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Cendrillon de Jean-Louis Laruette est écrit sur 12 airs et 80 vaudevilles.
Nous n'avons malheureusement pas retrouvé la musique du choeur final, écrit par Laruette.

Le premier air est une parodie de Rameau pour violon et hautbois sur l'air La sagesse est de bien aimer (Texte original : La sagesse est de bien aimer, Et d'aimer toujours sans partage, On est heureux si l'on peut s'enflammer; Si l'on est constant, on est sage) Suit un Récitatif de Mr la Ruette, puis une ariette de Mr Duny Le moyen de faire autrement. L'air n°4 est de Laruette, ainsi que le 5 : Les yeux baissés par modestie. Suit une ariette de Mr Duny. Viennent ensuite un monologue de Mr de la Ruette, une ariette de Mr la Ruette (Fort et marqué) pièce centrale dans le ressort comique: c'est le moment où les deux soeurs se disputent les services de Cendrillon. Dans la deuxième partie, tous les airs sont de Laruette : O toi qui me punit de mon indifférence, air gay, récitatif par Mr de la Ruette Avant de vous connaître, j'adorais vos appas, et enfin le duo final (gravement) L'éclat de la grandeur suprême.

Tous ces airs sont entrecoupés de vaudevilles.

Ce qui surprend, c'est le peu d'airs écrits par Laruette lui-même ; ils sont cependant d'une grande qualité musicale, d'une poésie qui les rend assez facilement identifiables.

Cendrillon, comédie sentimentale, presque féérie, est le prétexte d'airs tendres et délicats qui nous montrent un Laruette sensible, délaissant les clameurs et les grands airs imités de l'opéra, un Laruette qui s'exprime en demi-teintes et cherche à émouvoir et à intéresser par le seul moyen d'une musique dépouillée qui touche directement les "coeurs sensibles" Paulette Letailleur

Remerciements à Raphaëlle Legrand, Michel Noiray, Jean-Luc Impe, Judith Le Blanc, Françoise Rubellin et Loïc Chahine pour leur contribution et leurs conseils dans la recherche des vaudevilles.

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Représenté sur le théâtre de la foire St-Germain le 20 février 1759 et remis à la Comédie Italienne le 14 juillet 1762 Partition augmentée pour la reprise en 1762.
7 représentations.

Cendrillon, Mlle. Villemont
La Fée, Mlle. Constantin
La soeur aînée, Mlle. Vincent
La soeur cadette, Mlle. Deschamps
Azor, M. La Ruette
Pierrot, M. Paran
Un officier, M. Delisle
Un suisse, M. Moreau
Choeur de femmes

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Restitution et commentaires, Hélène Clerc-Murgier, Pauline Warnier

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Cendrillon, opéra comique de Jean-Louis Laruette et Louis Anseaume

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D'un petit volume déniché un peu par hasard à la bibliothèque de l'Arsenal a germé, après un jeu de piste passionnant, un opéra-comique : Cendrillon. C'est une œuvre à tiroir, reflet d'une époque très particulière de la musique française, se glissant entre la fin du baroque flamboyant et le classicisme naissant.

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Histoire de Cendrillon
Air : Ramones cii, ramones la. etc.
Un' jeun' fille avait un père
Qui vendait du drap d'Elbeuf ;
Il lui fit don d'un' bell'- mère,
Vu qu'y s' trouvait par trop veuf;
Cett' fill' huit jours après... p't' êt' neuf.
Était plus malheureuse qu'un' pierre :
Faut dir' que la bell'-mère avait
Deux fill's qu'en dot elle apportait
Et qui n'étaient pas bell's du tout,
C' qui fait qu' ça les vexait beaucoup,
Car l'autre était un vrai bijou !
Si bien que c'te pauv' petite
Avait l' droit dans la maison,
D' nettoyer tout's lés marmites,
D' manger tous les rogatons ;
Enfin, on l'app'lait Cendrillon,
Car la ch'minée était son gîte :
Ses chipies d' sœurs en riaient, faut voir.
Quand leur maman vint à r'cevoir
Un p'tit billet d'Abd-el-Kader,
Qui donnait un bal près d'Alger,
Et les priait d' s'y rendr' par mer.
Ces d'moisell's, à leurs toilettes,
Firent travailler Cendrillon ;
Elle leur fit des rob's très... chouettes
Et leur frisa le chignon ;
Puis ell's lui dir'nt : — Garde la maison.
C'est bon pour un' laveus' d'assiettes.
Ell' pleura tant de c' camouflet
Qu'elle en remplit un grand baquet;
Mais, heureus'ment que son parrain.
Qu'était monsieur Robert-Houdin ,
Vint mettre un terme à son chagrin.
V'la qu'il souffl' sur le caniche
El qu'il le change en cheval ;
Il fait un fiacre triomphal
Avec une vieille bourriche,
Il change en cocher l' perroquet,
En petit groom le sansonnet;
Puis, il lui donne un beau tartan,
Avec un' rob' de bouracan
Et de jolis socqu's bien r'luisants.
Mais, surtout, dit c't' homm' habile,
Quitt' le bal avant minuit,
Ou, sans ça, d'vant l'mond' kabyle,
Tu r'prendrais tes vieux habits !.
Cendrillon dit : c'est dit, qu'elle dit,
Et, pour Alger, la v'la qui file.
Au bal aussitôt qu'ell' parut,
Au fils d' Abd-el-Kader ell' plut.
Ses sœurs eur'nt l'air très chagriné,
Et la r'gardèr'nt sans rien d'viner,
Vu qu'elle avait mis un faux nez.
Chacun monta sur sa chaise
Pour la voir à la polka ;
De brioch's chaud's comm' la braise
Abd-el-Kader la combla :
Son fils, qu'avait l' cœur pris déjà.
N'en put manger... que quinze ou seize.
Pour la première, il l'invita,
Quant ménuit moins un quart sonna;
Mais Cendrillon s' sauve et lui dit :
Merci, mon portier m' l'interdit ;
Il n'ouvr' jamais après ménuit.
Mais, dans sa fuite, assez fine,
Un de ses socques tomba;
Au moyeu d'un' Constantine,
Dans Elbœuf elle arriva :
Le jeune prince ramassa
Ce socque et l' mit sur sa poitrine,
Le pied qui chaussait ce socqu'- ci,
Dit-Il, me trotte dans l'esprit.
L' fait est qu'il y trottait si bien
Qu'il fit proclamer, un matin,
Qu' cell' qu'avait le pied aurait sa main.
En vain a toutes les d'moiselles.
On essaya l' socqu' susdit;
Les deux sœurs, nos péronnelles,
N'eur'nt pas le pied assez p'tit ;
Mais Cendrillon, c' qui les réjouit,
D'manda de l'essayer comme elles.
Figurez-vous leur saisissement!
Le socqu' lui allait comm' un gant.
Leur plaisir ne fut pas très vif;
Mais ell's se dir'nt, c est positif :
C'est ell' qui portait le faux pif.
Un cortège magnifique,
Composé d'beaucoup d'chameaux,
La conduisit en Afrique
Au jeune princ' des m'ricauds;
Après un festin des plus beaux.
On eut la lanterne magique.
Cendrillon, qu'avait très bon cœur.
Ayant amené ses deux sœurs,
Leur dit : J' n' vous en aim' pas moins,
Et deux mois après d'vant témoins,
Leur fit épouser deux Bédouins.
MORALITE.Enfants, qu' ceci vous apprenne
A bien choisir, en naissant,
Votr' parrain et votr' marraine ;
Vous en voyez l'agrément ;
N' rentrez pas tard dans votr' logement;
A votr' portier ça f'rait d' la peine.
Attachez vos souliers très mal
Et tâchez d'en perdr' un au bal :
C'est l' moyen de vous marier,
Et, si l'on vous rend votr' soulier
De r'trouver chaussure à votr' pied.
Ch. Delange. La musique se trouve chez Meissonnier fils, éditeur, rue Dauphine, 18.

