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“O Renascimento foi um movimento cultural originado na Itália no século XV, marcado pelo retorno aos valores clássicos, valorização da simetria, proporção, perspectiva linear, humanismo.”

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Espaços adicionados; pureza de linhas; simetria; cúpulas perfeitas; colunas gregas; planta centrada; fachada com motivos de frontões triangulares

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ESPAÇOS ADICIONADOS- No Renascimento, ampliavam-se os edifícios com novas alas, capelas ou pátios, mantendo a harmonia com o conjunto. A Basílica foi sendo ampliada e modificada ao longo dos séculos, mas durante o Renascimento, teve uma reconfiguração monumental com base em ideais clássicos.

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"A arquitetura colonial no Brasil é o estilo arquitetônico que predominou durante o período colonial, de 1500 até o início do século XIX. Ela é marcada principalmente pela influência portuguesa, adaptada às condições locais de clima, materiais disponíveis e cultura. Esse estilo está presente em igrejas, casas, fortes, edifícios públicos e centros históricos de várias cidades brasileiras."

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Arquitetura do Açúcar: Predominante no nordeste

Arquitetura do Gado: Concentrada na região do Sul

Arquitetura do Café: Região Sudeste

Arquitetura do Ouro: Principalmente a região de Minas Gerais

Arquitetura da Borracha: Região Maranhense

Arquitetura do algodão: Região da Amazônia

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Materiais e técnicas construtivas, Influência Portuguesa; Uso de materiais locais; Igrejas e construções religiosas; Casas e sobrados; Organização urbana; Estilo e ornamentação

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*Ouro Preto (MG)- Conjunto barroco;

*Paraty (RJ)- Centro Histórico, ruas de Pedra;

*Olinda (PE)- Igrejas barrocas e casas coloridas;

*Salvador (BA)- Pelourinho, igrejas casas com influencia africana;

*São Luís (MA)- Azulejos portugueses nas fachadas.

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1. Barroco (Século XVII-XVIII)

2. Rococó (Final do século XVIII)

3. Neoclássico (Início do XIX)

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A arquitetura típica dessa época incluía:

As casas-grandes, residências senhoriais dos senhores de engenho, muitas vezes localizadas em pontos altos; As senzalas; As capelas; E as instalações do engenho.

Essas construções tinham características do barroco luso-brasileiro, com influências portuguesas adaptadas ao clima tropical e aos materiais locais, como pedra, cal e madeira.

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A arquitetura do gado no Sul do Brasil se desenvolveu principalmente nos campos do Rio Grande do Sul, Santa Catarina e Paraná, a partir do século XVIII.

Características principais:

Construções simples e rústicas, feitas de pedra, madeira ou barro.

Casas baixas, com telhados inclinados de duas águas (para escoar a chuva e o frio).

Paredes grossas e poucas aberturas, protegendo do vento e do frio.

Galpões grandes para guardar arreios, couro e ferramentas

Currais e cercas de madeira ao redor da sede.

Estilo fortemente influenciado pelos imigrantes portugueses, espanhóis e, depois, europeus (como alemães e italianos).

Em resumo: arquitetura simples, funcional e adaptada ao clima frio e aos campos abertos, voltada à vida do gaúcho e à pecuária extensiva.

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Essa arquitetura se desenvolveu durante o Ciclo do Café (séculos XIX e início do XX), período em que o café era o principal produto da economia brasileira.

Características principais:

Fazendas de café com grandes casarões (as “casas-sede”) em estilo neoclássico ou eclético, refletindo o poder e a riqueza dos “barões do café”.

Simetria e grandiosidade nas construções.

Escadarias, varandas, colunas e jardins bem planejados.

Senzalas e terreiros de secagem do café próximos à área de produção.

Estruturas de beneficiamento (como tulhas e terreiros) integradas ao conjunto.

A arquitetura do café predominou no Sudeste, com construções luxuosas e imponentes, símbolo da riqueza e da influência política dos fazendeiros do período.

