# data[].attributes.headline
Versión de la Rendición de Breda (III) - Beatriz González (1962)

# data[].attributes.subject
Versión de la Rendición de Breda (III) - Beatriz González (1962)

# data[].attributes.body
Beatriz Gonzáles gustaba de retratar escenas históricas y/ íconos de la cultura popular.

# data[].attributes.headline
Estudio de clase con Juan Antonio Roda - Beatriz González (1962)

# data[].attributes.subject
Estudio de clase con Juan Antonio Roda - Beatriz González (1962)

# data[].attributes.body
Obra que hace parte del periodo de la década de 1962-1969.

# data[].attributes.headline
La reina Isabel se pasea por el Puente de Boyacá - Beatriz Gonzáles (1968).

# data[].attributes.subject
La reina Isabel se pasea por el Puente de Boyacá - Beatriz Gonzáles (1968).

# data[].attributes.body
Una obra que me pareció muy interesante y curiosa porque estuve consultando y la Reina Isabel nunca paseó por el Puente de Boyacá. Es una pintura bidimensional que si bien se puede apreciar profundidad en ella, no es muy clara cuanto. Tiene un eje central que es la reina Isabel pasando por el Puente de Boyaca, y en ella se basa todo el equilibrio. A pesar de que tiene una simetria aparente, una de las patas del caballo está desbalanceada.

# data[].attributes.headline
 Exposición retrospectiva: Beatriz González / Septiembre 09, 2021

# data[].attributes.subject
 Exposición retrospectiva: Beatriz González / Septiembre 09, 2021

# data[].attributes.body
Un edificio bastante moderno. Con las pintadas en su totalidad de blanco que ayudan a a resaltar la iluminación del lugar. Las obras que allí se exponen son de diferentes décadas (desde 1962 hasta 2017), y son de autoría de Beatriz Gonzáles. En el recorrido me gustó el hecho de que el piso sea de madera. Esto le regala elegancia al lugar y es posible apreciarlo.

# data[].attributes.headline
Homeless Lamp, the juice Sucker - Iván Navarro, 2004/2005

# data[].attributes.subject
Homeless Lamp, the juice Sucker - Iván Navarro, 2004/2005

# data[].attributes.body
Una fotografía interesante al original. Un juego de blanco con las sombras que logra proyectar la lampara protagonista de la escena.

# data[].attributes.headline
'TK' Thembi Khumalo, BB Section Umlazi Township, Durban - Zanele Muholi, 2012

# data[].attributes.subject
'TK' Thembi Khumalo, BB Section Umlazi Township, Durban - Zanele Muholi, 2012

# data[].attributes.body
Otro ejemplo de fotografía a blanco y negro en exposición.

# data[].attributes.headline
Zana Nyilenda, Newtown, Johannesburg - Zanele Muholi, 2010

# data[].attributes.subject
Zana Nyilenda, Newtown, Johannesburg - Zanele Muholi, 2010

# data[].attributes.body
El museo tiene exposición de varias obras, incluidas fotografías a banco y negro. Si bien no se vincula directamente todas las obras entre sí, es una forma de exponer arte moderno. Y pues, que más modernidad que una buena fotografía retratando a una mujer afrodescendiente como autora de su propio destino.

# data[].attributes.body
Análisis formal: Una fotografía a blanco y negro en la cual aparecen un grupo de jóvenes. La combinación de luz (blanco) y oscuridad (negro) nos permite observar el volumen y la cantidad de personas que la imagen hay. Sin embargo, sus rostros se encuentran censurados por la (luz). Acá hay una analogía interesante: lo importante son los actos de luz y no quién es el actor de luz. Lo anterior se puede apreciar también en el título 'Counter Act', que por el juego de luz y oscuridad podemos suponer.

# data[].attributes.body
El edificio de la fundación y museo Salomon R. Gugggenheim posee una arquitectura bastante moderna, con un color blanco en la totalidad de sus pisos (6 pisos) y salas de exposición. En estas salas se expone principalmente arte de los períodos moderno y contemporáneo. Es en sí un espectáculo poder apreciar sus obras en tan magnifica estructura que los contiene.

