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Si intende quell’inquadratura che comincia come soggettiva, ma nel corso della sua durata si trasforma in Oggettiva. Per esempio quando un piano in movimento simula l’avanzare di un personaggio che poi entra in campo oggettivando il piano in questione.

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Si intende quell’inquadratura soggettiva in cui però compare una parte del corpo del personaggio che guarda (le spalle, le braccia).

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Associati al termine soggettiva troviamo spesso quelli di Semisoggettiva e di Falsa soggettiva.

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È generalmente evitata nel cinema narrativo classico, oppure viene utilizzata solo in momenti particolarmente drammatici o comici, poiché provoca una rottura della finzione e un effetto di straniamento.

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Il personaggio guarda direttamente dentro la macchina da presa. In questo caso si sviluppa un corto circuito nella rappresentazione e lo spettatore si sente osservato direttamente dallo schermo.

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É un'inquadratura che rivela un punto di vista molto particolare non riconducibile a una visione oggettiva comune (un’angolazione a piombo, un movimento di macchina particolarmente lungo e manifesto)

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il narratore entra nello sguardo del personaggio (o anche di un oggetto, di un animale, etc.) e s'identifica con esso.

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(in italiano totale d'ambiente) è uno schema di montaggio in cui una o più inquadrature larghe informano lo spettatore del luogo in cui si svolgerà l’azione, azione che sarà ripresa successivamente da inquadrature più strette.

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Esempi ricorrenti di oggettive al cinema sono gli establishing shot, i primi piani che si focalizzano sull'espressione degli attori, le inquadrature frontali, i campi/controcampi.

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corrisponde al punto di vista di nessuno, o anche punto di vista del narratore stesso, impersonale ed esterno all’azione. Lo spettatore, posto di fronte alla scena, dimentica la presenza della macchina da presa.

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O interpellazione

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o punto di vista del personaggio

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(in inglese Nobody's shot)

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Lo sguardo cinematografico può essere di 4 tipi diversi:

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Spesso all’interno di un film assistiamo all’azione sia da spettatori che da protagonisti; a volte, il nostro sguardo coincide con quello di un personaggio, osservando a nostra volta ciò che lui osserva oppure rimane quello di un testimone esterno.