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some posters references about gentrification process

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some posters references about gentrification process

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citations needed podcast: Episode 15: The Real Estate Page As Colonial Dispatch

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citations needed podcast: Episode 15: The Real Estate Page As Colonial Dispatch

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"Real Estate sections are mostly breezy, fun profiles of the super rich buying up houses and remodeling the ones they already own. Harmless escapist fun? Maybe. But how we write about real estate often reveals casually racist and colonial attitudes that are rarely, if ever, examined.

In this episode we talk about why the way we talk about the real estate business matters and how the white civilizing mission never went away. With guest Aaron Cantú."

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Episode 15: The Real Estate Page As Colonial Dispatch by Citations Needed Podcast

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Real Estate sections are mostly breezy, fun profiles of the super rich buying up houses and remodeling the ones they already own. Harmless escapist fun? Maybe. But how we write about real estate often reveals casually racist and colonial attitudes that are rarely, if ever, examined. 

In this episode we talk about why the way we talk about the real estate business matters and how the white civilizing mission never went away. With guest Aaron Cantú.

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Foto: Larissa Zaidan/ VICE

Após anos de estudo na Vila Buarque, Maurício de Alcântara concluiu que a invasão de modernos não provocou tantas mudanças sociais quanto se pensa.

A Vila Buarque nasceu na virada do século dezenove para o vinte quando a elite cafeeira paulistana começou a sair do centro antigo de São Paulo e a se instalar no então bairro de palacetes Higienópolis. Para os comércios e serviços, preferiu-se erguer uma região satélite, que também funcionaria como uma barreira simbólica entre Higienópolis e o centro, não mais tão desejado como antes. Assim surgia a Vila Buarque, bairro na região central da cidade, que sempre atraiu muitos arquitetos, cientistas sociais, além de outros intelectuais e académicos, por sediar instituições de ensino como o Mackenzie, uma parte da Faculdade de Arquitetura da USP, e a Fundação Escola de Sociologia e Política de São Paulo. Foi há cerca de cinco anos, no entanto, que a região começou a se apinhar de lojinhas de design, cafés e restaurantes de ares cosmopolitas com oferta de produtos artesanais, de design, orgânicos e afins. O cientista social Maurício Fernandes de Alcântara, 34, frequentou todos (ou quase). Mas ele não estava passeando.

Membro do Grupo de Estudos de Antropologia da Cidade (Geac) da USP, desde 2016 Maurício vem circulando pelo bairro, tomando cafés e batendo muitos papos com moradores, frequentadores e empreendedores locais para sua pesquisa de mestrado sobre a hipsterização da Vila Buarque. Nesta conversa com VICE, ele vai mudar sua concepção de hipster apenas como um cara barbudo, com óculos de aro grosso e camisa xadrez. O estereótipo pode até ser verdadeiro, mas é raso. A hipsterização está imbricada em uma série de fenômenos sociais contemporâneos que passam pela explosão da internet, crise do trabalho, progressismo político, gentrificação (ou não) e, claro, cerveja artesanal. Pegue seu café coado e acompanhe.

VICE: Como se define um hipster?
Maurício Fernandes de Alcântara: É uma pegadinha essa palavra, não existe uma só definição. O termo surgiu nos anos 1940 nos EUA. Era um apelido que se dava para as pessoas brancas que eram aficcionadas por jazz e imitavam os trejeitos, as formas de se vestir e de falar dos músicos negros do jazz. Desde então hipster já era ironizado, talvez porque tinha essa coisa da perfomance visual, corporal, era forçar a barra para ser uma coisa, se mostrar. Depois a palavra sumiu e voltou no final dos anos 1990 com várias camadas de significado. No mais imediato estamos falando de jovens urbanos com dinheiro, que vivem em áreas centrais, e se preocupam com moda, não necessariamente vestuário, mas tendências em geral. Tem uma coisa de estar à frente, o before it was cool [antes de virar modinha]. Essa é a primeira camada, a do estereótipo, que se vê no senso comum, na imprensa, blogs e redes sociais. Existia um tumblr chamado Look at this fucking hipster só para ironizá-los. Tinha a foto do cara com o bigodão, barba, tatuagens, óculos de aro grosso, uma roupa com desenhos divertidos sentado em um café ouvindo uma vitrola com um fone de ouvido gigante. Depois começaram a surgir estudos e definições um pouco menos jocosas. Porque é isso, hipster é uma coisa meio jocosa. Sempre foi uma categoria acusatória: "ah, você é o maior hipster". Dificilmente alguém se autodenomina como hipster e assume isso como identidade.

