# data[].attributes.headline
Скульптура «Поцелуй» (

# data[].attributes.body
Скульптура «Поцелуй» (1907) явилась, по признанию Брынкуша, его «путем в Дамаск»: став своеобразным логотипом творчества мастера, она обозначила разрыв как с академической традицией, так и с искусством рубежа веков: целующаяся пара в виде малорасчлененного блока известняка с прорисью на нем волос и глаз заложила основы авангардного языка в европейской скульптуре.

Интерес к геометрически упрощенной, восходящей к архаике форме и емкая образность, проявившиеся в этом произведении, стали характерными чертами искусства Брынкуша.

# data[].attributes.headline
Постамент для "Птицы в

# data[].attributes.body
Постамент для "Птицы в пространстве" задуман Брынкушем таким образом, чтобы описать сжатую кинетическую энергию живого тела птицы, которая через мгновение взлетит в воздух. Брынкуш стремится проиллюстрировать этот взлет как комплексное визуальное впечатление, которое зритель получает, обходя её по кругу.

Полированная поверхность скульптуры сама по себе несёт диалектическую функцию — с одной стороны, она подчеркивает строгость, завершенность и ясность объемов, которым никогда не вырваться из их замкнутого контура. С другой стороны, блеск, вызываемый малейшим лучом света на поверхности скульптуры, разрывает эти строгие границы, и, таким образом, возникает бесконечное противостояние постоянного элемента (формы) с изменяющимся элементом (отражением света).

Наконец, отполированная поверхность подчеркивает визуальную невесомость всей конструкции, готовой оторваться от земли, от постамента и взлететь в воздух.

Брынкуш создал не просто скульптуру, изображающую живое существо, готовое к взлёту и взлетающее, но скульптуру с постоянно меняющейся формой, в своем роде анти-скульптуру, не ограниченную контуром.

# data[].attributes.headline
Исследователь Ионел Жь

# data[].attributes.body
Исследователь Ионел Жьяну приводит пять версий Бесконечной колонны из дуба и одну из гипса и стали, созданных Брынкушем с 1918. В Бесконечной колонне Брынкуш заново открыл такой мотив румынского фольклора, как «небесная колонна» (columna cerului), являющийся частью мифологической темы «Оси Мира», распространённой среди многих народов Земли. В румынском народном творчестве «небесная колонна» представляла собой архаическое, дохристианское верование.

Брынкуш выбрал не традиционную форму колонны, которая означает только небесную опору, а форму, состоящую из повторяющихся ромбоидов, передающую символизм восхождения. Ионел Жьяну подчёркивает, что ромбовидная форма напоминает декоративный стиль колонн в крестьянской архитектуре. Брынкуш назвал колонну Бесконечной, так как по его замыслу она направлена не просто на небо, а в беспредельное пространство за пределами человеческого мира. Об этом же пространстве идёт речь и в другой серии скульптур Брынкуша «Птица в пространстве».

# data[].attributes.headline
Константин Брынкуш род

# data[].attributes.body
Константин Брынкуш родился 19 февраля 1876-го, в селе Хобица (Hobiţa), недалеко от Румынских Карпат. Его родители, Николае и Мария, были бедными крестьянами, получавшими гроши за каторжную работу. Константин в раннем возрасте научился вырезать фигурки из дерева, к чему, определенно, имел талант. Он часто убегал из дома, спасаясь от издевательств со стороны своего отца и братьев.

В девять лет Брынкуш оставил родные края, чтобы найти работу в ближайшем большом городе. В одиннадцать он поступил на службу к бакалейщику в Слатине, а затем перебрался в Крайову. Когда юноше исполнилось 18 лет, он смог из подручных средств смастерить неплохую скрипку, благодаря чему попал в школу искусств и ремесел. Он окончил школу в 1898-м, еще больше полюбив работу с деревом.

# data[].attributes.headline
К. Брынкуша принят

# data[].attributes.body
К. Брынкуша принято считать пионером современной скульптуры. В его работах ярко выделяются текучие стилистические контуры и целостность объемов, а в более позднем творчестве – лаконизм и геометрическая отвлеченность форм. Самые известные его произведения: 'Спящая Муза', 'Бесконечная колонна', 'Прометей', 'Птица в пространстве', 'Поцелуй', 'Мадемуазель Погани', 'Новорожденный' и др.

