale that we find in the Curutchet House had already been established by LC more than two decades before. The fundamental objective was to offer dynamics in the views seen during the journey, varied perspectives with unexpected and surprising views. This consists of a search and resolution of the topic of spatial dynamism (5) in which the value of time is managed as one further dimension, for the understanding of human movement within space. In this case, the ramp, as a fundamental element of the architectural journey, exceeds the strictly functional in order to create hierarchies within the relation of space and time.In the Curutchet House, the journey or promenade architecturale is enriched significantly by the composition of architectural elements used: the pilotis, the two-way ramp, the management of the horizontal planes of the tiles, the volume of the residence with its recessed base, and the tree. The entire composition serves as an answer to the dimensional and morphological conditions of the terrain and to its location. In addition, with these elements it creates dynamic spatial situations, various perceptions of views and perspectives, and a consequent transition of scale and illumination in all of its space, with the intention of moving, in both the spatial and emotional sense, the person who experiences the building.

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https://web.archive.org/web/20061005205033/http://architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/colaboradores/curutcheteng.htm

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Le site fonctionnait pas donc j'ai mis l'info ici ^^

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Le site fonctionnait pas donc j'ai mis l'info ici ^^

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Home » Architecture » Villa dall’Ava | OMA
ArchitectureHouse
Villa dall’Ava | OMA
Villa dall’Ava

The client wanted a glass house with a swimming pool on the roof and two separate apartments – one for themselves and the other for the daughter. They also wanted a panoramic view, from their swimming pool, of the surrounding landscape and the city of Paris. This ‘dream home’ was designed by OMA in 1991 and is situated on a hill which slopes steeply toward the Seine, the Bois de Boulogne and the city of Paris, in the residential area of Saint Cloud.

OMA’s description for the villa is, “the site is like a big room, with a boundary made of greenery, garden walls and slopes. It is composed of three parts along the east-west axis: a sloping garden which extends the length of the site, the main volume of the villa, the street level garage paved in asphalt with access in a cavity”.

The villa rises over a shed concrete wall from the level of entry to a roof deck perched three stories above. Broad glass windows splash the concrete wall at garden level making the living spaces fully wrapped in glass. The barrier between interior and exterior is penetrable through the walls that slide to open fully onto the garden.

Even that the perimeter of the villa is almost glass at ground level, it is not fully transparent. The south facade is made of transparent and sandblasted glass, showing a portion of the living room from view while allowing the passage of light. A minimalist kitchen is unseen from the exterior, hiding a translucent wall inside the living space. A thickened partition of plywood obfuscate the living space from the exterior across north facade. A part of the circulation’s elements, which are found in the space between the plywood wall and glass facade, are notable from the  outside.

“The house is conceived as a glass pavilion containing living and dining areas, with two hovering, perpendicular apartments shifted in opposite directions to exploit the view. They are joined by the swimming pool which rests on the concrete structure encased by the glass pavilion“, OMA states.

Project Information:
Architect : OMA
Location : Paris, France
Project Year : 1984-199
Project Area : 1350.0 square meters
Client : Mr. and Mrs. Boudet
Design Team : Rem Koolhaas, Xaveer de Geyter, Jeroen Thomas
Site Supervisor : Loïc Richalet
Interior Consultant : Petra Blaisse
Engineer : Marc Mimram
General Contractor : Entreprise Mare, Paris

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Par Sophie Vincelot, publié le 19 avr. 2016

Deux blocs d'habitation qui se font face et une structure qui semble soutenue par une forêt de pilotis. La villa, conçue par l'architecte hollandais Rem Koolhaas, a été finalisée en 1991. Avec sa transparence revendiquée, elle constitue l'un des joyaux de l'architecture en France. Découverte.

A l'abri des regards, elle détonne avec les autres habitations de ce quartier résidentiel de Saint-Cloud. Le site est exceptionnel, avec une vue privilégiée sur les Bois de Boulogne et Paris. Massive, alliant couleur argent et teinte plus rouge, la villa Dall'Ava, imaginée par l'architecte néerlandais Rem Koolhaas, est un trésor architectural.

Deux blocs d'habitation autonomes, l'un pour les propriétaires, l'autre pour leur fille. Et une caractéristique spécifique : la transparence du lieu. Avec ses fenêtres coulissantes, la maison de verre peut s'ouvrir presque totalement, permettant un accès privilégié au jardin en pente.

Les pilotis semblent soutenir la structure. © DR

Finalisée en 1991, la Villa Dall'Ava est un exemple de ce que peut offrir l'architecture moderne. A l'origine, un couple, propriétaire d'un terrain à Saint-Cloud, veut construire une maison d'architecte. Ils confient le travail à Rem Koolhaas, qui n'a alors aucune réalisation à son actif. L'architecte est principalement connu pour un ouvrage sur la Grosse Pomme, New York Délire, véritable manifeste pour le quartier de Manhattan.

L'urbaniste s'inspire alors de la Villa Savoye (1928-1931) réalisée par Le Corbusier à Poissy (78). La maison est l'un des derniers exemples de villa blanche construite par l'architecte. Elle est constituée d'une structure blanche soutenue par de fins pilotis et couverte de fenêtres en bandeau. Une autre influence l'anime : celle de la Maison de verre de Philip Johnson (1949). La propriété, située aux Etats-Unis, est l'un des premiers exemples de l'utilisation de la transparence en architecture.

