# data[].attributes.attachment_link.description
Site dédié aux mélomanes désireux de mieux écouter la musique quel qu'en soit le style (classique, jazz, .musiques populaires). Écouter la musique en cherchant à la comprendre, acquérir du vocabulaire pour mieux l'analyser et en parler.

# data[].attributes.body
Compo V2

# data[].attributes.headline
Chant donné à partir de la basse de Chaconne 17

# data[].attributes.subject
Chant donné à partir de la basse de Chaconne 17

# data[].attributes.body
chant donne zhu

# data[].attributes.body
Zhu CHENG Projet arrangement de preludium bach I

# data[].attributes.body
Chant donné 1

# data[].attributes.body
bonjour matthieu voici ma compos poiur mon examen de FM J'aimerais avoir ton point de vue

bien cordialement.

# data[].attributes.body
Plein d'exemples de lament bass à travers les siècles.

# data[].attributes.attachment_link.title
The Music That Links Dumbledore's Death to Bach and Radiohead

# data[].attributes.body
Menuet basse donnée

# data[].attributes.body
Modes donnés

# data[].attributes.body
Moi suivre exemple Jerrick :)

# data[].attributes.body
Valse basse donnée

# data[].attributes.body
version corrigée

# data[].attributes.body
bonjour voici ma creation que je t, envoie jean claude

# data[].attributes.body
Chants donnés et Basses données

# data[].attributes.body
Chœur mixte

# data[].attributes.attachment_link.title
Poulenc, Novelette n. 3 in E minor (1959)

# data[].attributes.attachment_link.title
Edvard Grieg - Ave maris stella (score video)

# data[].attributes.body
Repérer tonalités, phrases et ponctuations, thème + basse , puis le reste. Dans un premier temps rester homorythmique pour bien contrôler les mouvements harmoniques entre les voix. On peut ensuite créer des les ornementations et autres choix rythmiques, voire proposer une version piano + instrument soliste (voix ou violon)

# data[].attributes.headline
La Follia-Analyse partition-par Claude Abromont

# data[].attributes.subject
La Follia-Analyse partition-par Claude Abromont

# data[].attributes.attachment_link.title
PAFMII-5a, Corelli, La Follia, Matériau, analyse basse obstinée et cycles harmoniques, C. Abromont

# data[].attributes.attachment_link.title
Vivaldi: La Follia - Il Giardino Armonico

# data[].attributes.attachment_link.title
Guide illustré de la musique-Forme-Suite

# data[].attributes.headline
Description de quelques formes musicales, dont Menuet 

# data[].attributes.subject
Description de quelques formes musicales, dont Menuet 

# data[].attributes.headline
Bach _ Menuet Menuet_BWV_ANh.132 Forme bipartite-Danse baroque_Mineur

# data[].attributes.subject
Bach _ Menuet Menuet_BWV_ANh.132 Forme bipartite-Danse baroque_Mineur

# data[].attributes.headline
Exemple forme binaire-type danse baroque _en mineur-Pavane

# data[].attributes.subject
Exemple forme binaire-type danse baroque _en mineur-Pavane

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
[clear]Ce glossaire présente succinctement les principales danses baroques françaises, à partir du règne de Louis XIV.

On doit toutefois garder à l'esprit que :

leur origine géographique est souvent sujette à caution (car rien ne ressemble plus à une danse populaire qu'une autre),

qu'elles peuvent avoir évolué dans le temps et l'espace,

que les pas de danse destinées à faire évoluer des courtisans lors des " soirées d'Appartement " de Versailles diffèrent de ceux pratiqués à l'Opéra.

Enfin, certains airs de danses ne sont pas forcément fonctionnels et deviennent alors de vagues réminiscences (cf. Le duo sur un rythme de Chaconne de Roland de Lully, les Suites pour Orchestre de Bach ou encore les Ordres de clavecin de Couperin, etc.).

Pour en savoir plus, on se tournera vers les ouvrages d'époque, notamment ceux de Sébastien de Brossard ou de Johann Joachim Quantz.

La Bourrée : danse populaire, sans doute originaire d'Auvergne ou du pays basque. Dans sa forme de société, elle est binaire ou ternaire, avec une anacrouse. Joyeuse et rapide, elle se danse en couple.
Air de musique, à deux temps, qui a deux parties égales, chacune de huit mesures. On nomme aussi bourrée une danse composée sur le même air. Le pas de bourrée est composé de deux mouvements ; un demi-coupé avec un pas marché sur la pointe du pied, et un demi-jeté, qui fait le second mouvement. La bourrée est une danse rustique originaire d'Auvergne, qui consiste en ce que les danseurs et les danseuses, placés sur deux lignes, s'avancent et se reculent, après quoi chaque danseur fait tourner la danseuse qu'il a en face. (Littré)