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Préface de l'édition des oeuvres d'Anseaume

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Préface de l'édition des oeuvres d'Anseaume

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Le conte de fée, intitulé Cendrillon, a fourni à notre auteur le sujet d'une pièce qui porte le même titre, Cendrillon, ainsi nommée par deux soeurs qui la jalousent & qui la maltraitent, n'a pour tous ornements que sa beauté ; mais une fée, sa marraine, la protège : c'est elle qui la fait paraître au bal du prince Azor, sous un extérieur magnifique. Elle a mis ce prince dans ses fers, mais obligée de se retirer du bal avant minuit, sous peine de déplaire à la Fée ; elle a disparu avec tant de promptitude, qu'une de ses mules est restée au pouvoir d'Azor. Il veut absolument retrouver l'inconnue à qui cette mule appartient : pour y parvenir, il fait publier au son du tambour, qu'il veut choisir une femme parmi les plus belles personnes de la capitale. Toutes y accourent, Cendrillon y vient comme les autres & malgré ses haillons, elle obtient la préférence. L'auteur a tiré de ce sujet tout le parti possible, & a su le rendre fort théâtral ; on y trouve divers endroits d'un naturel piquant, d'autres où le sentiment parle son vrai langage.

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Charles Perrault : Les Contes de ma mère l'Oye, ou Histoires ou contes du temps passé avec des moralités, Barbin, 1697. Le titre original est : "Cendrillon ou la petite pantoufle de verre".

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LES MONTS DU REUIL - Cendrillon - Opéra Comique

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Il existerait plus d'une centaine de versions du conte de Cendrillon, dont certaines remontent à l'antiquité. Depuis la première version scénique de Anseaume et Laruette, le sujet a été repris pendant tout le 19ème siècle, au théâtre, à l'opéra, dans des ballets, sans parler de la littérature et des gravures qui illustrèrent le conte.

Le conte de Cendrillon est assurément une vieille tradition populaire de la Bretagne; madame Piette, comme par de jolis essais, publie en ce moment une chronique rajeunie (Laurette de Karnabas, ou la nouvelle Cendrillon), qui est puisée à la même source, mais dégagée de la féerie. Au reste, l'ouvrage de Perrault, si gracieux dans tout l'ensemble, mais négligé dans quelques détails, a été mis assez souvent, comme dans Finette Cendron, de Madame d'Aulnoy, dans un volume destiné aux enfants, intitulé la Petite Cendrillon, et dans beaucoup d'autres nouvelles.

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Cendrillon a ici une fée pour marraine, comme presque toutes les héroïnes des contes merveilleux; cette fée emploie, pour sa filleule, toutes les ressources de la féerie. On a regardé les petites pantoufles de verre comme une allégorie de la sagesse virginale; il est certain qu'il y a, dans ce conte, beaucoup de morale allégorique. Mais il apprend aux enfants qu'il y a des marâtres; et les enfants le savent toujours assez tôt. Ce joli sujet a été mis plusieurs fois sur la scène :

1° Anseaume, en 1759, fit jouer une Cendrillon, opéra-comique en un acte, musique de Laruette. C'est le conte mis en action: il eut un très grand succès. Une aventure assez singulière du célèbre basse-taille Thévenard fut, dit-on, ce qui engagea Anseaume à faire son opéra de Cendrillon. Thévenard, dont le coeur était tendre, conçut, à l'âge de soixante ans, une passion violente pour une demoiselle dont il avait vu la pantoufle dans la boutique d'un cordonnier. Il n'oublia rien pour se lier d'amitié avec l'oncle de la demoiselle au pied mignon. Par bonheur c'était, comme Thévenard, un grand buveur; il le séduisit la bouteille à la main. Le mariage se fit et fut heureux.

2° M. Guesdon a fait jouer, en 1806, au théâtre des Jeunes-Elèves, un mélodrame intitulé Cendrillon; l'auteur a tiré du conte un parti assez médiocre.

3° Mais, en 1810, M. Etienne, secondé de la délicieuse musique de Nicolo, a fait courir tout Paris à sa Cendrillon, jouée à Feydeau, au milieu des applaudissements. M. Etienne n'a pas fait une imitation servile; et sa pièce est une bonne comédie. Le baron de Montefiascone a deux filles, Clorinde et Thisbé; Cendrillon, si négligée, n'est que sa belle-fille. Le sage Alidor, précepteur du prince de Salerne, vient au château sous un habit de mendiant. Cendrillon l'accueille, quand ses soeurs le repoussent. Comme il est habile enchanteur, il transporte la jeune fille au palais, où Clorinde et Thisbé sont déjà pour le bal. Le prince, déguisé en écuyer, se fait aimer de Cendrillon, dont les soeurs ambitieuses s'attachent à l'écuyer Dandini, personnage ridicule, qu'elles trouvent charmant parce qu'elles le prennent pour le roi. Tout se découvre à la fin, et c'est, comme de juste, Cendrillon qui épouse le monarque. Les deux soeurs ne veulent plus de Dandini, dès qu'il n'a plus de couronne. Mais on voit que M. Etienne n'a dû au conte que l'idée de sa pièce. Nous rappellerons

