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Cuando uno se acerca a las fotografías de la familia, muchas veces se mantienen en álbumes que en algunos casos el dueño ha mantenido y alimentado de manera ordenada, por fechas o por eventos o por ser el álbum de algún o algunos integrantes de la familia. En otros casos, las fotos se encuentran desperdigadas en una caja dentro del clóset, en la cual se puede encontrar todo tipo de recuerdos y vivencias.
Muchas veces uno reconoce ahí a padres, abuelos, hermanos, tíos, amigos y caras de quienes siguen aquí y quienes ya no están. Muchas otras veces no reconocemos quiénes son esas personas, algunas que se colaron en alguna fotografía familiar por azares del destino y nunca volvimos a ver, otras que son familiares que ya no reconocemos, pues no nos tocó vivirlos, esto sucede y seguirá sucediendo, mucho más en las generaciones más jóvenes de la familia.

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En primera, si quiero saber qué es lo que siente y piensa mi familia en torno a sus fotografías debo estar consciente de que cada visión tendrá su forma particular de digerir y contestar a mis preguntas. Tendría más sentido comenzar a entrevistar, con preguntas más básicas, a mi madre. Sin embargo, pienso que a futuro sería mucho más fructífero hacer un análisis que involucre más partes, lo cual si bien complejizaria el trabajo, podría ayudar a entender de una forma más general ese sentimiento compartido hacia las mismas, así como las particularidades que nota cada familiar.

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¿La fotografía es reflejo de la realidad?

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¿La fotografía es reflejo de la realidad?

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Las fotogtafías, que manosean la escala del mundo, son a su vez reducidas, ampliadas, recor- tadas, retocadas, manipuladas, trucadas. Enveje- cen, atacadas por las consabidas dolencias de los objetos de papel; desaparecen; se hacen valiosas, y se compran y venden; se reproducen. Las foto- grafías, que almacenan el mundo, parecen incitar el almacenamiento. Se adhieren en álbumes, se en- marcan y se ponen sobre mesas, se clavan en pare- des, se proyectan como diapositivas. Los diarios y revistas las destacan; los policías las catalogan; los museos las exhiben; las editoriales las compilan.

Sontang, Susan. Sobre la fotografía. p. 17.

Y ahora se pasa de recortarlas, retocarlas a digitalizarlas, editarlas. Pero esto es solo otro uso que se les da. Pues también son deleznables como lo podría ser una fotografía deteriorada en condiciones desfavorables, podría perderse entre tantas imágenes ahora producidas (como menciona Fontcuberta) pero también podría perderse al reproducirse, disminuir de tamaño, de píxeles. Así que, ¿es ahora la fotografía más frágil que antes? ¿Sigue siendo la mejor alternativa tenerlas y mantenerlas en físico? ¿Cuáles sí y cuáles no?

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Sobre la fotografía masiva del presente y los recuerdos

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Sobre la fotografía masiva del presente y los recuerdos

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De hecho, se podría inferir que esta es la era en lo que todo es presente. Un presente que se encuentra anegado de pasados inmediatos y donde el pasado remoto ha perdido el valor significativo que en otras épocas tenía. “El uso social que se le ha dado a este invento lo hace ahora masivo en toda su extensión, dejando muy de lado lo artístico, pero incluyendo para su uso cotidiano cánones muy claros sobre lo fotográfico. La experiencia, dice Sontag, se ha visto reducida a imágenes, siendo más importante dejar el testimonio en la cámara que vivirlo verdaderamente [...] el recuerdo es más importante que la misma experiencia”.

... la vida cotidiana (dentro del ámbito familiar) se vio favorecida por el avance tecnológico, ya que antes la fotografía era requerida para acontecimientos especiales. No obstante, con el tiempo, el lente fotográfico (por su accesibilidad) llegó a tener la capacidad de convertir en acontecimiento todo aquello que a los ojos humanos resultaba interesante (incluso lo más grotesco, cruel o insignificante).

p. 336.
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/6068715.pdf

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Ciertamente no podemos recordar todo aquello que observamos. Sin embargo, algo nos hace recordar siempre algunas fotografías y otras no. Quizás esto tendrá que ver, si bien en redes sociales como en los álbumes de fotos, con aquello que hemos dejado de observar realmente. Tal vez nunca lo volvimos a sacar del cajón o tal vez sólo pasamos la hoja demasiado rápido, y antes de darnos cuenta, se había ido de nuestra mente.