Para além de questões da cidade e do consumo, s ua pesquisa também aborda a crise do trabalho. Como é isso?
Para muitos proprietários dessas lojinhas de design e cafés investir nesses lugares faz parte de projetos de vida e de rupturas com carreiras anteriores. Isso reflete também uma precarização do mercado de trabalho. Não é algo da magnitude dos 27 mil funcionários da Ford sendo demitidos, mas também faz parte da crise econômica.

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Este antropólogo afirma que a hipsterização não gentrificou SP

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Foto: Larissa Zaidan/ VICE Após anos de estudo na Vila Buarque, Maurício de Alcântara concluiu que a invasão de modernos não provocou tantas mudanças sociais quanto se pensa. A Vila Buarque nasceu na virada do século dezenove para o vinte quando a elite cafeeira paulistana começou a sair do centro antigo de São Paulo e a se instalar no então bairro de palacetes Higienópolis.

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Pesquisa "PROCESSOS DE GENTRIFICAÇÃO NA CIDADE DE SÃO PAULO - VILA
BUARQUE E HIGIENÓPOLIS: O CONTRASTE IMOBILIÁRIO DO CENTRO", por Isadora Salazar, aluna da Graduação de Sociologia e Política na Fundação Escola de Sociologia e
Política de São Paulo (2016-2019).

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vestígios, 2012

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Selecting her works which there are many pieces of information like her maps

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Why We Need To Decolonize The Brooklyn Museum | NowThis

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decolonizing our institutions/ decolonizing our cities, by marz saffore

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decolonizing our institutions/ decolonizing our cities, by marz saffore

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This is a conference that took place on the second edition of the seminar Arte e Descolonização which has been undertaken by MASP and in partnership with Afterall (a research centre focused on contemporary art by the University of Arts London). In this conference, Marz Saffore, an artist, organizer, educator, member of MLT+ Collective and the co-founder of the Decolonise This Place, presents "Decolonizing our institutions/ Decolonizing our cities". It centers "the work of Decolonise Tis Place (DTP)".

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Museu de Arte de São Paulo Assis Chateubriand

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MASP Seminário | Arte e descolonização | 16.10.2019 | Conferência

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"Decolonise This Place (DTP) is a New York City-based action-oriented movement focused on six strands: Indigenous struggle, Black Liberation, Free Palestine, dismantling patriarchy, global wage workers, and de-gentrification."

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"[...] photographs of inanimate objects, including windows, stack of logs and high tension wires. Each photograph have instructions explaining to the musicians how to interpret the patterns in the image."

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this is a video of Cathy Berberian performing her solo voice Stripsody

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sound and vision: researching about graphic scores

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sound and vision: researching about graphic scores

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some highlighted passages from this article and some notes I took.

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"[it is] an exploration of the onomatopoeic sound of comic strips illustrated by Roberto Zamarin"

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some highlighted passages from this article and some notes I took.

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"Graphic music scores - in pictures how do you play a picture?"

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"Graphic music scores - in pictures how do you play a picture?"

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An interesting piece that shows some examples about how it is the sound when we look at some graphic music score works.

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How do you play a picture? Composers and artists from John Cage to Brian Eno have experimented with notation to create extraordinary visual scores that rival the best contemporary art. Here, Notations21's Theresa Sauer introduces a selection of her favourites. The musical works are being performed live in a UK tour that ends 11 October, details here. Read Tom Phillips' feature

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How do you play a picture? Composers and artists from John Cage to Brian Eno have experimented with notation to create extraordinary visual scores that rival the best contemporary art. Here Notation 21's Theresa Sauer introduces a selection of her favourites.

