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Impara le frasi semplici e i verbi con La mia mano, di Fuad Aziz, ed. Artebambini

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Audio lettura dell'opera.

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Il sentiero dei nidi di ragno - Italo Calvino

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Archivio Luce: un secolo in milioni di metri di pellicola

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Archivio Luce: un secolo in milioni di metri di pellicola

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Fantastic footage about culture and society in Italy. Interesting videos, too.

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L'associazione Arcobaleno della provincia di Rimini ha creato questo utilissimo librino con tante espressioni di accoglienza che aiutano nei primi mesi i giovani studenti di lingua russa, araba, cinese, albanese e rumena a socializzare.

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Come nasce il gesto violento e omicida dell'uomo sulla donna? Ne parla lo psicoanalista Massimo Recalcati. La donna come incarnazione della libertà e sgombra dai limiti delle convenzioni sociali.

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Come nasce il gesto violento e omicida dell'uomo sulla donna. Qual è il portato della società patriarcale di cui non riusciamo a liberarci. Come realizzare una "educazione sentimentale" che porti il maschio all'accettazione dell'altro come libertà e non come oggetto? Risponde lo psicoanalista Massimo Recalcati, autore, tra gli altri saggi, di "Mantieni il bacio. Lezioni brevi sull'amore" (Feltrinelli) e "Le nuove melanconie. Destini del desiderio nel tempo ipocondriaco" (Cortina editore). Intervista di Giulia Santerini

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Femminicidi, Massimo Recalcati: 'Perché la violenza sulle donne è razzista'

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Come nasce il gesto violento e omicida dell'uomo sulla donna. Qual è il portato della società patriarcale di cui non riusciamo a liberarci. Come realizzare una 'educazione sentimentale' che porti il maschio all'accettazione dell'altro come libertà e non come oggetto? Risponde lo psicoanalista Massimo Recalcati, autore, tra gli altri saggi, di 'Mantieni il bacio.

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Una fiaba per la montagna è un premio letterario nazionale intitolato a Enrico Trione. L'edizione del 2021 ha come spunto il virus e come sfondo il Parco Nazionale del Gran Paradiso. Alcune fiabe sono in dialetto piemontese.

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Una bellissima intervista a Dacia Maraini, dove parla anche di lingua e identità. Amazon ha molti dei suoi libri in inglese.

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ALMA Edizioni | Lingua e cultura italiana

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Il cinema italiano in pillole. Una bellissima iniziativa del ricercatore Mattia Beraldo.

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Se amante il cinema questo è il canale che fa per Voi!
Mi presento, mi chiamo Mattia, ho nel cassetto una laurea in Scienze dello Spettacolo e della Produzione Multimediale, con una tesi di laurea sulla storia del cinema italiano che è da sempre la mia più grande passione.
Ho deciso di mettere i mi…

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Una sezione del Ministero viene dedicata al capolavoro letterario dell'Ottocento I promessi sposi. Interessante sfogliare le varie edizioni nonché la sezione sulle riletture, trasposizioni e parodie.

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Nel novembre del 1827, sul "Foreign Quarterly Review" compare un articolo sui Promessi Sposi. Dopo un riassunto dell'opera e la traduzione di alcuni passaggi, il recensore stronca il romanzo con poche parole: " an indifferent novel written by a highly respectable dramatist" ("un romanzo insignificante, scritto da un drammaturgo di tutto rispetto"). L'accuratezza storiografica, su cui l'autore tanto si era arrovellato, viene a sua volta liquidata come "the unnecessary and tedious minuteness of the historical notices with which it is interspersed" ("la minuziosità inutile e tediosa delle note storiche da cui è inframmezzato"). È l'inizio dell' ambivalente ricezione inglese dei Promessi Sposi, che vede alternarsi aspre critiche e commenti entusiastici.

Le traduzioni in inglese del romanzo hanno giocato un ruolo rilevante nella scarsa fortuna di Manzoni nei Paesi anglosassoni. La difficoltà di tradurre in una lingua come l'inglese un'opera plurilinguistica come la prima edizione dei Promessi Sposi è stata ripetutamente sottolineata nelle prefazioni dei traduttori. Il traduttore G.W.Featherstonhaugh scrive che il romanzo di Manzoni è "exceedingly difficult to translate" ("estremamente difficile da tradurre") e che tradurre "such a work of pre-eminent merit [...] is like attempting to paint the fragrance of violets and roses" ("un'opera di questo valore [...] è come tentare di dipingere il profumo delle viole e delle rose"). La riflessione di Andrews Norton arriva a riconoscere l'inadeguatezza oggettiva di qualsiasi traduzione, dovuta al fatto che "the genius of an author is [...] intimately associated with the genius and the very sounds of his language" ("il genio di un autore è [...] intimamente associato con il genio e con i suoni stessi della sua lingua").

In Inghilterra vengono pubblicate tre traduzioni della Ventisettana. La prima, ad opera del pastore anglicano Charles Swan, risale al 1828; le altre due sono anonime, e compaiono nel 1834 e nel 1844. In America si basano sulla prima edizione del romanzo la traduzione di Featherstonehaugh del 1834 e quella di Norton dello stesso anno.

Frontespizio del "Foreign Quarterly Review", tra le prime riviste inglesi a recensire I Promessi Sposi

Il primo traduttore inglese dei Promessi Sposi è Charles Swan, pastore anglicano di circa ventisette anni. Nel 1824 lo troviamo sulla nave militare Cambrian in qualità di cappellano, quando la Gran Bretagna si schiera a favore della Grecia nella lotta per l'indipendenza dall'Impero ottomano. È in Grecia che il giovane pastore viene a conoscenza per la prima volta dell'opera manzoniana, attraverso il conte Luigi Porro Lambertenghi, esule in Inghilterra e sostenitore a sua volta della causa indipendentista. Lo scopriamo nella lettera di Swan a Manzoni dell' 11 gennaio 1827:

"I have been in Greece, and had the pleasure to meet with a friend of yours, whom I have heard speak of you with great esteem. I mean the Conte Porro; and it was in his hands that I first saw your "Adelchi"". ("Sono stato in Grecia, e ho avuto il piacere di imbattermi in un Vostro amico, che mi ha parlato di Voi con grande stima. Sto parlando del conte Porro; è stato nelle sue mani che ho visto per la prima volta il Vostro "Adelchi"").

Giunto a Pisa in seguito al naufragio della nave, Swan decide di tradurre e pubblicare a sue spese i Promessi Sposi, con l'idea di rivolgersi alla numerosa comunità di lettori inglesi presenti in Toscana. A fine marzo 1828, in tre volumi, il romanzo è pronto per essere divulgato: The Betrothed Lovers: a Milanese Tale of the XVIIth Century. Soltanto tre mesi dopo la traduzione verrà ristampata a Londra, con lievi modifiche, da Rivington, casa editrice legata alla Chiesa Anglicana.

Frontespizio della prima traduzione dei Promessi Sposi in inglese (1828) ad opera di Charles Swan

Le critiche più frequenti rivolte al romanzo riguardano l'eccessiva lunghezza delle digressioni storiche. I primi traduttori decidono perciò di tagliare arbitrariamente tutto ciò che è considerato "irrelevant to the story", come dichiara Swan nel suo "Advertisement". I capitoli storici sulla peste, la descrizione della carestia e della discesa dei lanzichenecchi e la biografia del cardinal Federigo sono le sezioni più spesso sacrificate. Lo stesso Swan teme una reazione negativa per la "mutilazione" del romanzo: nella lettera a Manzoni del 23 maggio 1828 il traduttore inglese sembra stupirsi dell'atteggiamento comprensivo dell'autore:

"Dear Sir,

your kind and courteous letter of the 19 th inst. 53 afforded me the highest gratification. I assure you have been in great apprehension lest I should be accused of having murdered your literary bantling - at least, of having barbarously mutilated it: and I well know the sensitiveness of authorship upon points of this delicate nature".

("Caro Signore,

la Vostra gentile e cortese lettera del 19 c.m. mi ha procurato la massima gratificazione. Vi garantisco che sono stato in grande apprensione per timore di essere accusato di aver ucciso il vostro parto letterario - o quanto meno di averlo barbaramente mutilato: ed io conosco bene la sensibilità dell'autore su punti di natura così delicata").

Uno dei problemi più diffusi con cui i traduttori dei Promessi Sposi hanno dovuto fare i conti è la comprensione dell'ironia manzoniana. Nel caso di Swan, l'ironia è fraintesa al punto da innescare una polemica epistolare. Il passaggio incriminato si trova nel cap. VII, dove Manzoni, riutilizzando ironicamente le parole di Voltaire, fa riferimento a Shakespeare come a "un barbaro che non era privo di ingegno". Swan interpreta la frase alla lettera, e la ritiene tanto offensiva da richiedere a Manzoni una spiegazione. Il nostro Autore è costretto a specificare che la sua affermazione parentetica era ironica: "Mi son fidato nella supposizione che i miei lettori (...) conoscessero la mia ammirazione per Shakespeare". Ma Swan non sembra ancora convinto: "Let the Reader consider it with attention; and while attracted by the beauty of the Author's style - the force and warmth of his panegyric on Shakespeare while admiring the ingenious mode by which he deprecates our English prejudices - let him recommend to this highly gifted individual, henceforward to be less frugal of a note of admiration!". ("Lasciate che il lettore valuti con attenzione; e mentre è affascinato dalla bellezza dello stile dell'Autore - la forza e il calore del suo panegirico su Shakespeare e il modo ingegnoso con cui disapprova i nostri pregiudizi inglesi - lasciate che consigli a questo individuo di gran talento di essere d'ora in poi meno parco di una nota di ammirazione!").

L'edizione anonima pubblicata da Burns nel 1844 si basa ancora sulla Ventisettana. È la prima traduzione integrale del romanzo: la tanto vituperata Introduzione viene finalmente accolta. La novità è sottolineata nell'Avvertenza, che prende le distanze dalla precedente traduzione che "omits and alter, ad libitum, or rather with just so much of method as to bring down its high religious and moral tone nearly to the level of common taste" ("omette ed altera ad libitum, o meglio con quel tanto di tecnica sufficiente ad abbassare il suo elevato tono religioso e morale quasi al livello del gusto comune").

Il traduttore deve qui affrontare il problema della traduzione dell'Introduzione barocca: cerca di mantenere il sapore antico del manoscritto usando le lettere maiuscole e il suffisso "-th" invece del odierno "-s":

"History may be truly be defined a mighty Warfare against Time, forasmuch as, taking Prisoners by Force the Years of Time, already dead, she recalleth them to Life, bringeth them under Review, and re-arrangeth them in battle-Array"

Consapevole dell'importanza dell'Introduzione, il traduttore cerca di seguire il testo d'origine il più possibile. Questa pedissequa traduzione letterale, tuttavia, lo porta spesso a interpretare e tradurre male: la celebre affermazione che conclude l'Introduzione "di libri basta uno per volta, quando non è d'avanzo" diventa una nota pratica sul profitto ricavato dalla vendita del libro: "that of books, one at a time is enough, when there is no profit in advance".

Altra grande novità di questa edizione sono le cinquanta illustrazioni tratte dalla Quarantana, ma di dimensioni ridotte, che accompagnano il testo.

Frontespizio della prima traduzione inglese integrale dei Promessi Sposi, stampata anonima nel 1844

"Above all, dear, get the Promessi Sposi - at first you may lag a little, but as you get on the truth and perfect Italianism of the manners and description - the beautiful language, which differs from all other Italian prose - being really the Tuscan of the day that he writes, and not a bad imitation of the trecentisti - the passion and even sublimity of parts rendered it to me a most delightful book - I can imagine a person who had not been in Italy not liking it, but to us it must be delightful." ("Soprattutto, cara, prendi I Promessi Sposi - all'inizio potresti avere qualche difficoltà, ma non appena acquisirai familiarità con la verità e la perfetta italianità dei modi e della descrizione - la splendida lingua, diversa dal resto della prosa italiana - essendo davvero il toscano di oggi che egli usa, e non una brutta imitazione dei trecentisti - la passione e persino la sublimità delle parti lo ha reso ai miei occhi un libro assolutamente delizioso - posso immaginare che non piaccia a qualcuno che non sia stato in Italia, ma noi non possiamo non apprezzarlo".

Il consiglio di lettura proviene da Mary Shelley, rivolta all'amica Jane Williams in una lettera del 20 giugno 1828. La scrittrice non si imbatte nei difetti e nelle lacune delle traduzioni inglesi: legge il romanzo direttamente nell'originale.

L'apprezzamento della Shelley è tale da progettare una traduzione inglese, anteriore a quella di Swan: ma l'editore Murray lascia naufragare l'idea. La Shelley esprime il proprio rammarico nella lettera all'editore dell'agosto 1828: "I am sorry to hear from Mr. Marshall that you decided against the Promessi Sposi". ("Sono costernata di sentire da Mr. marshall che vi siete pronunciati contro I Promessi Sposi ").

In un articolo comparso nel 1838 sul periodico "The Monthly Chronicle", Mary Shelley definisce I Promessi Sposi il miglior romanzo italiano. Ne loda il realismo e la profondità morale e psicologica. Tutte le traduzioni sono dichiarate invece non all'altezza dell'originale: "it is so entirely Italian in all its parts, that it can only be truly relished in its native guise [...]; they show not only the deepest knowledge of the human heart, but a vivid graphic talent, surpassing that of any modern tale-writer" ("è così interamente italiano in ogni sua parte che può essere realmente assaporato soltanto nella sua veste originaria [...]; ogni parte dimostra non solo una profondissima conoscenza del cuore umano, ma anche un vivido talento grafico, superiore a quello di qualsiasi romanziere moderno").

Molto più aspro è invece il giudizio sull'ideologia dell'autore, che pur rappresentando gli effetti del malgoverno e dell'ignoranza spinge alla pietà e alla rassegnazione. Nonostante sia "a man of first-rate genius" ("un uomo di prim'ordine"), Manzoni non fa nulla per combattere "the real evils of his country, superstition and despotism" ("i mali reali del suo paese, superstizione e dispotismo"). Ha cessato la sua attività di scrittore e "has become a bigot and a slave. His life is spent in churches". ("è diventato un bigotto e uno schiavo. La sua vita è spesa nelle chiese".

In una seconda recensione del 1844 il giudizio sull'autore si ammorbidisce: "His soul is filled with the love of the beautiful, the elevated, the pure" ("La sua anima è colmata dall'amore per il bello, il nobile, il puro". La complessità di Manzoni sembra disorientare anche Mary Shelley.

Ritratto di Mary Shelley di Richard Rothwell (1840)

I promessi sposi (1827)

Quel ramo del lago di Como che volge a mezzogiorno tra due catene non interrotte di monti, tutto a seni e a golfi, a seconda dello sporgere e del rientrare di quelli, viene quasi a un tratto a ristringersi e a prender corso e figura di fiume, tra un promontorio a destra, e un'ampia riviera di rincontro [...]
Incipit del romanzo dalla traduzione inglese anonima del 1844, edita da James Burns:
That branch of the lake of Como, which extends towards the south, is enclosed by two unbroken chains of mountains, which as they advance and recede, diversify its shores with numerous bays and inlets. Suddenly the lake contracts itself, and takes the course and form of a river, between a promontory on the right, and a wide open shore on the opposite side.

Nel novembre del 1827, sul "Foreign Quarterly Review" compare un articolo sui Promessi Sposi. Dopo un riassunto dell'opera e la traduzione di alcuni passaggi, il recensore stronca il romanzo con poche parole: " an indifferent novel written by a highly respectable dramatist" ("un romanzo insignificante, scritto da un drammaturgo di tutto rispetto"). L'accuratezza storiografica, su cui l'autore tanto si era arrovellato, viene a sua volta liquidata come "the unnecessary and tedious minuteness of the historical notices with which it is interspersed" ("la minuziosità inutile e tediosa delle note storiche da cui è inframmezzato"). È l'inizio dell' ambivalente ricezione inglese dei Promessi Sposi, che vede alternarsi aspre critiche e commenti entusiastici.

Le traduzioni in inglese del romanzo hanno giocato un ruolo rilevante nella scarsa fortuna di Manzoni nei Paesi anglosassoni. La difficoltà di tradurre in una lingua come l'inglese un'opera plurilinguistica come la prima edizione dei Promessi Sposi è stata ripetutamente sottolineata nelle prefazioni dei traduttori. Il traduttore G.W.Featherstonhaugh scrive che il romanzo di Manzoni è "exceedingly difficult to translate" ("estremamente difficile da tradurre") e che tradurre "such a work of pre-eminent merit [...] is like attempting to paint the fragrance of violets and roses" ("un'opera di questo valore [...] è come tentare di dipingere il profumo delle viole e delle rose"). La riflessione di Andrews Norton arriva a riconoscere l'inadeguatezza oggettiva di qualsiasi traduzione, dovuta al fatto che "the genius of an author is [...] intimately associated with the genius and the very sounds of his language" ("il genio di un autore è [...] intimamente associato con il genio e con i suoni stessi della sua lingua").