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Aquí entonces muchos de los estudios que podemos encontrar sobre el análisis de la fotografía familiar se enfocan a las formas de vivir de cada familia y grupo, en las cuales encontramos un sinfín de temas a observar como eventos importantes de la familia (bodas, bautizos, graduaciones, fiestas, primeras comuniones, navidad, año nuevo, etc.), viajes, pero también la posición  y ademanes de quienes están retratados, los objetos en la fotografía, la vestimenta, y otras características que nos hablan del momento en que se hizo la toma y, desde una perspectiva más histórica y antropológica, nos aportan información sobre las dinámicas culturales.

De estos eventos, claro, se tiene mucha información visual, algunos podrían llamarla estereotipo y otros formalidades y reglas de una cultura. Sea cual sea esta definición, también existen otras fotografías que se salen de estas normas o cánones y también tienen un valor que es mucho más cotidiano.

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Me gustó muchísimo entrevistar a mi mamá, hubo momentos que pude pasar con ella en su casa y también otros en que aprovechamos las complicaciones de la pandemia para hablar por vías digitales. Creo que más que lograr conservar las fotografías, en un momento pandémico como este, momentos en que no sabes si un ser querido va a enfermar, es darnos cuenta de que aún podemos aprochechar esos momentos. Lo que se conserva es la relación con quienes queremos, el hacerles saber que estamos ahí para ellos, y saber qué hay alguien también que está ahí para nosotros. En este momento fue a través de las fotografías que yo pude darle sentido a esos espacios de mi vida que parecían fragmentados, quizás ya desde antes de la pandemia. Es así como pude conservar a las personas que quiero.

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¿Las fotografías son de todos a los que les importa?

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¿Las fotografías son de todos a los que les importa?

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¿Hasta dónde termina una colección familiar cuando se pasa de una colección material a una que es atravesada por los cambios tecnológicos actuales y se comparte ya sólo de manera digital, a través de la comunicación entre varios núcleos de la familia?

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La fotografía artística vs. la fotografía familiar

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La fotografía artística vs. la fotografía familiar

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Pareciera que estas dos formas de hacer fotografía se contraponen. A mi punto de vista esto requeriría de un análisis sociológico mucho más profundo y aquí me remitiré a dejar un punto de vista. Creo que no es que necesariamente se contrapongan pero sí que existe una cuestión elitista que muchas veces no permite valorar a aquellas fotografías que son de “gente común”, y más allá del nombre del autor, que no cumplen con ciertos canones estéticos propios de la lucha de la fotografía como arte. Creo que no debemos meter en cajones ninguna de estas formas, pues esto nos cierra puertas a valorar y cuestionarnos otras formas de verlas.

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Hay ciertas cosas que yo, al ser parte de su vida, ya sabía. Siendo esta particularidad clave para comprender cómo mi mamá ve sus fotografías, pero también muchas veces estableciendo juicios de valor de mi parte, muy personales.
Desde los personal, ella resaltó lo que le significan sus fotos a y las describió a través de su posición, como la última hija de cinco que tuvieron mis abuelos.
Asimismo, habló de cuando vivían en el pueblo en el que nació, en Córdoba, Veracruz y comentó que su bisabuela, abuela y mamá siempre querían llamas y conjuntar a la familia cada vez que pasaba un fotógrafo. Aquí vemos dos roles, ¿eran entonces los fotógrafos hombres? Si bien pudiera ser cierto esto, también observamos cómo las mujeres de esta familia, por lo que pareciera decir mi mamá,  el rol o el gusto (quizás ambas) de reunir a todos los familiares para crear una escena a ser recordada por futuras generaciones.

Menciona mi mamá que ahora que las fotografías se suben a las redes se pierden mucho más fácilmente. Me pregunto si esto en verdad sucede, pareciera que es una frase incuestionable ya que la pérdida en este caso se referiría al olvido (a mi punto de vista). ¿Como las podemos seguir recordando?

