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Tout au long de sa carrière, Honoré Daumier a ausculté son époque du bout de son crayon à lithographie, au rythme des changements de régimes.

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les peintures de daumier - Google Search

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Titre : Le passé, le présent et l'avenir.
Auteur : Honoré DAUMIER (1808 - 1879)
Date de création : 1834

Date représentée : 1834

Dimensions : Hauteur 21,4 - Largeur 19,6
Lieu de Conservation : Musée d'Art et d'Histoire de Saint-Denis
Technique et autres indications : Illustration du journal : "La Caricature", 9 janvier 1834.Lithographie

Contact copyright : © Saint-Denis, musée d'art et d'histoire - Cliché I. Andréani

Le passé, le présent et l'avenir.

http://www.histoire-image.org/fr/etudes/louis-philippe-daumier

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Contexte historique

Au début de l'année 1834, au moment où paraît cette planche, la monarchie de Juillet, régime né de l'insurrection populaire des " Trois Glorieuses " (28, 29, 30 juillet 1830) mais d'assise essentiellement bourgeoise, est entré dans une période de crise économique et d'agitation sociale. Cette situation, attisée par les républicains avec lesquels la monarchie est en conflit ouvert depuis les funérailles du général Lamarque (juin 1832), va conduire le gouvernement à mener une politique de répression et à faire voter des lois restreignant les libertés d'expression et d'association.

C'est dans ce contexte que paraît dans le journal La Caricature, auquel Daumier collabore depuis 1831, ce portrait-charge du roi Louis-Philippe.

Analyse des images

Par la silhouette piriforme donnée à la tête du roi, cette caricature s'inscrit dans la continuité de la formule trouvée en 1831 par Charles Philipon, directeur de La Caricature, et souvent reprise ensuite par Daumier : dès décembre 1831 dans Gargantua, en février 1832 dans Le Cauchemar, et en mars 1832 dans Masques de 1831 où, au milieu des visages grimaçants de personnalités du régime représentées comme des masques de carnaval, figure une poire sur laquelle apparaissent de manière très estompée (en raison du risque de délit d'offense à la personne royale) les traits de Louis-Philippe.

En 1834, toutefois, malgré ses démêlés avec la justice, Charles Philipon, directeur de La Caricature et du Charivari, décrira ouvertement, dans un bois publié par ce dernier journal, le processus qui permet de passer du royal faciès à la poire. Quant au thème de la tête à trois visages, il se rattache à l'iconographie ancienne de l'allégorie de la Prudence, mais, associé comme il l'est ici au principe de lecture temporelle de gauche à droite, il se réfère plus précisément à Une allégorie de la Prudence de Titien (Londres, National Gallery), triple portrait de l'artiste, de son fils Orazio et de son neveu Marco, soit un vieillard, un adulte et un enfant mis en parallèle avec les têtes d'un loup, d'un lion et d'un chien. Ce tableau célèbre se trouvait déjà en Angleterre à l'époque, mais on ne peut exclure que Daumier, dont la culture artistique était vaste, en ait eu connaissance à travers une copie, car l'œuvre de Titien était passée dans des collections parisiennes au XVIII e siècle.

Interprétation

Si toute dimension allégorique est ici absente, la signification de ce portrait-charge ressort clairement de la lecture successive des visages du roi dans l'ordre indiqué par le titre de la planche : à gauche, une expression de confiance mêlée de suffisance (le passé), de face un air grincheux et fermé (le présent), à droite, enfin, une expression d'effroi.

Ces trois visages reflètent évidemment l'évolution du climat politique et social de la monarchie de Juillet à laquelle Daumier s'amuse à prophétiser - avec justesse, mais il est vrai avec beaucoup d'avance - l'avenir le plus sombre...

Philippe RÉGNIER (dir.), La Caricature entre république et censure, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1996.

Philippe VIGIER, La Monarchie de Juillet, Paris, PUF coll. " Que sais-je ? ", 1982.

COLLECTIF, Daumier, 1808-1879, catalogue de l'exposition au Grand Palais (5 octobre 1999 - 3 janvier 2000), Paris, RMN, 1999.

Robert FOHR, " Louis-Philippe vu par Daumier ", Histoire par l'image [en ligne], consulté le 23 Mai 2018. URL : http://www.histoire-image.org/fr/etudes/louis-philippe-daumier

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Au début de l'année 1834, au moment où paraît cette planche, la monarchie de Juillet, régime né de l'insurrection populaire des " Trois Glorieuses " (28, 29, 30 juillet 1830) mais d'assise essentiellement bourgeoise, est entré dans une période de crise économique et d'agitation sociale.

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Gargantua.

http://www.histoire-image.org/fr/etudes/gargantua

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Contexte historique

Alors que le peuple de Paris attendait des journées de juillet 1830 le rétablissement de la République, les députés et les journalistes constitutionnels, c'est-à-dire libéraux, qui ont appelé à l'insurrection contre Charles X, lui font accepter comme roi le duc Philippe d'Orléans, fils du régicide Philippe-Egalité. Si le nouveau régime demeure une monarchie - la monarchie du Juillet -, ses textes organiques (Charte, loi électorale, etc.) sont modifiés pour rassurer la bourgeoisie, aussi inquiète de l'agitation républicaine que d'un retour à l'Ancien Régime, et garantir aux notables le pouvoir politique et économique. Dès mars 1831, le gouvernement est confié à la frange la plus conservatrice des orléanistes, le parti " de la résistance " (Casimir Perier, Guizot, Thiers). Chargé de rétablir l'ordre, il rencontre évidemment l'hostilité de la presse républicaine, dont Charles Philipon, fondateur de La Caricature, journal auquel Daumier collabore dès 1830, est l'une des figures les plus véhémentes. La " guerre de Philipon contre Philippe " vaudra d'ailleurs au journaliste procès et incarcérations.