In Inghilterra vengono pubblicate tre traduzioni della Ventisettana. La prima, ad opera del pastore anglicano Charles Swan, risale al 1828; le altre due sono anonime, e compaiono nel 1834 e nel 1844. In America si basano sulla prima edizione del romanzo la traduzione di Featherstonehaugh del 1834 e quella di Norton dello stesso anno.

Frontespizio del "Foreign Quarterly Review", tra le prime riviste inglesi a recensire I Promessi Sposi

Nel novembre del 1827, sul "Foreign Quarterly Review" compare un articolo sui Promessi Sposi. Dopo un riassunto dell'opera e la traduzione di alcuni passaggi, il recensore stronca il romanzo con poche parole: " an indifferent novel written by a highly respectable dramatist" ("un romanzo insignificante, scritto da un drammaturgo di tutto rispetto"). L'accuratezza storiografica, su cui l'autore tanto si era arrovellato, viene a sua volta liquidata come "the unnecessary and tedious minuteness of the historical notices with which it is interspersed" ("la minuziosità inutile e tediosa delle note storiche da cui è inframmezzato"). È l'inizio dell' ambivalente ricezione inglese dei Promessi Sposi, che vede alternarsi aspre critiche e commenti entusiastici.

Le traduzioni in inglese del romanzo hanno giocato un ruolo rilevante nella scarsa fortuna di Manzoni nei Paesi anglosassoni. La difficoltà di tradurre in una lingua come l'inglese un'opera plurilinguistica come la prima edizione dei Promessi Sposi è stata ripetutamente sottolineata nelle prefazioni dei traduttori. Il traduttore G.W.Featherstonhaugh scrive che il romanzo di Manzoni è "exceedingly difficult to translate" ("estremamente difficile da tradurre") e che tradurre "such a work of pre-eminent merit [...] is like attempting to paint the fragrance of violets and roses" ("un'opera di questo valore [...] è come tentare di dipingere il profumo delle viole e delle rose"). La riflessione di Andrews Norton arriva a riconoscere l'inadeguatezza oggettiva di qualsiasi traduzione, dovuta al fatto che "the genius of an author is [...] intimately associated with the genius and the very sounds of his language" ("il genio di un autore è [...] intimamente associato con il genio e con i suoni stessi della sua lingua").

In Inghilterra vengono pubblicate tre traduzioni della Ventisettana. La prima, ad opera del pastore anglicano Charles Swan, risale al 1828; le altre due sono anonime, e compaiono nel 1834 e nel 1844. In America si basano sulla prima edizione del romanzo la traduzione di Featherstonehaugh del 1834 e quella di Norton dello stesso anno.

Frontespizio del "Foreign Quarterly Review", tra le prime riviste inglesi a recensire I Promessi Sposi

Il primo traduttore inglese dei Promessi Sposi è Charles Swan, pastore anglicano di circa ventisette anni. Nel 1824 lo troviamo sulla nave militare Cambrian in qualità di cappellano, quando la Gran Bretagna si schiera a favore della Grecia nella lotta per l'indipendenza dall'Impero ottomano. È in Grecia che il giovane pastore viene a conoscenza per la prima volta dell'opera manzoniana, attraverso il conte Luigi Porro Lambertenghi, esule in Inghilterra e sostenitore a sua volta della causa indipendentista. Lo scopriamo nella lettera di Swan a Manzoni dell' 11 gennaio 1827:

"I have been in Greece, and had the pleasure to meet with a friend of yours, whom I have heard speak of you with great esteem. I mean the Conte Porro; and it was in his hands that I first saw your "Adelchi"". ("Sono stato in Grecia, e ho avuto il piacere di imbattermi in un Vostro amico, che mi ha parlato di Voi con grande stima. Sto parlando del conte Porro; è stato nelle sue mani che ho visto per la prima volta il Vostro "Adelchi"").

Giunto a Pisa in seguito al naufragio della nave, Swan decide di tradurre e pubblicare a sue spese i Promessi Sposi, con l'idea di rivolgersi alla numerosa comunità di lettori inglesi presenti in Toscana. A fine marzo 1828, in tre volumi, il romanzo è pronto per essere divulgato: The Betrothed Lovers: a Milanese Tale of the XVIIth Century. Soltanto tre mesi dopo la traduzione verrà ristampata a Londra, con lievi modifiche, da Rivington, casa editrice legata alla Chiesa Anglicana.

Frontespizio della prima traduzione dei Promessi Sposi in inglese (1828) ad opera di Charles Swan

Il primo traduttore inglese dei Promessi Sposi è Charles Swan, pastore anglicano di circa ventisette anni. Nel 1824 lo troviamo sulla nave militare Cambrian in qualità di cappellano, quando la Gran Bretagna si schiera a favore della Grecia nella lotta per l'indipendenza dall'Impero ottomano. È in Grecia che il giovane pastore viene a conoscenza per la prima volta dell'opera manzoniana, attraverso il conte Luigi Porro Lambertenghi, esule in Inghilterra e sostenitore a sua volta della causa indipendentista. Lo scopriamo nella lettera di Swan a Manzoni dell' 11 gennaio 1827:

"I have been in Greece, and had the pleasure to meet with a friend of yours, whom I have heard speak of you with great esteem. I mean the Conte Porro; and it was in his hands that I first saw your "Adelchi"". ("Sono stato in Grecia, e ho avuto il piacere di imbattermi in un Vostro amico, che mi ha parlato di Voi con grande stima. Sto parlando del conte Porro; è stato nelle sue mani che ho visto per la prima volta il Vostro "Adelchi"").

Giunto a Pisa in seguito al naufragio della nave, Swan decide di tradurre e pubblicare a sue spese i Promessi Sposi, con l'idea di rivolgersi alla numerosa comunità di lettori inglesi presenti in Toscana. A fine marzo 1828, in tre volumi, il romanzo è pronto per essere divulgato: The Betrothed Lovers: a Milanese Tale of the XVIIth Century. Soltanto tre mesi dopo la traduzione verrà ristampata a Londra, con lievi modifiche, da Rivington, casa editrice legata alla Chiesa Anglicana.

Frontespizio della prima traduzione dei Promessi Sposi in inglese (1828) ad opera di Charles Swan

Le critiche più frequenti rivolte al romanzo riguardano l'eccessiva lunghezza delle digressioni storiche. I primi traduttori decidono perciò di tagliare arbitrariamente tutto ciò che è considerato "irrelevant to the story", come dichiara Swan nel suo "Advertisement". I capitoli storici sulla peste, la descrizione della carestia e della discesa dei lanzichenecchi e la biografia del cardinal Federigo sono le sezioni più spesso sacrificate. Lo stesso Swan teme una reazione negativa per la "mutilazione" del romanzo: nella lettera a Manzoni del 23 maggio 1828 il traduttore inglese sembra stupirsi dell'atteggiamento comprensivo dell'autore:

"Dear Sir,

your kind and courteous letter of the 19 th inst. 53 afforded me the highest gratification. I assure you have been in great apprehension lest I should be accused of having murdered your literary bantling - at least, of having barbarously mutilated it: and I well know the sensitiveness of authorship upon points of this delicate nature".

("Caro Signore,

la Vostra gentile e cortese lettera del 19 c.m. mi ha procurato la massima gratificazione. Vi garantisco che sono stato in grande apprensione per timore di essere accusato di aver ucciso il vostro parto letterario - o quanto meno di averlo barbaramente mutilato: ed io conosco bene la sensibilità dell'autore su punti di natura così delicata").

Le critiche più frequenti rivolte al romanzo riguardano l'eccessiva lunghezza delle digressioni storiche. I primi traduttori decidono perciò di tagliare arbitrariamente tutto ciò che è considerato "irrelevant to the story", come dichiara Swan nel suo "Advertisement". I capitoli storici sulla peste, la descrizione della carestia e della discesa dei lanzichenecchi e la biografia del cardinal Federigo sono le sezioni più spesso sacrificate. Lo stesso Swan teme una reazione negativa per la "mutilazione" del romanzo: nella lettera a Manzoni del 23 maggio 1828 il traduttore inglese sembra stupirsi dell'atteggiamento comprensivo dell'autore:

"Dear Sir,

your kind and courteous letter of the 19 th inst. 53 afforded me the highest gratification. I assure you have been in great apprehension lest I should be accused of having murdered your literary bantling - at least, of having barbarously mutilated it: and I well know the sensitiveness of authorship upon points of this delicate nature".

("Caro Signore,

la Vostra gentile e cortese lettera del 19 c.m. mi ha procurato la massima gratificazione. Vi garantisco che sono stato in grande apprensione per timore di essere accusato di aver ucciso il vostro parto letterario - o quanto meno di averlo barbaramente mutilato: ed io conosco bene la sensibilità dell'autore su punti di natura così delicata").

Uno dei problemi più diffusi con cui i traduttori dei Promessi Sposi hanno dovuto fare i conti è la comprensione dell'ironia manzoniana. Nel caso di Swan, l'ironia è fraintesa al punto da innescare una polemica epistolare. Il passaggio incriminato si trova nel cap. VII, dove Manzoni, riutilizzando ironicamente le parole di Voltaire, fa riferimento a Shakespeare come a "un barbaro che non era privo di ingegno". Swan interpreta la frase alla lettera, e la ritiene tanto offensiva da richiedere a Manzoni una spiegazione. Il nostro Autore è costretto a specificare che la sua affermazione parentetica era ironica: "Mi son fidato nella supposizione che i miei lettori (...) conoscessero la mia ammirazione per Shakespeare". Ma Swan non sembra ancora convinto: "Let the Reader consider it with attention; and while attracted by the beauty of the Author's style - the force and warmth of his panegyric on Shakespeare while admiring the ingenious mode by which he deprecates our English prejudices - let him recommend to this highly gifted individual, henceforward to be less frugal of a note of admiration!". ("Lasciate che il lettore valuti con attenzione; e mentre è affascinato dalla bellezza dello stile dell'Autore - la forza e il calore del suo panegirico su Shakespeare e il modo ingegnoso con cui disapprova i nostri pregiudizi inglesi - lasciate che consigli a questo individuo di gran talento di essere d'ora in poi meno parco di una nota di ammirazione!").

Uno dei problemi più diffusi con cui i traduttori dei Promessi Sposi hanno dovuto fare i conti è la comprensione dell'ironia manzoniana. Nel caso di Swan, l'ironia è fraintesa al punto da innescare una polemica epistolare. Il passaggio incriminato si trova nel cap. VII, dove Manzoni, riutilizzando ironicamente le parole di Voltaire, fa riferimento a Shakespeare come a "un barbaro che non era privo di ingegno". Swan interpreta la frase alla lettera, e la ritiene tanto offensiva da richiedere a Manzoni una spiegazione. Il nostro Autore è costretto a specificare che la sua affermazione parentetica era ironica: "Mi son fidato nella supposizione che i miei lettori (...) conoscessero la mia ammirazione per Shakespeare". Ma Swan non sembra ancora convinto: "Let the Reader consider it with attention; and while attracted by the beauty of the Author's style - the force and warmth of his panegyric on Shakespeare while admiring the ingenious mode by which he deprecates our English prejudices - let him recommend to this highly gifted individual, henceforward to be less frugal of a note of admiration!". ("Lasciate che il lettore valuti con attenzione; e mentre è affascinato dalla bellezza dello stile dell'Autore - la forza e il calore del suo panegirico su Shakespeare e il modo ingegnoso con cui disapprova i nostri pregiudizi inglesi - lasciate che consigli a questo individuo di gran talento di essere d'ora in poi meno parco di una nota di ammirazione!").

L'edizione anonima pubblicata da Burns nel 1844 si basa ancora sulla Ventisettana. È la prima traduzione integrale del romanzo: la tanto vituperata Introduzione viene finalmente accolta. La novità è sottolineata nell'Avvertenza, che prende le distanze dalla precedente traduzione che "omits and alter, ad libitum, or rather with just so much of method as to bring down its high religious and moral tone nearly to the level of common taste" ("omette ed altera ad libitum, o meglio con quel tanto di tecnica sufficiente ad abbassare il suo elevato tono religioso e morale quasi al livello del gusto comune").

Il traduttore deve qui affrontare il problema della traduzione dell'Introduzione barocca: cerca di mantenere il sapore antico del manoscritto usando le lettere maiuscole e il suffisso "-th" invece del odierno "-s":

"History may be truly be defined a mighty Warfare against Time, forasmuch as, taking Prisoners by Force the Years of Time, already dead, she recalleth them to Life, bringeth them under Review, and re-arrangeth them in battle-Array"

Consapevole dell'importanza dell'Introduzione, il traduttore cerca di seguire il testo d'origine il più possibile. Questa pedissequa traduzione letterale, tuttavia, lo porta spesso a interpretare e tradurre male: la celebre affermazione che conclude l'Introduzione "di libri basta uno per volta, quando non è d'avanzo" diventa una nota pratica sul profitto ricavato dalla vendita del libro: "that of books, one at a time is enough, when there is no profit in advance".

Altra grande novità di questa edizione sono le cinquanta illustrazioni tratte dalla Quarantana, ma di dimensioni ridotte, che accompagnano il testo.

Frontespizio della prima traduzione inglese integrale dei Promessi Sposi, stampata anonima nel 1844

L'edizione anonima pubblicata da Burns nel 1844 si basa ancora sulla Ventisettana. È la prima traduzione integrale del romanzo: la tanto vituperata Introduzione viene finalmente accolta. La novità è sottolineata nell'Avvertenza, che prende le distanze dalla precedente traduzione che "omits and alter, ad libitum, or rather with just so much of method as to bring down its high religious and moral tone nearly to the level of common taste" ("omette ed altera ad libitum, o meglio con quel tanto di tecnica sufficiente ad abbassare il suo elevato tono religioso e morale quasi al livello del gusto comune").

Il traduttore deve qui affrontare il problema della traduzione dell'Introduzione barocca: cerca di mantenere il sapore antico del manoscritto usando le lettere maiuscole e il suffisso "-th" invece del odierno "-s":

"History may be truly be defined a mighty Warfare against Time, forasmuch as, taking Prisoners by Force the Years of Time, already dead, she recalleth them to Life, bringeth them under Review, and re-arrangeth them in battle-Array"

Consapevole dell'importanza dell'Introduzione, il traduttore cerca di seguire il testo d'origine il più possibile. Questa pedissequa traduzione letterale, tuttavia, lo porta spesso a interpretare e tradurre male: la celebre affermazione che conclude l'Introduzione "di libri basta uno per volta, quando non è d'avanzo" diventa una nota pratica sul profitto ricavato dalla vendita del libro: "that of books, one at a time is enough, when there is no profit in advance".

Altra grande novità di questa edizione sono le cinquanta illustrazioni tratte dalla Quarantana, ma di dimensioni ridotte, che accompagnano il testo.

Frontespizio della prima traduzione inglese integrale dei Promessi Sposi, stampata anonima nel 1844

"Above all, dear, get the Promessi Sposi - at first you may lag a little, but as you get on the truth and perfect Italianism of the manners and description - the beautiful language, which differs from all other Italian prose - being really the Tuscan of the day that he writes, and not a bad imitation of the trecentisti - the passion and even sublimity of parts rendered it to me a most delightful book - I can imagine a person who had not been in Italy not liking it, but to us it must be delightful." ("Soprattutto, cara, prendi I Promessi Sposi - all'inizio potresti avere qualche difficoltà, ma non appena acquisirai familiarità con la verità e la perfetta italianità dei modi e della descrizione - la splendida lingua, diversa dal resto della prosa italiana - essendo davvero il toscano di oggi che egli usa, e non una brutta imitazione dei trecentisti - la passione e persino la sublimità delle parti lo ha reso ai miei occhi un libro assolutamente delizioso - posso immaginare che non piaccia a qualcuno che non sia stato in Italia, ma noi non possiamo non apprezzarlo".

Il consiglio di lettura proviene da Mary Shelley, rivolta all'amica Jane Williams in una lettera del 20 giugno 1828. La scrittrice non si imbatte nei difetti e nelle lacune delle traduzioni inglesi: legge il romanzo direttamente nell'originale.

L'apprezzamento della Shelley è tale da progettare una traduzione inglese, anteriore a quella di Swan: ma l'editore Murray lascia naufragare l'idea. La Shelley esprime il proprio rammarico nella lettera all'editore dell'agosto 1828: "I am sorry to hear from Mr. Marshall that you decided against the Promessi Sposi". ("Sono costernata di sentire da Mr. marshall che vi siete pronunciati contro I Promessi Sposi ").

In un articolo comparso nel 1838 sul periodico "The Monthly Chronicle", Mary Shelley definisce I Promessi Sposi il miglior romanzo italiano. Ne loda il realismo e la profondità morale e psicologica. Tutte le traduzioni sono dichiarate invece non all'altezza dell'originale: "it is so entirely Italian in all its parts, that it can only be truly relished in its native guise [...]; they show not only the deepest knowledge of the human heart, but a vivid graphic talent, surpassing that of any modern tale-writer" ("è così interamente italiano in ogni sua parte che può essere realmente assaporato soltanto nella sua veste originaria [...]; ogni parte dimostra non solo una profondissima conoscenza del cuore umano, ma anche un vivido talento grafico, superiore a quello di qualsiasi romanziere moderno").

