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Galpões antigos e torres novas evidenciadas

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As janelas do Conjunto Esportivo do Sesc Pompeia

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As janelas do Conjunto Esportivo do Sesc Pompeia

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As janelas do Conjunto Esportivo do Sesc Pompeia

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Descubra detalhes sobre a restauração do Sesc Pompeia

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Descubra detalhes sobre a restauração do Sesc Pompeia

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Descubra detalhes sobre a restauração do Sesc Pompeia

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Arquitetura do Sesc Pompeia: um convite à convivência

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Arquitetura do Sesc Pompeia: um convite à convivência

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Arquitetura do Sesc Pompeia: um convite à convivência

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A história do Deck e do córrego que corta o Sesc Pompeia

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A história do Deck e do córrego que corta o Sesc Pompeia

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A história do Deck e do córrego que corta o Sesc Pompeia

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A história do Conjunto Esportivo do Sesc Pompeia

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A história do Conjunto Esportivo do Sesc Pompeia

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A história do Conjunto Esportivo do Sesc Pompeia

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Por que as cadeiras do Teatro do Sesc Pompeia são um pouco... duras?

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Por que as cadeiras do Teatro do Sesc Pompeia são um pouco... duras?

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Por que as cadeiras do Teatro do Sesc Pompeia são um pouco... duras?

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Como foram pensadas as Oficinas de Criatividade do Sesc Pompeia

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Como foram pensadas as Oficinas de Criatividade do Sesc Pompeia

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Como foram pensadas as Oficinas de Criatividade do Sesc Pompeia

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A Fábrica antiga que funcionava onde é o Sesc Pompeia

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A Fábrica antiga que funcionava onde é o Sesc Pompeia

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A Fábrica antiga que funcionava onde é o Sesc Pompeia

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A História do bairro da Pompeia, em São Paulo

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A História do bairro da Pompeia, em São Paulo

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A História do bairro da Pompeia, em São Paulo

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Aqui temos uma lista completa de todos os ambientes criados e pré existentes no espaço, além de vídeos curtinhos de 1min ou 2 em um quadro realizado pela próprio sesc para compartilhar a história do local

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As mesas coletivas foram inspiradas nas mesas das antigas tabernas e choperias europeias. Elas estimulam o encontro, as conversas e a convivência.

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"Arquitetura, para mim, é ver um velhinho, ou uma criança, com um prato cheio de comida, atravessando elegantemente o espaço do nosso restaurante à procura de um lugar para se sentar numa mesa coletiva." Lina Bo Bardi

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Lina criou os "buracos de caverna" nas torres para dialogar com a ideia de janelas primitivas que permitem a ventilação cruzada necessária, sem precisar da utilização de ar condicionado no futuro. As janelas dessa vez eram quadradas, mas dispostas aleatoriamente na parede do edifício. Ao lado, vemos a torre da caixa d'água que faz alusão a dois elementos muito importantes para a fábrica: Os tambores que eram fabricados e a antiga chaminé que foi derrubada.

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Lina criou os "buracos de caverna" nas torres para dialogar com a ideia de janelas primitivas que permitem a ventilação cruzada necessária, sem precisar da utilização de ar condicionado no futuro. As janelas dessa vez eram quadradas, mas dispostas aleatoriamente na parede do edifício. Ao lado, vemos a torre da caixa d'água que faz alusão a dois elementos muito importantes para a fábrica: Os tambores que eram fabricados e a antiga chaminé que foi derrubada.

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"Preservar a fábrica é preservar um pedaço da história da cidade, mas um pedaço da história como ela é mesmo, sem disfarces. Nada daquele conceito de que só deve permanecer o que é belo. O que é típico deve ser valorizado. Mesmo que seja simples, como seria obrigatoriamente uma fábrica de tambores."

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O mobiliário foi desenvolvido dentro do complexo pela própria Lina e sua equipe

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Três volumes prismáticos de concreto aparente surgem ao lado dos antigos galpões da fábrica de tambores da Pompéia: um prisma retangular de trinta por quarenta metros de base e quarenta e cinco metros de altura; um segundo prisma retangular, menor e mais alto que o primeiro, de quatorze por dezesseis metros de base e cinquenta e dois metros de altura; e um cilindro de oito metros de diâmetro e setenta metros de altura.

O prisma maior apresenta cinco pavimentos, com oito metros e sessenta centímetros de altura entre pisos. Apresenta apenas paredes perimetrais portantes, que medem trinta e cinco centímetros de espessura, e nenhuma estrutura interna complementar. São moldadas com tábuas horizontais de madeira. As lajes nervuradas protendidas medem um metros de altura total.

As janelas se localizam nas faces menores, leste e oeste, do prisma maior. São quatro de cada lado por andar. Configuram simplesmente aberturas irregulares, criadas a partir de moldes de isopor embutidos durante a concretagem. As marcas do isopor são perceptíveis na largura dos muros, assim como as marcas das madeiras são perceptíveis no exterior. Internamente, foram utilizadas formas retangulares de plástico, que também são perceptíveis.