La Chaconne : Ruggiero, Ciacona, Monica, Passamezzo désignent des variations ornementales sur une basse obstinée. Peu à peu, au XVIIème siècle, ces termes disparaissent au profit de ceux de Chaconne et de Passacaille à qui Lully donnera leurs lettres de noblesse dans ses grandes symphonies finales de tragédies lyriques (Chaconne d'Amadis, Passacaille d'Armide...). Danses à trois temps, la différence entre Chaconne et Passacaille est ténue et controversée. En général, on admet que la Chaconne est écrite dans une tonalité majeure et avec un tempo vif, alors que la Passacaille est en mineur et d'une gravité pompeuse. Elles sont souvent traitées comme des compositions indépendantes, dont le système clos se suffit à lui-même et prouvent le savoir-faire du compositeur en concluant les recueils ou les œuvres.
Espece de sarabande par couplets avec le mesme refrain. (Académie, 1694) Air de symphonie, dont la basse est d'un certain nombre de notes qui se répétent toujours, & sur lesquelles on fait différens couplets. (Académie, 1762) Ancien air de danse d'une longue durée, espèce de symphonie dansante et d'un mouvement modéré, qu'on écrivait ordinairement à trois temps, quelquefois à quatre, et qui était à la partie chorégraphique ce qu'est de nos jours à la partie lyrique le finale d'un acte. (Académie, 1832-35)

La Courante : danse française de la Renaissance, elle devient l'ouverture des bals sous Louis XIV dans sa version française majestueuse, à trois temps. Elle se danse sur des pas glissés en diagonales, par couple. Elle est peu à peu remplacée par le menuet au cours du XVIIIème siècle.
Espèce de danse grave. (Académie, 1762)

La Gavotte : danse populaire, sans doute originaire de la région de Gap ou du Lyonnais. Dérive du Bransle double de la Renaissance. Lully l'introduit dans ses ballets et opéras. A deux temps, un peu enlevée, elle se danse en ligne ou en cercle.
Air de danse qui se bat à deux temps, qui commence en levant, dont les mesures ont un repos de quatre en quatre, qui est composé de deux reprises, & dont le mouvement est quelquefois vif & gai, quelquefois tendre & lent. Ce Musicien a fait une belle gavotte. Jouer une gavotte. Danse ancienne d'un mouvement vif et gai, sur un air à deux temps. (Littré) (Académie, 1762) Sorte de danse grave qui se bat à deux temps, & d'un mouvement marqué. (Académie, 1762) VOLT., Dial. 21 Sorte d'instrument de Musique champêtre, auquel on donne le vent avec un soufflet qui se hausse et se baisse par le mouvement du bras. Il se dit aussi d'Un air fait pour la musette. (Académie, 1798) : Si l'Archevêque de Paris s'avisait à la grand'messe de danser une loure ou une chaconne (Littré) Air à danser dont le mouvement est fort viste. (Académie, 1694) Air à danser, dont la mesure se bat à trois temps, dans lequel il y a un repos de quatre en quatre mesures, & qui est composé de deux reprises. (Académie, 1762) Terme de Musique emprunté de l'Espagnol. On appelle ainsi une espèce de chaconne d'un mouvement plus lent que la chaconne ordinaire. (Académie, 1762)

La Gigue : danse anglaise introduite en France par le luthiste Jacques Gaulthier de retour d'exil.
Espece de danse qui est ordinaire en Bretagne, & dont le mouvement est fort viste. (Académie, 1694)

La Loure : danse d'origine normande ou poitevine. Ternaire et d'un mouvement lent et grave, elle commence par une anacrouse et son premier temps est lourdement marqué, rappelant son origine paysanne. Se danse comme une Sarabande (cf. Sarabande).
Rigodon. s.m. C'est ainsi qu'on troûve ce mot écrit dans les Dictionaires. S'il en faut croire J. J. Rousseau Air grave de musique à trois temps, et divisé en deux parties, dont la première est de quatre ou huit mesures, et la seconde de huit ou de douze. On trouve des sarabandes dans plusieurs opéras français du XVIIe et du XVIIIe siècle. (Littré) , cette ortographe n'est pas conforme à l'étymologie. Il avait oui dire à un Maître à danser, que le nom de cette danse venait de l'inventeur, qui s'apelait TAMBOURIN. s.m. Sorte de tambour moins large & plus long que le tambour ordinaire, sur lequel on bat d'une seule main, & qu'on accompagne ordinairement avec la petite flûte pour danser. Jouer du tambourin. On le dit aussi d'Un air qui se joue sur le tambourin. Il y a dans cet Opéra un joli tambourin. (Académie, 1762) Rigaud. Il faudrait donc écrire Rigaudon. = Sorte d'air; et danse qu'on danse sur cet air là. Acad. (Féraud, Dictionnaire critique de la langue française, 1787-88)

La Musette : La danse par excellence des bergers et bergères dans les tragédies lyriques, souvent accompagnée par une musette. Forme rustique de la gavotte; un peu plus lente, à deux ou trois temps.

Le Menuet : Originaire des bransles du Poitou ou de l'Anjou, le menuet est la danse favorite du Roi-Soleil et supplanta la courante sous son règne. Danse ternaire, gaie, légère et rapide, elle est formée d'un seul pas avec variantes et figures obligées.