4° l'opéra italien de la Cenerentola;

5° le ballet-pantomime de Cendrillon, donné au Grand-Opéra, il y a deux ou trois ans;

6° une comédie de Cendrillon, jouée à l'Odéon, en 1810;

7° une autre au vaudeville, la même année;

8° et enfin, aux Variétés, la Chatte Merveilleuse, ou la Petite Cendrillon, folie-féerie de MM. Désaugiers et Gentil, qui rappelle très gaiement toutes les circonstances du conte, et qu'on revoit toujours avec plaisir. On a donné encore, à la Gaîté, en 1810, l'Horoscope des Cendrillons, ou La Fête de Perrault, vaudeville, de M. Brazier. C'est une revue: Perrette joue toutes les Cendrillons, devant Charles Perrault, qui a la mère l'Oye pour gouvernante. On voit paraître en messagers le Petit Poucet, le Chat Botté, la Barbe-Bleue, Peau-d'Ane, la Belle au Bois Dormant, et Riquet à la houppe. Les quatre Cendrillons sont une farce de la même année. Brioché, a qui on a brûlé deux de ses marionnettes, est très embarrassé, lorsque les quatre Cendrillons (de Feydeau, de l'Odéon, du Vaudeville et des Variétés) viennent lui offrir leurs services. Cette situation amène surtout beaucoup d'éloges à mademoiselle Saint-Aubin, dont on n'a pas encore oublié les succès brillants
(Oeuvres choisies de Charles Perrault et des recherches sur les contes de fées, Jacques-Albin-Simon Collin de Plancy - 1826 - 347 pages)

Cette profusion de Cendrillons, notamment au théâtre (comme si le seul nom de Cendrillon suffisait à remplir les salles) finit par provoquer la lassitude de certains observateurs, en 1825 déjà !

On demande si les divers théâtres qui s'emparent du nom de cendrillon doivent augmenter sa vogue en partageant sa fortune, ou plutôt affaiblir le charme du nom et du sujet en le disséminant. La vogue de Cendrillon ne peut plus augmenter; le temps enlève en fuyant la fraîcheur de la jeunesse et la grâce de la nouveauté. Les théâtres qui attirent aujourd'hui des spectateurs, en promettant de leur montrer Cendrillon, font bien de profiter du prestige; mais il ne faut pas qu'ils en abusent; ils le verraient bientôt s'évanouir. Ces Cendrillons qu'on étale à tous les spectacles pourraient bien devenir trop communes et trop publiques : comme on se lasse de tout, on finirait par se lasser de tant de Cendrillons; et quand on aurait une fois ouvert les yeux, peut-être chercherait-on où est l'agrément du nom de Cendrillon, et l'intérêt d'un conte pour amuser des enfans, comme celui de Peau-d'Ane, du même auteur (dans Cours de littérature dramatique ou recueil par ordre de matières des feuilletons de Julien Louis Geoffroy Publié 1825 P. Blanchard)

A la lecture de la liste non exhaustive de ce qui a été écrit après 1825 (sans parler du cinéma, qui s'est emparé avec la même passion de ce sujet) on s'aperçoit que les voeux de J-L Geoffroy n'ont heureusement pas été exaucé!

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Mercure de France : 21 février 1759 (p.199) Le 21, on a donné pour la première fois celui de Cendrillon; c'est exactement le sujet du conte de Perrault, mis en scène : l'action s'anime et devient très agréable. Cet ouvrage est écrit avec facilité, et le poète a suivi le goût naïf et léger du Conteur, dans le style et dans le dialogue.
Anecdotes dramatiques 1785 Tome I, page 187 Cette pièce est l'histoire de feu Thévenard, célèbre Acteur de l'Opéra, qu'une pantoufle, étalée sur la boutique d'un Cordonnier, rendit, à l'âge de soixante ans, éperdument amoureux d'une Dmoiselle qu'il n'avait jamais vue, qu'il découvrit, & de laquelle il fit sa femme.

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- Frères Grimm : Aschenputtel, in Kinder und Hausmarchen, 1812.
- Guillaume Apollinaire : La suite de Cendrillon, ou le rat et les six lézards

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Rejouer Cendrillon aujourd'hui n'a pas été sans poser beaucoup de questions, notamment à cause du grand nombre de vaudevilles que l'on trouve dans le livret. Nous avons donc choisis, en accord avec les choix du metteur en scène, l'option suivante :

- le texte du livret d'Anseaume est gardé dans sa quasi-intégralité : seules quelques répétitions ou lourdeurs sont coupées ;
- la musique écrite ou choisie par Laruette est redonnée telle quelle : nous respectons notamment le choix que l'alto, comme très souvent dans la musique italienne (la querelle des bouffons est passée par là...) double la basse, ce qui donne une couleur très spécifique aux airs ;
- le choeur final, dont la musique n'existe plus, a été emprunté à Zoroaste de Rameau ;
- nous avons enfin ajouté une ouverture en 3 mouvements de Laruette, empruntée au diable à quatre. Pour les vaudevilles, voici les options que nous avons choisies ;
- lorsque nous avons retrouvé l'orchestration originale de certains d'entre eux, nous respectons ce qui a été composé : Que je vous aime de Lagarde, La sarabande d'Issé de Destouches, Préparons-nous pour la fête nouvelle de Lully...;
- pour La Furstemberg, nous avons pris la version de Corette pour clavecin, pour La Folia, la version de Geminiani ;
- pour les vaudevilles où nous n'avions que la mélodie, nous avons confié l'harmonisation à Emmanuel Clerc (version 2010)
- lorsqu'il nous manquait des vaudevilles, ou lorsque le théâtre l'exigeait, nous laissons les chanteurs parler ;
- enfin, nous avons demandé à Emmanuel Clerc, compositeur, d'écrire des petites pièces.
Cendrillon de Jean-Louis Laruette est écrit sur 12 airs et 80 vaudevilles; on n'a malheureusement pas retrouvé la musique du choeur final, écrit par Laruette.