Des contraintes de terrain

Une maison grande pour un terrain petit. Telle est la principale contrainte que doit respecter Rem Koolhaas. Il trouve une solution : le logement devra s'adapter au sens du jardin. Il fait alors construire une villa toute en longueur, surmontée de deux " boîtes ". Ses fondations reposent sur une mince bande, dont les bords les plus larges ne dépassent pas six mètres.

Du côté rue, le bâtiment est de plain-pied. Sur le haut du jardin, il se fond dans le sol. L'espace le plus enfoncé de la maison est loin d'être une cave. Il constitue une pièce à part entière, éclairée par une fenêtre au niveau du plafond.

La piscine se trouve sur le toit de la villa, permettant une vue privilégiée sur la capitale. © DR

En bas du terrain, côté rue, une forêt de pilotis semble soutenir une boîte recouverte d'un bardage argenté. Un autre module est recouvert d'un bardage d'aluminium rouge, qui se situe presque trois mètres au-dessus du gazon. Chacun d'entre eux forme un appartement. A l'origine, les propriétaires voulaient créer un espace autonome pour leur fille et eux-mêmes.

Sur le toit, se déploie une piscine tout en longueur, permettant à ses propriétaires un point de vue unique sur la Seine. Un bijou architectural comme on en voit peu.
Richard Coppans, dans un documentaire Arte consacré à la maison, décrit le processus de création de la Villa Dall'Ava :

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La villa Dall'Ava, une maison de verre à Saint-Cloud

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Deux blocs d'habitation qui se font face et une structure qui semble soutenue par une forêt de pilotis. La villa, conçue par l'architecte hollandais Rem Koolhaas, a été finalisée en 1991. Avec sa transparence revendiquée, elle constitue l'un des joyaux de l'architecture en France. Découverte.

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The architectural choice was determined by the significant influence of the built environment and landscape. Thus, in order to preserve the visual relationships and control the complex correspondences between the architectural present, it was decided to divide the land into three strips, oriented east to west. The first partition, defined as a garden, is part of the continuity of the range of the upper plot and lasts until the pedestrian entrance. The desire to preserve a strip not built at the bottom of the solar set the idea vacuum cross, and evaluate new neighborhood relations. The second is the longitudinal strip the building, and the third, asphalt, allows access to the garage. The main volume of the building is placed in the axis of the plot, grouping the bedrooms on the upper floor in two volumes perpendicular to the main body. The decks offer a panoramic view of Paris.

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Introduction

Among the architects who try to rework some principles of the modern movement trying to give new answers and trying to set a new architectural language for the cities of the next millennium, Rem Koolhaas is among the most advanced. The Villa dall'Ava (1991) is a clear example.

Initially, the client wanted a house that was kind of an update of the Villa Savoye of Le Corbusier version, he wanted a glass house placed in the field of property, west of Paris. Rem Koolhaas convinced him not to pursue a glass house, but did provide a small sample of the ideas of Le Corbusier and Villa Savoye in the final design.

Another customer requests was a rooftop pool, probably seeing this as an upgrade from the roof garden of Le Corbusier. On this point, Koolhaas went a step further, and created a "bridge pool", 30m2, between house segments.

Situation

The house is located on Avenue Clodoald, 92210 Saint-Cloud, in the residential area of a hill that descends steeply towards the Seine, the Bois de Boulogne and the city of Paris in France, from where you can see the capital, far from their anger or threats. On a street lined slope plums and mansions with large single aspect of solid stone and warm colors.

This neighborhood, characterized by houses of the nineteenth century, provided a unique opportunity to Koolhaas, amid old houses with architectural styles of the past, the new home would be shocking.

Concept

The client wanted a glass house with a rooftop pool and two separate "apartments", one for parents, one for the daughter. They also wanted a panoramic view from the pool, the surrounding countryside and the city of Paris.

The site is like a big room with a border made of green spaces, garden walls and slopes. It consists of three parts: a sloping garden, the main volume of the villa and garage at street level with access to a cavity. The house is conceived as a glass pavilion containing living and dining areas, with two perpendicular apartments moving in opposite directions to take the view that seem to float. They pool, which is supported by the concrete structure covered by glass pavilion added.

The architectural choice was determined by the significant influence of the built environment and landscape. Thus, in order to preserve the visual relationships and control the complex correspondences between the architectural present, it was decided to divide the land into three strips, oriented east to west. The first partition, defined as a garden, is part of the continuity of the range of the upper plot and lasts until the pedestrian entrance. The desire to preserve a strip not built at the bottom of the solar set the idea vacuum cross, and evaluate new neighborhood relations. The second is the longitudinal strip the building, and the third, asphalt, allows access to the garage. The main volume of the building is placed in the axis of the plot, grouping the bedrooms on the upper floor in two volumes perpendicular to the main body. The decks offer a panoramic view of Paris.

Collection of stereotypes

The look is repossessed by the movement of this dynamic and unstable architecture. All the stereotypes of modern architecture are there, all the topics of the vanguard. But a little displaced, abused in a mannerist collage that leaves chains without breath, dissonances tightly controlled by a large extremely free artist, who laughs in a stern tone of dogma or set of solutions too.