O prisma menor apresenta doze pavimentos que coincidem a cada dois com os pavimentos do prisma maior, tendo assim, quatro metros e trinta centímetros de altura entre pisos. Os dois últimos pavimentos têm sua altura reduzida para três metros e setenta centímetros. Esse prisma apresenta-se girado trinta e três graus horários em relação ao prisma maior. Suas faces externas também são moldadas com tábuas horizontais de madeira. Suas janelas são quadradas e menores que as aberturas ameboides do prisma maior, porém não apresentam um alinhamento ortogonal rígida, aparecendo dispostas em diversas coordenadas.

A esquina mais próxima ao prisma maior é então facetada paralelamente àquele, de modo a criar duas faces paralelas. Dessa nova face, que rompe o desenho retangular da base, partem quatro níveis de passarelas de concreto protendido aparente que dão acesso aos pavimentos do prisma maior. Entre os dois prismas, abaixo das passarelas, passa o córrego Água Preta, que fica oculto pela sobreposição de um pier de madeira.

Cada uma das passarelas elevadas apresenta um desenho diferente, ainda que sob as mesmas regras: partem de uma mesma abertura no prisma menor e se ramificam levando a duas aberturas simétricas no prisma maior. Têm dois metros de largura e peitoris de um metros e vinte centímetros. A primeira passarela, a partir de baixo, forma um V perfeito. A segunda também forma um V perfeito e leva a aberturas um pouco mais centralizadas que as da primeiras passarela, configurando um V mais fechado que o inferior. A terceira passarela parte como uma linha reta perpendicular, e somente depois da metade do vão se bifurca, assemelhando-se a um Y. Suas aberturas de chegada no prisma maior estão um pouco mais centralizadas que as inferiores, quase na mesma medida que as da segunda passarela em relação às da primeira. A quarta e última passarela volta a ser um V, porém imperfeito: um dos braços do V surge do outro, ou seja, não coincidem no ponto de saída. Além disso, a saída no prisma menor é desalinhada em relação às passarelas inferiores. As aberturas de chegada estão próximas aos extremos do prisma maior, formando um V mais aberto que os demais.

Além da face recortada, o prisma menor apresenta outros dois aspectos que quebram a sua condição de prisma ortogonal perfeito. Primeiramente, a presença na esquina norte de faixas horizontais de concreto que configuram os peitoris da escada externa: são os únicos elementos que são moldados com tábuas verticais de madeira. E o alargamento da sua base em um metro e meio para cada lado do perímetro, nos seus dois primeiros pavimentos. A união dessa base maior com a base normal a partir de terceiro pavimento é através de paredes inclinadas, favorecendo a uma percepção de contraforte.

O último prisma que compõe o conjunto é um cilindro formado a partir da concretagem sistemática de setenta anéis de um metros de altura cada. Une-se ao prisma menor através de uma passarela metálica que parte da sua cobertura. A fôrma que deu origem aos anéis tem formato de tronco de cone, ou seja, tem sua faces externas inclinadas para dentro, o que permite com que a fôrma se encaixe no anel inferior para a concretagem do anel superior seguinte. Esta condição da moldagem e concretagem teve como consequência que o limite inferior de cada anel ficasse imperfeito, formando uma linha irregular com certa espessura sobre o anel inferior.

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Clássicos da Arquitetura: SESC Pompéia / Lina Bo Bardi

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Três volumes prismáticos de concreto aparente surgem ao lado dos antigos galpões da fábrica de tambores da Pompéia: um prisma retangular de trinta por quarenta metros de base e quarenta e cinco metros de altura; um segundo prisma retangular, menor e mais alto que o primeiro, de quatorze por dezesseis metros de base e cinquenta e dois metros de altura; e um cilindro de oito metros de diâmetro e setenta metros de altura.

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When Lina Bo Bardi visited the old metal barrel factory in the working class district of Pompéia with plans to build a sports and culture center, the space had already been occupied spontaneously by neighbors who spent the weekends amidst the warehouses of the industrial complex. The priority, therefore, was to maintain and promote this vital activity, without demolishing the existing structures, designed by the French François Hennebique, one of the pioneers in the use of reinforced concrete.

Lina Bo Bardi's determination to preserve the old factory reduced the space available for sports facilities to a small corner of the plot that, furthermore, had a central corridor on which building was not permitted because there was groundwater. The solution was radical. Two concrete towers house the stacked sports spaces and the dressing rooms. Between them, eight prestressed concrete footbridges span distances of up to twenty-five meters over the non-buildable areas. Rounding off the complex, a third cylindrical tower rising seventy meters high functions as a landmark that can be seen from afar inviting citizens to become part of this 'little joy in a sad city.'

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SESC Pompéia Factory, São Paulo - Lina Bo Bardi

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When Lina Bo Bardi visited the old metal barrel factory in the working class district of Pompéia with plans to build a sports and culture center, the space had already been occupied spontaneously by neighbors who spent the weekends amidst the warehouses of the industrial complex.

