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La pobreza, la falta de higiene y el hacinamiento provocaron numerosas  epidemias, en 1852, 1858 y 1870, pero la peor fue la fiebre amarilla de 1871.

Durante la primera mitad del siglo XX, Buenos Aires tuvo un progreso y un crecimiento histórico y cultural, gracias a todas las inmigraciones que se estaban teniendo en esa época se volvió en una ciudad de comercio, su crecimiento fue tal que en 1914 se inauguró el primer tren subterráneo en la ciudad.

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La ciudad vivió con intensidad los movimientos anarquistas de principios del siglo XX y tuvo su propia “semana trágica” con más de 700 manifestantes muertos.

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Los millones de inmigrantes, la nostalgia de la tierra, la pérdida de raíces, la explotación de los negros, la desaparición del mundo gaucho, la pobreza, el desarraigo, la prostitución y la delincuencia, darían su fruto en los arrabales de la ciudad a una forma de expresarse, “el lunfardo”, y a una forma de sentir y vivir de la que surgiría el tango.

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(Capriasca, Suiza, 1892 - Mar del Plata, Argentina, 1938) Alfonsina hija de Alfonso Storni y Paulina Martignoni, es la tercera descendiente de la familia, sus hermanos Romeo y María nacieron en 1887 y 1888 respectivamente, Poetisa argentina de origen suizo. Alfonsina Storni pasó a ocupar un lugar destacado en el panorama literario hispanoamericano por la fuerza con que aparece en sus versos la afirmación de una mirada femenina sobre el mundo.

Atravesó una infancia con pocos recursos económicos, lo que la obligó a dejar sus estudios para ponerse a trabajar. Primero como ayudante de su madre modista, y tras la muerte de su padre, como obrera en una fábrica de gorras. Sin embargo, nunca abandonó su deseo de estudiar. Ya en Buenos Aires, egresó como maestra y fue docente en el Teatro Infantil Lavardén y en la Escuela Normal de Lenguas Vivas. En 1917, llegó a ser directora en un colegio de Marcos Paz. Pero fue un año antes cuando publicó su primer libro, La inquietud del rosal, con el que comenzó a forjar su faceta más profunda, viva y con la que sería recordada en la historia de la literatura argentina.

A partir de allí, Alfonsina comenzó a frecuentar algunos círculos literarios, como el grupo Anaconda, con Horacio Quiroga y Enrique Amorín; o el grupo Signos, con Federico García Lorca y Ramón Gómez de la Serna, y a publicar poemas en las revistas Mundo Rosarino y Monos y Monadas. Colaboró también en las publicaciones Caras y Caretas; Nosotros; Atlántida; La Nota, y en el diario La Nación, desde donde alzó la voz a favor de la igualdad y los derechos de la mujer.

Sigue publicando poemario hasta que en 1927 estrena una obra de teatro, El amo del mundo, un rotundo fracaso que no aguanta más de tres días en cartel. En los años treinta realiza dos viajes a Europa con su amiga Blanca de la Vega, básicamente para olvidar sus problemas mentales. Tras la vuelta del último viaje se le descubre un tumor en el pecho; se lo extraen con éxito, pero la terapia de rayos es tan dolorosa que no la sigue.

El 20 de mayo de 1935 la poetisa fue operada de un cáncer de mama que evolucionó sin tregua, y el 25 de octubre de 1938,“ya muy desgastada por la enfermedad”, se arrojó al mar en la playa ‘La Perla’ de Mar del Plata. Ese mismo día escribió sobre un papel celeste con tinta roja la frase “me arrojó al mar”. Unos días antes, el 22 de octubre, había enviado al diario ‘La Nación’, su último poema ‘Voy a dormir’

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Algunos expertos de la obra de Storni dividen su producción en dos etapas: una muy influenciada por el romanticismo y un modernismo más refinado y estetizante, cuyos ecos pueden leerse en La inquietud del rosal (1916), El dulce daño (1918) o Irremediablemente (1919), y otra caracterizada por un tenor más oscuro y nostálgico, con una construcción de versos distinta e innovadora, como en sus libros Mundo de siete pozos (1934) y Mascarilla y trébol (1938).

Storni hizo también incursiones en la dramaturgia: en 1927 estrenó en el Teatro Cervantes El amo del mundo, y en 1931 aparecieron Dos farsas pirotécnicas, que incluían Cimbellina en 1900 y pico y Polixena y la cocinerita. En 1950 se editó Teatro infantil, pero varias de sus obras para niños permanecen inéditas. En 1936 colaboró en el IV Centenario de la fundación de Buenos Aires con el ensayo Desovillando la raíz porteña.

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Modernismo hispanoamericano y también tuvo influencia en vanguardias europeas.

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