Spaces

This house is inhabited by a couple and their daughter. First we can say that the house has a well marked division between what would be the social area and the intimate area. In fact we can notice in the distribution of these sectors located on main floor and upstairs respectively.

Access

The architect has retained along the sidewalk of the old wall cloth on which now stands a strange case of a corrugated sheet metal gray. Smooth metal door once past, a curious object is discovered: the box is cantilevered, supported by a fortnight of thin steel pillars that seem to hesitate. A narrow concrete road sinuously glides through the grass.

A second steel door opens in front of the basement, flat and surrounded by dark slate. It is a relatively narrow entrance. By giving a quarter turn to the right leads to a black marble tiled space, uninhabitable, apparently without any other particular than being spacious function. In one corner is a metal spiral staircase, which turns around to the left and here you see a long and very narrow inclined ramp. Truly it is not a dealer, let alone a corridor. It is rather a processional space.

Main Floor

The idea was to create on main floor with a social area which were remarkable feature given the fluidity of space that allowed simulating thus, a "continuation of the park inside the house". For this reason we note the almost total absence of furniture, in fact, the small amount of furniture is oriented longitudinally (along the lines of the side walls) so as not to set limits marked. In turn we can highlight the presence of large windows around its perimeter which makes the "internal - external environment" relationship.

The sector is the lounge and dining room is able to perform a multitude of activities given its fluidity and lack of boundaries. In a middle section is the kitchen located in a place of "step" whose only limits are given for wood furniture arranged longitudinally and a semi-transparent "skin" that accompanies the curved line of the counter.

As previously noted, in the house there is an area for public use consisting of the ground floor and private sector use consisting of the bedrooms. In turn we can add the accession of the park to public use area because of its "introduction" in the internal environment through the large windows (living room and garden are one, due to the presence of sliding windows). In general, from our point of view, we believe that the house has been made ​​almost exclusively for internal use by family members. In fact we found a very pleasant public sector, due to the lack of places for the meeting or service spaces, since the only place providing the space itself is the kitchen, which is at the dining room service.

Second floor

The apartments cantilevered beyond the central volume hovering over the garden. Referring to the intimate area, we can say that we also note a well marked between the two bedrooms, so division, the bedrooms act as individual departments, so as each of them has its own area of ​​services and a staircase that allows access independently from the main plant. On this floor there is the presence of two bathrooms, one serving each room, located in rectangular volumes retracted behind the exterior walls.

The first bedroom on the street is for the daughter. The second to parent and is located on the living room. Moves to the other side of the line of the wall, on a ledge amazing. Every detail of this construction is contrary to common sense and baffles. The severity of construction, the heaviest part is located on the top floor, defying the laws of physics.

Regarding the bedroom consider not meet other specific function given its distinct separation of the social area.

Structure

The house is well regulated by the thick concrete wall that is located longitudinally on the lot, one end of which is located one of the boxes, leaning against, the other stands astride where it disappears. The wall acts as a powerful lever, the rest is just movement, including garden indeterminate spaces that seem to be part of the living room. With this arrangement the system produces all kinds of vertical compressions struggling against the powerful interior columns, partly masked by the fitted line separating the ramp from adjoining rooms. These compressions are resolved by the horizontal expansion of the glass walls. Spaces spilling outward, or seize him, to such an extent that the boundaries between inside and outside disappear, like the uncertain balance between up and down.

The game covers offers another illusion that merges with the sky, there is no parapet or on the roof garden, or the elongated pool, it is not to a space to vertigo sufferers. As throughout the villa classical concepts were eliminated, the manifesto of a new era shows exultant face of changing times.

Similarities with the Villa Savoye

The Villa Dall'Ava is not just a residence program that explores and proposes structural and contemporary reinterpretations, is itself a collection of the Villa Savoye of Le Corbusier, which are re-evaluated the five points of the Swiss franc architect:

The freedom with which the program is resolved, is the result of inventive structural Villa Dall'Ava system where few pillars and beams solve large loads, a clear tribute to Villa Savoye.

As a result of the previous option, there is a hierarchy in the facades allowing transparency and lightness. It is a contrast between different materials.

Instead of perpendicular piles of Le Corbusier, Rem Koolhaas uses compensatory "stilts", reminiscent of the playful designs of British architect Will Alsop. Koolhaas makes stilts metrically arranged in music. A forest of pillars vertically angled in different ways, serving to support volumes upstairs.

Like the Villa Savoye of Le Corbusier, the prismatic volumes have a beer garden, connected by a large pool of 30m2. The cover generally unusable, is treated as a facade, allowing beautiful views of the city.

The bands of windows are both prismatic volumes and planes that cut the house, surrounding it. The nature of the environment falls interiors. The continuity of the coating in the apartments upstairs is only interrupted by bands of windows.

Materials

The main materials used for the structure were reinforced concrete and steel columns. The cladding slate, concrete, corrugated aluminum or copper lacquered, polished anodized aluminum uprights, clear glass and frosted greens.

Large glass windows pierce the concrete walls at garden level making the living spaces seem totally enveloped by nature. The glass walls create a permeable barrier between the inside and outside that slides completely open to the garden. Although the perimeter of the villa is found almost closed glass at garden level full, is not completely transparent in all sectors. The south facade is closed with transparent glass and sandblasted, hiding a part of the living room, but allows the passage of light.