Molto più aspro è invece il giudizio sull'ideologia dell'autore, che pur rappresentando gli effetti del malgoverno e dell'ignoranza spinge alla pietà e alla rassegnazione. Nonostante sia "a man of first-rate genius" ("un uomo di prim'ordine"), Manzoni non fa nulla per combattere "the real evils of his country, superstition and despotism" ("i mali reali del suo paese, superstizione e dispotismo"). Ha cessato la sua attività di scrittore e "has become a bigot and a slave. His life is spent in churches". ("è diventato un bigotto e uno schiavo. La sua vita è spesa nelle chiese".

In una seconda recensione del 1844 il giudizio sull'autore si ammorbidisce: "His soul is filled with the love of the beautiful, the elevated, the pure" ("La sua anima è colmata dall'amore per il bello, il nobile, il puro". La complessità di Manzoni sembra disorientare anche Mary Shelley.

Ritratto di Mary Shelley di Richard Rothwell (1840)

"Above all, dear, get the Promessi Sposi - at first you may lag a little, but as you get on the truth and perfect Italianism of the manners and description - the beautiful language, which differs from all other Italian prose - being really the Tuscan of the day that he writes, and not a bad imitation of the trecentisti - the passion and even sublimity of parts rendered it to me a most delightful book - I can imagine a person who had not been in Italy not liking it, but to us it must be delightful." ("Soprattutto, cara, prendi I Promessi Sposi - all'inizio potresti avere qualche difficoltà, ma non appena acquisirai familiarità con la verità e la perfetta italianità dei modi e della descrizione - la splendida lingua, diversa dal resto della prosa italiana - essendo davvero il toscano di oggi che egli usa, e non una brutta imitazione dei trecentisti - la passione e persino la sublimità delle parti lo ha reso ai miei occhi un libro assolutamente delizioso - posso immaginare che non piaccia a qualcuno che non sia stato in Italia, ma noi non possiamo non apprezzarlo".

Il consiglio di lettura proviene da Mary Shelley, rivolta all'amica Jane Williams in una lettera del 20 giugno 1828. La scrittrice non si imbatte nei difetti e nelle lacune delle traduzioni inglesi: legge il romanzo direttamente nell'originale.

L'apprezzamento della Shelley è tale da progettare una traduzione inglese, anteriore a quella di Swan: ma l'editore Murray lascia naufragare l'idea. La Shelley esprime il proprio rammarico nella lettera all'editore dell'agosto 1828: "I am sorry to hear from Mr. Marshall that you decided against the Promessi Sposi". ("Sono costernata di sentire da Mr. marshall che vi siete pronunciati contro I Promessi Sposi ").

In un articolo comparso nel 1838 sul periodico "The Monthly Chronicle", Mary Shelley definisce I Promessi Sposi il miglior romanzo italiano. Ne loda il realismo e la profondità morale e psicologica. Tutte le traduzioni sono dichiarate invece non all'altezza dell'originale: "it is so entirely Italian in all its parts, that it can only be truly relished in its native guise [...]; they show not only the deepest knowledge of the human heart, but a vivid graphic talent, surpassing that of any modern tale-writer" ("è così interamente italiano in ogni sua parte che può essere realmente assaporato soltanto nella sua veste originaria [...]; ogni parte dimostra non solo una profondissima conoscenza del cuore umano, ma anche un vivido talento grafico, superiore a quello di qualsiasi romanziere moderno").

Molto più aspro è invece il giudizio sull'ideologia dell'autore, che pur rappresentando gli effetti del malgoverno e dell'ignoranza spinge alla pietà e alla rassegnazione. Nonostante sia "a man of first-rate genius" ("un uomo di prim'ordine"), Manzoni non fa nulla per combattere "the real evils of his country, superstition and despotism" ("i mali reali del suo paese, superstizione e dispotismo"). Ha cessato la sua attività di scrittore e "has become a bigot and a slave. His life is spent in churches". ("è diventato un bigotto e uno schiavo. La sua vita è spesa nelle chiese".

In una seconda recensione del 1844 il giudizio sull'autore si ammorbidisce: "His soul is filled with the love of the beautiful, the elevated, the pure" ("La sua anima è colmata dall'amore per il bello, il nobile, il puro". La complessità di Manzoni sembra disorientare anche Mary Shelley.

Ritratto di Mary Shelley di Richard Rothwell (1840)

I promessi sposi (1827)

Quel ramo del lago di Como che volge a mezzogiorno tra due catene non interrotte di monti, tutto a seni e a golfi, a seconda dello sporgere e del rientrare di quelli, viene quasi a un tratto a ristringersi e a prender corso e figura di fiume, tra un promontorio a destra, e un'ampia riviera di rincontro [...]
Incipit del romanzo dalla traduzione inglese anonima del 1844, edita da James Burns:
That branch of the lake of Como, which extends towards the south, is enclosed by two unbroken chains of mountains, which as they advance and recede, diversify its shores with numerous bays and inlets. Suddenly the lake contracts itself, and takes the course and form of a river, between a promontory on the right, and a wide open shore on the opposite side.

I promessi sposi (1827)
Quel ramo del lago di Como che volge a mezzogiorno tra due catene non interrotte di monti, tutto a seni e a golfi, a seconda dello sporgere e del rientrare di quelli, viene quasi a un tratto a ristringersi e a prender corso e figura di fiume, tra un promontorio a destra, e un'ampia riviera di rincontro [...]
Incipit del romanzo dalla traduzione inglese anonima del 1844, edita da James Burns:
That branch of the lake of Como, which extends towards the south, is enclosed by two unbroken chains of mountains, which as they advance and recede, diversify its shores with numerous bays and inlets. Suddenly the lake contracts itself, and takes the course and form of a river, between a promontory on the right, and a wide open shore on the opposite side.

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Nel novembre del 1827, sul "Foreign Quarterly Review" compare un articolo sui Promessi Sposi. Dopo un riassunto dell'opera e la traduzione di alcuni passaggi, il recensore stronca il romanzo con poche parole: " an indifferent novel written by a highly respectable dramatist" ("un romanzo insignificante, scritto da un drammaturgo di tutto rispetto").

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Il sito creato da "L'Orda, quando gli albanesi eravamo noi" di Gian Antonio Stella non è più disponibile online. Si trova però l'e-book scaricabile. Intanto passo qui uno stralcio già utilizzabile in classe. http://www.iismaratea.edu.it/images/Bel_paese_brutta_gente.pdf

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Gian Antonio Stella - Quando gli albanesi eravamo noi

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Ottima iniziativa. Oltre alla Zanichelli, abbiamo questa preziosa risorsa di Historical Mapping su YouTube.

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Molto utile anche per gli studenti di L2.

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Bellissima collezione di video delle principali città italiane, condiviso dalla collega Maria G. Borsa.

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Il viaggio inizia qui

Leggi le istruzioni pergli appunti

https://www.youtube.com/watch?v=cp5DIYR80b0&list=PLCac2I6oYkUfjZUT9jZD1Oq5_Igl7oHwo&index=2

Guarda i video delle regioni e prendi appunti su:posizione della regione(si trova a nord, a sud, a ovest, a est, nell'Italia settentrionale, meridionale, centrale, nord-orientale, nord-occidentale...)capoluogo e città principalicaratteristiche geografiche(montagne, mari, pianure, laghi, fiumi...)arte, cultura, tradizioniprodotti tipici

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Il viaggio inizia qui Leggi le istruzioni pergli appunti https://www.youtube.com/watch?v=cp5DIYR80b0&list=PLCac2I6oYkUfjZUT9jZD1Oq5_Igl7oHwo&index=2 Guarda i video delle regioni e prendi appunti su:posizione della regione(si trova a nord, a sud, a ovest, a est, nell'Italia settentrionale, meridionale, centrale, nord-orientale, nord-occidentale...)capoluogo e città principalicaratteristiche geografiche(montagne, mari, pianure, laghi, fiumi...)arte, cultura, tradizioniprodotti tipici

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Interessantissima serie su YouTube, sull'innovazione italiana, realizzato da Luca Cottini, con il sostegno del Consolato Generale d'Italia a Philadelphia.

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Il dizionario pittorico interattivo digitale con lettore raccoglie il glossario di diversi temi, incluso un po' di geografia.

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Explore the world of Italian vocabulary in a sound integrated guide. Touch or place your cursor over an object, word, or phrase to hear it pronounced aloud. Prove your vocabulary mastery by completing challenges. Learn More

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Explore the world of Italian vocabulary in a sound integrated guide. Touch or place your cursor over an object, word, or phrase to hear it pronounced aloud. Prove your vocabulary mastery by completing challenges. Learn More

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Un giovanissimo Roberto Benigni ci mostra efficacemente che imparare l'imperativo non è poi così noioso... grazie alla bellissima canzone di Paolo Conte.

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Strade Narranti è il titolo di un podcast tutto italiano, che narra le vie e le piazze di alcune città italiane, che "fanno da sfondo a storie piccole o grandi". Che bella idea!

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Di Andrea Orlando e Valentina Punzo

In questo podcast racconteremo delle Vie e delle Piazze che fanno da sfondo a storie piccole o grandi.
Ogni città ha le sue strade. Ogni strada, le sue storie.

www.podgum.it

Di Andrea Orlando e Valentina Punzo

In questo podcast racconteremo delle Vie e delle Piazze che fanno da sfondo a storie piccole o grandi.
Ogni città ha le sue strade. Ogni strada, le sue storie.

www.podgum.it

Bellissime puntate!

Storia, curiosità e fatti del nostro paese che non si possono dimenticare! Assolutamente consigliato! Bravissimi

Spettacolo

Bellissimi racconti pieni di passione. Spero nella seconda stagione

Fantastico!

Veramente splendide queste storie!
Interessanti, ben studiate e ben raccontate.

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Di Andrea Orlando e Valentina Punzo In questo podcast racconteremo delle Vie e delle Piazze che fanno da sfondo a storie piccole o grandi. Ogni città ha le sue strade. Ogni strada, le sue storie. www.podgum.it Di Andrea Orlando e Valentina Punzo In questo podcast racconteremo delle Vie e delle Piazze che fanno da sfondo a storie piccole o grandi.

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in EN

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primo episodio della grammatica di DIECI A1

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terzo episodio della grammatica di DIECI A1

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primo episodio della grammatica di DIECI A1

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Questa app ha anche dei contenuti pensati agli studenti di inglese L2.

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Conoscere il Parco Nazionale del Gran Paradiso significa conoscere le tante meravigliose opportunità educative che l'ambiente ci offre. Tutto in italiano. La lista di testi offerta in questa pagina è di tutto rispetto.

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Questa pagina è dedicata alla letteratura del Gran Paradiso. Una presentazione delle opere che raccontano questo luogo protetto attraverso storie, libri, testi, poesie e lettere. La meravigliosa natura di questi luoghi incantati sono sempre stati fonte d'ispirazione ed è proprio nelle arti letterarie che possiamo trovare impressioni, ricordi, sensazioni legati alla vita del Parco e delle sue valli.

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L'arte italiana ora è più vicina anche a chi non più nel Bel Paese.

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Benvenuti nel sito ufficiale delle Gallerie degli Uffizi di Firenze. Qui puoi trovare informazioni sulle collezioni degli Uffizi, di Palazzo Pitti e Giardino di Boboli.

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L'intinerario borbonico degli Scavi di Pompei.

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L'intinerario borbonico degli Scavi di Pompei.

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La ricostruzione aggiornata dei ritrovamenti e delle scoperte fatte nel Parco Archeologico di Pompei.

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Accurato e utilissimo anche se online. Ci sono molti esempi linguistici e lo consiglio al posto di Google Translate. Non c'è confronto.

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DIZIONARIO ITALIANO Online - Gratis ricerca di parole, significati e traduzioni - HOEPLI.it

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Di grammatiche serie online o no qui fatico a trovarne. Segnalo questa e ringrazio il suo autore Antonio Zoppetti.

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Questo sito contiene una grammatica con le risposte ai dubbi ortografici più diffusi e le principali norme editoriali che servono per la scrittura corretta e professionale.

Di seguito puoi trovare ciò di cui hai bisogno:

■ tra le oltre 400 voci dell' indice analitico;
■ tra gli argomenti negli indici delle tre sezioni Fonologia e pronuncia, Ortografia, Morfologia;
■ immettendo una parola chiave (o più di una) nel campo "Cerca" nella fascia laterale a sinistra;
■ tra le categorie nella fascia laterale a sinistra;
■ tra gli argomenti e le etichette nella fascia laterale a sinistra.

La consultazione è gratuita, ma i contenuti sono protetti dal diritto d'autore (è vietata la riproduzione senza il consenso dell'autore a norma di legge e per rispetto del lavoro svolto).

È gradito ogni sostegno alla diffusione di quest'opera attraverso il passaparola e l'esposizione del logo con il collegamento a questo indirizzo dalle pagine di altri siti e attraverso ogni piattaforma sociale.

(C) 2019 Antonio Zoppetti (tutti i diritti riservati)

In primo piano Categorie prova

■ Che cos'è l'ortografia? ■ Che cos'è la "sintassi delle lettere"? ■ Come si combinano le lettere nella formazione delle sillabe? ■ Che cosa sono le norme editoriali? ■ Perché i caratteri della tastiera sono molti di più delle lettere dell'alfabeto? ■ Quali sono i caratteri della tastiera che si usano anche se non fanno parte della grammatica? ■ Come si scrivono i caratteri degli alfabeti stranieri? ■ Che cosa sono le norme per le citazioni bibliografiche?

Questa sezione intitolata Ortografia e dubbi di scrittura (caratterizzata dalla graffetta rossa nella testatina) contiene informazioni che si spingono oltre la semplice grammatica.

L' ortografia riguarda lo scrivere nel modo corretto secondo le regole grammaticali e include anche la punteggiatura, l'apostrofo e altri segni, oltre alle lettere dell'alfabeto, alla divisione in sillabe per andare a capo... Ma a sua volta si intreccia con la fonologia che studia i fonemi, cioè i suoni che si pronunciano nel parlare e che corrispondono ai grafemi corrispondenti, cioè i segni scritti, le lettere. Perciò alcune parti sono state etichettate in modo da essere rintracciabili anche dalle altre sezioni.

Tra gli articoli di questa sezione molti sono dedicati alle regole con cui lettere si compongono nella formazione delle parole. In un certo senso questa parte si può definire la "sintassi delle lettere", visto che la sintassi regola i rapporti tra gli elementi che costituiscono strutture più ampie. Anche se la sintassi vera e propria studia i rapporti tra le parole nella formazione della frase, e i rapporti tra le frasi nella formazione del periodo.

Gli articoli partono dalle lettere dell'alfabeto con precisazioni che riguardano il modo con cui si combinano nella formazione delle sillabe e poi delle parole. Dunque è possibile trovare tutte le indicazioni per sapere per esempio quando nello scrivere si deve usare GLI ( aglio) e quando no ( cavaliere), quando usare la Q (iniquo) e quando la C (proficuo). E ancora quando e come si usa l' apostrofo? O quali sono le regole degli accenti gravi e acuti ( perché e caffè)?
La combinazione delle lettere segue infatti delle regole che aiutano a fugare incertezze ed esitazioni, e passa per la formazione di digrammi e trigrammi, di sillabe (che è utile conoscere per esempio per sapere quando andare a capo), fino alla formazione delle parole, cioè quella parte della grammatica che si chiama lessico.

L'ortografia, però, non riguarda solo questo aspetto, è anche fatta di virgole, punti e delle regole che normano la punteggiatura, e in queste sezioni si trovano le risposte a dubbi per esempio sull'uso della virgola associata alle virgolette (in una citazione quando la punteggiatura finale si mette prima della chiusura delle virgolette e quando dopo?) o alle parentesi (quando occorre, meglio mettere la virgola prima o dopo le parentesi?). E ancora, dopo il punto interrogativo quando si può procedere con la minuscola? Come si scrivono le sigle (maiuscole, minuscole, con i punti di abbreviazione o senza)?

Poiché nello scrivere non si ha a che fare solo con le lettere dell'alfabeto e con la grammatica in questa sezione sono state incluse anche molte delle norme editoriali che servono nella scrittura professionale, come la giustificazione di un testo, la scelta dei caratteri più appropriati, l'uso del corsivo nell'editoria, o le norme per le citazioni bibliografiche, tra corsivi e virgolette.

Di seguito un indice degli articoli che fanno parte di questa sezione.

