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Chemin principal et chemins latéraux,  Paul Klee

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Fire eveningPaul Klee

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La habitación, Vincent Van Gogh, 1888

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Cuadro El Beso, Gustav Klimt, 1583

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Expansión de la lírica,

Leonardo Dudreville

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Carolina Lucas  A01702450
Octavio Hernández  A01701720
Enrique Gúzman   A01701969
Giselle Sierra  A01701859
Carolina Lucas  A01702059

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Lonely Sail,  Leonid Afremov

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Piet Mondrian, Composition A, 1923

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Telas que sutilmente parecen moverse, como la superficie líquida de un lago cuando se levanta algo de viento. Así son las pinturas que integran Entre líneas y alternancias , la muestra de Alejandra Repetto Escardó que hasta el cuatro de abril puede verse en el MACLA (Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano) en la ciudad de La Plata. Dameros extraños en que las celdillas -que ya no son blancas o negras- parecen apiñarse para entrar y ajustarse a otra lógica, un poco claustrofóbica, que desafía la obsesiva prolijidad de la geometría: en estos dameros -así como en las otras pinturas de la artista en el museo- lo más importante no es la regularidad sino su interrupción; la percepción un tanto inconsciente de que algo que esperábamos que fuera de una forma, ha sido alterado. Y entonces, cobró vida.

Como en todas las superficies vivas, orgánicas, en las pinturas de Repetto Escardó la luz es un elemento fundamental. Son sus variaciones las que hacen la obra moverse. Cuesta recordar que no hay otra fuente de luz más que el color aplicado por la artista, que no se trata de un reflejo sino de la proyección en la tela de un brillo propio, y su sombra, y que la imagen está tan quieta y tensa como cualquier tela bien ajustada a su bastidor. Hay tornasoles plateados para las celdas grises y un foco desajustado que se vuelve bruma. Hay también otros dameros más rigurosos, donde por algún efecto inesperado de la alquimia secreta, el agua se ha vuelto metal. Todos parecen variaciones resonantes del piso de la sala, ese damero perfecto que alguna vez fue concebido -como todo el edificio del Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo- como estación de trenes: un damero dentro de otro damero, dentro de otro más aún, el que trazan las manzanas perfectas del tramado urbano de La Plata.

Como señala María Paula Zacharías en el catálogo, Entre líneas y alternancias recorre en contrapuntos la trayectoria de la artista: entonces el díptico orden-ruptura se ve acompañado por otros pares disonantes, como monocromo-color y geometría-informalismo. En las piezas que componen la Serie del vacío el color ha sido emancipado de las celdas. Los cuadros se organizan en polípticos unidos irónicamente por la hendidura -ese vacío doloroso- que los separa. Allí el color gana tamaño y con él, profundidad. El pincel se afloja. El gesto que parecía adormecido en las cuadrículas comienza a despertarse, a pasearse por la pintura: no hay rastros del pincel pero está otra vez la luz, esas variaciones sutiles acaso nos marquen el camino de la artista por la tela.

La segunda sala es para la emergencia de la línea y de las formas geométricas libres. Aparecen diagonales blancas como si fueran vacíos de color y también paralelas que se cruzan. Ya no es la luz la responsable del movimiento: ahora hay formas dinamizando el espacio. Triángulos libres de medidas, aristas de colores rabiosos, opacidades, filos que se entrecruzan, estridencias. Los rombos se reiteran como forma de disparar la composición en múltiples direcciones; parecen tajear la tela. Hay un desenfado que los dameros ensimismados desconocían. Incluso la Serie del vacío tiene en esta sala exponentes diferentes a los que vimos en la sala anterior: aquí las hendiduras causan sombras oscuras, se ha ido un paso más allá en materia de contrastes. Si las pinturas de la otra sala pueden pensarse como el vacío y el silencio, aquí hay sonido. Hay acción por sobre la contemplación: no necesitamos detenernos frente a la tela para advertir el movimiento lento de las celdillas. Las líneas saltan hacia nosotros, nos encandilan con sus amarillos y fucsias. Hay evocación del mundo. Limas y arlequines. Y varillas de colores en caída libre.

Si en la regularidad del damero no había lugar para proyecciones subjetivas, paradójicamente al mismo tiempo que han aparecido las líneas, todo se vuelve en las pinturas de Repetto Escardó más sensorial y espontáneo.

Una sala funciona como contrapunto de la otra, sí. Pero ambas siguen ceñidas al universo de las formas geométricas. Entre tantos dameros sigilosos y filos estridentes, emerge sin embargo, tímida en el borde de una tela, una mancha azul penetrando un verde. La forma azarosa liberada de toda geometría, la probada y -emulando el nombre de una de las piezas de la artista- la improbable. Una mancha desangrándose en la tela como una cierta apertura al caos que, más allá de todas las formas, también nos habita. Y que es siempre sustrato fértil de cualquier cosmos.

Lugar: MACLA, Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano, Calle 50 entre 6 y 7, La Plata
Fecha: hasta el 4 de abril
Horario: mar a vier, 10 a 20; sáb y dom, 16 a 22
Entrada: gratis

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Telas que sutilmente parecen moverse, como la superficie líquida de un lago cuando se levanta algo de viento. Así son las pinturas que integran Entre líneas y alternancias , la muestra de Alejandra Repetto Escardó que hasta el cuatro de abril puede verse en el MACLA (Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano) en la ciudad de La Plata.

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Leonid Afremov,

Fusión de colores

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Head of a women

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Salvador Dalí

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Centro de Investigaciones Biológicas, Arqueológicas y Comiqueras de la Isla Muir.

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Sundown on the Rio Grande , Connie Tom

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Gelido,
Cristina Gonzalez

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La noche estrellada,

Vincent van Gogh, 1889

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Hundertwasser

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Grecia expirante entre las ruinas de Missolonghi, Eugène Delacroix de 1826

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La torre Eiffel
Georges Pierre Seurat

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Leonardo Da Vinci
Ángel

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Los girasoles  Vincent van Gogh, 1888

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La Consagración/Jacques-Louis David

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El guitarrista viejo, 1903,Pablo Picasso

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Jane Perkins
Marilyn Monroe (replica)

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Michael Mapes
Exposición “Face to Face”

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Vincent Van Gogh
Retrato

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Untitled Abstraction
Frank Stella

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Remedios Varo, “Tránsito en espiral”

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Eugene Delacroix
Libertad guiado al pueblo

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El Grito, Edvard Munch, 1893