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Resulta difícil determinar cuándo y dónde nació el arte urbano, pues algunos argumentan que es tan viejo como la humanidad misma.

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Algunos de los ejemplos más antiguos de graffiti datan de la ciudad de Pompeya.

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El arte callejero ha surgido en diferentes partes del mundo simultáneamente, predatando la globalización propia de los medios masivos.

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Uno de los primeros individuos documentados en utilizar las ciudades como un lienzo fue el vienés Joseph Kyselak

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Joseph Kyselak considerado el abuelo del graffiti moderno, escribió su nombre a lo largo del Imperio Austro-Húngaro

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Otro posible precedente  fueron los símbolos que utilizaban los vagabundos en Inglaterra y Estados Unidos para comunicarse entre sí. Esta cultura visual, conocida como boxcar continúa hasta la actualidad, siendo cada vez más elaborada.

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El carácter rebelde del arte urbano fue influenciado en parte por las políticas revolucionarias europeas, las cuales a menudo utilizaban el esténcil para comunicar propaganda.

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Xavier Prou o Blek le Rat es un artista de grafiti parisino que después de aprender la técnica de “pochoir“ en la Escuela de Bellas Artes. Es considerado un pionero en la técnica.

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El artista francés Blek LeRat, pionero da la técnica, declaró en sus memorias que su trabajo se vio afectado por las plantillas que utilizaba el dictador Benito Mussolini para difundir su ideología fascista en Italia.

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Debido a su fácil reproducción, los carteles comenzaron a utilizarse ampliamente. El anonimato que otorgaban, al permitir a su creador elaborarlos en privado y colocarlos rápidamente en espacios públicos, contribuyó a su creciente popularidad.

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El arte urbano moderno se consolida

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La corriente fue madurando, siguiendo la evolución lógica del arte que juega con la identidad y los espacios públicos hasta acuñarse el término street art  (arte urbano o arte callejero).

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Mayas, teotihuacanos y totonacos fueron algunas de las civilizaciones que desplegaron su talento pictórico en enormes murales ubicados en basamentos piramidales, tableros, pórticos y corredores, donde retrataban a sus dioses, episodios de combate, además de animales como serpientes y felinos y plantas como el cacao y el maíz.

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Los artistas prehispánicos usaron pigmentos extraídos de plantas, minerales o algunos animales.

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La utilización de materiales naturales también impactó en las técnicas que usaron los artistas. Los teotihuacanos, por ejemplo, usaron la técnica del fresco; que consiste en trabajar sobre un argamasa fresca hecha de cal, ya que los pigmentos se adhieren a partir de la carbonatación de ésta.

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Los mayas, por su parte, perfeccionaron la pintura al temple, en la que el adhesivo de los pigmentos eran materiales proteínicos como huevos de faisán salvaje o la cola de conejo.
A esta pintura también se le agregaban algunas resinas como la obtenida del árbol Holol, para mejorar su adherencia.

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Con la llegada de los españoles, los murales fueron plasmados en conventos, donde se combinaron los conocimientos de técnicas y pigmentos de la cultura prehispánica y española.

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El mural migró a lugares más populares como las haciendas, donde comenzaron a adornar graneros con escenas de labranza, jaripeos y corridas de toros.

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El muralismo fue un movimiento artístico iniciado en México a principios del siglo XX, creado por un grupo de pintores intelectuales mexicanos después de la Revolución Mexicana, reforzado por la Gran Depresión y la Primera Guerra Mundial.

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Surgió un grupo llamado Sindicato Revolucionario de Obreros Técnicos y Plásticos (Unión Revolucionaria de Obreros Técnicos, Pintores, Escultores y Afines). Este grupo expresó las ideas socialistas a través del arte y muralismo.

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El muralismo se volvió muy conocido dentro y fuera de México. “Los tres grandes” David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera y José Clemente Orozco continuaron pintando con los fondos del Departamento de Educación José Vasconcelos hasta que fue él sustituido por José Manuel Puig Casauranc, quien continuó apoyando solamente a Diego Rivera.

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Juan Cordero es el primer muralista mexicano en usar temas filosóficos en su trabajo, a pesar de que él tuvo mayor trabajo con temas religiosos , él pintó un mural no tan religioso en el recinto de Gabino Barreda en la Escuela Nacional Preparatoria.

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Periodo dominado políticamente por Porfirio Díaz; este gobierno fue el primero en impulsar el desarrollo cultural del país, apoyando a la Academia de San Carlos y enviando a artistas prometedores a estudiar en el extranjero.

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La Revolución Mexicana fue la culminación de la oposición hacia las políticas de Díaz. Un grupo de oposición muy importante fue una comunidad intelectual que incluyó a personas como Antonio Caso, Alfonso Reyes y José Vasconcelos. Ellos promovieron una filosofía populista que coincidió con la crítica social y política de Atl y Posada e influenció a la siguiente generación de muralistas como Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros.

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La producción de arte populista mexicano a menudo es englobado con el nombre de 'Escuela Mexicana de Pintura y Escultura'

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 La Escuela Mexicana de Pintura y Escultura fue una combinación de ideales públicos y estéticos "posicionada como un componente de la esfera pública"

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Una gran cantidad de murales fueron producidos en este periodo, generalmente con temas relacionados con política y nacionalismo enfocado a veces en la Revolución Mexicana, identidad mestiza y la historia de la cultura mesoamericana, esto sirvió como una forma de unión entre los miembros del movimiento.

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Gerardo Murillo:  pintor y escritor mexicano. Otras disciplinas en las que participó: la exploración, geología, filosofía, historia, crítica de arte, política; era apasionado de la vulcanología; estilista, doctor, profesor; practicó la caricatura, el ensayo y el periodismo.

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José Clemente Orozco: Realizó numerosos murales en edificios públicos, con un impetuoso estilo narrativo que va de lo patético a lo trágico, del realismo al simbolismo, siempre dentro de la más estricta orientación mexicanista.

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Diego Rivera: Trabajó durante un tiempo en Europa y fue amigo de Picasso y de Modigliani, entre otros. A su regreso a México, buscó el influjo del arte maya y azteca, interesándose también por las artes populares. En sus murales recrea la cultura prehispánica y trata de responder con su carácter populista a las necesidades de las masas.

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Roberto Montenegro Nervo: Fue un pintor, litógrafo y escenógrafo, hijo del coronel Ignacio Luis Montenegro y de María Nervo. Fue un precursor y protagonista del arte contemporáneo de México y difusor del arte y la cultura mexicana en el extranjero.

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José David de Jesús Alfaro Siqueiros: más conocido como David Alfaro Siqueiros, es considerado uno de los tres grandes exponentes del muralismo mexicano junto con Diego Rivera y José Clemente Orozco.

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Rufino del Carmen Arellanes Tamayo: Pintor mexicano. Figura capital en el panorama de la pintura mexicana del siglo XX,  fue uno de los primeros artistas latinoamericanos que alcanzó un relieve y una difusión auténticamente internacionales.

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Federico Cantú Garza:  Fue un pintor, grabador muralista y escultor mexicano.cofundador del Salón de la Plástica Mexicana y la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda".

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Gómez Reyes Héctor Eduardo

Pérez Galindo Vania Paola

Quiroga Huerta Abraham Joshua

Sánchez Torres Felipe de Jesús

Torres Díaz Luis Manuel