→ L'alfabeto e il falso mito delle lettere straniere
→ Maiuscole e minuscole
→ I caratteri della tastiera
→ Le regole per combinare le lettere nella formazione delle parole
→ Sillabe, dittonghi, trittonghi e iati
→ Divisione in sillabe
→ Gli accenti grafici
→ Monosillabi che cambiano significato con l'accento
→ Apostrofo: elisione e troncamento
→ Apostrofo e accento sono segni diversi da non confondere
→ La punteggiatura
→ Il punto fermo
→ La virgola
→ Il punto e virgola
→ I due punti
→ Il punto di domanda
→ Il punto esclamativo
→ I puntini di sospensione
→ Le virgolette
→ Il trattino (o lineetta) corto e lungo
→ Le parentesi
→ La sbarretta (in inglese slash)
→ L'asterisco
→ Caratteri speciali, simboli e faccine
→ La giustificazione di un testo
→ La fonte (font) e il corpo di un testo
→ Lo stile di un testo e l'uso del corsivo
→ Sigle e acronimi
→ Omografi, omofoni e omonimi

■ Si può usare il doppio imperfetto per i periodi ipotetici? ■ Si può dire "se lo sapevo andavo"? ■ Meglio dire "se me lo dicevi" o "se me 'avessi detto"?

Nei periodi ipotetici della realtà si usa l' indicativo sia nella principale sia nella dipendente:

● se non annaffi i fiori → muoiono (ma se si vuole sottolineare la possibilità si può anche dire se non annaffiassi i fiori morirebbero).

Se però la stessa frase si volge al passato non è più un periodo ipotetico della realtà: una cosa già avvenuta non si può modificare, dunque diventa un' ipotesi dell'irrealtà che si esprime necessariamente (non è più una scelta) con il condizionale più il congiuntivo:

● se non avessi innaffiato i fiori sarebbero morti (cosa impossibile dato che li hai annaffiati).

Tuttavia questo costrutto è spesso sostituito con la forma piuttosto diffusa nel parlato del doppio imperfetto:

● se non bagnavi i fiori morivano.

Questo costrutto non è propriamente corretto né elegante, tuttavia è molto diffuso al punto che nei registri popolari o nel parlato familiare è ormai ammissibile, il che non vale per i registri formali o per la scrittura di testi ufficiali.

Dunque le espressioni come "se lo sapevo non venivo" o "se me lo dicevi prima ti operavo io" (Enzo Jannacci), possono essere colloquiali e colorite per rendere l'italiano parlato, ma da evitare nei registri alti.

■ Che differenza c' è tra p ò rci e p ó rci? ■ Che differenza c' è tra còppa e c ó ppa? ■ Che differenza c' è tra fòro e f ó ro? ■ Che differenza c' è tra c ó lto e còlto?

La pronuncia della " O" può avvenire in due modi: aperta (che si indica con l'accento grave ò) e chiusa ( che si indica con l'accento acuto ó). Quando scriviamo il problema non si pone, perché l' accento grafico si usa solo sulle parole tronche (accentate sull'ultima lettera: per ò, menab ò, andr ò...). Nel parlare, invece, l' accento tonico all'interno di parola oscilla, e nella pronuncia nazionale (quella sovraregionale indicata nei dizionari e usata dagli attori che seguono questa dizione) ci sono parole che cambiano il significato a seconda di come venga pronunicita la "O". Anche se nell'italiano vivo ognuno parla con la propria parlata rgionale (non è un errore), è bene sapere che esistono queste differenze. Di seguito un prospetto di parole che cambiano il proprio significato a seconda dell' accento tonico pronunciato aperto ( ò) o chiuso ( ó).

le f ò sse (Ardeatine)

egli f ósse (da essere)

lo scòpo (fine)

io sc ó po (da scopare)

Vedi anche
→ "La pronuncia della E può cambiare il senso alle parole"
→ "La dizione corretta di E, O, S e Z.

■ Che cos'è la fonetica? ■ Che cos'è la fonologia? ■ Che differenza c'è tra fonetica e fonologia? ■ Che cosa sono i fonemi? ■ Che cosa sono i grafemi? ■ Che differenza c'è tra la fonologia e l'ortografia? ■ Come si articolano le consonanti? ■ Che cosa sono le labiali? ■ Che cosa sono le linguali? ■ Che cosa sono le dentali? ■ Che cosa sono le palatali? ■ Che cosa sono le gutturali?

In questa sezione intitolata Fonologia e dubbi di pronuncia ci sono molte informazioni che riguardano la pronuncia corretta delle parole che si intrecciano inevitabilmente con altre parti della grammatica, come il lessico (per esempio si dice rùbrica e non rubrìca) o l' ortografia (per esempio ci sono accenti che si devono scrivere obbligatoriamente, e non riguardano solo la pronuncia). Dunque alcuni articoli possiedono più etichette e sono rintracciabili anche dalle altre sezioni. Inoltre, sono state incluse anche le principali norme della dizione, che rispetto alla pronuncia delle parole, riguardano quella delle lettere così come si dovrebbe dire nell'italiano "sovraregionale", e come sono riportate dai dizionari, anche se le variazioni dell'italiano regionale e "reale" sono più che lecite, nel parlare.
Perciò il titolo "fonologia" va inteso in senso ampio e generico.

Tecnicamente la fonologia studia i fonemi, cioè i suoni che si pronunciano nel parlare e di conseguenza anche i grafemi corrispondenti (cioè i segni scritti, le lettere). Poiché non c'è una corrispondenza perfetta tra i grafemi e i fonemi, ecco che nascono i principali dubbi di pronuncia e anche di ortografia.

Uno stesso simbolo grafico può infatti essere pronunciato in modi differenti, per esempio:

● la " S" di s asso è pronunciata diversamente dalla " S" di s baglio,

anche se si scrivono con lo stesso segno. Viceversa;

● la "C" dura di cuore si pronuncia allo stesso modo della "Q" di quadro, però si scrivono diversamente.

E allora l' ortografia riguarda la scrittura e la punteggiatura, e dunque i grafemi, l'uso corretto della sequenza di caratteri delle parole e del nostro lessico (insieme ad apostrofi, all'uso dell' H, alla punteggiatura...) e la fonologia riguarda l'italiano parlato e le emissioni delle parole.

La fonetica, invece, studia i suoni del linguaggio dal punto di vista della loro articolazione.

L'articolazione delle consonanti, per esempio, dipende da come vengono prodotte con il movimento della bocca e della lingua:

● le labiali sono articolate con le labbra: p, b, f, v, m;
● le linguali, con la punta della lingua: l, r;
● nelle dentali, la lingua poggia sui denti anteriori: d, t, s, z, n;
● le palatali, lingua sul palato: c, g dolci(c esto, g elato);
● le gutturali, lingua appoggiata verso la gola: c, g dure e q (c asa, g atto, q uesto).

La pronuncia delle vocali, al contrario, dipende dall'apertura della bocca, più o meno aperta o chiusa, e dalla posizione della lingua e del canale di fonazione. Anche in questo caso i fonemi possibili non sono cinque (come i grafemi A, E, I, O, U), ma sette, perché " e" e " o" si possono pronunciare aperte o chiuse).

La fonologia (ma la differenza con la fonetica è sottile) si occupa maggiormente dei suoni, e cioè non solo del movimento della bocca, ma anche delle emissioni. Oltre alla pronuncia delle singole lettere dell'alfabeto, studia la pronuncia di quelle combinazioni di lettere che corrispondono a un solo suono, per esempio " ci" e " chi" e ci, i digrammi " gn" e " sc" e tutti gli altri. Per approfondire → " La pronuncia delle lettere ".

Questa sezione "Fonologia e dubbi di pronuncia" contiene i seguenti articoli:

→ La pronuncia delle lettere
→ La pronuncia della E può cambiare il senso alle parole
→ La pronuncia della O può cambiare il senso alle parole
→ La pronuncia delle parole: accenti tonici
→ Omografi, omofoni e omonimi
→ L'accento: differenze tra parlare e scrivere
→ Pronuncia e dizione
→ La dizione corretta di "E", "O", "S" e "Z"
→ Quando l'accento cambia il significato
→ Dubbi di pronuncia

■ Quali sono le parti del discorso? ■ Come si classificano le parti del discorso? ■ Che differenza c'è tra le parti del discorso variabili e invariabili? ■ Come si fa l'analisi grammaticale? ■ Quali sono le 5 parti variabili del discorso? ■ Quali sono le 4 parti invariabili del discorso?

Nell' analisi grammaticale ogni parola appartiene necessariamente a una delle nove parti del discorso: cinque variabili e quattro invariabili.

Ognuna di queste parti è stata qui suddivisa in vari paragrafi che contengono le spiegazioni necessarie per la comprensione dei concetti chiave e per fugare i dubbi grammaticali più diffusi.

Le parti variabili del discorso, tradizionalmente, sono:

→ verbi; → nomi; → articoli;
→ aggettivi; → pronomi.

Le restanti quattro parti del discorso non si concordano, e sono perciò dette invariabili:

→ preposizioni; → congiunzioni;
→ avverbi; → interiezioni e onomatopee.

L'analisi grammaticale consiste nel classificare ogni parola della frase attraverso queste categorie, e specificando ogni volta le sottocategoire (per esempio: cane = nome o sostantivo comune di animale, singolare). Davanti a una parola di cui non si riesce a stabilire imediatamente a quale parte del discorso appartenga, perciò, un buon criterio di partenza è quello di domandarsi: si tratta di una parola variabile o invariabile? Dalla risposta è possibile cominciare a stabilire a quale dei due gruppi appartenga, procedendo poi per esclusione e applicando le regole e i consigli dispensati in ogni articolo dedicato, fino a sciogliere ogni esitazione.

■ Quali sono le onomatopee dei versi degli animali? ■ Che cos'è il gre gre? ■ Quali sono le voci imitative degli animali nei dizionari? ■ Come si esprime il gracidare della rana con un'onomatopea? ■ Quali sono le alternative onomatopeiche al miagolare del gatto, oltre a miao?

Che verso fanno gli animali?

Tra le onomatopee ce ne sono molte che riproducono i suoni degli animali.

Sfogliando un dizionario si possono trovare per esempio le seguenti voci imitative con a fianco il nome o il verbo per sapere come si chiamano in italiano i versi che fanno gli animali.

● bau ( bu o bu bu) è l' abbaiare cane;
● bè (o bèe) è il belato della pecora;
● caì caì è il guaito dei cuccioli o dei cani quando si fanno male;
● chicchirichì è il canto del gallo;
● cip (o cip cip) è il cinguettio del passero o di un uccelino;
● cra cra è il gracidare della rana o il gracchiare o crocidare del corvo e della cornacchia;
● cri cri è il verso del grillo, detto anche frinire (lo stridere che si riferisce anche alle cicale);
● cucù è il verso del cuculo (o dell'orologio a cucù);
● glo glo (o glu glu) è il gloglottare del tacchino, o di galline e faraone (anche gloglottio);
● gre gre è il gracidare della rana ( nei campi c'è un breve gre gre di ranelle - Pascoli);
● miao ( miau, mao e anche gnao) è il miagolare o miagolio del gatto;
● pio (e pio pio) è il pigolare o pigolio dei pulcini;
● qua (e qua qua) è lo starnazzare di anatre e oche;
● zzz è il ronzio e il ronzare soprattutto di zanzare, ma anche api, mosche e insetti.

■ Cosa sono le esclamazioni o interiezioni? ■ Quali sono le sono le esclamazioni proprie? ■ Quali sono le sono le esclamazioni improprie? ■ Quali sono le sono le locuzioni esclamative? ■ Cosa sono le onomatopee? ■ "Oddio" è una locuzione esclamativa? ■ "Andiamo", anche se è un verbo, può essere usato come una locuzione esclamativa? ■ Si può scrivere una parola come "brr""? ■ "Chicchirichì" è un'onomatopea?

Le interiezioni (dal latino interjectio, cioè "intromissione"), dette anche esclamazioni, sono parti invariabili del discorso che esprimono stati d'animo come stupore, gioia, meraviglia, dolore e altri ancora.

Le esclamazioni proprie possono essere: ah, eh, ih, oh, uh, ahi, ehi, ohi, ehm, uhm... e altre di stile fumettistico, spesso seguite dal punto esclamativo: toh! Uffa!

Le esclamazioni improprie sono invece costituite da nomi, aggettivi e altre parole, anche verbi, usate con senso di esclamazione: evviva! Urca! Ciao! Zitto! Fuori! Andiamo! Scusa! Esatto! Bello!

A volte queste esclamazioni sono espresse da locuzioni esclamative, che di solito sono frasi fatte come: santo cielo! Oddio! Al diavolo! Al ladro! Al fuoco! Mamma mia! Guai a te! Mio Dio!

Le onomatopee

In questa categoria di parti invariabili del discorso rientrano anche le onomatopee, cioè quelle parole costituite da sequenze di caratteri che riproducono determinati suoni o rumori e vengono usate come interiezioni o esclamazioni. Per esempio brr, un brivido, il drin di un campanello, il bum di un'esplosione o il dindon delle campane, e ancora i versi degli animali ( chicchirichì, bau, miao, cra cra), ma anche sob, gulp e tutto il repertorio dei fumetti, molto spesso espresso in inglese ( wow, smack).

Vedi anche → " Il linguaggio degli animali nelle onomatopee" e " I rumori delle onomatopee "

Come gli aggettivi, anche gli avverbi possono avere i gradi comparativo e superlativo.

Il comparativo può essere di maggioranza (si forma con più: più fortemente), di minoranza ( meno fortemente) o di uguaglianza ( tanto fortemente quanto...).

Il superlativo relativo si forma aggiungendo " il più... possibile" ( possibile può essere anche sottinteso), per esempio: gridai il più fortemente possibile, mentre il superlativo assoluto si forma aggiungendo assai o molto oppure con i suffissi - issimo o - issimamente: gridai molto forte o fortissimo o fortissimamente.

Come gli aggettivi, anche alcuni avverbi possiedono delle forme particolari di comparativo e superlativo che si discostano da queste regole, e che sono riportate di seguito.

Grado positivo

Comparativo

Superlativo
assoluto

bene

meglio

ottimamente
(benissimo)

male

peggio

pessimamente
(malissimo)

poco

meno

minimamente
(pochissimo)

Naturalmente benissimo, moltissimo e simili sono da intendere in senso avverbiale: non sono aggettivi e non sono variabili nel numero e nel genere, dunque si riferiscono al verbo: stare benissimo o mangiare pochissimo (un gelato buonissimo è aggettivo).

● Il comparativo di bene è meglio, dunque non si dice è più bene, mi sento più bene, ho fatto più bene, ma si dice sempre è meglio, mi sento meglio, ho fatto meglio.
● Allo stesso modo, il comparativo di male è peggio, e non si dice è più male, ma è peggio.

La forma "più bene", però, vive in altre espressioni come: "Vuoi più bene alla mamma o al papà?", ma si tratta di un falso comparativo: in questo caso bene è un sostantivo e più significa "una maggiore quantità" (un po' come dire "vuoi più pere o più mele?"). Lo stesso vale nel caso di "più male" (ho sentito più male di ieri = sostantivo, cioè una maggiore quantità), ma non si può dire mi sento più male, si dice mi sento peggio.

In teoria, ma solo in teoria, i superlativi degli avverbi seguono le eccezioni che valgono anche per gli aggettivi (quelli in - fico e - volo si appoggiano al suffisso - entissimo), e dunque se magnifico diventa magnificentissimo, anche l'avverbio dovrebbe essere magnificentissimamente, ma non si usa, come non si usa saluberrimamente e via dicendo: non tutti gli avverbi hanno il superlativo.

Quanto a precipitevolissimevolmente non è il superlativo assoluto di precipitevolmente (sarebbe caso mai precipitevolissimamente se non fosse un ossimoro esprimere un concetto così rapido in una parola tanto lunga) è solo una voce scherzosa, usata in modo scherzoso anche da qualche autore soprattutto in passato, ma non è registrata nei dizionari, almeno quelli moderni, e dunque non è propriamente la parola più lunga della lingua italiana.

Categorie Avverbi

Tra le espressioni indicate come errore sin dalle scuole elementari c'è " ma però" che viene duramente condannato come inutile ripetizione dello stesso concetto. Questa espressione, tuttavia, non dovrebbe così tanto scandalizzare, il pleonasmo è un artificio retorico che si può usare in molti casi, come per esempio l'ossimoro, l'accostamento di due termini opposti, assurdo logicamente ma potente per esempio nella poesia ("Cessate d'uccidere i morti", Ungaretti). Curiosamente non ci si scaglia invece contro analoghi rafforzamenti come "ma invece", e non si dice che questo costrutto ricorre in numerosissimi classici della lingua italiana.

Nei Promessi sposi "ma però" ricorre più volte:
● "Non era un conto che richiedesse una grande aritmetica; ma però c'era abbondantemente da fare una mangiatina."
● "Signor curato, se mai desiderasse di portar lassù qualche libro, per passare il tempo, da pover'uomo posso servirla: ché anch'io mi diverto un po' a leggere. Cose non da par suo, libri in volgare; ma però..."
● "... ma però, a parlarne tra amici, è un sollievo".