The minimalist kitchen is hidden from the outside, hidden behind a translucent wall curve within the public space.

Along the north side, a thickened plywood partition spaces darkens family life. Only the elements of movement, occupying the space between the wall of wood and glass facade are visible from the outside.

A narrow concrete ramp leading from the entrance to the garden level, and cantilevered steps provide access from the living room upstairs.

Independent apartments upstairs are clad with corrugated aluminum contrasting shades, one with an aluminum finish and one with a copper layer of lacquer that gives it a reddish hue. The corrugated plates are oriented horizontally, reinforcing the orientation of the apartments in contrast to the central volume. The material covers the bottom of each box apartment, even extending through the interior, emphasizing reading volume on the surface. The staircase, which ascends from the public space above the apartment seems to slip through an opening in the volume of continuous aluminum.

Thin steel columns painted in black and gray tones support the higher of the apartments upstairs, overlooking the street facade.

Related Books

Video

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✅ Villa dall'Ava - Data, Photos & Plans - WikiArquitectura

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Introduction Among the architects who try to rework some principles of the modern movement trying to give new answers and trying to set a new architectural language for the cities of the next millennium, Rem Koolhaas is among the most advanced. The Villa dall'Ava (1991) is a clear example.

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This article was originally published on November 13, 2013. To read the stories behind other celebrated architecture projects, visit our AD Classics section.

Much of the spatial composition of the Villa dall'Ava was influenced by its site, in a garden on a hill. It was completed in 1991 in the residential area of Saint-Cloud, overlooking Paris. The clients selected OMA to design a house with two distinct apartments-one for themselves and another for their daughter-and requested a swimming pool on the roof with a view of the Eiffel Tower.

The site is delineated by three segments along the east-west axis: the garage, set at street level and paved in asphalt, the main volume of the house, and the garden, which extends the length of the site. The garage is accessed at street level and embedded into the sloping site. The villa itself rises from the level of entry to a roof deck perched three stories above. Its visually distinct volumes are stacked and oriented to optimize views of the garden and distant city. A poured concrete wall extends the height of the villa and establishes a main axis along the length of the site.

The communal spaces for the family are located within the main volume, a glass box ensconced in the garden. The architects conceived of the site as a room bounded by vegetation and terrain; the living room set within a larger room. Broad glass windows puncture the concrete wall at garden level so that the living spaces appear fully wrapped in glass. The walls create a permeable barrier between interior and exterior and slide to open fully onto the garden.

Though the villa's perimeter is almost entirely glass at garden level, it is not completely transparent, as one might expect. The south facade is composed of transparent and sandblasted glass, screening a portion of the living room from view while permitting the passage of light. The minimalist kitchen is hidden from the exterior, tucked behind a curved, translucent wall within the living space. Along the north facade, a thickened partition of plywood obscures the living spaces from view. Only the elements of circulation, which occupy the space between the plywood wall and glass facade, are visible from the exterior. A narrow ramp leads from the entry to the garden level, and cantilevered steps provide access from the living room to the apartment above.

The swimming pool occupies the roof level of the central volume. From below, there is no clear indication of its existence. The surface of the water reaches just below roof level. The lack of guardrail or parapet accentuates the horizontality of the roof, juxtaposed by the apartments jutting in perpendicular directions at each end.

The apartments cantilever beyond the central volume, hovering over the garden. Both are clad in corrugated aluminum of contrasting tones, one with an aluminum finish and the other colored red by a copper lacquer. The corrugations are oriented horizontally, reinforcing the orientation of the apartments in contrast to the central volume. The material covers the underside of each apartment box, extending even across the interior, emphasizing the reading of volume over surface. The stair, which ascends from living space to apartment overhead, appears to slip through an aperture in the volume of continuous aluminum.

The continuity of each apartment's cladding is interrupted only by bands of strip windows. The bathrooms are housed in opaque, rectangular volumes set back from the exterior walls. Slender steel columns painted shades of black and gray support the larger of the two apartments, which dominates the street facade.

The strip windows and thin, repeated columns recall Le Corbusier's Villa Savoye. The transparent glass box with inset, opaque service volumes appears inspired by Mies van der Rohe's Farnsworth House and the Glass House by Philip Johnson. OMA received wide recognition for another innovative residence completed after Villa dall'Ava, Maison à Bordeaux. OMA Partner Rem Koolhaas was awarded the Pritzker Prize in 2000, for an extensive body of work including Villa dall'Ava.

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Completed in 1991 in Saint-Cloud, France. This article was originally published on November 13, 2013. To read the stories behind other celebrated architecture projects, visit our AD...

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La Maison du docteur Curutchet traduit l'influence de L'Œuvre architecturale de Le Corbusier à l'échelle planétaire et témoigne de l'internationalisation du Mouvement moderne après la Seconde Guerre mondiale.

La Maison du Docteur Curutchet se trouve sur une des avenues qui forment l'axe monumental de la ville près d'une place et d'un parc. Il s'agit d'une parcelle étroite, coupée par une ruelle diagonale qui forme une petite place en face de la maison.

