# data[].attributes.headline
Историческая справка

# data[].attributes.body
Историческая справка

# data[].attributes.headline
П.Корин Александр Не

# data[].attributes.body
П.Корин Александр Невский Центральная часть триптиха

# data[].attributes.headline
музыкальное произведение кантата композитора С.С.Прокофьева "Александр Невский"

# data[].attributes.subject
музыкальное произведение кантата композитора С.С.Прокофьева "Александр Невский"

# data[].attributes.headline
определение музыкаль

# data[].attributes.body
определение музыкального термина кантата

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Кантата ( итал. cantata, от лат. саntare - песня) - вокально-инструментальное произведение для солистов, хора и оркестра.

В первой половине XVII ст. вокальное сочинение для одного голоса ( мадригал) называлось кантатой в отличие от инструментального сочинения, называвшегося сонатой. С развитием оперы в Италии развилась и форма кантаты, которая стала заключать в себе не один сольный вокальный номер, а несколько. В состав кантаты вошли: хоры, речитативы, арии, а позднее и дуэты с оркестровым сопровождением.

Кантата получила развитие благодаря Кариссими, который считается её творцом. С начала XVII века до конца XVIII, кантата для одного или двух сольных голосов в сопровождении бассо континуо (и, возможно, нескольких сольных инструментов) была основной формой итальянской вокальной камерной музыки.

Кантата исполняется в концертах и церквях. Она бывает светского и духовного содержания. Отличие кантаты от оратории заключается в том, что в оратории больше драматизма, и сольные номера относятся к известным личностям в сюжете оратории, а в кантате преобладает лирический элемент и сольные номера имеют более отвлеченный характер. Духовная кантата особенно развилась в протестантской церкви. Сочинение кантаты служит в консерваториях задачей для выпускных учеников-теоретиков.

Кантата как правило состоит из нескольких законченных номеров. В основу кантаты входят достаточно объемные поэтические или прозаические литературные тексты, а раньше - преимущественно библейские сюжеты. В соответствии с этим и пошло деление кантат на два типа: духовная (имеющая религиозный сюжет) и светская.

Встречаются кантаты различного характера - торжественные, лирические, скорбные, радостные, повествовательные, философские.

Иоганн Себастьян Бах, от которого сохранилось более 200 его кантат, внёс заметный вклад в этот жанр.

Первые русские кантаты возникли в XVIII веке (сочинены П. А. Скоковым).

В числе кантат начала XIX века - "Пир Петра Великого" и "Последний день Помпеи" А. Н. Верстовского (первая - на стихотворение Пушкина, другая - на либретто Ю. К. Арнольда).

"Кантаты" эти исполнялись и в инсценированном виде - с декорациями, в костюмах и с оркестровым сопровождением. Верстовский создавал и большие кантаты для солистов, хора и оркестра и разнообразные вокально-оркестровые сочинения "на случай".

В ссылке Пушкин прочитал в "Вестнике Европы" известие о сочиненной Верстовским кантате "Черная шаль" и в письме к П. А. Вяземскому от апреля 1824 года просил передать композитору "усердный поклон". Через несколько месяцев Пушкин посылает Вяземскому нотную запись цыганской песни "Старый муж, грозный муж", которую услышал в Бессарабии, и просит показать её композитору.<...>

Верстовский написал кантату на стихотворение Пушкина "Пир Петра Великого" с народной песней "На матушке, на Неве-реке молодой матрос корабли снастил" и позднее вспоминал: "Эту песню я часто игрывал покойному Пушкину, и она приводила его в восторг".

"Последний день Помпеи" написана в связи с чествованием К. П. Брюллова, вернувшегося в Россию после пятнадцатилетнего пребывания за границей. После Одессы, где, приветствуя прибывшего из Константинополя художника, М. С. Воронцов вдохновенно говорил об уважении и благодарности, которые каждый русский чувствует к творцу "Последнего дня Помпеи", Брюллову отдавала дань восхищения Москва. 28 января 1836 года в Мраморном зале Московского художественного класса ценители искусства устроили торжественный обед, начавшийся в пять часов и сопровождавшийся музыкой. Сначала распорядитель обеда, директор Московского художественного класса Михаил Федорович Орлов, предложил тост за государя императора, затем подняли бокалы за здоровье знаменитого живописца. Тогда и прозвучали эти стихи, положенные на музыку А. Верстовским, они были исполнены прекрасным московским оперным певцом Н. Лавровым. Не знаю творца стихов, но они прекрасны по звучным выражениям сильного чувства! - восхищался один из слушателей. Имя автора стихотворения держалось втайне; утаил его, а может быть и не знал, и М. Ф. Орлов, передавший в "Московские ведомости" текст гимна. Понятно, почему так и не был назван сочинитель: хвалебная песнь Брюллову звучала от всей просвещенной Москвы, передавая общее настроение духовного подъёма и признательности за то, что именно в сердце родной ему России выразилось "во всем своем блеске" неподдельное чувство любви гения к родине.

Во второй половине и конце XIX века, с изменением музыкального языка, изменились и кантаты, воплощающие образы родной страны ("Москва" П. И. Чайковского), историко-легендарные ("Песнь о вещем Олеге" Римского-Корсакова), запечатлевающие картины природы ("Из Гомера" Римского-Корсакова, "Весна" Рахманинова), К. углублённо-философского плана (лирико-философская кантата "Иоанн Дамаскин" и "По прочтении псалма" Танеева). К жанру кантаты близка поэма "Колокола" Рахманинова.

Создавались кантаты, посвящённые знаменательным датам (кантата Глазунова к 100-летию со дня рождения А. С. Пушкина, Балакирева - к открытию в 1906 памятника М. И. Глинке в Петербурге и др.).

В СССР жанр кантаты был представлен такими произведениями, как " К 20-летию Октября" (1937), " Александр Невский" (1939), " Здравица" (1939), сочиненные Сергеем Сергеевичем Прокофьевым, "Курские песни" и "„Весенняя кантата" для хора и симфонического оркестра (1972)" Георгия Васильевича Свиридова, "Киров с нами" и "Кремль ночью" (кантата-ноктюрн) Николая Яковлевича Мясковского, кантата "Сказание о битве за русскую землю" и симфония-кантата "На поле Куликовом" Юрия Александровича Шапорина и другие.

# data[].attributes.attachment_link.title
Кантата - Википедия

# data[].attributes.attachment_link.description
Кантата ( итал. cantata, от лат. саntare - песня) - вокально-инструментальное произведение для солистов, хора и оркестра. В первой половине XVII ст. вокальное сочинение для одного голоса ( мадригал) называлось кантатой в отличие от инструментального сочинения, называвшегося сонатой. С развитием оперы в Италии развилась и форма кантаты, которая стала заключать в себе не один сольный вокальный номер, а несколько.

# data[].attributes.headline
О второй части канта

# data[].attributes.body
О второй части кантаты "Александр Невский"

# data[].attributes.headline
2 часть "Песнь об Ал

# data[].attributes.body
2 часть "Песнь об Александре Невском"

# data[].attributes.headline
Фрагменты фильма&nbs

# data[].attributes.body
Фрагменты фильма "Александр Невский"

# data[].attributes.attachment_link.title
Сергей Прокофьев - Песня об Александре Невском