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De forma resumida, a arquitetura do gado no Sul do Brasil — ligada às estâncias (grandes fazendas de criação de gado) — se desenvolveu principalmente nos campos do Rio Grande do Sul, Santa Catarin

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Características principais:

Estilo barroco e rococó, fortemente influenciado por Portugal.

Igrejas ricamente decoradas com ouro e talha dourada (ex: obras de Aleijadinho e Manuel da Costa Ataíde).

Casas coloniais geminadas, com varandas de ferro, portas e janelas alinhadas e telhados coloniais.

Ruas estreitas e sinuosas, adaptadas ao relevo montanhoso.

Praças e igrejas como centros da vida urbana.

Em resumo: a arquitetura do ouro predominou em Minas Gerais, com construções barrocas e ornamentadas, símbolo da riqueza mineral e da religiosidade do período colonial.

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De forma resumida a arquitetura do algodão no Brasil era: Funcional e simples, voltada ao trabalho e ao armazenamento; Adaptada ao clima semiárido; Presente tanto no campo quanto nas cidades portuárias; Marcada por materiais locais e por uma estética mais rústica e prática do que ornamental.

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Principais características da arquitetura da borracha:

Materiais: madeira resistente à umidade; construções elevadas em estacas.

Telhados: inclinados para escoar chuvas; telhas de cerâmica ou madeira.

Clima: grandes janelas e portas com venezianas; pé-direito alto; varandas largas para ventilação.

Influência: estilos europeus (ecletismo e neoclássico) e luxo importado para a elite.

Organização: casas centrais com jardins; edifícios auxiliares para produção; palácios e teatros em cidades.

Decoração: móveis e adornos importados, varandas entalhadas, salões de festa e bibliotecas.

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MATERIAIS E TÉCNICA CONSTRUTIVAS- construída em pedra e cal, mostra o uso de materiais locais resistentes e disponíveis, típicos da técnica colonial.

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Igreja Matriz de Santo Antônio – Tiradentes (MG)

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Igreja Matriz de Santo Antônio – Tiradentes (MG)

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INFLUÊNCIA PORTUGUESA- Com forte influência do barroco português, essa igreja apresenta elementos como talha dourada, planta em cruz e fachada simétrica. Os detalhes remetem às igrejas portuguesas, adaptadas ao contexto local com mão de obra escravizada e artistas locais.

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Casarões histórico fazenda Bananal- Paraty(RJ)

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Casarões histórico fazenda Bananal- Paraty(RJ)

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USO DE MATERIAIS LOCAIS- Esses casarões utilizam materiais como pedra, cal, óleo de baleia e madeira local, mostrando como a arquitetura se adaptava ao ambiente, aproveitando o que estava disponível na natureza e no entorno da cidade.

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IGREJAS E CONSTRUÇÕES RELIGIOSAS- Uma das primeiras e mais importantes construções religiosas do Brasil, o mosteiro reflete a presença dominante da Igreja Católica na sociedade colonial, sendo também centro de educação e cultura além da religião.

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“O Barroco europeu (séculos XVII/XVIII) caracterizado por grandiosidade, formas curvas, luz e sombra fortes, ornamentação dramática. Rococó, evolução mais leve, ornamentos elegantes, cores suaves, temas decorativos, muito interior.”

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Espaços contínuos; excesso decorativo; simetria / Movimento; modelação pictórica dos espaços interiores; planta de cruz latina; nave longitudinal e espaço; central fundidos um no outro; fachada com forma oval -

óculo

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“No Brasil, o barroco se manifesta fortemente nas igrejas coloniais, talha dourada, azulejos portugueses, esculturas de madeira, pinturas de teto. O Rococó aparece nos interiores, ornamentações mais leves mas profundas nas Minas Gerais, etc.”

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Barroco- dramático, grandioso, contrastes fortes, emoção religiosa.

Rococó- delicado, leve, cores suaves, decoração refinada.