Analyse des images

Gargantua est l'une des toutes premières grandes lithographies politiques de Daumier. On y voit le roi Louis-Philippe assis sur son trône et qui accueille dans sa bouche immense une longue échelle descendant jusqu'au sol. Sur cette échelle grimpent des valets qui déversent des hottes d'écus dans la bouche du roi. En bas à droite, une hotte est en train d'être remplie avec l'argent qu'apporte une multitude dans laquelle il faut reconnaître des artisans et négociants. Sous l'échelle, aux pieds du roi, des personnages mieux vêtus, des privilégiés, récoltent les pièces échappées pendant le transport. Enfin, en bas à gauche, des notables en habit attrapent les brevets et les décorations qui tombent du trône royal (en fait une chaise percée) et se précipitent vers l'Assemblée nationale.
Remise au dépôt légal le 15 décembre 1831, Gargantua fut exposée dans la vitrine de La Caricature, galerie Véro-Dodat, pour attirer les badauds, avant que tous les exemplaires ne soient saisis par la justice et la pierre lithographique brisée. Son inspiration rabelaisienne et scatologique constituait évidemment une grave offense à la personne du roi, dont on notera que le visage épouse déjà la forme d'une poire (selon l'idée de Philipon, souvent reprise ensuite par Daumier). Elle valut de fait au dessinateur d'être condamné à six mois de prison et à une amende de 500 F " pour excitation à la haine et au mépris du gouvernement ". Laissé en liberté provisoire, Daumier ne sera incarcéré qu'après la publication, en août 1832, de deux autres charges contre le régime, Les Blanchisseurs et La Cour du roi Pétaud.

Interprétation

Gargantua-Louis-Philippe, c'est l'Etat sous son aspect fiscal. A travers cette planche, Daumier, artiste républicain, s'en prend donc à un régime qui, au mépris des aspirations démocratiques de 1830, profite surtout aux notables, nouveaux oisifs, opposés ici aux gens qui travaillent et produisent (noter, sur la droite, comme l'horizon est clair derrière eux, au-dessus du paysage maritime et industriel, et comme il est noir au-dessus du Palais-Bourbon à gauche). La critique formulée ici par Daumier doit être cependant interprétée à la lumière des conflits politiques du temps, car il est clair que, dans l'idéologie libérale autant que dans l'idéologie républicaine, le travail des " gens utiles " revêtait une valeur éminemment positive. Il faut souligner aussi que la parution de Gargantua intervient à un moment où la répression menée par le gouvernement " de résistance " contre l'agitation politique et sociale se durcit, dans un climat de malaise économique : les manifestations républicaines sont réprimées dans la capitale (juin-octobre) et, à Lyon, l'insurrection des ouvriers canuts, qui réclament la fixation d'un barème de salaires, éclate le 20 novembre et sera réprimée le 3 décembre. A ces différents événements, Daumier consacra plusieurs lithographies.

Daumier, 1808-1879 Daumier, 1808-1879 , catalogue de l'exposition au Grand-Palais (5 octobre 1999-3 janvier 2000), Paris, RMN, 1999.
Guy ANTONETTI Louis-Philippe Paris, Fayard, 1994.
Philippe VIGIÉ La monarchie de Juillet Paris, PUF coll. " Que sais-je ? ", 1982.

Robert FOHR, " Gargantua ", Histoire par l'image [en ligne], consulté le 23 Mai 2018. URL : http://www.histoire-image.org/fr/etudes/gargantua

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Alors que le peuple de Paris attendait des journées de juillet 1830 le rétablissement de la République, les députés et les journalistes constitutionnels, c'est-à-dire libéraux, qui ont appelé à l'insurrection contre Charles X, lui font accepter comme roi le duc Philippe d'Orléans, fils du régicide Philippe-Egalité.

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Les figures symboliques de la Deuxième République

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Les figures symboliques de la Deuxième République

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National Anthem of France (1848-1852) - "Le Chant des Girondins"

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●▬▬▬▬▬▬▬▬▬ஜ۩FRANÇAIS۩ஜ▬▬▬▬▬▬▬▬▬● Le Chant des Girondins fut l'hymne national de la France sous la seconde République, de 1848 à 1852. Il apparait dans la scène finale de la pièce d'Alexandre Dumas et d'Auguste Maquet tiré de leur roman Le Chevalier de Maison-Rouge, et dont la musique fut composée par Alphonse Varney, le père de Louis Varney.

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Pourquoi y a-t-il de l'esclavage dans le monde ? - 1 jour, 1 question

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27 avril 1848 : décret d'abolition de l'esclavage

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27 avril 1848 : décret d'abolition de l'esclavage

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