Altri esempi di "ma però" si trovano nell'Inferno di Dante ("Lo caldo sghermitor sùbito fue; ma però di levarsi era neente, sì avieno inviscate l'ali sue", XXII, 142-144; "questa fiamma staria sanza più scosse; ma però che già mai di questo fondo non tornò vivo alcun", XXVII, 63-65); nelle Novelle di Verga ("In città facciamo una vita impossibile. Ma però voi altri signori dovete preferirla", "Pentolaccia"); nella Gerusalemme liberata di Tasso ("Va contra gli altri, e rota il ferro crudo; ma però da lei pace non impetra"); nella Vita di Alfieri (" ma però era assai minore il pericolo"), e moltissime volte nel Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo di Galilei ("Fatta la radunanza nel palazzo dell'illustrissimo Sagredo, dopo i debiti, ma però brevi, complimenti"; "m'accorsi della mia semplicità [ ma però scusabile])".

Dunque (come l'espressione altrettanto vituperata ingiustamente "a me mi", vedi → " Si può dire a me mi?") questo può avere il suo perché cin vari contesti, e chi lo stigmatizza in modo così perentorio dovrebbe forse maggiormente riflettere su altri tipi di inutili pleonasmi molto in voga che nessuno sembra condannare, per esempio il sempre più onnipresente "requisiti richiesti", come se un requisito non contenesse già in sé il concetto di richiesto.

Si può cominciare una frase con "ma"?
Un'altra leggenda grammaticale da sfatare è quella per cui non sarebbe possibile iniziare una frase con "ma". Ma bisogna premettere che "ma" non ha solo un valore avversativo e può esprimere una contrarietà o uno stupore nei confronti di qualcosa, per esempio: "Ma pensa un po'", "Ma va?", "Ma tu guarda!".
Inoltre, a seconda dello stile, è possibile scrivere una frase con una punteggiatura dalle pause deboli espresse con la virgola ( Ero stanco, ma tirai avanti ugualmente), oppure amplificarle con il punto ( Ero stanco. Ma tirai avanti ugualmente). Di frasi che iniziano con "ma" è piena la letteratura, a cominciare dai Promessi sposi: "...Sia detto col dovuto rispetto, in una disputa cavalleresca. Ma il padre sa, meglio di me, che ogni cosa è buona a suo luogo..."; "Si sentì subito venir sulle labbra più parole del bisogno. Ma pensando quanto importasse di non guastare i fatti suoi...".

Prima di "ma" è obbligatoria la virgola?
Infine, non è vero che prima di "ma" sia sempre obbligatoria la virgola, ancora una volta non esistono regole così ferree da prescrivere nel caso della punteggiatura e in un'espressione come "è brutto ma buono" la virgola non è necessaria è solo una scelta possibile, così come nel caso di: " Zitta! - rispose, con voce bassa ma iraconda, don Abbondio" ( I promessi sposi).

■ Che differenza c'è tra le congiunzioni semplici e composte? ■ Che cosa sono le locuzioni congiuntive? ■ Che differenza c'è tra congiunzioni coordinanti e subordinanti? ■ Per è una preposizione o una congiunzione? ■ Come si dividono le congiunzioni coordinative? ■ Quali sono le congiunzioni copulative? ■ Quali sono le congiunzioni disgiuntive? ■ Quali sono le congiunzioni avversative? ■ Quali sono le congiunzioni dichiarative? ■ Quali sono le congiunzioni correlative? ■ Come si dividono le congiunzioni subordinative? ■ Quali sono gli esempi di frasi con le congiunzioni?

Le congiunzioni sono quelle parole, sempre invariabili, che servono a congiungere tra loro altre parole o intere frasi. Sono perciò dei connettivi, e a seconda di come sono strutturate (la loro forma) possono essere semplici o composte.

Tra le congiunzioni semplici ci sono: e, o, se, ma, però, che, dunque, anzi, quindi...

E tra quelle composte le grammatiche annoverano: perché (formata da per + che), sebbene (= se + bene), seppure (= se + pure), neanche (= né + anche)... Ma altre volte questa stessa funzione di connettere può avvenire non solo con queste parole semplici, ma anche con espressioni dallo stesso significato o dalla funzione analoga, e in questo caso sono classificate come locuzioni congiuntive, per esempio: come se, in modo che, tranne che, fino a che ...

Passando dalla loro forma alla loro funzione, un'altra distinzione fondamentale (soprattutto per l'analisi del periodo) che si può fare è quella di raggrupparle in due categorie a seconda del loro uso: le congiunzioni coordinanti e quelle subordinanti.

Le congiunzioni coordinanti (dette anche coordinative) collegano due parole o frasi che sono sullo stesso piano, per esempio:

● cane e gatto (congiunzione tra parole)
● compro un cane e regalo un gatto (collegamento tra due frasi indipendenti = che si reggono da sole)

sono coordinate dalla congiunzione e.

Le congiunzioni subordinanti (dette anche subordinative) congiungono invece due frasi che non sono sullo stesso piano, uno dipende dall'altro in una concatenazione che rende il secondo elemento subordinato, per esempio:

● compro un cane per regalarlo a Silvia;

in questo caso il collegamento è tra una frase indipendente (che si regge da sola) e una frase dipendente dalla prima: per regalarlo non si regge da sola senza la principale (è una frase subordinata o dipendente).

Nell'esempio sopra, per che è di solito una preposizione (non una congiunzione) ha assunto il valore di congiunzione come può accadere spesso nelle forme implicite di una frase: "Corro per (= affinché, congiunzione) far presto" ha un valore finale che è diverso da: "Passo per (= attraverso) il centro", con valore spaziale. Quindi, individuare quando una parola rientra in una certa categoria grammaticale, come sempre, dipende dal contesto. Sia le congiunzioni sia le preposizioni sono infatti dei connettivi (ma anche altre parti del discorso lo possono diventare a seconda del loro uso). Vedi anche → " Come distinguere gli avverbi da aggettivi, congunzioni e preposizioni ".

Volendo andare ancora più a fondo nelle classificazioni, le congiunzioni coordinanti vengono di solito distinte ulteriormente dalle grammatiche in varie tipologie:

● copulative, congiungono due elementi: e, anche, inoltre, ancora (positive), né, neppure, neanche, nemmeno (negative);
● disgiuntive, separano gli elementi spesso escludendone uno: o, oppure, ovvero;
● avversative, mettono in contrapposizione: ma, però, tuttavia, invece;
● dichiarative o esplicative, spiegano un fatto: cioè, infatti, per esempio...;
● conclusive, traggono delle conclusioni: dunque, quindi, perciò, pertanto, sicché...;
● correlative, si usano per fare confronti, ma sono solo il raddoppiamento delle copulative: e... e, sia... sia ( "sia... che" è da evitare), tanto... quanto, così... come, ora... ora, né... né ...

Le congiunzioni subordinanti si possono invece distinguere a seconda dei rapporti logici che determinano (tempo, luogo, causa, scopo, conseguenza...), per esempio:

● temporali: quando, mentre, finché, che, dopo che, prima che (es. mangio quando ho fame);
● finali: finché, affinché, perché, per ( mi corico per riposare);
● consecutive: così... che; tanto... che, tanto... da ( è così bravo da saperlo);
● concessive: benché, sebbene, per quanto ( lavora sebbene sia malato);
● condizionali: se, qualora, ove, casomai, nel caso che ( vengo se mi inviti);
● modali: come, siccome ( ho fatto come mi hai detto);
● comparative: come, nel modo che (mangia come parli);
● interrogative: perché, come ( dimmi perché non vieni);
● dubitative: se ( non so se verrò);
● dichiarative: che, come ( credo che tu sia nel giusto);
● eccettuative o limitative: tranne che, eccetto che, a meno che, fuorché ( fammi di tutto tranne il solletico).

Queste congiunzioni introducono spesso frasi subordinate che, a seconda del significato della congiunzione, danno alla frase dipendente valori diversi. Per esempio: mi tira la palla perché gli sono vicino (= causa) e mi tira la palla perché io faccia canestro (= affinché, frase finale). Dunque, nell'analisi del periodo bisogna sempre cogliere il significato e non guardare semplicemente alla singola parola slegata dal contesto.

Vedi anche
→ " E/ed, a/ad, o/od: quando usare le D eufoniche"
→ " Sia... sia O sia... che? A mano a mano O mano a mano? "

Categorie Preposizioni

■ Quali preposizioni si possono articolare? ■ Perché si dice dagli (da + gli) ma "per gli"? ■ Meglio dire "con lo" o "collo"? ■ Meglio dire "tra" o "fra"? ■ Quali preposizioni si apostrofano e quali non si possono apostrofare? ■ Cosa sono le locuzioni prepositive? ■ Quali sono gli esempi di frasi con le preposizioni semplici? ■ Quali sono gli esempi di frasi con le preposizioni articolate? ■ Quali sono gli esempi di frasi con le preposizioni proprie? ■ Quali sono gli esempi di frasi con le preposizioni improprie?

Le preposizioni (dal latino praeponere, cioè "porre prima") sono particelle chiamate così perché "si mettono prima" ( su precede sempre il nome, per es. sul tavolo) e hanno una funzione di collegamento.
Possono collegare tra loro due parole ( il cane di Marco, cibo per cani), si usano nel caso dei complementi indiretti ( torno da Roma, vado con lui) e per legare insieme le frasi principali con quelle dipendenti (o subordinate): ti propongo → di correre; corro per allenarmi.

Oltre a quelle semplici e articolate che sono dette proprie, ci sono anche quelle improprie, e cioè che hanno gli stessi significati (per esempio sopra invece di su) o analoghe funzioni (per esempio davanti).

Preposizioni proprie semplici e articolate

Le preposizioni semplici, cioè di, a, da, in, con, su, per, tra e fra (come nella filastrocca che si impara a memoria), sono parti invariabili del discorso (non si volgono al singolare, plurale, maschile o femminile), ma quando si uniscono all'articolo in una parola sola ( dello, della, degli, delle) diventano articolate, e in questo caso si concordano con le parole che precedono seguendo le regole degli articoli che le compongono.

Ma non sempre è possibile fondere preposizione con l'articolo in una preposizione articolata: da + il = dal, ma nel caso di per + lo non si usa "pello".

Il prospetto che segue riassume ogni possibile caso di articolazione possibile e mostra i casi in cui non si articolano e rimangono separate.

Se in alcuni casi le preposizioni non si uniscono mai all'articolo (non si può dire "fralle" o "perle" al posto di fra le o per le), i casi indicati tra parentesi indicano le forme che grammaticalmente si possono articolare, ma nell'uso dell'italiano moderno tendono a rimanere staccate. Forme come " pei", " pegli" o " pei" sono arcaiche e non si usano più, vivono solo nei libri del passato. Nel caso di collo, colla o colle si usano di frequente nel parlato, ma quando si scrive la tendenza moderna è di preferire le forme staccate, che suonano meglio e non creano confusioni con altre parole dallo stesso significato ( il collo, il colle, la colla). Col e coi sono invece più diffuse.

Tra e fra e sono sinonimi perfetti, e scegliere una o l'altra forma dipende solo da motivi eufonici. Dire per esempio "tra trame" e "fra farfalle" produce un bisticcio e suona quasi come uno scioglilingua, perciò è consigliabile usare forme come fra trame o tra farfalle. In tutti gli altri casi scegliere tra una e l'altra preposizione dipende solo dai gusti personali, entrambe sono perfettamente lecite ( tra papaveri o fra papaveri).

Tra, fra e su talvolta si possono rafforzare attraverso l'aggiunta di " di": si può dire fra di voi o su di voi... oppure fra voi e su voi, ancora una volta ognuno può scegliere la forma che preferisce. Per saperne di più vedi → "Sopra al o sopra il? Dubbi sull'uso delle preposizioni".

Le preposizioni che si apostrofano
Anche se finiscono per vocale, fra, tra e su non si apostrofano mai ( fra amici, e mai fr'amici), e anche da non si apostrofa di solito, tranne in alcune locuzioni come: d'altro canto, d'altra parte, d'ora innanzi, d'ora in poi, d'altronde...). La preposizione di invece si tende ad apostrofare: un gioiello d'oro, un vassoio d'argento, d'un tratto, tutto d'un pezzo, protocollo d'intesa... (vedi anche → " L'apostrofo: elisione e troncamento ").

La preposizione "a" può prendere la "d eufonica" e diventare "ad" solo quando precede una parola che comincia per "a" (per saperne di più → " E/ed, a/ad, o/od: quando usare le D eufoniche ").

Preposizioni improprie e le locuzioni prepositive

Le preposizioni improprie sono parole diverse dalle preposizioni proprie, anche se il loro significato o la loro funzione sono simili: invece di dire in (preposizione propria) è possibile dire dentro (preposizione impropria). Tra queste ultime, che sono sempre invariabili, ci sono anche parole che in altri contesti possono essere avverbi di luogo o di tempo come davanti, dietro, sopra, sotto, giù, dentro, fuori, vicino, presso, accanto, intorno, prima, dopo o aggettivi come secondo, salvo, lungo (aggettivi) e altre parole ancora usate con funzione di preposizione, come mediante, eccetto ...

Locuzioni prepositive
A volte le preposizioni improprie si appoggiano a preposizioni proprie; per esempio, invece di dire i calzini nel cassetto (preposizione propria) si può dire i calzini dentro il cassetto, ma anche i calzini dentro al cassetto (per saperne di più → " Sopra al o sopra il? Dubbi sull'uso delle preposizioni"). E in certi casi questi stessi significati si possono rendere anche con più di una parola, e in questo caso si parla di locuzioni prepositive: per mezzo di, per opera di, a favore di, nell'interesse di, a causa di, a dispetto di ...

Tag Apostrofo, Parti invariabili, Singolare/Plurale, Sintassi, Tabelle riassuntive

■ Qual è la differenza tra pronomi esclamativi e interrogativi? ■ Che differenza c'è tra i pronomi che si usano nelle domande dirette e quelli che si usano in quelle indirette? ■ Meglio dire: "Cosa fai?", "Che fai?" o "Che cosa fai?". ■ Quali sono gli esempi di frasi con i pronomi interrogativi? ■ CHI si riferisce solo alle persone? ■ Quali sono gli esempi di frasi con i pronomi esclamativi?

I pronomi interrogativi sono quelli che servono a introdurre le domande, che possono essere dirette, cioè quelle che terminano con il punto interrogativo (?) o indirette, cioè formulate in altro modo che non vuole il punto di domanda alla fine.

Una domanda diretta è per esempio: "Verrai?", mentre la formula indiretta può esprimere lo stesso concetto dicendo per esempio: "Mi domando se verrai".

I pronomi che si trovano nelle domande dirette possono essere:

Chi? Che? Che cosa? Quale? Quanto?
Per esempio: Chi è arrivato? A che (cosa) stai pensando? Che ci fai qui?
E gli stessi si possono impiegare anche nelle domande indirette (nulla cambia nei pronomi, a parte il punto interogativo):
Mi chiedo chi è arrivato. Mi domando che (cosa) stai pensando. Non so (forma dubitativa) che ci fai qui.

Cosa, che cosa o che possono essere equivalenti, e la scelta della forma è una quesione di stile personale, si può dire: "Cosa fai?", "Che fai?" o "Che cosa fai?".

Chi si riferisce solo alle persone.

I pronomi esclamativi non sono diversi da quelli interrogativi, l'unica differenza è il contesto, si usano nelle esclamazioni, per esprimere stupore. Per esempio:

Quanto ci ha impiegato! Che bello! Quale cortesia! Cosa hai detto! Qual buon vento!

■ Quali sono i pronomi relativi? ■ Meglio dire l'uomo a cui ho scritto o l'uomo cui ho scritto? ■ Perché si dice "l'uomo CHE ho visto" ma "l'uomo DI CUI ti ho parlato"? ■ Quando si usa CHE e quando CUI? ■ "Quale" si riferisce sia al maschile sia al femminile? ■ Un avverbio come "dove" può diventare pronome relativo? ■ Quando si usa CHE e quando CHI? ■ CHI si può usare riferito alle cose oltre che alle persone? ■ CHE si può usare riferito alle persone oltre che alle cose?

I pronomi relativi ( il quale, la quale, i quali, le quali, che, cui, quanto, chi...) oltre a prendere il posto del nome si usano spesso per collegare tra loro due frasi diverse: "Ho visto il medico che (= il quale) mi ha guarito".

Quale è variabile nel numero (i quali) ma il suo genere maschile o femminile si ricava solo dall'articolo o dalla preposizione articolata che lo precede:
la donna... della quale mi hai parlato, alla quale mi sono rivolto, sulla quale ho delle perplessità, con la quale mi vedo...
Molto spesso è però sostituito da che o cui (invariabili) che sono più brevi ed "economici": l'amico che (= con cui mi) frequento, il ragazzo cui (= a cui, al quale) scrivo...

Che si usa quando il pronome è soggetto o oggetto ( la torta che ho mangiato) e cui quando è un complemento indiretto ( il libro di cui mi hai detto), preceduto dalle preposizioni.