Le premier air est une parodie de Rameau pour violon et hautbois sur l'air La sagesse est de bien aimer (Texte original: La sagesse est de bien aimer, Et d'aimer toujours sans partage, On est heureux si l'on peut s'enflammer; Si l'on est constant, on est sage) Suit un Récitatif de Mr la Ruette, puis une ariette de Mr Duny Le moyen de faire autrement. L'air n°4 est de Laruette, ainsi que le 5 : Les yeux baissés par modestie. Suit une ariette de Mr Duny. Viennent ensuite un monologue de Mr de la Ruette, une ariette de Mr la Ruette (Fort et marqué) pièce centrale dans le ressort comique: c'est le moment où les deux soeurs se disputent les services de Cendrillon. Dans la deuxième partie, tous les airs sont de Laruette : Ô toi qui me punit de mon indifférence, air gay, récitatif par Mr de la Ruette Avant de vous connaître, j'adorais vos appas, et enfin le duo final (gravement) L'éclat de la grandeur suprême. Tous ces airs sont entrecoupés de vaudevilles. Ce qui surprend, c'est le peu d'airs écrits par Laruette lui-même ; ils sont cependant d'une grande qualité musicale, d'une poésie qui les rend assez facilement identifiables. Cendrillon, comédie sentimentale, presque féérie, est le prétexte d'airs tendres et délicats qui nous montrent un Laruette sensible, délaissant les clameurs et les grands airs imités de l'opéra, un Laruette qui s'exprime en demi-teintes et cherche à émouvoir et à intéresser par le seul moyen d'une musique dépouillée qui touche directement les "coeurs sensibles" Paulette Letailleur dans "recherches musicologiques"
Hélène Clerc-Murgier

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Cendrillon : Dictionnaire lyrique - Félix Clément - P. Larousse - 1869 Opéra-comique en un acte, paroles de Anseaume, musique de Laruette, représenté à l'opéra comique le 21 février 1759. L'auteur est moins connu maintenant comme compositeur dramatique que comme auteur, parce que, jouant les rôles de père et de tuteur, plutôt qu'il ne les chantait, il a donné son nom à l'emploi des acteurs sans voix dans ces sortes de personnages.

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- Cendrillon, opéra comique en un acte, de Jean-Louis Laruette et Louis Anseaume, 1759.
- Cendrillon, opéra en 3 actes, musique de Stibelt, représenté à St-Peterbourg vers 1809.
- Les pantoufles de Magdelaine, comédie mêlée de chant, en trois actes de André Méjanel - 1810
- Cendrillon, opéra-féerie de Nicolo Isouard et Etienne, 1810. Représenté à Feydeau le 22 février 1810.

Le succès de cette pièce fut extraordinaire. Le jour de la première représentation, 22 février 1810, à la fin du spectacle, chose rare alors, on appela Mmes Alexandrine Saint-Aubin, Duret, Lemmonier-Regnault qui avaient joué les rôles de Cendrillon, de Clorinde et de Tisbé (dans théâtre de l'opéra-comique) Le livret d'Etienne est le plus conforme à l'idée originale. La féerie y tient une large place. Quant à la musique, elle ne vaut pas, à beaucoup près, celle de Joconde , du même. La romance du 1er acte : Je suis modeste et soumise, a été populaire. Beau trio de femmes : Vous l'épouserez, oui, vous l'aimerez. Le reste est médiocre (d'après le dictionnaire lyrique de 1869) Repris en 1845.

- Encore une Cendrillon, ou la plus petite de toutes, Mélodramme lyrique en un acte de Monperlier, Beureville an 1812.
- Cendrillon, ou le Triomphe de la Bonté, mélodrame gai de Rossini, 1817
- Cendrillon de Decombe, Paris, Théâtre de l’Académie royale de musique, 3 mars 1823
- Javotte (Cinderella) Opéra-comique en trois actes de Emile Jonas, Alfred Thompson, donné au Théâtre-Lyrique (Théâtre de l'Athénée) le 22 décembre 1871
- Une nouvelle Cendrillon, opérette bouffe en un acte, de Eugène Adénis, I -E Legouix, Publié 1890
- Cendrillonnette, opérette de Ferrier, musique de Serpette et Roger, 1890.
- Cendrillon, opéra-comique de Jules Massenet, 1899.
- Cendrillon, opérette-féerie en deux tableaux de Paul Guy, 1929
- Cendrillon, comédie musicale de Bontempelli, 1942.
Et quelques autres Cendrillon, chansons plus courtes et plus récentes, dans des CD de Diane Dufresne (1993), Téléphone (1994), Pakita (1996), Henri Salvador (1997), Louis Bertignac (1998)...

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Jean-Louis Laruette, chanteur et compositeur, par Paulette Letailleur, recherches musicologiques VIII
Au début de l'année 1759, entre la création des Aveux indiscrets, la première oeuvre de Monsigny (7 février), et celle de Blaise le Savetier de Philidor (9 mars), où il campa un Monsieur Pincé inoubliable, Laruette fit jouer Cendrillon sur un livret d'Anseaume (21 février). Cette oeuvre charmante fit un tel plaisir que les représentations continuèrent jusqu'à la fin de la foire à la veille de Rameaux ; Laruette y retrouvait un rôle de ses débuts en interprétant le Prince charmant : Azor. Car il n'avait pas tout à fait abandonné l'emploi de jeune premier au profit des pères et des tuteurs ; l'année précédente il avait crée le rôle de Gilles de Gilles garçon peintre avec une verve et une jeunesse inimitable. Cendrillon, comédie sentimentale, presque féérie, est le prétexte d'airs tendres et délicats qui nous montrent un Laruette sensible, délaissant les clameurs et les grands airs imités de l'opéra, un Laruette qui s'exprime en demi-teintes et cherche à émouvoir et à intéresser par le seul moyen d'une musique dépouillée qui touche directement les "coeurs sensibles". Mais de même que cette pièce charmante est une exception dans l'oeuvre de son auteur, elle diffère des autres opéras-comiques contemporain, tant par l'intrigue, que par le caractère ingénu et tendre de sa musique, et elle nous apparaît aujourd'hui comme le chef-d'oeuvre de l'opéra-comique avant Philidor.

2010
Perrault en scène, transpositions théâtrales de contes merveilleux 1697-1800 (espace 34) Cendrillon, opéra-comique, de Louis Anseaume (1759) (Foire Saint-Germain) Notice de Jeanne-Marie Hostiou, Judith Le Blanc, et Jean-Charles Léon Autour de l'exposition Cendrillon à la BNF Cousine des contes licencieux du XVIIIe siècle, la Cendrillon de Louis Anseaume (1721-1784), première adaptation théâtrale dans le temps de notre conte (1759), baigne dans un érotisme galant. Point de souffrance au coin du feu, ni d'annonce de bal à la cour. Le début de la pièce se passe au lendemain du bal où la jeune fille n'ose avouer à sa marraine, ce qu'elle a perdu dans la nuit. Les dialogues libertins devaient indubitablement entraîner des rires salaces. Ce triomphe du badinage coquin s'achève sur l'essai de la pantoufle par le prince lui-même, au milieu de la cour.