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O tipo de intervenção feita por Lina é de acordo com a teoria de Camillo Boito, preservando e conservando os monumentos já existentes, como forma de respeito à história. Deixando explicito também o tempo em que cada coisa foi construída.

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Duas das torres de concreto abrigam os espaços esportivos empilhados composto por três ginásios com cinco quadras.

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O galpão no qual foi instalado o teatro foi escolhido por ser o mais alto do conjunto. Mesmo assim, por tratar-se de uma espaço pequeno para essa função, Lina decidiu adotar duas plateias, uma diante da outra, e um espaço central para o palco, como uma arena.

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A arquiteta criou um riacho e uma lareira, com o intuito de dar mais aconchego ao ambiente, além de salientar sua idade, visto que a construção já era antiga quando iniciada as obras.

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Discentes: Andressa Reis, Ingrid Moreira, Janine Perciano, Loise Moreno

Docente: Ricardo Muniz

Disciplina: Preservação e Patrimônio Histórico e Cultural II

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Há um espaço vago entre os galpões que forma uma verdadeira rua, inclusive usada como uma extensão da mesma. Ela também é usada para organizar os fluxos internos do complexo.

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Com programação diversificada de música, teatro, dança e conferências, o Teatro Do Sesc Pompeia, tem a marca da Lina também em seu mobiliário, inspirado nos teatros das antigas cortes.

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No espaço de leitura, o público pode consultar os principais jornais e revistas, além de contar com acesso à internet e disponibilizado também para o uso de jogos de tabuleiro.

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Nos galpões funcionam hoje a choperia e os ateliês da unidade. Esses foram espaços adequados para agregar as atividades do Sesc, porém, como mencionado, a estrutura foi mantida bem próxima do original.

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Devido ao cuidado em restaurar a edificação existente, não acreditamos que haverá o surgimento de patologias decorrente desses novos usos, e sim, que essas intervenções são essenciais para a manutenção e aproveitamento do espaço.

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Foram adicionados três volumes prismáticos de concreto contrastando com os antigos galpões da fábrica, para ser possível o novo uso do local, sendo um deles de cinco pavimentos e o outro de doze pavimentos, ligados por 8 passarelas elevadas.

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Pensando na preservação do patrimônio histórico e cultural, foi decidido por manter a antiga fábrica, tornando-se um dos marcos da arquitetura brasileira

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A determinação de Lina Bo Bardi em preservar a antiga fábrica reduziu o espaço disponível para quadras esportivas a um pequeno recanto do terreno que, além disso, tinha um corredor central cuja construção não era permitida por haver lençol freático. A solução foi radical. Em duas torres de concreto abrigam os espaços esportivos empilhados e os camarins.
A obra começou em 1977 e durou nove anos. A primeira etapa, que compreendia o centro onde funcionava a antiga fábrica, foi inaugurada em 1982; e em 1986, o Conjunto Esportivo foi aberto ao público.

Início da obra: 1977
Data de inauguração: 18/08/1982 até 30/10/1986
Área do terreno: 16.573 m²
Área construída da fábrica: 12.211 m²
Área construída informada: 23.571 m²

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Inicialmente funcionava uma fábrica no espaço, a qual foi construída em 1938 pela firma alemã Mauser & Cia. Ltda e  projetadas pelo francês François Hennebique, um dos pioneiros na utilização do concreto armado.

Em 1945, a Indústria Brasileira de Embalagens - Ibesa, fabricante de tambores, a comprou. Depois, instalou a Gelomatic, uma indústria de geladeiras a querosene.

Quando o projeto foi encomendado pela rede Sesc, a proposta era de demolir toda a fábrica que existia ali. Entretanto, os profissionais responsáveis pela readequação e requalificação da antiga fábrica, liderados por Lina Bo Bardi, partiram da premissa de recuperar e manter a antiga fábrica a partir de uma perspectiva contemporânea.

O SESC Pompeia foi inaugurado em 1986, se tornando uma referência para a arquitetura brasileira e também no estrangeiro. É considerado um dos espaços de convivência mais democráticos da capital paulista.

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Com o objetivo de aproveitar os galpões da fábrica de tambores em sua forma original e, ao mesmo tempo, conseguir entregar à população o máximo de beleza e cultura possível, Lina Bo Bardi praticamente se mudou para o local da obra, transferindo seu escritório para lá.

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A linha de pensamento seguida por Lina foi manter a edificação antiga e trazer essa nova construção, onde mostra nitidamente o que é antigo e o que é novo.

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Foi feito um processo para recuperar as paredes e retirar elementos adicionados com o passar dos anos, para trazer uma estrutura como a original ao complexo.

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Situado no número 93 da Rua Clélia, no bairro da Vila Pompeia, Zona Oeste de São Paulo, o Sesc acabou se tornando uma extensão do endereço.