Le Passepied : originaire de Bretagne au XVIème siècle, le passe-pied était une danse binaire modérée. Sous Louis XIV son rythme s'accélère, et il devient ternaire, plus rapide que le menuet. Les danseurs le dansent en parallèle avec des pas glissés où les pieds s'entrecroisaient, d'où son nom.

Le Rigaudon (ou Rigodon) : Originaire du Languedoc, du Sud des Alpes ou de la Provence, apparaît au XVIIème siècle pour s'éteindre au milieu du XVIIIème. Rapide et gaie, à deux temps, avec parfois une anacrouse, le rigodon se danse en couple. A l'opéra, est dansé par les bergers ou matelots.L'anecdote de Rousseau (cf. infra) est sans fondement.

La Sarabande : originaire d'Amérique puis importée en Andalousie au XVIème siècle, la Sarabande est d'abord une danse lascive et emportée interdite par Philippe II en 1583. Elle se diffuse en France sous Louis XIII (cf. anecdote douteuse de Richelieu amoureux dansant devant Anne d'Autriche). Sous Louis XIV, la sarabande devient une danse ternaire, lente et gracieuse qui disparaîtra vers 1750.

Le Tambourin : Originaire de Provence, la danse est intimement liée à l'instrument (comme pour la Musette). En vogue au XVIIIèmle siècle (cf. Les Indes Galantes de Rameau). Plus rapide que la Bourrée et le Rigodon, il se dansait pareillement.

Étiquettes : danse Last modified: 22 mai 2020

# data[].attributes.attachment_link.title
Les Danses baroques en France | Muse Baroque - Musique & Arts baroques

# data[].attributes.attachment_link.description
Ce glossaire présente succinctement les principales danses baroques françaises, à partir du règne de Louis XIV. On doit toutefois garder à l'esprit que : leur origine géographique est souvent sujette à caution (car rien ne ressemble plus à une danse populaire qu'une autre),...

# data[].attributes.headline
Danses baroques rythmes (avant XIXe, et sauf gigue)

# data[].attributes.subject
Danses baroques rythmes (avant XIXe, et sauf gigue)

# data[].attributes.headline
Notes étrangères _ principes et exemples_Jean-Marc Toilon

# data[].attributes.subject
Notes étrangères _ principes et exemples_Jean-Marc Toilon

# data[].attributes.body
La Follia

# data[].attributes.attachment_link.title
Arcangelo Corelli: Sonata op. 5 no. 12 "La Folia" | Quesada, Andreyev, Alibert, Galletier

# data[].attributes.headline
Corelli op.5 n°12_ avec partition (version clavecin-violon)

# data[].attributes.subject
Corelli op.5 n°12_ avec partition (version clavecin-violon)

# data[].attributes.attachment_link.title
A. Corelli - Violin Sonata in D minor La Follia Op. 5 no. 12 - Score

# data[].attributes.body
En lien avec mode d'emploi harmonisation d'un chant donné

# data[].attributes.headline
Mozart: 12 Variations "Ah, vous dirai-je, maman" 

# data[].attributes.subject
Mozart: 12 Variations "Ah, vous dirai-je, maman" 

# data[].attributes.attachment_link.title
Mozart: 12 Variations "Ah, vous dirai-je, maman" KV 265 (Clara Haskil)

# data[].attributes.body
motif mélodique: SOL FA MI RE DO

# data[].attributes.body
7e d'espèce_7 et renversements-marche harmonique

# data[].attributes.attachment_link.title
Accords à 4 sons-7e chiffrages-marche ex

# data[].attributes.attachment_link.title
Accord de 7e de dominante sur sa tonique-le +7

# data[].attributes.body
conduite des voix dans la réalisation à 4 voix

# data[].attributes.attachment_link.title
7e de dominante avec fondamentale-chiffrages et résolution de la 7e

# data[].attributes.body
conduite mélodique des voix

# data[].attributes.attachment_link.title
L'accord de sixte sensible +6-conduite mélodiques des voix

# data[].attributes.headline
Bach / Christian Petzold_menuet sol mineur (inventer partie intermédiaire)

# data[].attributes.subject
Bach / Christian Petzold_menuet sol mineur (inventer partie intermédiaire)

# data[].attributes.headline
Bach/Christian Petzold:  Basse donnée sol m

# data[].attributes.subject
Bach/Christian Petzold:  Basse donnée sol m

# data[].attributes.body
différents cas de figure

# data[].attributes.attachment_link.title
Johann Pachelbel - Ciacona in f-moll / Ciaccona in fa minore

# data[].attributes.attachment_link.title
Manuel de Falla: Siete canciones populares españolas (1914)

# data[].attributes.attachment_link.title
BWV 1067 - Orchestral Suite No.2 (Scrolling)

# data[].attributes.attachment_link.title
Elīna Garanča - Nana by Manuel de Falla (CSOTW, 16th June 2001)

# data[].attributes.headline
Menuet Majeur parcours harmonique type=> danses baroques

# data[].attributes.subject
Menuet Majeur parcours harmonique type=> danses baroques

# data[].attributes.headline
Correction exercice harmonie ré mineur accords 5

# data[].attributes.subject
Correction exercice harmonie ré mineur accords 5