Curutchet demanda à Le Corbusier de séparer les aires de travail et d'habitation et d'offrir à toutes les pièces principales une bonne orientation et une vue sur la place et le parc voisins.
Le Corbusier laissa le rez-de-chaussée presque libre de toute construction, y aménageant seulement le garage et quelques services. Le bâtiment est organisé à partir de deux volumes séparés correspondant à l'aire de travail et à la maison. Au premier étage en façade se trouve le cabinet médical. L'habitation est implantée en fond de parcelle en surélévation par rapport au secteur de travail. Le toit du cabinet médical, constitue la terrasse du salon et de la salle à manger. Les chambres à coucher se trouvent au 3 ème étage. Toutes les pièces bénéficient d'une bonne orientation et d'un bon ensoleillement, ainsi que de vues sur la rue et les espaces verts voisins.
Une rampe sert d'articulation entre les deux volumes principaux ; elle relie l'entrée, le hall de la maison et l'aire de travail.
Les principes architecturaux majeurs de Le Corbusier son présents dans la Maison du Docteur Curutchet : les pilotis, le plan libre, la façade libre et le toit jardin. La façade des chambres sur rue est dématérialisée, réduite à de simples pans de verre protégés par un plan de brise-soleil. La continuité spatiale entre extérieur et intérieur, comme au sein de la maison elle-même, illustre et matérialise clairement cette notion d'espace-temps chère aux tenants du Mouvement moderne et à Le Corbusier en particulier.
La maison est remarquablement intégrée entre deux bâtiments de hauteur et d'expression architecturale différentes et des dessins de l'élévation tissent des liens visuels avec les façades voisines.

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Maison du Docteur Curutchet - Le Corbusier - World Heritage

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La Maison du docteur Curutchet traduit l'influence de L'Œuvre architecturale de Le Corbusier à l'échelle planétaire et témoigne de l'internationalisation du Mouvement moderne après la Seconde Guerre mondiale. La Maison du Docteur Curutchet se trouve sur une des avenues qui forment l'axe monumental de la ville près d'une place et d'un parc.

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Introduction

Conçu par Le Corbusier pour le chirurgien Pedro Domingo Curutchet, doit sa renommée à cette question est la seule construite en Amérique du Sud les plans de l'architecte, il savait l'Argentine et la ville de La Plata pour son voyage en 1929, mais n'a jamais voyagé à l'Argentine lors de la trasncurso travail. La gestion technique de l'œuvre a été commandée par Le Corbusier suggestion Curutchet Dr Williams à Amancio, architecte argentin qui vous avez confiance, qui a eu une certaine influence sur l'élaboration finale du projet, comme la rotation à 180 ° de l'échelle, le remplacement accéder aux parois de murs de verre et l'obtention d'un permis municipal pour le travail pourrait être construite d'après les mesures proposées par Le Corbusier et non pas selon les règles en vigueur dans le pays. En 1951, en raison de désaccords entre Le Corbusier et celui-ci renonce à Williams, Simon Ungar assumer le leadership et, enfin, les ingénieurs Valdés Alberto.

C'était la seule maison que l'architecte avait la satisfaction de savoir qu'il a été construit en Amérique latine, comme dans d'autres œuvres communément attribué, Le Corbusier a travaillé uniquement dans les esquisses.

La maison se distingue car il Curutchet sont pleinement atteints les principes caractéristiques de l'architecture de Le Corbusier proposé: plan d'étage ouvert, jardin-terrasse et façade libres aventanamientos horizontales.

En 1987, il a été déclaré monument national et devint plus tard le siège de CAPBA (Ordre des Architectes de la province de Buenos Aires). Actuellement, il est ouvert à la visite du public.

Situation

La maison est dans un petit lot de 9m m de profondeur et 20, sur le boulevard 53 # 320, entre les parties, avec une situation exceptionnelle dans la ville de La Plata, le capital province de Buenos Aires, Argentine. Situé dans un quartier résidentiel de l'avenue n° 53, en face de la Plaza Rivadavia et distinct de l'espace vert public principal de la ville, la forêt, 1ère Avenue, l'une des artères les plus achalandées urbaines.

Sur les faits saillants purement architecturale deux éléments clés: la construction d'une maison dans une zone de taille limitée entre le parti et que par suite de l'aménagement urbain de la ville de La Plata que les rues en diagonale, de l'axe longitudinal du champ a une près inclinaison à 45 degrés.

Concept

Il s'agit d'une maison entre le parti qui intègre le contexte dans l'arborescence existante dans la cour du rez-de-chaussée, des transparents et des espaces fragmentés.

Lorsque le concevoir, Le Corbusier a pris en compte les besoins des futurs résidents et divisé la maison en deux volumes bien distincts: la zone du front-office et la zone arrière de la maison, à la fois articulé par le tribunal et la rampe d'accès. Cette rampe est face à la porte d'entrée de circulation interne d'organisation sous la forme d'une promenade vers le haut (promenade architecturale). L'apparition de la rampe comme l'espace induite (vous ne pouvez pas échapper à la incliné) forces autour de la maison verticalement, offrant une intéressante série de points de vue.

Le respect formel de l'environnement est également évidente dans l'utilisation du capot avant de la terrasse, qui fonctionne comme un écran, en continuant la ligne de bataille, si typique des villes d'Amérique latine.