L'uomo a cui ho scritto o cui ho scritto?
Quando però cui è complemento di termine (risponde alle domande "a chi? A che cosa?") è possibile usare sia a cui sia solo cui (che in latino era la forma già declinata con il medesimo significato), dunque si può dire la lettere cui (o a cui) ho risposto. In questi casi la scelta è solo una questione di stile, e la forma alla latina è più dotta o ricercata, mentre l'altra è più frequente e un po' meno altisonante.
Negli altri complementi indiretti, invece, la preposizione è sempre necessaria e non si può omettere.

Che vale sia per le persone sia per le cose, mentre chi è sempre riferito alle persone, mai alle cose, e frasi come chi tace acconsente, chi la fa l'aspetti equivalgono a colui che.

Spesso, quando ci sono delle frasi relative è più elegante esplicitare la forma in modo chiaro invece di usare il che, per esempio: "La sorella di Pierino, che fa l'insegnante..." è un espressione ambigua: l'insegnante è Pierino o la sorella? Se sostituiamo il che con il quale o la quale non ci sono equivoci.
In linea di massima, è meglio evitare frasi con troppi "che": possono essere "pesanti" e poiché può avere tantissimi significati esplicitarlo può migliorare la frase (sui molteplici significati che puà assumere vedi → " I tanti valori di che ").

Talvolta per le frasi relative si possono utilizzare non solo questi pronomi, ma anche alcuni avverbi che però vengono utilizzati con una funzione pronominale, per esempio dove, dovunque o comunque: "Vado in un albergo dove (= in cui, nel quale) c'è la piscina", "otterrò la promozione con qualunque (= ogni, tutti) mezzo".

■ Quali sono i pronomi indefiniti? ■ Che differenza c'è tra "uno" pronome e "uno" articolo indeterminativo? ■ Come funzionano gli apostrofi e i troncamenti dei pronomi indefiniti come alcun e alcuno? ■ Cosa sono i pronomi correlativi? ■ Perché si dice: "NON ho visto NULLA" (doppia negazione"), ma "NULLA mi ferma" con una negazione sola? ■ "Alcuno" e "Nessuno" sono pronomi o aggettivi?

Si chiamano così perché indicano qualcosa in modo generico e vago (indeterminato e indefinto).

Alcune volte possono coincidere con gli analoghi aggettivi, quando non c'è il nome (e persino con gli articoli indeterminativi, per es. ho visto uno sconosciuto = articolo, e ho visto uno = pronome, cioè ho visto qualcuno di indefinito, ma vale anche per ho visto due, tre...).

Coincidono con le forme degli aggettivi indefiniti per esempio nel caso di alcuno ( alcuni, alcune), nessuno ( nessuna), ciascuno ( ciascuna) e ancora altro, molto, poco, troppo, tanto, quanto, parecchio, tutto, nessuno, tale, taluno... che si possono sempre concordare con il genere ( altra, poca) e con il numero ( altre, altri).
Esempi: ho visto tutto; molti non sanno nuotare; troppi commettono errori ...

Sono invece solo pronomi: qualcuno e qualcuna (senza plurale), qualcosa (invariabile maschile), ognuno e ognuna (senza plurale), chiunque (invariabile maschile), niente e nulla (invariabili maschili) e poi qualcheduno, certuni, chicchessia, checché, alcunché... (per esempio: qualcosa è cambiato, c'è qualcuno?).

● I pronomi composti da uno, seguono le regole dell'articolo nell'uso dell' apostrofo, e dunque nei costrutti come alcun altro o qualcun altro, non vanno mai apostrofati davanti a vocale, nel caso del maschile:
● uno, quando è pronome, a differenza dell'articolo non ammette invece la forma tronca ( un) e si usa con il significato di "un tale" (c'è uno che mi segue);
● niente e il suo corrispettivo più formale nulla, si usano nelle espressioni negative; se seguono il verbo sono accompagnati da non, se invece lo precedono non lo vogliono e non ne hanno bisogno: " Niente e nulla mi farà cambiare idea", ma: " Non ho visto nulla":
● tanto... quanto, l' uno (gli uni) e l' altro (gli altri), tale... quale, spesso servono per formare frasi correlative e in questo caso si chiamano anche pronomi correlativi (es. tanti nascono quanti muoiono).

Dare del lei (terza persona singolare) seguito da congiuntivo (vedi anche " Il congiuntivo nelle frasi autonome") si usa nelle formule di cortesia, cioè quando ci si rivolge a qualcuno a cui non si dà del tu, in modo formale, e vale anche per gli uomini, al maschile: lei è furbo (terza persona singolare).

Al plurale si dovrebbe perciò usare di conseguenza la terza persona plurale: loro ( loro sono furbi).

Se invece si dà del tu all'interlocutore (un tono meno formale e più intimo), il plurale mantiene coerentemente la seconda persona del voi: tu sei furbo → voi siete furbi.

Tuttavia, dare del loro è oggi diventato più raro, è percepito forse come eccessivamente formale, ma va precisato che dare del voi in tono formale è una formula di cortesia solo apparente, che si ritrova anche in formule legali o commerciali come "vogliate provvedere" e simili al posto di "vogliano provvedere".

Questa mancata differenza che si riscontra sempre più spesso deriva dalla confusione con il voi usato come formula di cortesia che ha però un uso completamente diverso. In passato, e ancora oggi in contesti regionali tipici per esempio del Sud Italia, si usa il voi riferito a una persona sola (e invariato se sono più di una) anche per i contesti formali ( come siete furbo, signore), ma oggi questa consuetudine non è in uso, e fuori dai contesti regionali, nell'italiano standard è consigliabile evitarla.

Un'ultima nota sui pronomi delle formule formali: esiste anche il plurale di maestà ( maiestatis) usato un tempo per esempio dai re, che prevede il noi al posto di io, oppure quello di modestia, usato per esempio nella scrittura (es. "possiamo concludere che" al posto di "concludo", ma altre volte si può dare del voi al lettore o usare formule impersonali). Quando invece un medico chiede al paziente: "Come andiamo?" usa una formula "affettiva" come se condividesse le sofferenze del malato e ne fosse partecipe.

■ Cosa sono i pronomi? ■ Qual è la funzione dei pronomi? ■ Come si possono classificare i pronomi? ■ Molto spesso sono identici agli aggettivi (mio, quello...), come si distinguono? ■ Quali sono esempi di frasi con i pronomi?

Letteralmente, pronome significa "che sta al posto del nome" ( pro nomen), cioè lo sostituisce, ma per essere più precisi possono sostituire anche altre parti del discorso, per esempio aggettivi e altre parole. Insomma, i pronomi sono dei "segnaposto" abbastanza elastici, che si usano per evitare di ripetere una stessa parola, per economicità e per non appesantire una frase. Per esempio: "Ho uno zaino pesante, non è che me lo porteresti un po' tu?". In questo caso lo significa lo zaino, sostituisce il nome. Invece: "Credevo fosse veloce, ma non lo è affatto" sostituisce l'aggettivo veloce.

Quasi sempre, i pronomi sono parole che diventano tali solo all'interno di un contesto, ma in altri contesti le stesse parole hanno altri ruoli e funzioni, e per esempio possono essere aggettivi: questo libro o il mio libro sono aggettivi, perché affiancano il nome e si concordano con il suo numero e genere, ma da soli: prendi questo o dammi il mio, diventano pronomi. La loro classificazione è dunque in parte simile a quella degli aggettivi, e tradizionalmente vengono distinti in:

→ personali, io, tu...
→ possessivi, mio, tuo...
→ dimostrativi, questo, quello...
→ indefiniti, qualcun, nessuno...
→ relativi, il quale, che...
→ interrogativi o esclamativi, chi? Quanto!

(Per saperne di più vai ai rispettivi paragrafi).

Naturalmente, visto che le etichette con cui le parole si classificano non appartengono alla realtà ma sono delle categorie inventate per comodità, c'è anche chi si è spinto a suddivisioni ulteriori, distinguendo per esempio l'insieme dei pronomi numerali (per analogia con gli aggettivi numerali) dunque "le tre donne andavano..." può diventare "le tre andavano", così come "il primo amore" può diventare "il primo", dunque numerale ordinale... ma le grammatiche evitano di solito queste distinzioni così pedanti.

Non tutti gli aggettivi possiedono le forme comparative e superlative, per esempio non li hanno quelli che coinvolgono i concetti di tempo, materia o qualità dell'essere come mensile, marmoreo, triangolare, ateo (non avrebbe alcun senso dire che qualcosa è più mensile di un'altra o sommamente triangolare).

Tuttavia, in senso figurato tutto è sempre possibile (ma dipende dai contesti), e si può dire anche estremissimo, anche se letteralmente estremo significa già ciò che è più esterno, oppure per esagerare: smisuratissimo e ultimissimo, anche se questi aggettivi letteralmente, non lo consentirebbero dal punto di vista grammaticale. Ma poiché la lingua è metafora, tra queste "licenze" si possono trovare casi come "io sono italianissimo" e in questo applicare le regole del superlativo al di fuori del contesto degli aggettivi, le parole "superlativizzate" in modo iperbolico sono tante. Nel nostro lessico sono entrati per esempio padronissimo, finalissima, canzonissima, augurissimi, presidentissimo, affarissimo o campionissimo dove il suffisso dell'aggettivo viene applicato ai sostantivi. Tra i pronomi accresciuti in questo modo si registra stessissimo e poi circolano persino intere locuzioni come d'accordissimo, hai ragionissima, processo in direttissima o in gambissima. E anche i verbi vengono qualche volta accresciuti ricorrendo ai prefissi superlativi: stravedere, strafare, strapagare o stramaledire ...

Questi ultimi esempi appartengono però ai registri pubblicitari o gergali, più che a quelli formali o poetici, per cui in linea di massima è consigliabile usarli con moderazione.

Categorie Tag Aggettivi, Superlativi Avverbi, Lessico, Sostantivi, Verbi

Oltre al grado comparativo, un aggettivo può possedere anche quello superlativo, che ne indica il grado massimo e può essere di due tipi:
● relativo, quando il confronto è all'interno di un contesto: sei il più (o il meno) bravo della classe. In questo caso, come di solito avviene nel comparativo, il grado massimo si esprime aggiungendo la particela più, senza alterare l'aggettivo;
● assoluto, quando l'affermazione è indipendente da ogni confronto, e in questo caso per lo più si forma con il suffisso - issimo: sei bravissimo.

Ma i superlativi assoluti si possono formare anche in altri modi, per esempio con i prefissi stra-, super-, iper-, ultra-, arci-, extra-, ultra- ( straricco, superaccessoriato, ipersensibile, ultraricco, arcistufo, extraresistente), oppure ponendo davanti all'aggettivo degli avverbi come molto, assai, estremamente, enormemente..., o ancora con altre parole di rinforzo, per esempio stanco morto, ubriaco fradicio, tutto solo (un altro aggettivo), stanco stanco (ripetizione). Tutte queste possibilità hanno la stessa funzione e lo stesso significato, la loro scelta è solo una questione di stile: si può preferire ipersensibile a sensibilissimo a seconda del contesto.

ATTENZIONE
Questi sono i superlativi assoluti regolari, ma esistono anche altre forme che sono irregolari e che bisogna conoscere. Per esempio i casi in cui il suffisso non è più - issimo, ma - entissimo ( malevolentissimo, benefecintessimo) oppure - errimo ( celeberrimo), e in altri casi ancora esistono aggettivi diversi da usare, per cui non si dice " internissimo" o " esternissimo" ma intimo ed estremo (per saperne di più → " I superlativi assoluti irregolari ").

Va poi precisato che non tutti gli aggettivi possiedono le forme comparative e superlative, per esempio quelli che coinvolgono i concetti di tempo, materia o qualità dell'essere come mensile, marmoreo, triangolare, ateo ne sono privi (non avrebbe alcun senso dire che qualcosa è più mensile di un'altra o sommamente triangolare).

Quando si fanno dei confronti, un aggettivo può essere paragonato con altre cose attraverso un paragone di uguaglianza, maggioranza o minoranza. In questi casi si dice che è (di grado) comparativo (altrimenti è di grado positivo).
Naturalmente, non tutti gli aggettivi ammettono confronti, e non si può dire che qualcosa è più ultima o più prima di un'altra, anche se in senso metaforico o ironico è sempre tutto possibile, e si può dire che una persona è più quadrata di un'altra (letteralmente non avrebbe alcun senso), o che una cosa è più mia che tua.
Nei comparativi generalmente non si varia l'aggettivo, ma lo si affianca a particelle (dette comparative) che formano delle locuzioni. Per esempio:

● il comparativo di uguaglianza è retto da particelle come così... come...; tanto... quanto... (a volte le prime si possono anche omettere); o con altre locuzioni come al pari di.
Per esempio: è (così) bello come l'originale; è grande quanto il tuo; è resistente al pari dell'altro ...;

● il comparativo di maggioranza è retto da particelle come più... di...; o più... che...
Per esempio: è più alto di me; è più resistente che il tuo;

● il comparativo di minoranza: è retto da particelle come meno... di... (o che...).
Per esempio: è meno alto di me; è meno resistente che il tuo.

In questi casi non ci sono problemi, ma in altri casi ci sono alcuni aggettivi che possiedono forme di comparativo differenziate, e dunque si trasformano in una parola sola, invece di appoggiarsi alle particelle comparative, per esempio:

● più buono può essere sostituito da migliore: questo compito è migliore dell'altro;
● più cattivo può essere sostituito da peggiore: questo compito è peggiore dell'altro;
● più grande può essere sostituito da maggiore: questo compito è maggiore dell'altro;
● più piccolo può essere sostituito da minore: questo compito è minore dell'altro.

ATTENZIONE ALL'ERRORE
In questi esempi si può scegliere di usare una forma o l'altra, ma l'errore da evitare è quello di mescolarle:
non si può dire " più migliore", " più peggiore", " più maggiore" o " più peggiore"! Queste forme includono già il valore del più, per cui il comparativo si forma o con più seguito dall'aggettivo di grado positivo oppure con la forma di comparativo differenziata che ne include il significato.

Sulle doppie forme dei comparativi e sulle differenze con i superlativi vedi anche la tabella in → " I superlativi assoluti irregolari "

■ Meglio dire una donna bella o una bella donna? ■ Che differenza c'è tra un uomo grande e un grande uomo? ■ Che differenza c'è tra ho visto un solo uomo e ho visto un uomo solo? ■ Perché si può dire un grande principe ma non un azzurro principe? ■ Gli aggettivi vanno prima o dopo il nome? ■ Quali sono le regole della collocazione degli aggettivi qualificativi? ■ Che differenza c'è tra: una bella iniziativa interessante; una bella e interessante iniziativa; e un'iniziativa bella e interessante? ■ Quali sono le regole della collocazione degli aggettivi determinativi? ■ Dire mio figlio o figlio mio è la stessa cosa? ■ Che differenza c'è tra primo numero e numero primo?

Per gli aggettivi qualificativi non esistono regole precise che regolano la collocazione prima o dopo il nome, spesso dipende dallo stile: si può dire indifferentemente "è una bella donna" oppure "è un donna bella ".

In altri casi è invece obbligatorio collocare l'aggettivo dopo il nome: non si può dire "un azzurro principe" né un " universitario professore" (anche se si può dire "un grande principe" e un " valente professore").

Insomma, in mancanza di regole precise non resta che andare a orecchio e valutare caso per caso.

In linea di massima, però, l'aggettivo precede il nome quando ha un senso generico o esprime qualità permanenti e naturali ( una buona idea, un bel film), mentre si colloca dopo quando lo si vuole mettere in risalto ( un'idea buona, un film bello) o per specificare una particolarità del nome ( medico legale, profilo greco).

Quando ci sono più aggettivi si possono collocare anche prima e dopo il nome:
● una meravigliosa iniziativa interessante,
● una meravigliosa e interessante iniziativa,
● un'iniziativa meravigliosa e interessante.

A volte la posizione dell'aggettivo può conferire alla frase significati diversi (o diversi significati, è lo stesso), per esempio: Napoleone era un grand'uomo, ma non un uomo grande (nel senso della statura); e ho visto un uomo solo (= da solo) è diverso da ho visto un solo uomo (cioè ho visto solo lui).

Gli aggettivi determinativi, invece, di solito precedono sempre il nome cui si riferiscono, a parte in pochissimi casi.
Con gli aggettivi possessivi, per esempio, sono ammissibili forme come "figlio mio!", che ha un valore diverso rispetto a " mio figlio" che si usa abitualmente. Anche nel caso dei numerali si possono registrare delle eccezioni, per esempio si dice: "Sei il numero uno" (l'aggettivo è posticipato), mentre un "numero primo" (cioè divisibile solo per sé stesso) ha un significato diverso da "il primo numero".

■ Quando i colori si concordano nel numero e nel genere e quando no? ■ Perché si dice le scarpe rosse al plurale ma le scarpe rosa al singolare? ■ Meglio dire i pantaloni marrone o i pantaloni marroni? ■ Meglio dire le scarpe arancioni o le scarpe arancione? ■ Le gradazioni dei colori, come giallo ocra, si declinano al plurale?