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researching some references of the project brief

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researching some references of the project brief

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Playing pictures: the wonder of graphic scores

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Artist and composer Tom Phillips ponders musical notation, and the brief but glorious union of art and sound

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sound and vision: to-do list/action plan (iii)

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sound and vision: to-do list/action plan (iii)

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sound and vision: to-do list/action plan (ii)

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sound and vision: to-do list/action plan (ii)

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sound and vision: to-do list/action plan (i)

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sound and vision: making the graphic score

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sound and vision: making the graphic score

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sound and vision: creating the visual identity: sketching and testing (i)

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sound and vision: creating the visual identity: sketching and testing (i)

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sound and vision: creating the visual identity: reference (i)

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sound and vision: creating the visual identity: reference (i)

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sound and vision: some notes about after effects workshop

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sound and vision: some notes about after effects workshop

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sound and vision: documenting and performing the instrument (ii)

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sound and vision: documenting and performing the instrument (ii)

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sound and vision: documenting and performing the instrument (i)

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sound and vision: documenting and performing the instrument (i)

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sound and vision: making the instrument process 

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sound and vision: making the instrument process 

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sound and vision: sketching the instrument (v)

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sound and vision: sketching the instrument (iv)

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sound and vision: sketching the instrument (iv)

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sound and vision: sketching the instrument (iii)

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sound and vision: sketching the instrument and problem solving (ii)

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sound and vision: sketching the instrument (i)

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sound and vision: sketching the instrument (i)

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sound and vision: doing a little bit more of research, sketching and testing materials (iii)

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sound and vision: testing materials (ii)

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sound and vision: making the instrument: testing materials (i)

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sound and vision: researching about electronicos fantasticos!

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sound and vision: researching about electronicos fantasticos!

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"Inserções em Circuitos Ideológicos nasceram da necessidade de se criar um sistema de circulação, de troca de informações, que não dependesse de nenhum tipo de controle centralizado. [...] Um sistema que, na essência, se opusesse ao da imprensa, do rádio, da televisão, [...] mas em cujo sistema de circulação está sempre presente em determinado controle e de um determinado afunilamento de inserção. Quer dizer, neles a 'inserção' é exercida por uma elite que tem acesso aos níveis em que o sistema desenvolve: sofisticação tecnológica envolvendo alta soma de dinheiro e poder."

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protest: researching about cildo meireles

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protest: researching about cildo meireles

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protest: brainstorming my crit presentation and drawing a sort of diagram to represent my expectations in this project

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protest: brainstorming my crit presentation and drawing a sort of diagram to represent my expectations in this project

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protest: brainstorming and a failed action plan

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protest: brainstorming and a failed action plan

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protest: taking notes of the decolonize this place conference video (ii)

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protest: taking notes of the decolonize this place conference video (ii)

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protest: taking notes of the decolonize this place conference video (i)

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protest: taking notes of the decolonize this place conference video (i)

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protest: taking notes of the podcast citations needed (i)

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protest: generating 3 different visual approaches

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protest: generating 3 different visual approaches

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protest: visiting lecture with bijari (ii)

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protest: visiting lecture with bijari (ii)

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protest: visiting lecture with bijari (i)

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protest: visiting lecture with bijari (i)

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protest: random word simulation task or the spongebob squarepants phenomenon

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protest: random word simulation task or the spongebob squarepants phenomenon

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museum of me: documentation of the collection (vi)

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museum of me: documentation of the collection (v)

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museum of me: documentation of the collection (v)

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museum of me: documentation of the collection (iii)

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museum of me: documentation of the collection (iii)

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museum of me: documentation of the collection (vii)

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museum of me: documentation of the collection (iv)

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museum of me: documentation of the collection (ii)

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museum of me: documentation of the collection (ii)

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museum of me: documentation of the collection (i)

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museum of me: documentation of the collection (i)

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moveable type: 2D into 3D: sketching my crit presentation

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moveable type: 2D into 3D: sketching my crit presentation

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moveable type: 2D into 3D: developing another typeface: references (iii) 

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moveable type: 2D into 3D: developing another typeface (ii) 

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moveable type: 2D into 3D: developing another typeface (ii) 

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moveable type: 2D into 3D: testing the patterns in the jelly

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moveable type: 2D into 3D: testing the patterns in the jelly

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moveable type: 2D into 3D:  testing the mould 

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moveable type: 2D into 3D:  testing the mould 

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moveable type: 2D into 3D: sketching the mould (ii)

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moveable type: 2D into 3D: developing another typeface (i) and sketching the mould (i)

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moveable type: 2D into 3D: developing another typeface (i) and sketching the mould (i)