Avec la maison Curutchet, Le Corbusier a fallu pour produire un objet unique et sans précédent, non seulement pour le moment, mais aussi au sein de son propre travail. Ce n'est plus une spéculation abstraite qui ne tient pas compte de son environnement, mais bien au contraire: la maison Curutchet est conçu comme un tissu délicat entre l'ancien et le nouveau, l'utilisation de l'espace et des éléments donnés, tels que les médianes et les parcs et la création de nouveaux espaces, comme la terrasse et cour. Le projet est basé sur une constante contradiction entre la rationalité de la structure de trame orthogonale régulière, des formes organiques et la libre utilisation d'adopter les murs en n'ayant pas à supporter des charges.

Description

Le Corbusier toujours soutenu que l'homme a besoin d'être entouré par la beauté. L'architecture obtenue en utilisant des formes élémentaires ainsi que le rapport de la géométrie et également en raison d'une fonctionnalité de succès.

Espaces

Rez de chaussée et le premier corps

La façade est définie par l'absence de la paroi, puis exécutez un accès piéton avec un cadre en béton exonérées colonnes isolées de rectangles et une intrigue dans le premier et deuxième niveau de cette façon parasols espaces de bureaux isolés et terrasse, formant le premier corps de la maison.

Le rez-de-ouvert a permis la préservation d'un arbre, un rôle dans la trajectoire des deux volumes et une partie du jardin sur le toit au dernier étage.

Le projet a été organisé en deux blocs distincts: un espace de travail et un espace privé. Dans le premier, le bureau de Dr.Curutchet est organisé sur le premier niveau, coïncidant avec l'avant de la parcelle au rez de chaussée et presque libre, ne contient que des éléments d'un garage et de service.

La rampe qui relie les deux parties de la maison devient un élément essentiel d'architecture, non seulement fonctionnel, mais aussi la création de hiérarchies dans la relation espace-temps. Cette approche dynamique spatiale a été largement soulevée par l'architecte dans son travail, cherchant à offrir changeantes et imprévues perspectives visuelles tout au long du circuit et éléments fonctionnels sont également capables de créer de la beauté et de rendre ainsi plus de gens heureux.

Dans le fond, liée d'une rampe, et à travers une cour semi-ouverte avec un arbre au centre, est le volume privée de la maison résolus en quatre niveaux, chambre de service sous-sol, la réception rez-de-chaussée, coin au premier étage sociale avec cuisine, salle de bains , salle à manger et double hauteur, qui s'étend sur les toits de la fonction comme un jardin en terrasse à l'étage zone frontale et privé, deux chambres avec leurs propres salles de bains.

Connexions horizontales de chaque plante, avec le vertical créé par l'escalier, la fonctionnalité d'aide au logement, les communications sont d'ordre physique, mais il faut aussi considérer la communication visuelle et psychologique, réalisée dans ce cas par l'écart sur le terrain des chambres sur le séjour et l'extension du point de vue de niveau supérieur sur la terrasse du jardin et le parc.

Cette terrasse située sur le bureau et sur le devant de la maison pour apprécier la place et le reste de l'espace vert autour du bâtiment. Le Corbusier utilise l'orientation de la parcelle et de ses conditions que les niveaux pour obtenir les meilleurs points de vue et l'utilisation accrue de la lumière naturelle.

Les médiateurs côtés de la terrasse ont des longueurs différentes, entre l'est et l'ouest, et l'angle obtenu à partir du Mur des Lamentations et le mur de la façade ont dû avancer vers le nord n'a pas été plus nette de 45 degrés, mais derrière la façade les parois latérales sont parallèles et développer une conception strictement orthogonale.

Structure

Les piliers circulaires mettre en place la structure de support primaire, permettant une grande liberté dans des espaces de manutention, tels que la conception de l'espace libre et indépendant, basé sur l'action du Modulor, également donner la liberté aux partitions et les hauteurs. La structure secondaire est constituée par des poutres qui supportent la charge de la distribution horizontale. Les murs porteurs sont dans ce cas pas charger roulement.

Matériaux

Outre les cinq éléments essentiels du Modulor architecture moderne, tels que les piles, cuisine ouverte, fenêtres horizontales, la terrasse du jardin et façade libre, dans la Maison Curutchet trouver des signes de langage architectural avec leurs employés respectifs par la fonction [ [Le Corbusier]] dans la plupart de ses œuvres, les murs courbes et les frais généraux d'éclairage des salles de bains, portes pivotantes, brise soleil, rampes, escaliers ouverts, les murs neutralisants et des espaces à double hauteur.

Brise soleil *

Les hauteurs de la brise soleil suivez proportions du Modulor étudiés, 0.863 m pour le niveau de seuil et 2,260 m pour le niveau supérieur.

Le brise soleil de la façade principale, orientée au nord, qui se développe à partir du premier niveau de la "pan-de-verre " panneaux de verre, le bureau est au centre de toute la façade et obtenir le dernier niveau à la fois horizontalement et verticalement. Dans les deux premiers niveaux, derrière le brise soleil est environnements habitables en se cachant derrière les deux derniers se trouve la terrasse.