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Temas importantes de la entrevista a mi mamá 

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Temas importantes de la entrevista a mi mamá 

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Saber de donde vienes,semejanzas físicas en la familia, reavivar la memoria colectiva,

registro de como pasa el tiempo

Añadir fotos nuestras de niñas

Como cambiaban mis hijas

en el pueblo pasaba el fotógrafo, abuela llamaba al fotógrafo para que les tomara fotos.

Poses espontáneas
se han perdido muchas fotos

Ya no se mandan a imprimir

la gente que ya no está con nosotros

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aún puede hablarse mucho sobre las fotografías familiares como hilo conector en el acto de ver e identificarse con ellas, de una manera mucho más simbólica y personal, pues como menciona Mette Sandbye ... las fotografías familiares contienen cualidades emocionales, psicológicas, afectivas que van más allá de un dueño único y que deberían ser consideradas, tanto en las historias de la fotografía como en análisis académicos y especializados más a fondo.

https://www.tandfonline.com/doi/full/10.3402/jac.v6.25419
Para ensayo.

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La fotografía del pasado y del presente  

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La fotografía del pasado y del presente  

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Si antes nuestra manera de conectar con las fotografías a través de aquello que captábamos de lo ajeno, ahora nos insertamos en un mundo en el que más fácilmente podemos captarnos a nosotros mismos, a través de selfies, dando la apariencia que queremos que el otro perciba. Esta cuestión de captar “el momento” se ha perdido? Quizás no.

la importancia de la fotografía y del álbum radica en la preservación del pasado (trascender la muerte y conservar la memoria), así como la poderosa necesidad individual de autoafirmación en un mundo donde, gracias a la democratización de los medios a través de Internet, todos pueden ser protagonistas y en el que la fotografía establece un diálogo fluido y permanente entre el mundo y cada individuo.

p. 357.
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/6068715.pdf

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Antes de la fotografía digital, la funcionalidad de las fotos apuntaba a ser partícipe de acontecimientos y no de la cotidianidad. En consecuencia, la fotografía (como testimonio) constituía el lugar tanto de los momentos alegres como de todos aquellos que hacen una vida; por lo que también devenía en tesoro: “cofre donde se depositan restos”, perteneciente a la intimidad de la familia que busca compartirla con los más cercanos.
La fotografía (como parte de la vida cotidiana de la gente) adquirió mayor presencia en la medida en que se perfeccionaba y se simplificaba la técnica. A partir de ahí, se comienzan a registrar no sólo momentos de felicidad en familia, sino también eventos comunes de la vida diaria, aumentándose las temáticas individuales.

p. 347.
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/6068715.pdf

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El sentimiento, el individuo y sus fotografías 

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El sentimiento, el individuo y sus fotografías 

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Cada uno de nosotros tiene una forma de conectar con sus fotografías. Lo que percibimos de una fotografía no siempre es lo mismo, quizás casi nunca.
Nos relacionamos con la fotografía de la familia en tanto el sentimiento de pertenencia, tal vez el saber de donde venimos acentúa este sentimiento, pero creo importante pensar que también gustamos de saber que aquellos anteriores a nosotros también eran personas que sentían, que cometían errores, que amaban, que lloraban. Y esto hace que nuestras fotografías se doten de un valor aún más personal y psicológico de lo que creemos. O quizás solo a mi me sucede esto.

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¿Qué más se me quedó de Joan Fontcuberta?
Qué sucede cuando la realidad nos rebasa entre momentos de tanta velocidad, en especial con las imágenes.
La postfotografía es un momento en el que la imagen ya no sólo depende del soporte, sino que adquiere nuevos usos, nuevas connotaciones, que tanto generan esa infinidad de imágenes, siendo que ahora es posible que se pierdan más fácilmente en el mar infinito de imágenes. Sin embargo, queda como reto comprender y hacer que aquello que nos interesa en ciertas imágenes se destaque y permanezca. ¿Cómo? Comprendiendo su uso, sabiendo cómo interrelacionar esos datos y aprovechando los mecanismos que actualmente tenemos para lograr esto.