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Barroco no Brasil (século XVII – início do XVIII)-

1ª Fase- Colunas retorcidas, profusamente ornamentadas; Coroamento formado por arcos; Revestimento em talha dourada; Policromia azul e vermelho

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Igreja São Francisco de Assis- Ouro Preto- MG

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Igreja São Francisco de Assis- Ouro Preto- MG

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COLUNAS RETORCIDAS- O altar-mor e os retábulos laterais apresentam colunas salomônicas ricamente decoradas com motivos florais e elementos simbólicos religiosos. Essas colunas remetem à estética barroca europeia (principalmente à influência jesuítica) e criam uma sensação de movimento e teatralidade.

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Igreja de Nossa Senhora do Carmo - Recife (PE)

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Igreja de Nossa Senhora do Carmo - Recife (PE)

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COROAMENTO FORMADO POR ARCOS- O retábulo principal tem um coroamento com arcos em volutas que se fecham ao topo, criando uma composição dinâmica e harmoniosa. O uso do arco no coroamento é típico da fase inicial do barroco, com forte herança maneirista ainda presente.

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RIQUEZA DE DETALHES E ESCULTURA E TALHA DOURADA- apresenta entalhes minuciosos em madeira, totalmente recobertos de ouro, preenchendo quase todos os espaços com ornamentos, anjos e símbolos religiosos. Essa decoração exuberante e sem vazios transmite grandiosidade, luxo e intensidade espiritual, características centrais do barroco.

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Igreja de Nossa Senhora do Rosário dos Pretos - Salvador (BA)

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Igreja de Nossa Senhora do Rosário dos Pretos - Salvador (BA)

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POLICROMIA AZUL E VERMELHO - O uso das cores azul e vermelho nos altares e elementos decorativos desta igreja é típico do início do barroco, antes de a talha dourada se tornar predominante em todo o país. As cores intensas expressam a emoção e espiritualidade barroca, criando contrastes visuais que reforçam o sentido dramático da fé.

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Excesso de motivos ornamentais; Predominância de elementos escultóricos(anjos); Revestimento com policromia e dourado; Início de formas brasileiras(fauna e flora brasileira); Desaparecem os anjinhos de olho azul; Surgem os anjos mulatos de cabelo escuro.

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Igreja de Nossa Senhora do Pilar - Ouro Preto (MG)

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Igreja de Nossa Senhora do Pilar - Ouro Preto (MG)

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EXCESSO DE MOTIVOS ORNAMENTAIS- É uma das igrejas mais ricas em talha dourada do Brasil. O interior possui uma verdadeira sobrecarga de elementos decorativos: folhas, flores, anjos, colunas, e volutas, tudo minuciosamente entalhado e coberto com ouro. A exuberância decorativa cria uma atmosfera de deslumbramento e teatralidade, típica do barroco joanino.

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Igreja de Nossa Senhora da Conceição - Catas Altas (MG)

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Igreja de Nossa Senhora da Conceição - Catas Altas (MG)

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PREDOMINÂNCIA DE ELEMENTOS ESCULTÓRICOS (ANJOS)- Essa igreja tem retábulos com diversos anjos esculpidos em posições variadas, com expressões emotivas e detalhamento anatômico refinado. Eles não são apenas decorativos, mas parecem fazer parte de uma encenação espiritual, típico do barroco maduro em Minas.

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Igreja de Nossa Senhora do Carmo - Mariana (MG)

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Igreja de Nossa Senhora do Carmo - Mariana (MG)

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REVESTIMENTO COM POLICROMIA E DOURADO- Os retábulos mesclam douramento intenso com áreas de policromia em tons vivos, como azul, verde, vermelho e rosa. Essa fusão de cor e ouro cria um visual vibrante e mais leve do que o barroco anterior, já prenunciando o rococó brasileiro.

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Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Perdões - Ouro Preto (MG)

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Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Perdões - Ouro Preto (MG)

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INÍCIO DE FORMAS BRASILEIRAS (FAUNA E FLORA BRASILEIRA)- Em seus entalhes, é possível notar flores tropicais, frutas como o maracujá e folhas que não pertencem ao repertório europeu. Isso indica a valorização da natureza local e a criação de uma iconografia mais autenticamente brasileira.