La face avant du second corps appartenant à un logement est fermé par de grandes fenêtres, la rangée de fenêtres dans le bureau est fermé par des panneaux de verre dont les cadres ont été intérieure peinte en bleu, a été utilisé dans la structure en béton peint en blanc, à la fois en interne et en externe . L'intérieur de la cheminée centrale a été faite dans un exposé "brute brique "

Les planchers étaient recouverts de petites tuiles de différentes couleurs et de textures que les environnements, brun foncé dans le bureau avec correspondance meubles spécialement conçus en bois clair, dans le hall principal, ou dans le voisinage de la rampe qui contraste avec le blanc de l' murs. Les planchers et les murs de salle de bains ont été recouvertes de petits carreaux dans les tons de gris, à la santé rose ou vert, de blanc sanitaire. Dans la maison serpentins de chauffage ont été placés sur des socles et des "tohallas chauffée " dans les toilettes.

Vidéo

Plans

Photos

Photos WikiArchitecture (March 2019)

Other photos

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✅ Maison Curutchet - Données, Photos et Plans - WikiArquitectura

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Introduction Conçu par Le Corbusier pour le chirurgien Pedro Domingo Curutchet, doit sa renommée à cette question est la seule construite en Amérique du Sud les plans de l'architecte, il savait l'Argentine et la ville de La Plata pour son voyage en 1929, mais n'a jamais voyagé à l'Argentine lors de la trasncurso travail.

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La Maison du docteur Curutchet traduit l'influence de L'Œuvre architecturale de Le Corbusier à l'échelle planétaire et témoigne de l'internationalisation du Mouvement Moderne après la Seconde Guerre mondiale.
Bâtiment figurant dans la série inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco, 2016
Elle occupe un terrain de lotissement traditionnel ouvert sur une avenue, entourée de deux murs mitoyens à gauche et à droite et d'un mur mitoyen au fond. Un beau boulevard s'étend au-devant dans la verdure d'un parc.

On a donc, tout d'abord, assuré par le dispositif général de la maison, la vue sur ce parc et l'on a créé une terrasse formant jardin suspendu, permettant précisément de goûter les bienfaits du ciel, de la lumière, du soleil et de l'ombre au-devant de la maison et au lieu utile.

Le béton armé a permis avec ses pilotis de gagner des espaces sous la maison et de permettre ainsi une distribution favorable entre le cabinet de réception du médecin et sa demeure. Le béton armé, naturellement, fournissait un pan de verre complet qui fut équipé d'un brise-soleil dessiné conformément à l'incidence du soleil à cette latitude et selon cette orientation. Les plans et la coupe ont offert la possibilité d'une véritable promenade architecturale, une montée intéressante et amusante avec des points de vue favorables sur diverses perspectives. Le plan libre, adopté à tous les étages et très particulièrement dans les chambres à coucher propose des solutions intéressantes. La construction est en cours à La Plata.

Extrait de Le Corbusier, Oeuvre complète, volume 5, 1946-1952

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La Maison du docteur Curutchet traduit l'influence de L'Œuvre architecturale de Le Corbusier à l'échelle planétaire et témoigne de l'internationalisation du Mouvement Moderne après la Seconde Guerre mondiale. Bâtiment figurant dans la série inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco, 2016 Elle occupe un terrain de lotissement traditionnel ouvert sur une avenue, entourée de deux murs mitoyens à gauche et à droite et d'un mur mitoyen au fond.

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Les principes architecturaux majeurs de Le Corbusier son présents dans la Maison du Docteur Curutchet : les pilotis, le plan libre, la façade libre et le toit jardin. La façade des chambres sur rue est dématérialisée, réduite à de simples pans de verre protégés par un plan de brise-soleil. La continuité spatiale entre extérieur et intérieur, comme au sein de la maison elle-même, illustre et matérialise clairement cette notion d’espace-temps chère aux tenants du Mouvement Moderne et à Le Corbusier en particulier.

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Maison du Docteur Curutchet

1949, La Plata - ARGENTINE

La Maison du Docteur Curutchet est située 320 boulevard 53, au centre-ville de La Plata, capitale de la province de Buenos Aires. La Plata, fondée en 1882, est conçue selon un plan urbain symétrique caractérisé par une rigoureuse géométrie. La parcelle se trouve sur une des avenues qui forment l'axe monumental de la ville près d'une place et d'un parc. Il s'agit d'une parcelle étroite, d'une largeur commune pour la ville (10 m), mais assez courte puisqu'elle est coupée par une ruelle diagonale qui forme une petite place en face de la maison.

Le programme originel prévoyait une maison d'habitation pour une famille (un couple avec deux filles) et un cabinet médical (cabinet et salle d'attente). M. Curutchet demanda à Le Corbusier de créer une séparation claire entre les aires de travail et d'habitation et d'offrir à toutes les pièces principales une bonne orientation et une vue sur la place et le parc voisins.

Pour répondre à ces contraintes, Le Corbusier laissa le rez-de-chaussée presque libre de toute construction, y aménageant seulement le garage et quelques services. Le bâtiment est organisé à partir de deux volumes séparés correspondant à l'aire de travail et à la maison. Au premier étage en façade se trouve le cabinet médical. L'habitation est implantée en fond de parcelle en surélévation par rapport au secteur de travail. Le toit du cabinet médical constitue la terrasse du salon et de la salle à manger. Les chambres à coucher se trouvent au troisième étage. Cette disposition répond aux souhaits de M. Curutchet : toutes les pièces bénéficient d'une bonne orientation et d'un bon ensoleillement, ainsi que de vues sur la rue et les espaces verts voisins.