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Como humanos, intentamos conservar ese apego a lo material, quizás por eso las fotografías nos son tan cercanas, quizás por eso hasta peleamos por ellas, por mantener vivos los recuerdos de aquellos que estuvieron antes que nosotros, por revivir y reinterpretar aquellas experiencias que vivimos, y algunas que no vivimos sino lo hicieron nuestros cercanos.
Muchas veces es lo único que nos queda tras un cambio, una pérdida.
¿Que pasa en el mundo digital? Ese apego es realmente material? Finalmente lo que se desea conservar es sólo la imagen? O bien en realidad las familias le dan valor a sus objetos fotográficos? ¿Cómo sucede esto? Quizás lo que se desea conservar, más que el objeto, es el acto de observar las fotografías, de abrir las cajas que las contienen, o de pasar las páginas en los álbumes. Como entonces entra aquí el mundo digital? Se puede usar para conservar?

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Sobre si la instantaneidad complica la tarea de conservar o puede utilizarse como herramienta a nuestro favor

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Sobre si la instantaneidad complica la tarea de conservar o puede utilizarse como herramienta a nuestro favor

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La indiferencia a la duración transforma la inmortalidad de idea en experiencia y la convierte en objeto de inmediato consumo [...]. La instantaneidad (anular la idea del espacio y “licuificar” la materialidad de los objetos) hace que cada momento parezca infinitamente espacioso, y la capacidad infinita significa que no hay límites para lo que se puede extraer de un momento… por breve y “fugaz” que sea.

Bauman, Zygmundt. Modernidad líquida. México: Fondo de Cultura Económica. p. 127. Recuperado el 15 de septiembre de 2020, de:

https://catedraepistemologia.files.wordpress.com/2009/05/modernidad-liquida.pdf

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Vemos el paso del tiempo, a través de los espacios, los objetos, las personas retratadas, sus gestos, sus formas de moverse y de sentir hacia el otro.

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Las fotografías de familia y los retratos fueron uno de los intereses principales desde el inicio de la fotografía para quienes creaban y experimentaban con plasmar la realidad en imágenes. En muchos casos surgió el interés por retratar personas, ya que esto era una evidencia material que permitía conservar de manera tangible a un ser o seres queridos. Sin embargo, no podría decirse que este interés haya surgido con los conocimientos tecnológicos que hicieron posible mantener estos recuerdos, eventos o familiares, debido a que este interés siempre ha sido algo recurrente en distintas formas de expresión visual a lo largo de la historia y desde antes, incluso, que existiera la fotografía (desde la pintura, el dibujo, la escultura, el grabado, etc.)

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La belleza en las fotografías cotidianas

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La belleza en las fotografías cotidianas

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Las fotografías pueden ser bellas en tanto la simpleza de sus escenas. Muchas veces no nos damos cuenta de que aquellas fotos que no salieron “bien” pueden tener otra interpretación. Es posible que muchas incluso las descartemos o tiremos debido a que, a nuestra percepción, carecen de valor sentimental.
Casi siempre las fotos que más nos gustan o que más conservamos de la familia son aquellas en que se retrata de frente a sus integrantes, sin embargo, cuando vemos o apreciamos una fotografía tomada “sin querer” o captamos un movimiento, un momento, que nosotros tal vez no queríamos captar, podemos apreciar otras formas de convivencia, formas de ser, de moverse, de las personas, quizás como realmente eran, incluso percibir aquello que sentían en el momento en que la foto fue captada, sin poses.

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All photographs—not only those that are so called 'documentary’...can be fortified by words.

Dorothea Lange, citado en:
https://www.moma.org/calendar/exhibitions/5079

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Si algo me queda claro es que la palabra va directamente relacionada a la imagen para darle un sentido. Pueden estas estas separadas? Muchas veces esto tiene más que ver con lo que sentimos de experiencia propia al ver una fotografía.

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Me parece que la manera de conservar a las fotografías, más allá de aspectos materiales, si hablamos en terreno de lo digital, sería a través de conexiones entre esos sentires que se forman respecto a ellas.
¿Cómo entra aquí la materia?
Para mí, a partir de lo que observamos, qué de eso que vemos nos hace sentir o pensar algo: la materia también es interpretación.
Podemos revalorar la materia a través del mundo digital? Una prueba de ello ha sido este taller.