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Igreja da Nossa Senhora do Rosário - Sabará (MG)

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Igreja da Nossa Senhora do Rosário - Sabará (MG)

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SURGEM OS ANJOS MULATOS E DE CABELO ESCURO- Nessa igreja construída e frequentada por irmandades de negros, os elementos figurativos (como anjos e santos) têm traços afrodescendentes — pele morena, cabelos escuros e encaracolados. Esses detalhes mostram o início da valorização da identidade afro-brasileira na arte sacra.

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3ª FASE- também conhecido como o período Rococó

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3ª FASE- também conhecido como o período Rococó

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Grande composição escultórica; Elementos ornamentais baseados no estilo rococó francês(conchas, laç

os, guirlandas e flores); Revestimento com fundos brancos e douramentos nas partes principais da decoração; Diminuição do ouro; Cartela de cores= tons pastéis (no lugar do vermelho)

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Capela Pazzi (Florença), de Filippo Brunelleschi

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Capela Pazzi (Florença), de Filippo Brunelleschi

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PUREZA DE LINHAS- Uso de formas geométricas claras, linhas retas e curvas suaves, sem o excesso de ornamentos góticos. As linhas puras transmitem ordem, clareza e racionalidade.

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SIMETRIA- O edifício é perfeitamente simétrico em todas as direções. No Renascimento, acreditava-se que a simetria refletia a ordem divina e a harmonia da natureza.

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Cúpula da Catedral de Santa Maria del Fiore

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Cúpula da Catedral de Santa Maria del Fiore

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CÚPULAS PERFEITAS- Uma das maiores inovações do Renascimento, essa cúpula combina beleza, proporção e engenharia precisa, baseada em formas geométricas como o círculo e o octógono.

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 Igreja de San Pietro in Montorio (Roma)

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 Igreja de San Pietro in Montorio (Roma)

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PLANTA CENTRADA- Planta em forma de círculo ou cruz grega (braços iguais), símbolo da perfeição e do equilíbrio divino. Era usada especialmente em capelas e edifícios religiosos.

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COLUNAS GREGAS- As ordens clássicas (dórica, jônica e coríntia) foram resgatadas e aplicadas com rigor, remetendo à arquitetura da Grécia Antiga.

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Igreja de Santa Maria Novella (Florença), fachada de Leon Battista Alberti

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Igreja de Santa Maria Novella (Florença), fachada de Leon Battista Alberti

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FACHADA COM MOTIVOS DE FRONTÕES TRIANGULARES- O frontão triangular, típico dos templos gregos, foi reintroduzido e adaptado às fachadas renascentistas, transmitindo solidez e referência à Antiguidade.

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Igreja do Gesù (Roma) de Giacomo da Vignola

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Igreja do Gesù (Roma) de Giacomo da Vignola

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ESPAÇOS CONTÍNUOS- Os espaços internos fluem sem interrupções bruscas. Os limites entre nave, capelas laterais e o altar são mais suaves, criando um ambiente integrado e contínuo.

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EXCESSO DECORATIVO- Apesar do ideal renascentista de equilíbrio, já no final da fase surgem interiores mais carregados, com decorações intensas, afrescos, douramentos e elementos visuais complexos.

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Basílica de São Pedro (projeto de Michelangelo, com contribuições de Bernini)

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Basílica de São Pedro (projeto de Michelangelo, com contribuições de Bernini)

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SIMETRIA / MOVIMENTO- A simetria renascentista ainda está presente, mas começa a ganhar movimento e dinamismo, principalmente nas transições para o Barroco. A planta é equilibrada, mas a decoração e forma criam uma sensação de movimento.

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Igreja de Sant’Ignazio (Roma), com afrescos de Andrea Pozzo

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Igreja de Sant’Ignazio (Roma), com afrescos de Andrea Pozzo

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MODELAÇÃO PICTÓRICA DOS ESPAÇOS INTERIORES- Uso de pintura para "aumentar" ou transformar o espaço arquitetônico, criando ilusões de cúpulas, colunas e aberturas celestiais, com forte profundidade e perspectiva.