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- Cendrillon, ou la bonne marraine, grand ballet pantomime en trois actes de Jean-Baptiste Blache, composé en 1809, représenté sur le théâtre de Bordeaux en 1823
- Cendrillon, ballet féerie en trois actes de M. Albert, M F Sor - 1823
"Représenté pour la première fois à Paris, sur le Théâtre de l'Académie royale de musique, le 3 mars 1823."
- Cendrillon, opéra-ballet, musique de Prokofiev, 1944, représenté dans de nombreuses versions, dont celle de Maguy Marin à Lyon en 1986.

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- Cinderella, George Albert Smith, 1898Cendrillon, de Georges Méliès, 1899
- Cendrillon ou la Pantoufle merveilleuse, France, d'Albert Capellani, 1907
- Le Soulier de Cendrillon, de Gérard Bourgeois, 1909
- Le cousin de Cendrillon, de Léonce Perret, 1910
- Cinderella, de George Nichols, 1911Cendrillon ou La pantoufle mystérieuse, de Georges Méliès, 1912
- Cinderella, de Colin Campbell, 1912
- Cinderella, James Kirkwood, États-Unis ; avec Mary Pickford, 1914
- Cendrillon, de Charles Maudru, 1921
- Aschenputtel, Lotte Reinigern 1922
- Cinderella, Walt Pfeiffer, Walt Disney 1922 (le premier Cendrillon de Walt Disney!)
- Cláudia, de George Pallu, 1923
- Cinderella, Herbert M.Dawley, 1924
- Cinderella, Walter Lantz, 1925
- Cinderella, Manny Gould, Ben Harrison, 1930
- Cendrillon de Paris, de Jean Hémard, 1930
- Cinderella, Frank Moser, 1933
- Poor Cinderella, Dave Fleischer, 1934 avec Betty Boop !
- Cinderella, Pierre Caron, 1937
- Cinderella Meets Fella, Tex Avery, 1938
- Swing Shift Cinderella, Tex Avery, 1945
- Cinderella Horse, 1948
- Cendrillon, Fernando Cerchio, Italie, 1948
- Cendrillon, Walt Disney Productions, 1949
- Les métamorphoses de Cendrillon, Tex Avery, 1949
- La Pantoufle de verre, film musical de Charles Walters, avec Leslie Caron, 1955
- Cendrillon, Fritz Genschow, RFA, 1955
- Cinderfella (Cendrillon aux grands pieds), comédie de Frank Tashlin, avec Jerry Lewis, 1960
- Cenerentola, Fernando Cerchio, 1948
- Cinderella, 1963 Morozko ou la Cendrillon russe, Alexandr Rou, URSS, 1966
- Cinderella, 1974 (Philippines) Cendrillon, Michael Pataki, États-Unis, 1977
- Cenerentola '80, de Ricardo Malenotti,1983
- Cendrillon 90, de Christine Dory, 1991
- A Cinderella Story, de Mark Rosman, 2004
- Cendrillon, Marc Esposito, 2008
Il existe encore un nombre incalculable de films ou de dessins animés ayant pour thème Cendrillon; nous n'avons pu les donner tous ici...

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Breve Storia del Cinema - Il cinema dei Lumière e quello di Méliès: http://brevestoriadelcinema.altervista.org/2-1.html