Perciò non si dovrebbe dire "gli stivali marroni", ma " gli stivali marrone" (anche se ormai i dizionari registrano anche l'uso aggettivale che si declina al plurale, ma è un po' improprio e non molto elegante).
Per questo motivo alcuni colori si concordano con il nome nel genere e nel numero ( i quaderni bianchi e i cieli azzurri), e altri no: le pantofole rosa, cioè del colore della Rosa canina, e non le pantofole rose.

Anche il colore blu è invariabile, ma solo perché è un monosillabo, e come tutti i monosillabi non si volge al plurale (vedi → " Il plurale dei nomi della quarta declinazione"). Lo abbiamo importato solo nella seconda metà dell'Ottocento dal francese bleu che poi abbiamo italianizzato (ma ancora agli inizi del Novecento era più diffuso il francesismo). Precedentemente noi avevamo solo l' azzurro, il celeste (da cielo) o il turchino e il turchese, a loro volta derivati da "pietre turche" perché indicavano il colore delle pietre preziose che arrivavano dalla Turchia.

Anche arancio non si declina, si tratta di un albero e indica il colore dell' arancia (il frutto spesso impropriamente utilizzato al maschile), mentre l'aggettivo derivato che indica il color arancio sarebbe più propriamente l' arancione (preferibilmente invariabile: i pantaloni arancione, "arancioni" è un uso un po' più popolare e meno elegante). E così non si declinano il color bordò (il colore del vino francese bordeaux), il color nocciola e una serie di colori che non hanno un proprio nome, ma fanno riferimento a cose della stessa tinta: terra di Siena, fumo di Londra, color cammello, carta da zucchero ecc. In questi casi i colori sono invariabili: le scarpe bordò, nocciola, beige, marrone, blu, viola, rosa, lilla, amaranto, indaco ...

Altrettanto invariabili sono di solito le gradazioni dei colori: le scarpe possono essere gialle, rosse e verdi, ma si dice le scarpe giallo ocra, rosso cupo, verde smeraldo ...

■ Come si distinguono gli articoli partitivi dalle preposizioni articolate? ■ Si può dire "hai dei begli occhi"? ■ Si può dire "il cane di dei miei amici"? ■ Si può dire "sono stato in dei posti"? ■ Che differenza c'è tra "mangio biscotti", "mangio dei biscotti" e mangio alcuni biscotti"? ■ Quando è obbligatorio l'uso del partitivo? ■ Quando si può evitare l'uso del partitivo? ■ Con quali parole si può sostituire un partitivo? ■ Quando i partitivi non si possono usare?

Un, uno e una non hanno un vero e proprio plurale.

Gli articoli indeterminativi al plurale diventano come le preposizioni articolate: dei, degli e delle. Prendono il nome di articoli partitivi perché indicano una quantità o una parte del tutto, come quando (anche al singolare) si dice: "Ho mangiato della carne e ho bevuto dell'acqua" (= una parte, un po'). Con questa stessa funzione, ho visto un amico al plurale diventa ho visto degli amici (cioè alcuni, un po', certi, una parte dei miei amici, non tutti) che ha un valore indeterminato prima che di quantità.

Come distinguere i partitivi dalle preposizioni articolate?
In alternativa agli articoli partitivi, per formare il plurale si può utilizzare l'aggettivo indefinito alcuni e alcune ( alcuni pneumatici, alcune amiche). Oppure, si possono sostituire con un po', certi, qualche. E ancora, si possono quasi sempre omettere. Per esempio:

ho mangiato delle ciliegie = ho mangiato ciliegie, oppure qualche ciliegia, alcune ciliegie, un po' di ciliegie, certe ciliegie.

Nell'analisi grammaticale, dunque, un trucco per distinguere le preposizioni articolate dagli articoli partitivi è quello di provare a compiere questa sostituzione o a ometterli ( guardo dei film = guardo film o alcuni film; la palla dei bambini è invece preposizione articolata). O ancora, si può provare a girare la frase al singolare ( prendo delle cose → prendo una cosa = partitivo; il nome delle cose → il nome della cosa, preposizione).

Nella loro declinazione nel genere e nel numero, i partitivi seguono le stesse regole degli articoli determinativi i, gli e le da cui sono composti (e non degli indeterminativi un, uno e una). Dunque, il plurale di una è sempre delle, mentre quello di un e di uno si trasforma in dei o degli. Il che significa che " un" al plurale può diventare a seconda dei casi dei (es. un cane → dei cani) oppure degli ( un amico → degli amici).

Più precisamente, degli si usa davanti a:

● le parole che cominciano con vocale ( degli amici, degli ermellini, degli imbuti, degli orsi, degli usignoli);
● le parole che cominciano con x e z ( degli xenofobi, degli zerbini);
● le parole che cominciano con s impura (cioè seguita da un'altra consonante e non da una vocale, per esempio degli studi);
● i gruppi di consonanti gn, pn e ps ( degli gnomi, degli pneumatici, degli psicologi).

Negli altri casi si usa dei ( dei cani, dei bambini ...).

Come nel caso di le e gli, è bene ricordare che anche delle e degli non si apostrofano mai: delle aquile ( e mai "dell'aquile"), degli amici (e mai "degl'amici"), e anche nel caso di degli seguito da parola che inizia con i è preferibile omettere l'apostrofo ( degli italiani è meglio di "degl'italiani", anche se grammaticalmente sarebbe accettabile). Per saperene di più vedi → " Il, lo e la: gli articoli determinativi" e → " Apostrofo: elisione e troncamento ".

Quando i partitivi si possono anche omettere e quando non si possono usare

In passato molti linguisti di stampo purista si sono scagliati contro l'uso dei partitivi perché venivano considerati un'interferenza della lingua francese (dove sono sempre obbligatori e non si possono omettere), e anche se nell'italiano moderno sono utilizzati molto di frequente soprattutto nel parlato, è rimasta nell'aria una certa ostilità nel loro abuso soprattutto nei registri alti. Perciò c'è chi ritiene preferibile dire "ho letto alcuni libri" invece di "ho letto dei libri", ma sono scelte stilistiche personali.

L'uso del partitivo plurale non si può invece ammettere dopo la preposizione di: il cane di un mio amico non può diventare il cane di dei miei amici; o si omette dei ( il cane di miei amici) o si sostituisce ( il cane di certi miei amici).

Con le altre preposizioni è grammaticalmente ammissibile, ma è spesso considerato inelegante o anche scorretto dopo la preposizione in: sono andato in dei posti (meglio: in posti, in certi posti); animali chiusi in delle gabbie... sono espressioni additate come da evitare dal punto di vista dello stile.
C'è anche chi biasima il suo uso con altre preposizioni, per esempio mangio pane con del salame (meglio mangio pane con salame), oppure ho prestato la mia macchina a degli altri e così via.
Anche quando il nome è accompagnato da un aggettivo qualificativo, per esempio ho bevuto dei vini ottimi, non è ben visto da tutti rispetto a ho bevuto vini ottimi. E davanti a queste forme che alcuni considerano ammissibili, ma altri sconvenienti, è sempre meglio domadarsi se non sia di volta in volta meglio evitarle e rigirare una frase in modo più felice a seconda dei casi.

Infine, i partitivi non andrebbero usati quando ci si riferisce a coppie di oggetti e nomi che non possono essere più di due (in tal caso dei, nel senso di alcuni, ha poco senso), per esempio: Valeria ha occhi molto belli (e non "ha degli occhi molto belli", visto che sono solo due e che la loro bellezza non appartiene a una parte di essi), così come non si dovrebbe dire "hai delle belle gambe", anche se questo tipo di espressioni sono piuttosto frequenti e inarginabili al punto di essere entrate nell'uso.

Invece gli articoli partitivi sono obbligatori quando precedono il verbo nei costrutti: si può dire ho portato libri, ma non libri ho portato.

Uno, un e una sono articoli indeterminativi perché indicano un nome indeterminato ( un cane qualsiasi, non il cane = quel cane lì). Come nel caso degli → articoli determinativi, al femminile non c'è alcuna ambiguità si usa sempre una ( una tazzina, una finestra, una strada) che si può (ed è consigliabile, anche se non obbligatorio) apostrofare quando la parola seguente inizia per vocale ( un'amaca, un'eccezione, un'italiana, un'ocarina e un'upupa).

Per l'articolo indeterminativo maschile ( un e uno), invece, la regola si può formulare in un modo semplice da ricordare: si usa sempre un, in particolare per le parole che cominciano per vocale ( un amico, un armadio) tranne nei seguenti casi in cui si usa uno davanti a:

● i gruppi di consonanti gn, pn e ps;
● le parole che cominciano con x e z;
● le parole che cominciano con s impura, cioè seguita da un'altra consonante, per esempio studio (davanti alla s seguita da vocale si usa invece un: un secchiello).

Dunque si dice: uno gnomo, uno pneumatico, uno psicologo, uno spazzino, uno xenofobo, uno zerbino.

In tutti gli altri casi si usa un: un bottone, un cavallo, un diamante, ma soprattutto si usa sempre un anche davanti a vocale (è bene ripeterlo): un assolo, un elettrone, un imbuto, un osso e un ufficio.

In questi casi non si deve mai e poi mai usare uno con l'apostrofo: scrivere " un'errore" è un errore (e un orrore) tra i più sgradevoli e intollerabili, benché diffusi. Vedi anche → " L'apostrofo: elisione e troncamento ".

" Uno" non si apostrofa mai per una ragione molto semplice: davanti ai nomi che iniziano per vocale si usa l'articolo un, che non ha bisogno di alcun apostrofo, vive da solo così com'è. Un' si usa solo ed esclusivamente per il femminile una davanti a vocale: un'amaca, un'eccezione, un'iniziativa, un'opera e un'ulcera.

Perciò scrivere un'insegnante significa che stiamo parlando di una donna (= una insegnante), altrimenti nel caso di un uomo è un insegnante.

Gli articoli indeterminativi al plurale si formano con dei, degli e delle e cioè gli articoli partitivi (da non confondere con le omonime → preposizioni articolate). Vai al paragrafo → " Un, uno e una al plurale: gli articoli partitivi".

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L'italiano corretto - La grammatica e le risposte ai dubbi più diffusi

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Questo sito contiene una grammatica con le risposte ai dubbi ortografici più diffusi e le principali norme editoriali che servono per la scrittura corretta e professionale.

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Molto interessante.

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Italy Yearbook - Read more about totale, anni, lire, numero, segue and maschi.

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Il Museo delle Dolomiti ha rinnovato i contenuti, purtroppo sostituendo i percorsi di cultura alimentare con contenuti eco-storici e pure mitologici, come questo video dedicato alle Agane.

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Per la seconda settimana della campagna di Museo Dolom.it dedicata alle donne della montagna, non potevamo che parlare delle nostre figure femminili: le AGANE. Si parla di loro in molte storie della tradizione... qualcuno dice anche di averle viste vicino ai corsi d’acqua. In alcune versioni sono belle e gentili, in altre cattive e vendicative. Il nostro cantastorie Paolo Paron, in questo video, ci racconta di queste figure mitologiche legate alle tradizioni dei nostri luoghi.

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Interessantissima sezione della RAI.

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Rai Teche - L'archivio della Rai con un click

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Troverai un estratto del servizio di documentazione degli archivi audiovisivi con i materiali che ricostruiscono la storia italiana dal Novecento ad oggi

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Nel suo monologo alla Scala, la scrittrice Michela Murgia racconta l'opera...

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Intervento della Scrittrice in diretta su Rai 1 - Ansa /CorriereTv CONTINUA A LEGGERE "

"L'opera lirica è uno spettacolo ricco, non per ricchi. Non bisogna farsi ingannare dai costumi suntuosi o dall'imponenza della musica o dalla doratura degli stucchi e dei teatri. La verità è che la povera gente e le classi popolari ci sono sempre andate a vedere spettacoli. un po' perché la musica classica è un'arte per tutti e un po' perché ci si riconoscevano". Così la scrittrice Michela Murgia alla Prima della Scala, in diretta si Rai 1

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Michela Murgia alla Prima della Scala: "L'opera lirica è uno spettacolo ricco, non per ricchi"

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Intervento della Scrittrice in diretta su Rai 1 - Ansa /CorriereTv CONTINUA A LEGGERE " "L'opera lirica è uno spettacolo ricco, non per ricchi. Non bisogna farsi ingannare dai costumi suntuosi o dall'imponenza della musica o dalla doratura degli stucchi e dei teatri.

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... su Google Play!

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British council - Android Apps on Google Play

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Enjoy millions of the latest Android apps, games, music, movies, TV, books, magazines & more. Anytime, anywhere, across your devices.

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Stefano Massini, 'Parole in corso': Francesco

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Ogni giorno una parola da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la nuova rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repubblica.it

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Film tratto dal romanzo omonimo di Dacia Maraini.

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Marianna Ucrìa è un film del 1997, diretto da Roberto Faenza, tratto dal romanzo "La lunga vita di Marianna Ucrìa" (1990) di Dacia Maraini, con Emmanuelle Laborit, Philippe Noiret e Lorenzo Crespi.

All'inizio del XVIII secolo, in un paese siciliano, il duca Signoretto porta invano la nipote dodicenne Marianna Ucria, che essendo sordomuta comunica tramite una lavagnetta, ad assistere a un'impiccagione, sperando che l'esecuzione possa restituirle la parola. In seguito la madre della ragazza, Maria, costringe la figlia a sposare l'anziano cugino del marito, Pietro, con il quale nei successivi quattro anni Marianna fa tre figlie femmine e infine l'agognato figlio maschio.

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Marianna Ucrìa è un film del 1997, diretto da Roberto Faenza, tratto dal romanzo "La lunga vita di Marianna Ucrìa" (1990) di Dacia Maraini, con Emmanuelle Laborit, Philippe Noiret e Lorenzo Crespi.All'inizio del XVIII secolo, in un paese siciliano, il duca Signoretto porta invano la nipote dodicenne Marianna Ucria, che essendo sordomuta comunica tramite una lavagnetta, ad assistere a un'impiccagione, sperando che l'esecuzione possa restituirle la parola.

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Ho trovato questa pagina in rete, purtroppo non c'è la firma...

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This audiovisual essay was published in the Autumn 2015 issue of NECSUS: European Journal of Media Studies (Amsterdam University Press). The accompanying note can be found here: http://www.necsus-ejms.org/note-comedy-vitti-style-2015/

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Un tema difficile da spiegare: la bellissima terra di Sicilia e la sua storia fatta (anche) di crimine organizzato. Peter Robb è australiano. Qui il link al libro.

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Usa questa app per capire cosa sono i nomi derivati, alterati, collettivi e composti.

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Sardinia-born Caterina Murino, one of the Bond girls in Casino Royale, supports the environmental campaign funded by RAS to prevent the removal and theft of sand, shells and stones from Sardinian beaches. This short video is a terrific listening comprehension for Italian L2 students.

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Non c'è niente di meglio di giochini come questo per ripassare i numeri, indipendentemente dal proprio livello di italiano (gioco in continuo aggiornamento).

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In entrambe le lingue, una magnifica iniziativa dell'Istituto Italiano di Cultura di New York.

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Stanze Italiane - Cultura italiana nel mondo

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Benvenuti nelle Stanze italiane Stanze di una Casa ideale in cui viaggiare per scoprire l'Italia. Nei suoi spazi, nei suoi portici, nei suoi orti e giardini troveranno spazio le arti, le scienze, i linguaggi della civiltà italiana, interpretati dall'Istituto Italiano di Cultura di New York.

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...quando un ceppo batterico isolato da un terreno minerario in Sardegna riesce a sciogliere i fosfati e 'trattare' la patina del tempo.

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Biotecnologie microbiche al servizio dell'arte. Un ceppo batterico isolato da un terreno minerario in Sardegna in grado di sciogliere i fosfati e metabolizzare la patina del tempo. Chiara Alisi, Biologa dell'Enea, l'agenzia per le nuove tecnologie, spiega le tecniche utilizzate nell'opera di restauro dei capolavori di Michelangelo nelle Cappelle Medicee di Firenze. Ma non è l'unico. Tre i ceppi selezionati fra i 1500 microorganismi dell'Archivio Enea impiegati per l'intervento di biopulitura che ha visto all'opera un team di ricercatrici e restauratrici, supportato da una squadra di 'batteri-pulitori', utilizzati per eliminare le macchie sul sarcofago di Lorenzo de' Medici, duca d'Urbino, alterato da chiazze scure lungo tutto il basamento
video di Giulio Schoen

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Firenze, Michelangelo e quel batterio venuto dalla Sardegna

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Biotecnologie microbiche al servizio dell'arte. Un ceppo batterico isolato da un terreno minerario in Sardegna in grado di sciogliere i fosfati e metabolizzare la patina del tempo. Chiara Alisi, Biologa dell'Enea, l'agenzia per le nuove tecnologie, spiega le tecniche utilizzate nell'opera di restauro dei capolavori di Michelangelo nelle Cappelle Medicee di Firenze.