# data[].attributes.headline
Проект о портрете Конс

# data[].attributes.body
Проект о портрете Константина Брынкуша открывает перед нами уникальную возможность погрузиться в мир выдающегося художника и его произведений. В этом исследовании мы рассмотрим ключевые черты стиля, темы и техники, которые сделали творчество Брынкуша неповторимым и вдохновляющим искусствоведов и поклонников искусства по всему миру.

# data[].attributes.headline
Актуальность изучения 

# data[].attributes.body
Актуальность изучения портрета Константина Брынкуша в современном контексте проявляется в сохранении и передаче исторического наследия, а также в понимании того, как его творчество взаимодействует с современными тенденциями в искусстве. Работы художника продолжают вдохновлять новые поколения художников и вызывать обсуждение вопросов идентичности, эстетики и человеческой сущности, что подчеркивает их актуальность в контексте современных исследований и визуальной культуры.

# data[].attributes.headline
Цель данного проекта з

# data[].attributes.body
Цель данного проекта заключается в глубоком исследовании и анализе портретного творчества Константина Брынкуша с целью раскрытия его влияния на искусство и культуру. Мы стремимся выявить уникальные черты его стиля, осветить ключевые темы и идеи, заложенные в его произведениях, а также понять, как эти аспекты взаимодействуют с контекстом его времени и оказывают воздействие на современное искусство. В конечном итоге проект нацелен на погружение зрителя в мир искусства Брынкуша и стимулирование обсуждения его вклада в художественное наследие.

# data[].attributes.body
Оформление, поиск информации.

# data[].attributes.headline
Выводы проекта о портр

# data[].attributes.body
Выводы проекта о портрете Константина Брынкуша подчеркивают его значимость в истории искусства, а также его влияние на современную художественную практику. Работы художника не только отражают яркую индивидуальность, но и выступают в качестве моста между прошлым и настоящим, обогащая наше понимание эстетики и глубины человеческого опыта. Этот проект призван подчеркнуть актуальность исследования искусства Брынкуша, внести вклад в его популяризацию и продолжить диалог о ценности искусства в формировании культурного наследия.

# data[].attributes.headline
Пилип Максим

# data[].attributes.subject
Пилип Максим

# data[].attributes.body
Оформление, поиск информации.

# data[].attributes.headline
После поступления в Бу

# data[].attributes.body
После поступления в Бухарестскую школу изобразительных искусств Брынкуш многое узнал о скульптуре. Одна из его самых ранних сохранившихся работ – статуя человека без кожи, показывающая мышечные ткани. В 1903-м Брынкуш отправился в Мюнхен, а оттуда в Париж . Через пару лет его пригласил к себе в мастерскую Огюст Роден, где Брынкуш пробыл всего два месяца, после чего сам начал разработку своего революционного стиля.

В следующие несколько лет он изготовил множество вариантов 'Спящей Музы' и 'Поцелуя', в дальнейшем переходя на упрощение геометрических форм. Его работы снискали популярность во Франции, Румынии и США. В 1913-м произведения Брынкуша были представлены на Арсенальной выставке современного искусства в США.

# data[].attributes.headline
Мадемуазель Погани

# data[].attributes.subject
Мадемуазель Погани

# data[].attributes.headline
В 1938-м Брынкуш закон

# data[].attributes.body
В 1938-м Брынкуш закончил работу над архитектурно-скульптурным комплексом на улице Героев в румынском городе Тыргу-Жиу, где провел часть своего детства. Его творения 'Стол молчания', 'Врата поцелуя' и 'Бесконечная колонна' стали памятью о мужестве и самопожертвовании румынских граждан, которые в 1916-м противостояли немецкому вторжению. Восстановление этого комплекса было осуществлено по инициативе Всемирного фонда памятников и завершено в 2004-м.

После величественной работы в Тыргу-Жиу Брынкуш за оставшиеся ему девятнадцать лет создал меньше пятнадцати произведений, по большей части перерабатывая ранее использованные темы. Его слава росла из года в год, что не помешало Константину удалиться в тень.

Брынкуш умер 16 марта 1957-го, на 81 году жизни, оставив после себя 215 скульптур.