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Parodie-vaudeville, pantomime, comédie-folie, folie-vaudeville, mélodramatico-vaudeville, pantomime-féerie, vaudeville-féerie
- Cendrillon, pantomime en trois actes, de Parisau, 1782
Mlle Camerère : actrice des grands danseurs du roi en 1782, débute à ce théâtre par le rôle de Cendrillon, dans La pantoufle de Cendrillon, pantomime en trois actes de Parisau, représenté le 14 août de cette même année. Campardon Les spectacles de la foire, 1877 Forest (Françoise-Catherine, dite Sophie), née vers 1762, célèbre actrice des Grands-Danseurs du Roi, puis des Variétés du Palais-Royal, débuta en 1777 au théâtre de Nicolet. Une aventure galante la tint éloignée quelque temps de la scène ; elle n'y reparut qu'en 1780. Voici les principaux rôles joués par Mlle Forest au spectacle des Grands-Danseurs du Roi : la fée dans la Pantoufle, ou Cendrillon, pantomime en trois actes, de Parisau (14 août 1782)
- Cendrillon ou l'école des mères, comédie en deux actes, en prose et en vaudevilles de Desfontaines (François-Georges Fouques Deshayes, dit), publié en 1802 "Représentée, pour la première fois, sur le théâtre du Vaudeville, en l'an 8."
- Cendrillon ou la Petite Pantoufle de verre, mélodrame de Guesdon et Fargeaux, Paris, Théâtre des Jeunes Élèves de la rue de Thionville, 26 mars 1806
- Cendrillon, ou la Pantoufle de verre, ballet-pantomime en 3 actes par Jean-Baptiste Blache père, Lyon, Théâtre des Célestins, 20 juillet 1810
- Sophie, ou La nouvelle Cendrillon, de Rougemont et René Perin, comédie en 4 actes et en prose. Donné à Paris, théâtre de S. M. l'Impératrice, par les Comédiens ordinaires de leurs Majestés, 6 novembre 1810. Paris : Mme Masson, 1810, 79 p. M. Delmar - M. Dugrand
Sophie, sa fille - Mlle Fleury
Mad. Delmar - Mme Leger-Molé
É Léonore - Mlle Henri
Rosalie, ses filles - Mlle Delisle
Edouard Dercour, secrétaire de Mad. Delmar - M. Thénard
Florent, matelot gascon - M. Perroud
Ambroise, jardinier - M. Chazelle
Jeannette, sa fille - Mlle Regnier
Julien, petit paysan - Mlle Descuiller
- La petite Cendrillon, ou La chatte merveilleuse, comédie-folie en 1 acte, mêlée de vaudevilles de Desaugiers et Gentil. Représentée, pour la première fois, sur le théâtre des Variétés, le 12 novembre 1810. Paris, Barba, 1810, 40 p.
Le Prince Mirliflor - M. Portier
M. de la Canardière - M. Tiercelin
Magdelon - Mme Barnoyer
Javotte, filles de M. de la Canardière - Mme Vautrin
Cendrillon, belle-fille de M.de la Canardière - M. Brunet
La Fée Minette - Mlle Pauline
Danseurs et Danseuses
Suite du Prince
Le rôle de Cendrillon, quoique joué à Paris par M. Brunet, appartient à l’emploi des jeunes amoureuses.
- Les six pantoufles ou Le rendez-vous des Cendrillons de Dupin, A. Dartois et Favart, folie-vaudeville en 1 acte et en prose. Paris, Vaudeville, 29 décembre 1810. Paris : Martinet, 1810, 40p.
Requin, restauranteur - M. Edouard
Guilleri, son fils - M. Séveste
Perrette-Cendrillon - Mlle Arsène
Cendrillon, l’aînée - Mlle Rivière
Nicole-Cendrillon - Mlle Minette
Blondine-Cendrillon - Mlle Betzy
Simplette-Cendrillon - Mlle Jenny
Jocrisse-Cendrillon - M. Joly
Garçons restaurateurs
- Le mariage de Cendrillon, ou Simplicité, Constance, mélodramatico-vaudeville de Marie Emmanuel Guillaume Theaulon, Solomé, Deberle Représenté, pour la première fois, en novembre 1810
- La Cendrillon des écoles ou Le tarif de prix, comédie-vaudeville en un acte de Jean Baptiste Dubois et de M. de Saint-Remy (?) Publié 1810 - La Fête de Perrault ou l’Horoscope des Cendrillons de Brazier, Paris, Théâtre de la Gaîté, 18 décembre 1812
Le 18 décembre 1812 était créée au Théâtre de la Gaîté une comédie en un acte : Fête de Perrault ou l’Horoscope des Cendrillons. Cette œuvre du bien oublié Nicolas Brazier (1783-1838) présente un argument original : Charles Perrault, qui vient d’achever ses contes, s’interroge sur leur postérité. En présence de tous les "personnages" de l’écrivain, la mère l’Oye prédit : "Cendrillon sera de tous les contes de mon maître celui qui aura le plus de succès. [...] Je vois d’ici la ville et la Cour, aller visiter la petite Cendrillon, qui paraîtra sous toutes les formes". Elle s’interroge ensuite sur le traitement réservé au conte de Perrault dans tous ses avatars, si bien que le reste de la pièce est un pastiche des cinq Cendrillon proposées aux spectateurs parisiens de 1810, que Perrault, transporté dans le temps, est invité à juger…
- Cendrillon ou le Triomphe de la bonté de Feretti, Théâtre Royal Italien, 8 juin 1822
- Cendrillon de Backer, Petit Théâtre de la Jeunesse, 1831
- Cendrillon, vaudeville-féerie en trois journées de M. Maximilien Varin, Publié 1838
- Cendrillon ou la Pantoufle verte, pantomime-féerie en trois actes par J.-B. Blache, donné le 24 décembre 1853 au Théâtre de M. Comte
- Le chat de Cendrillon, vaudeville en trois actes de M. Siraudin, Siraudin (Paul) -1856Cendrillon, comédie en 5 actes, par Théodore Barrière, Théâtre du Gymnase dramatique, 23 décembre 1858.
- Cendrillon, de Tourte-Cherbuliez 1861
- Cendrillon ou la pantoufle merveilleuse, grande féerie en cinq actes et trente tableaux de M. Clairville, Albert Monnier, Ernest Blum, Théâtre du Châtelet, 4 juin 1866
- Cendrillon, parodie-vaudeville en quatre tableaux par Amédée de Jallais, représenté au Théâtre Dejazet le 27 octobre 1866
- Cendrillon, de H Demanet, conte pantomime en 2 actes représenté à Paris au Théâtre des Funambules le 18 janvier 1873
- Cendrillon, Conte de fées en quatre actes et six tableaux de Henri Cain 24 mai 1899, Paris, Salle Favart.
- Cendrillon, de Maurice Bouchor dans Théâtre pour les jeunes filles, 1906
- Cendrillon, comédie en trois actes, en vers de Jean Renouard - 1934
- Cendrillon, comédie féerique en trois actes en vers de Henri Bernet, 1937

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Il existe une étude passionnante de Bruno Bettelheim sur Cendrillon dans "Psychanalyse des contes de fée"

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Cendrillon est principalement écrit sur des vaudevilles célèbres de l'époque.
- Ouverture du "diable à quatre", Musique de Laruette & Philidor, livret de Sedaine,17

1. Air  de Mr Rameau pour violon et hautbois (Musique : "La sagesse est de bien aimer") , 24

2. Récitatif de Mr la Ruette : "J’ai joui cette nuit", 26

3. Air : "De tous les capucins du monde", 28 (on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, cf.sources)

4. Ariette de M. Duny, sur l'air "Le moyen de faire autrement" , (Du "peintre amoureux"), 30

5.Air :"Si Diogène était réputé sage",

Nous n'avons pas trouvé ce vaudeville ; on trouve "Le fameux Diogène" dans de nombreux recueils ; mais sa structure rythmique ne fonctionne pas avec les paroles ici.

Nous avons mis les paroles sur "Monstre affreux, Monstre redoutable" Acte IV Scène 4 Dardanus de jean-Philippe Rameau

6. Air de Mr  la Ruette, Violons tendres, 37

7.  Air : "De tout temps le jardinage" (Trouvé dans le Théâtre de la Foire de Lesage et d'Orneval, nous avons choisi l'harmonisation de Albanèse, musicien du roi, dans XI Recueil d'airs et duo à voix égales pour être exécutées sans accompagnements de par Albanèse, musicien du roi; noté "le bon jardinier", chanson "de tout tems le jardinage", 39

8. Air : "La Furstemberg" : on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles; ici, nous avons choisi l'orchestration extrait de Concertos comiques, Michel Corrette, 41

9. Air : "D’m’avoir instruit de mon bien", 44 vaudeville encore inconnu à la date de création

10. Air : "L’honneur dans un jeune Tendron"*, 44 vaudeville encore inconnu à la date de création. Nous en avons trouvé trace dans "Le poirier", opéra-comique de 1752 et dans "le mariage par escalade" de Favart

11. Air de Mr Laruette: "Les yeux baissés par modestie", 44

12. Air : "Plus inconstant", 49 (on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, cf.sources)

13. Air : "Folies d’Espagne", on la trouve dans tous les recueils de vaudevilles, ici nous avons choisi des Variations extraites de "La Folia" de Geminiani d'après Corelli, dans "Concerto grosso" opus V n°12

14. Air : "Le pont d’Avignon" 57 Ce pont d'Avignon, trouvé dans "Le théâtre de la foire" de Lesage et d'Orneval, n'a rien à voir avec l'air populaire qui est parvenu jusqu'à nous!