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Tempietto de San Pietro in Montorio, de Bramante

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Tempietto de San Pietro in Montorio, de Bramante

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PLANTA CENTRADA- Como no Renascimento clássico, ainda é valorizada a planta centralizada, baseada em formas geométricas perfeitas (círculo, quadrado, cruz grega).

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Igreja de São Carlos Borromeu (Karlskirche) – Viena, Áustria

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Igreja de São Carlos Borromeu (Karlskirche) – Viena, Áustria

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NAVE LONGITUDINAL E ESPAÇOS CENTRAIS FUNDIDOS- Combinação de planta longitudinal (com nave tradicional) com elementos centralizados, criando um espaço único e integrado. Isso facilitava a visão do altar e melhorava a acústica — muito usado pelos jesuítas.

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 Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane (Roma), de Francesco Borromini

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 Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane (Roma), de Francesco Borromini

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FACHADA COM FORMA OVAL, ÓCULO- Aqui já estamos numa transição ao Barroco, mas iniciada com base no Renascimento tardio. A fachada ganha forma ovalada e dinâmica, com óculos (aberturas circulares ou ovais) que iluminam o interior e decoram a fachada com leveza e movimento.

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CASAS E SOBRADOS- fachadas caiadas de branco com portas e janelas coloridas demonstram a simplicidade estética e o uso de cores para destacar elementos arquitetônicos.

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ORGANIZAÇÃO URBANA- Mariana, a primeira cidade e diocese de Minas Gerais, segue o modelo de organização colonial, com a praça central (onde fica a catedral) e ruas que se desenvolvem a partir dela, mostrando a importância da Igreja e da administração colonial no desenho urbano.

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ESTILO E ORNAMENTAÇÃO- revestimento com azulejos portugueses ilustra o uso de técnicas decorativas trazidas da Europa, adaptadas ao clima tropical.

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Igreja de Nossa Senhora das Dores - Paraty (RJ)

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Igreja de Nossa Senhora das Dores - Paraty (RJ)

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GRANDE COMPOSIÇÃO ESCULTÓRICA- Apesar da sobriedade da fachada, o interior apresenta uma composição escultórica de altar-mor harmoniosa, com esculturas de santos e anjos em disposição cênica, criando um conjunto integrado típico do rococó. O foco é a leveza e o equilíbrio da cena, em vez do excesso barroco anterior.

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Igreja de Nossa Senhora do Terço - Recife (PE)

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Igreja de Nossa Senhora do Terço - Recife (PE)

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ELEMENTOS ORNAMENTAIS DO ESTILO ROCOCÓ FRANCÊS- Os retábulos da igreja possuem decoração com conchas estilizadas (rocaille), fitas ondulantes, flores e guirlandas, seguindo a ornamentação assimétrica e leve do rococó francês. São formas decorativas mais fluidas e femininas, afastando-se do peso do barroco anterior.

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Igreja de São Francisco de Paula – Ouro Preto (MG)

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Igreja de São Francisco de Paula – Ouro Preto (MG)

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REVESTIMENTO COM FUNDOS BRANCOS E DOURAMENTO NAS PARTES PRINCIPAIS- A decoração interna é marcada por paredes brancas que contrastam com talha dourada aplicada pontualmente em colunas, molduras e figuras centrais. Isso destaca os elementos principais sem sobrecarregar o ambiente, gerando um efeito mais claro e suave.

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Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores – Rio de Janeiro (RJ)

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Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores – Rio de Janeiro (RJ)

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DIMINUIÇÃO DOU OURO- Embora ainda tenha talha dourada, seu uso é mais comedido, focado em elementos de destaque. A maior parte da decoração usa tons claros e formas delicadas. Isso revela uma mudança no gosto estético e nas condições econômicas do período.

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CARTELA DE CORES EM TONS PASTÉIS AO INVÉS DO VERMELHO- A decoração interna, apesar de simples, utiliza tons suaves de azul, rosa e bege, o que substitui os vermelhos e azuis vibrantes típicos do barroco anterior. Essa paleta mais clara e serena está alinhada com o gosto rococó de elegância discreta.