Une rampe sert d'articulation entre les deux volumes principaux ; elle relie l'entrée, le hall de la maison et l'aire de travail. À travers une promenade architecturale, la rampe offre une perception variée et séquentielle de l'espace parcouru.

Les principes architecturaux majeurs de Le Corbusier son présents dans la Maison du Docteur Curutchet : les pilotis, le plan libre, la façade libre et le toit jardin. La façade des chambres sur rue est dématérialisée, réduite à de simples pans de verre protégés par un plan de brise-soleil. La continuité spatiale entre extérieur et intérieur, comme au sein de la maison elle-même, illustre et matérialise clairement cette notion d'espace-temps chère aux tenants du Mouvement Moderne et à Le Corbusier en particulier.
La conception du plan libre est particulièrement remarquable au niveau des chambres à coucher, où les salles de bain, inscrites dans des volumes courbes, articulent les chambres au système de circulation. L'une des chambres et un bureau s'ouvrent en mezzanine sur le volume double du salon.

Il convient encore de souligner la remarquable insertion de la maison dans le tissu existant. À l'époque du projet, il n'y avait dans la zone que des bâtiments d'un ou deux étages, les deux maisons mitoyennes correspondant à des périodes différentes de l'histoire de la ville : l'une date de la fin du XIXe siècle ; la seconde, construite en 1937, est un des premiers édifices modernes de La Plata. Le Corbusier réussit à intégrer la Maison du Docteur Curutchet entre les deux bâtiments de hauteur et d'expression architecturale différentes : le volume de l'habitation en fond de parcelle s'élève à la même hauteur que la maison du XIXe siècle, tandis que le brise-soleil reprend celle de la maison des années trente plus basse. D'autres détails du dessin de l'élévation tissent des liens visuels avec les façades voisines.

Texte : Gilles Ragot
Crédit photographies : Daniel Casoy, Olivier Martin-Gambier
© FLC/ADAGP, 2014

House of Doctor Curutchet

1949, La Plata - ARGENTINA

Dr. Curutchet's House is located at 320 Boulevard 53, in the downtown of La Plata, the capital of the province of Buenos Aires. La Plata, founded in 1882, is designed according to a symmetrical urban plan characterized by a rigorous geometry. The plot is on one of the avenues that form the monumental axis of the city near a square and a park. It is a narrow plot, with a common width for the city (10 m), but rather short since it is cut by a diagonal lane which forms a small square in front of the house.

The original program included a house for a family (a couple with two daughters) and a medical office (cabinet and waiting room). Mr. Curutchet asked Le Corbusier to create a clear separation between the work and living areas and to offer to all the main rooms a good orientation and a view of the neighboring square and park.

To meet these constraints, Le Corbusier left the ground floor almost free of any construction, only arranging the garage and some services. The building is organized from two separate volumes corresponding to the work area and the house. On the first floor in front is the medical office. The house is located at the bottom of parcel elevated in relation to the work area. The medical office roof is the terrace of the living room and the dining room. The bedrooms are on the third floor. This arrangement meets the wishes of Mr. Curutchet: all rooms have good orientation and sunshine, as well as views of the street and the surrounding green spaces.

A ramp serves as articulation between the two main volumes; it connects the entrance, the hall of the house and the work area. Through an architectural walk, the ramp offers a varied and sequential perception of the space traveled.

The main architectural principles of Le Corbusier are present in the house of Dr. Curutchet: the piles, the free plan, the free facade and the roof garden. The facade of the rooms on the street is dematerialized, reduced to simple pieces of glass protected by a plan of brise-soleil. The spatial continuity between exterior and interior, as in the house itself, clearly illustrates and materializes this notion of space-time dear to the supporters of the Modern Movement and to Le Corbusier in particular.
The design of the free plan is particularly remarkable in the bedrooms, where the bathrooms, written in curved volumes, articulate the rooms to the circulation system. One of the bedrooms and an office open on the mezzanine on the double volume of the living room.

It is important to emphasize the remarkable integration of the house into the existing fabric. At the time of the project, there were only one -or two- storey buildings in the area, the two terraced houses corresponding to different periods in the city's history: one dates from the end of the XIXth century ; the second, built in 1937, is one of the first modern buildings in La Plata. Le Corbusier managed to integrate the House of Dr. Curutchet between the two buildings of different architectural height and expression: the volume of the house at the bottom of the plot rises to the same height as the XIXth century house, while the solar shading takes over that of the lower house of the 1930s. Other details of the design of the elevation weave visual links with the neighboring facades.

Text: Gilles Ragot
Photo credits: Daniel Casoy, Olivier Martin-Gambier
© FLC/ADAGP, 2014

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Maison du Docteur Curutchet | www.sites-le-corbusier.org

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1949, La Plata - ARGENTINE La Maison du Docteur Curutchet est située 320 boulevard 53, au centre-ville de La Plata, capitale de la province de Buenos Aires. La Plata, fondée en 1882, est conçue selon un plan urbain symétrique caractérisé par une rigoureuse géométrie.

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