15. Air : "Dondaine" 57 (on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, cf.sources)

16. Air : "de Joconde", 58 (on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, cf.sources)

17. Air : "des Francs-Maçons", 58 vaudeville encore inconnu à la date de création; il existe énormément d'airs des "Francs-Maçons"

18. Air : "Entre l’Amour et la Raison", 61 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

19. Air : "Quand je tiens de ce jus d’octobre", 62 (on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, cf.sources)

20. Air : "Non, je n’aimerai jamais que vous", 63 (trouvé dans Les Parodies du nouveau théâtre italien)

21. Air : "Tout roule aujourd’hui dans le monde", 65 (trouvé dans clé du caveau)

22. Air : "Avec un air de mystère", 66 (noté "un mystère" dans la clé du caveau)

23. Air : "Tout consiste dans la manière", noté également "Amants qui marchez sur les traces! (Trouvé dans la clé du caveau) 66

24. Air : "Tomber dedans"*, 68   Vaudeville encore inconnu à la date de création ; on en trouve trace dans l'Opéra-Comique "la barrière du Parnasse" (1740) et "le coq de village" de Favart (1743)

MdR d'après Georg Philipp Telemann "Der Tag des Gerichts" dritte betrachtung

25. Air : "Mon petit doigt me l’a dit"*, 70   Vaudeville encore inconnu à la date de création; on en trouve trace dans l'Opéra-Comique "Le coq de village" de Favart (1743) Voir le texte de la chanson, très drôle.

26. Air : "Dieu des Amants"*, 70 Nous en trouvons trace chez Vadé, mais également chez Marivaux, dans "Le Triomphe de Plutus", Comédie en un acte, en prose, représentée pour la première fois par les Comédiens-Italiens le 22 avril

27. Air : "Jupin dès le matin", 71 (trouvé dans Le Théâtre de foire)

28. (Suite de l’air), 72

28. Air : "Plus les amants vivront", 72  Pas trouvé

29. Air : "La mort pour les malheureux", 73 (on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, notamment dans le Théâtre de Favart. cf.sources)

30. Ariette de M. Duny, air: "Quel amour fut aussi tendre!" (de Nina), 79

31. Air : "Au bord d’un ruisseau je file", 81 (Trouvé dans "la clé du caveau")

32. Air : "Grand S. Marin ou La sarabande d’Issé" de Issé, C'est visiblement la sarabande tirée de la Pastorale héroïque de André Cardinal Destouches (1697) , 84

33. Air : "Du précepteur d’Amour", 86 (noté "je suis un précepteur d'amour" on le trouve dans la plupart des recueils vaudevilles, notamment dans le Théâtre de Favart. cf.sources)

34. Air : "Reçois dans ton galetas", 86  (trouvé dans la clé du caveau)

35. Air : "Pourvu que Colin, ah ! voyez-vous"*, 87 On en trouve trace dans "les amants inquiets" Opéra-Comique de Favart "le confident heureux" Œuvres complètes de Vadé, ou recueil des opéra comiques, parodies & pièces ... De Jean-Joseph Vadé (1785)

36. Air : "Avec moi vous faites comparaison", 87

38.  Monologue de Mr  de la Ruette (N° 6) Flûtes tendres, 88

37. Air : "Je m’sentais là-dedans", 88   Pas trouvé

39. Air :"L’Allemande Suisse", Contredanse 92 (on le trouve dans de nombreux recueils de contredanse des 17ème et 18ème siècle)

40. Air : "Faut-il qu’une si faible plante", 93 (Ballard, clé des chansonniers  (1727)

41. Air : "Ces filles sont si sottes", 97 (Fuselier, Hercule filant, sc. II, t.II, p. 53  ou Amadis le Cadet, Sc. XIV, t. II, p, 315)

42. Air : "On n’aime point dans nos forêts", 97 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

43. Air : "Du manchon", (noté également "C'est la fille à la mère Simone" 98 (clé du caveau)

44. Air : "Mariez, mariez-moi", 99 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

45. Air : "Pour t’avoir, le grivois te guette",101, (trouvé dans "L'école des amours grivois" de Favart Lagarde, Lesueur, 1744)

46. Air : "T’as le pied dans le margoullis", 101 (trouvé dans Les Parodies du nouveau théâtre italien)

47. Air : "Comme un coucou", 102 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

48. Air : "À l’envers", 102 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

49. Ariette de M.  la Ruette : "On prend femme, c’est l’usage" (Noté dans l’Heureux déguisement), 103

50. Air : "Où s’en vont ces gais bergers", 112 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources) (Nous avons choisi l'harmonisation de M-A Charpentier, qui se trouve dans "Noëls pour les instruments".

51. Air : "Je suis un bon soldat", 114  Il en existe deux mélodies; nous avons trouvé le texte, que nous donnons à la fin

52. Air : "Pour voir un peu comment ça f’ra", 114 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

53. Air : "Vous voulez me faire chanter", 115 (Trouvé dans Cadet Roussel, Wek. E. 3 (6) / Rés.ye.4669)

54. Air : "Préparons-nous pour la fête nouvelle", 116 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources ici, nous avons choisi ici une harmonisation de Jean-Baptiste Lully)

55. Air : "Alarmez-vous"*, 117  On en trouve trace dans "le confident heureux" 1755 Œuvres complettes de Vadé, ou recueil des opéra comiques, parodies & pièces ... De Jean-Joseph Vadé

Ecrit "Alarmez-vous, je ne m'en soucie guère" dans "Folette ou l'enfant gâté" de Vadé, 1755

56. Air : "Non, je ne ferai pas", 117 ( trouvé dans Glück Le diable à quatre)

57. Air : "Les petits riens" de Guichard, 118 dans le Premier livre de chansons nouvelles avec accompagnement de harpe ou de piano-forte, à Madame de la vicomtesse de Beaumont (noté "Andante")

58. Air : "Ne v’là-t-il pas que j’aime ?", 119 (trouvé dans Le diable à quatre de Glück)

Entracte ajoutée par Les Monts du Reuil : Ritournelle vive, Entrée d'Isménor, Acte 2 sc 1 dans Dardanus de Jean-Philippe Rameau, 120