# data[].attributes.headline
Rendición de soldados rojos en Somosierra, Madrid - Desconocido (1936)

# data[].attributes.subject
Rendición de soldados rojos en Somosierra, Madrid - Desconocido (1936)

# data[].attributes.headline
Soldado carlista tocando el clarín / Guerra Civil, póster 56 - Desconocido (1936-1937)

# data[].attributes.subject
Soldado carlista tocando el clarín / Guerra Civil, póster 56 - Desconocido (1936-1937)

# data[].attributes.body
Análisis formal: La forma bidimensional del soldado se logra apreciar a través de un juego con la sombra, este le genera un volumen y una forma clara y delimitada. También un espacio y una profundidad provocada por este mismo juego de sombras. El espectro de los colores naranja genera una psicología de esperanza, puesto que hace alusión a un soldado que anuncia un nuevo amanecer.

# data[].attributes.body
El museo contiene una bella sala de exposiciones en su totalidad con el color blanco. En ella se hayan varias piezas de arte, como una curiosa escultura que se puede apreciar en la imagen. Varias pinturas junto con una fotografía de dos mujeres que perfectamente puede datar de principios del siglo XX. También se encuentran varios postes de propaganda del comunismo español y una maqueta de algún edificio que desconozco. Todo me pareció muy bello, interesante, en especial la escultura que me perece muy curiosa.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Founded in 1990 after originally being created as an art centre, Museo Reina Sofía is among the culminating events of the Spanish transition to democracy, recovering Pablo Picasso's Guernica as well as an outstanding representation of the international avant-gardes and neo-avant-gardes. In short, the founding of this museum means the recuperation of the experience of modernity previously missing from the Spanish context and the opportunity to try out new models of narration from a periphery that is neither lateral nor derivative, but is rather an entry way for new stories, historiographic models and artistic episodes that tip the balance of the orthodox canon of the main museums.

Therefore, the Museo Reina Sofía program is three-fold: on the one hand, rethinking the function of the museum today; on the other hand, analysing the mechanisms for mediation between the public and the institution; and finally, proposing new contexts and stories through the collection and exhibits that lead to a new notion of modernity.

The institution no longer considers its task to be simply the transmission of culture. Instead, it works with other agents and institutions, creating networks and alliances that strengthen the public sphere and position Museo Reina Sofía as a reference of prime importance in the geopolitical South. Similarly, the public is no longer conceived of as a homogenous and uniform multitude, but rather as a collective, multiple agent that questions, rejects and forms opinions, that builds, so to speak, its relationship with the Museum through the singularity of the artistic experience.

The building that houses Museo Reina Sofía is comprised of two parts: the museum's new wing, inaugurated in 2005 and built under the direction of the French architect Jean Nouvel, and the part that was originally built as the General Hospital, promoted by Philip II of Spain in the 16th century and later by Charles III of Spain. The original plans were drawn up by the engineer and architect Jose Agustín de Hermosilla in 1756 and continued by the Italian architect Francesco Sabatini during the second half of the 18th century. Today its appearance is far from the initial conception, due to the multiple modifications it has undergone despite the fact that it continued to be used as a hospital until 1968. It was then abandoned, leading to its deterioration during the subsequent years, until it was acquired by the Ministry of Education, in 1976, to be renovated and transformed into a cultural centre. In 1986, as a culmination of Spain's transition to democracy, the Reina Sofia Art Centre (Centro de Arte Reina Sofía) was created. Four years later it would become a National Museum (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía), with the founding of the current museum.

The Museum's continual development in terms of its collections and activities led to the decision to study the possibility of increasing its floor area. The studies performed ended in 1999 and, following an international call for bids, the architect Jean Nouvel was chosen to direct the construction of the new building. His plans, in addition to meeting the needs expressed by the Museum, called for playing an active role in the neighbourhood, intervening and transforming the urban surroundings, while generating new services and a public square. The creation of the latter, made possible by the arrangement of new buildings and the southwest façade of the current Museum, gave a new space to the city.

# data[].attributes.attachment_link.title
Museo Reina Sofia, Madrid, Spain - Google Arts & Culture

# data[].attributes.attachment_link.description
Founded in 1990 after originally being created as an art centre, Museo Reina Sofía is among the culminating events of the Spanish transition to democracy, ...