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A restauro ultimato è possibile riconoscere molti dei temi che saranno presenti nelle opere successive di Leonardo come, ad esempio, la battaglia dei cavalli che anticipa già gli schizzi preparatori per la mai realizzata Battaglia di Anghiari.

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Un lavoro, quello della pulitura, guidato ininterrottamente dalla prudenza e che si è ritenuto di non spingere avanti, rispetto al solo alleggerimento dei materiali di deposito, non intervenendo su alcune zone di difficile interpretazione.

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La pulitura, agendo solo e soltanto su una parte degli strati superficiali di “sporco”, operandone una rimozione parziale e selettiva, ha contribuito a chiarire in tutta la sua evidenza che si tratta di un dipinto interrotto ex-abrupto in una fase in cui l’autore si apprestava alla applicazione delle prime stesure cromatiche.

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Lungo i lati verticali e su quello orizzontale in alto si nota una fascia non dipinta, delimitata da linee incise, mentre nella parte bassa questa porzione di dipinto non si individua, a causa di una resecazione avvenuta nella parte inferiore che ha asportato porzione del dipinto.

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In epoca antica la superficie era stata coperta da una stesura di vernice pigmentata, verosimilmente usata al fine di abbassare le diversità di tono e luminosità più dissonanti.

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La spiegazione più frequentemente citata e ripresa dai vari commentatori e critici, nei secoli successivi, viene offerta da Vasari: la mano non riusciva a seguire la mente, tanto questa era fertile e veloce nell’elaborazione del pensiero. Leonardo progettava o immaginava una realizzazione figurativa tanto perfetta, che ogni tentativo di restituzione materiale di essa, per ovvi limiti fisici, era destinato al fallimento.

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Pare che quasi nessuna delle opere di Leonardo da Vinci sia mai stata portata a termine dall’artista; tutte sono rimaste, a vari livelli, incompiute; alcune perfino interrotte allo stadio esclusivamente progettuale; altre, fra le quali, appunto, l’Adorazione dei Magi, fermate all’inizio della loro realizzazione pittorica.

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La tavola con l’Adorazione dei Magi fu commissionata a Leonardo nel 1481 dai canonici regolari di Sant’Agostino per l’altare maggiore della chiesa di San Donato a Scopeto, che si trovava su una piccola collina fuori Porta Romana a Firenze. Il dipinto fu interrotto per la partenza di Leonardo verso Milano, partenza che lasciò il grande dipinto incompiuto.

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I motivi del restauro erano due: la marcata alterazione dei materiali superficiali non originali e la presenza di problemi strutturali che si manifestavano in conseguenza della separazione delle assi del tavolato di supporto e il cui progredire arrivava subito al di sotto della pellicola pittorica.

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Il restauro dell’Adorazione dei Magi era stato concordato a seguito di una campagna diagnostica cui si era dato inizio nel novembre 2011. Questa approfondita fase di indagini occupò diversi mesi di applicazioni, discussioni e ricerca e infine, nell’ ottobre 2012, fu deciso di intraprendere il restauro.

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L’Adorazione dei Magi di Leonardo da Vinci è tornata visibile nel marzo 2017, dopo un restauro durato quattro anni e mezzo, condotto dall’Opificio delle Pietre Dure, istituto centrale del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, con sede a Firenze, che dedica la sua attività e la sua ricerca al restauro delle opere d’arte.