59. Air de Mr  la Ruette, 122 Original en do mineur

60. Air : "Vous me l’avez dit, souvenez-vous en", 125   Les amours déguisés dans Théâtre de Lesage noté n°33 (Ma mère, Mariez-moi)

61. Air : "Je ne sais pas écrire", 125 (Théâtre de M. et Mme Favart)

62. Air : "Je ne verrai plus ce que j’aime", 126 dans Roland de Lully

63. Air : "Ici sont venus en personne", 126 (on le trouve également noté dans "le barbier de Séville" de Beaumarchais)

64. Air : "de l’horoscope accompli", 127 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources) (harmonisation Denis Chevalier)

65. Air : "Boire à son tour", 128 (Trouvé dans le Théâtre de la foire de Lesage et d'Orneval))

66. Air : "Que ne suis-je la jonquille !" ou, "l’Amant frivole", 131 (trouvé dans Le diable à quatre de Glück)

67. Air : "Lassi, lasson, la son bredondaine", 133 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

68. Air : "Ah ! Madame Anroux", 134 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

69. Air : "Lassi, lasson, la sonbredondaine", 135 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

70. Air : "Sexe charmant dont le partage", 136 Pas trouvé

71. Air : "Je donnerais les revenus", 136 Pas trouvé

72. Air : "Morgué, la femme qui m’aura", 137  (dans Lesage et d'Orneval, noté "Morgué") Nous le donnons en supplément, car les paroles ne collent pas parfaitement au texte

73. Air : "Paris est en grand deuil", 138 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

74. Air : "La Carmagnole", 139  Nous donnons la mélodie en supplément, même si le texte ne colle pas vraiment.

75. Air : "Du précepteur d’amour", 139 certainement "nous sommes précepteur d'amour" (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

76. Air : "La voici, tôt décampons", 140  Trouvé dans "les amours de Bastien et Bastienne" parodie du devin du village de Favart, 1753

77. Air : "Oh, oh, tourelouribo !", 140 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

78. Air : "Tarare ponpon", 141 (trouvé dans Les Parodies du nouveau théâtre italien)

79. Air : "Des Proverbes", 144 (trouvé dans Le diable à quatre de Glück)

80. Air : "Dans un Couvent bienheureux", 145 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

81. Air : "Belle Brune", 146 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

82. Air : "Le Corbillon"*, 147 Air pas encore trouvé à la date de création. On en trace dans  "les étrennes" de Guichard.

83. Air gay (Air: "Non, je ne crois pas"), 147

84. Air : D’Eglé. "Que je vous aime !", 149 Que je vous aime, tiré de l'opéra Aeglé de Lagarde, écrit en 1748, reprit en 1750 et mis au Théâtre de l'Académie Royale de Musique le 18 Février 1751

85. Air : "Tout est dit", 151

86. Air : "Comment donc as-tu réussi ?", 151

87. Air : "Bouchez, Nayades", 151 (on le trouve dans la plupart des recueils de vaudevilles cf. sources)

88. Air : "J’ai, sans y penser", 152 (trouvé dans Jephté de Montéclair)

89. Air : "C’est chez vous", 152 (trouvé dans "Airs sérieux et à boire" à une ou deux voix, avec des accompagnement de Jean-Joseph Mouret)

90. Air : "Vraiment, ma Commère, oui", 153 (trouvé dans Les Parodies du nouveau théâtre italien)

91. Récitatif par Mr  de la Ruette, 154  Original en ré mineur

92. Duo (gravement), 155  Original en ré majeur

93. Chœur de Mr  la Ruette (original introuvable, remplacé par le chœur "Zoroaste, vole à la gloire", Acte II, scène 3 dans l'opéra "Zoroastre" de Jean-Philippe Rameau), 162

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Nous en avons retrouvé une cinquantaine. Certains nous étaient évidemment connus : Les folies d'Espagne, La Furstemberg. D'autres furent rapidement trouvés : Les petits riens, Que je vous aime, Je suis un bon soldat, Préparons-nous pour la fête nouvelle.

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Sur les conseils de Michel Noiray, nous trouvions chez Glück (dans Le diable à quatre) 9 vaudevilles : Ah! madame Anroux, De Joconde, Des proverbes, Du précepteur d'amour, Ne v'la-t-il pas que j'aime, Non je ne ferai pas, Quand je tiens de ce jus d'octobre, Que ne suis-je la jonquille (ou l'amant frivole) et enfin Tout roule aujourd'hui dans le monde.

Raphaëlle Legrand nous en envoya 11, trouvés chez Lesage et d'Orneval (Le Théâtre de la foire ou l'Opéra-Comique 1722-1734) : A l'envers, Belle brune, Bouchez naïdes, Comme un coucou, Dans un couvent bienheureux, De l'horoscope accompli, Dondaine, Lasson lassi, Mariez-moi, Morgué, On n'aime point dans nos forêts, Plus inconstant que l'onde et le nuage, Paris est en grand deuil, Pour voir un peu comment çà f'ra, Tourelourirette.

Retrouver le reste des vaudevilles, opérations fastidieuses et parfois décourageantes, nous apporta cependant un éclairage intéressant sur les airs à la mode de l'époque : une pépite est par exemple Que je vous aime, tiré de l'opéra Aeglé de Lagarde, écrit en 1748 et reprit en 1750 et mis au Théâtre de l'Académie Royale de Musique le 18 Février 1751, est utilisé de manière parfaite par Anseaume, dont le texte (la déclaration d'amour d'Azor à Cendrillon) colle parfaitement aux envolées lyriques de la musique de Lagarde.

Enfin, on retrouve beaucoup de vaudevilles communs dans les autres pièces de Laruette et d'Anseaume : On n'aime point dans nos forêts, Tout roule aujourd'hui dans le monde, De Joconde, Paris est en grand deuil, Comme un coucou que l'amour presse, De tous temps le jardinage, Bouchez nayades, Quand je tiens de ce jus d'octobre, Ne v'la-t-il pas que j'aime, Ces filles sont si sottes, Pour voir un peu comment çà f'ra, Je suis un bon soldat, De tous les capucins du monde, Non je ne ferai pas, Mon petit doigt me l'a dit, Entre l'amour et la raison...

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Cendrillon - Lotte Reiniger, Karim Al-Zand

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Cinderella (Aschenputtel) —Lotte Reiniger, Karim Al-Zand