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Highly recommended: this documentary is in Italian with EN subtitles. Grazia Deledda was the first Italian woman to receive the Nobel Prize for literature. Ricorre il 150' anniversario della nascita di Grazia Deledda, prima donna e scrittrice italiana a ricevere il Nobel per la letteratura. L'Istituto Italiano di Cultura di San Francisco ha pubblicato questo bellissimo documentario a richiesta:

GRAZIA DELEDDA LA RIVOLUZIONARIA, diretto da Cecilia Mangini e Paolo Pisanelli. In italiano con sottotitoli. https://www.mymovies.it/ondemand/iic/movie/8233-grazia-deledda-la-rivoluzionaria/

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L'omaggio dell'Isre per il 150° della nascita del Nobel comincia con l'anteprima del film di Mangini

NUORO. "Siamo fieri di aver steso un programma complesso e articolato che rende omaggio a una grande donna il cui messaggio profondo è spesso poco compreso". Stefania Masala, commissario straordinario dell'Isre, l'Istituto superiore regionale etnografico, annuncia le celebrazioni in onore di Grazia Deledda per il 150° anniversario della nascita. Primo evento in programma, la première del film "Grazia Deledda la rivoluzionaria" di Cecilia Mangini, che verrà trasmesso durante IsReal, il Festival del cinema del reale, in calendario a Nuoro dal 25 al 30 maggio. Un omaggio dovuto alla scrittrice nata a Nuoro il 28 (secondo alcuni studiosi il 27) settembre del 1871, seconda donna in assoluto e prima italiana (e finora unica) a ricevere il Premio Nobel per la Letteratura. Donna cui è stato dedicato persino un cratere di 32 km di diametro sul pianeta Venere.

L'Accademia di Stoccolma le ha conferito il Premio Nobel per la Letteratura, nel 1926, il riconoscimento più prestigioso, ambito da ogni scrittore: prima e unica donna italiana (nel 1986 arriverà Rita Levi Montalcini, ma per la Medicina). Grazia Maria Cosima Damiana Deledda, nota semplicemente come Grazia, o in sardo Gràssia, era nata a Nuoro il 28 settembre del 1871: esattamente 150 anni fa. Per celebrare la scrittrice che da autodidatta seppe raccontare magistralmente la Sardegna e la sua gente, la donna che ruppe ogni convenzione sociale scrivendo da sola il proprio destino, l'Isre, l'ente custode della Casa Museo dove il Premio Nobel nacque, oltre che di suoi numerosi manoscritti, ha avuto l'incarico di avviare l'organizzazione del programma delle celebrazioni e che sarà ricco e articolato di eventi, anche itineranti. "La scrittura della Deledda - riprende la commissaria Masala - indaga la crisi dell'esistenza davanti allo smarrimento delle coscienze deluse dalle promesse del Positivismo di stampo Ottocentesco: la salvezza arriva da un ritorno alla fede, dal sacro, dalle radici, elementi di cui i suoi romanzi sono intrisi, e ci offre un messaggio di speranza: oggi come ieri, nei momenti di crisi bisogna recuperare i valori della tradizione". "La Deledda - prosegue Masala - è stata la più importante scrittrice italiana di sempre. La celebrazione non vuole solo essere il momento del ricordo e dell'omaggio, ma soprattutto vuole esaltare la donna, il suo spirito avanguardistico e al tempo stesso tradizionale, l'animo orgoglioso e battagliero, la sua tenacia e granitica resistenza alle avversità, il suo sguardo femminile del mondo e sul mondo. Vuole essere un ringraziamento a quella donna sarda che amava la sua Sardegna, e da cui si era allontanata per crescere e coltivare il sogno di rendere omaggio alla sua amata terra. Io credo che debba uscire dal cono d'ombra in cui spesso è rilegata, e le iniziative dell'Isre mirano proprio a farla conoscere il più possibile, riscoprirne la figura e l'attualità dell'opera".

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L'omaggio dell'Isre per il 150° della nascita del Nobel comincia con l'anteprima del film di Mangini NUORO. "Siamo fieri di aver steso un programma complesso e articolato che rende omaggio a una grande donna il cui messaggio profondo è spesso poco compreso".

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Ovvero, la storia gastronomica e sociale dell'Italia scritta da John Dickie. Disponibile anche in italiano (titolo: Gusto!)

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Fra i miei alunni ha riscosso grande successo questo gioco che consiste nel riordinare le frasi. Ho inserito ben 50 frasi con piace/piacciono, affermative e negative.

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Wordwall - Create better lessons quicker

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Mi piacciono gli spaghetti., Ci piace nuotare in piscina., Vi piacciono i film dell'orrore?, Ti piace suonare la chitarra?, A Maria piace la classe di storia., A Vito piacciono le linguine. , Ti piace il prosciutto?, Mi piace leggere i libri misteriosi., Ti piace ascoltare la musica classica?, A Laura piace ballare l'hip hop., A lui piace giocare a freccette., A Roberto piace la pizza., Ad Anna e Francesca piace l'opera., Ai ragazzi piacciono i libri di fantascienza., A tua sorella non piace la musica classica., A Marco piace giocare a calcio., A loro piace la moda italiana., Mi piacciono gli spaghetti all'aglio e olio., Ti piace il cappuccino?, A noi piace imparare l'italiano., Non mi piacciono i compiti! , Agli studenti non piacciono gli esami., A Nicola non piace cucinare., Ai bambini piace giocare nel parco., A loro non piacciono i musei., A Marta piacciono le tagliatelle ai funghi?, A Barbara piace correre., Agli studenti non piacciono gli esami., A noi piace la cucina cinese., Non ci piacciono i film romantici., Vi piacciono le canzoni di Jovanotti., A me e al mio amico piace la mostra di Raffaello., A Luca piacciono i libri di John Grisham., Ti piace guidare una moto così veloce?, Non ci piace aspettare fuori ogni volta., Vado spesso al cinema perché mi piacciono i film d'avventura., A loro piace andare a teatro., Marco, ti piace studiare in biblioteca?, A Luisa piacciono molto gli animali., A me e Martina non piacciono i film americani., Non ci piace andare a piedi!, Ragazzi, vi piace giocare a calcio o preferite il tennis?, Ci piace molto la cucina cinese., Agli studenti piace molto discutere di ambiente., Mi piace molto l'autore dei libri Niccolò Ammaniti., Quel modo di fare non mi piace proprio., Da quanto tempo ti piace seguire la prosa a teatro?, Luisa, ti piacciono i libri di poesia?, Agli studenti piace studiare in biblioteca?, A chi NON piace la moda italiana!.

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Mi piacciono gli spaghetti., Ci piace nuotare in piscina., Vi piacciono i film dell'orrore?, Ti piace suonare la chitarra?, A Maria piace la classe di storia., A Vito piacciono le linguine.

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Questi sono dieci frasi significative e dal messaggio attuale (da Repubblica). Come si fa a non essere d'accordo con lui?!

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Il cantautore, morto oggi nella sua residenza di Milo, era nato a Jonia il 23 marzo del 1945. Ha spaziato tra una grande quantità di generi, dalla musica pop a quella colta, toccando momenti di avanguardia e raggiungendo una grande popolarità. Battiato era un artista completo, non solo un raffinato poeta ma anche regista cinematografico. Anche se è sempre stato lontano da atteggiamenti militanti, non ha mai nascosto le sue simpatie per la Sinistra e con "Povera patria" ha firmato uno dei più intensi ritratti del degrado del nostro Paese. Ecco i dieci versi tratti dalle sue canzoni da non dimenticare.

di Ugo Leo

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I dieci versi dalle canzoni di Battiato da appuntarsi e non dimenticare

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Il cantautore, morto oggi nella sua residenza di Milo, era nato a Jonia il 23 marzo del 1945. Ha spaziato tra una grande quantità di generi, dalla musica pop a quella colta, toccando momenti di avanguardia e raggiungendo una grande popolarità. Battiato era un artista completo, non solo un raffinato poeta ma anche regista cinematografico.

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... con il vero "Marcello". A wonderful voice footage: Fellini's alter ego Marcello Mastroianni talks about his relationship with the Maestro.

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Marcello Mastroianni on Federico Fellini

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Il segreto è quello del ciclista toscano Bartali. Scopri questo documentario raccontato da Isabella Rossellini ...

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My Italian Secret tells a heroic story that was all but lost to history, until now. The film recounts how WWII bicycling idol Gino Bartali, physician Giovanni Borromeo and other Italians worked with Jewish leaders and high-ranking officials of the Catholic Church, risking their lives by defying the Nazis to save thousands of Italy's Jews.

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Perché chiamiamo "carnevale" il periodo precedente alla Quaresima...

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Stefano Massini, 'Parole in corso': carnevale

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Ogni giorno una parola da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repubblica.it

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Stefano Massini, 'Parole in corso': da cosa nasce il termine 'strada' - la Repubblica

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Ogni giorno una parola da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repub

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L'Italia degli anni '80, società, e grigiore nella vita di Rosalba, madre e moglie protagonista di questo film di Silvio Soldini.

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raccontata tramite le storie di grandi autori, con le meravigliose voci di Sonia Bergamasco e Neri Marcorè.

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Stefano Massini, 'Parole in corso': perché si dice 'rompere le scatole'

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Ogni giorno una parola da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la nuova rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repubblica.it

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ovvero Ciao, America! Di Beppe Severgnini..

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Sergio Castellitto legge Conrad, e Antonio Monda legge una poesia di Alda Merini.

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Gli ospiti di Writers on Writers, questa settimana, sono Colum McCann, Lila Azam Zanganeh e Sergio Castellitto. McCann, scrittore irlandese naturalizzato statunitense, vincitore del National Book Award nel 2009, legge un gigante della letteratura del XX secolo, il suo connazionale James Joyce. L'iraniana-francese Lila Azam Zanganeh, vincitrice del Premio Dorothy and Lillian Gish e Artist of the Decade dal Huffington Post 2010, legge un brano di Omero. Sergio Castellitto, attore e regista, legge Joseph Conrad, uno dei grandi maestri della prosa. Antonio Monda chiude l'appuntamento leggendo una poesia di Alda Merini

Le Conversazioni è il festival letterario ideato e diretto da Antonio Monda e Davide Azzolini che dal 2006 vede i grandi nomi internazionali della letteratura, del cinema e delle arti dialogare a Capri, New York, Roma, Bogota, Palermo, Napoli. Quest'anno, in occasione del quindicesimo anniversario delle Conversazioni, gli ospiti e gli amici del festival hanno letto un brano di un libro che amano. Moltissimi i filmati raccolti nella serie che gli organizzatori hanno chiamato "Writers on Writers", 52 puntate che saranno pubblicate con cadenza settimanale sui social del festival e sul sito di Repubblica

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Volume 24: Colum McCann, Lila Azam Zanganeh e Sergio Castellitto leggono James Joyce, Omero e Joseph Conrad - la Repubblica

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Gli ospiti di Writers on Writers, questa settimana, sono Colum McCann, Lila Azam Zanganeh e Sergio Castellitto. McCann, scrittore irlandese naturalizzato statunitense, vincitore del National Book Award nel 2009, legge un gigante della letteratura del XX secolo, il suo connazionale James Joyce.

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Questo libro è in inglese, per chi volesse approfondire alcuni aspetti della storia moderna italiana, di Tobias Jones.

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In 1999 Tobias Jones immigrated to Italy, expecting to discover the pastoral bliss described by centuries of foreign visitors. Instead, he found a very different country: one besieged by unfathomable terrorism and deep-seated paranoia. The Dark Heart of Italy is Jones's account of his four-year voyage across the Italian peninsula.

Jones writes not just about Italy's art, climate, and cuisine but also about the much livelier and stranger sides of the Bel Paese: the language, soccer, Catholicism, cinema, television, and terrorism. Why, he wonders, does the parliament need a "slaughter commission"? Why do bombs still explode every time politics start getting serious? Why does everyone urge him to go home as soon as possible, saying that Italy is a "brothel"? Most of all, why does one man, Silvio Berlusconi-in the words of a famous song-appear to own everything from Padre Nostro (Our Father) to Cosa Nostra (the Mafia)?

The Italy that emerges from Jones's travels is a country scarred by civil wars and "illustrious corpses"; a country that is proudly visual rather than verbal, based on aesthetics rather than ethics; a country where crime is hardly ever followed by punishment; a place of incredible illusionism, where it is impossible to distinguish fantasy from reality and fact from fiction.

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the dark heart of italy: an incisive portrait of europe's most beautiful

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The Dark Heart of Italy: An Incisive Portrait of Europe's Most Beautiful, Most Disconcerting Country

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The Dark Heart of Italy: An Incisive Portrait of Europe's Most Beautiful, Most Disconcerting Country [Jones, Tobias] on Amazon.com. *FREE* shipping on qualifying offers. The Dark Heart of Italy: An Incisive Portrait of Europe's Most Beautiful, Most Disconcerting Country

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Marcello Mastroianni parla di Federico Fellini. With EN subtitles.

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Marcello Mastroianni on Federico Fellini

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Il video ufficiale della mostra dedicata a Federico Fellini.

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Fellini 100 - Video ufficiale della mostra dedicata a Federico Fellini

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Importante progetto di ricerca sui moti rivoluzionari del '48 sino all'unità di Italia

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Mi rendo conto che #Rodari non è per tutti, tuttavia questa audio lettura potrebbe interessare qualcuno... magari ad un genitore... che vuole esporre il proprio figlio ad

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Skip to content

RODARI DA ASCOLTARE

Leggere da soli le storie più belle che abbiamo sentito da piccoli è un momento di grande libertà, il bellissimo inizio di una relazione personale con la lettura che dura tutta la vita. Ma non è mai troppo presto per conoscere il mondo della fantasia rodariana: per chi ancora non sa leggere, RAI Radio Kids mette a disposizione i racconti selezionati dalle sue raccolte più famose. In auto, prima di dormire, a scuola o al parco: basta un click e chiudere gli occhi. Buoni ascolti!

BIOGRAFIA

Gianni Rodari, cent'anni e non sentirli

Ricorrono cent'anni dalla nascita di Gianni Rodari, un numero che lascia incredulo chi lo conosce attraverso i suoi libri.
Perché da decenni essi raccontano ogni giorno una realtà sempre attuale, descrivono lucidamente sentimenti ancora veri e nella loro semplicità geniale ci fanno riconoscere. Sono insomma storie moderne incarnate in una forma 'classica': universale, eterna, perfetta.

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Skip to content Leggere da soli le storie più belle che abbiamo sentito da piccoli è un momento di grande libertà, il bellissimo inizio di una relazione personale con la lettura che dura tutta la vita.

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Quest'anno ricorre il centenario della nascita del regista Federico Fellini. L'artista si rivela in questo libro intervista.

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Intervista sul cinema on Amazon.com. *FREE* shipping on qualifying offers. Intervista sul cinema

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Da Stefano Massini impariamo perché diciamo "casa". Da dove deriva?

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Stefano Massini, 'Parole in corso': assillo e assillare, termini nati dalla metafora - la Repubblica

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Ogni giorno una parola da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la nuova rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repubblica.it

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Non c'è scelta.

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Il portale di questa casa editrice è ricco di tanti interessantissimi angoli... come questo atlante.

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Atlante | Treccani, il portale del sapere

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In Cile vivono 10 popolazioni native, il 12,8% circa della popolazione. La più numerosa è quella dei Mapuche, con 1,745 milioni di persone, metà dei quali vive nell'area di Santiago

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Questo breve documentario è di BBC Newsnight e non ha sottotitoli. Sarebbe interessante usarlo per introdurre il tema dell'ambiente e agricoltura.

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James Rebanks on the future of farming - BBC Newsnight

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Perfetto per chi vuole introdurre il nostro  poeta massimo nella lezione di italiano, anche L2

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dante "divina commedia" "lettura dante" "lettura dantesca" "accademia della crusca" loescher

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In questa sezione saranno caricati i video dedicati al premio di lettura dantesca organizzato da Loescher Editore e Accademia della Crusca www.loescher.it/dante

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La Rivoluzione Multiculturale Bilingue, the Italian Way

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La Rivoluzione Multiculturale Bilingue, the Italian Way

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Seminario online in italiano e in inglese con sottotitoli, tenutosi nel giugno del 2020. New York si collega con Edimburgo e Cagliari per parlare di bilinguismo.

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La rivoluzione multiculturale bilingue, the Italian way

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Questa canzone è adatta anche ad un pubblico adulto. Originariamente scritta in italiano, è cantata da Toquinho, e viene successivamente tradotta in portoghese. Ho trovato qualche errorino nei sottotitoli.

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Acquarello - Toquinho - Legendas em italiano

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su Repubblica. Il volume 18 propone la lettura di un breve passaggio di Peter Pan, Grapes of Wrath e (l'unico in italiano) Il nudo e il morto di Mailer.

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Questi gli ospiti del diciottesimo volume di Writers on Writers: Ann Patchett legge Peter Pan di Matthew Barrie, Jude Law ha scelto Furore di John Steinbeck, Paolo Giordano legge Il nudo e il morto di Norman Mailer. Infine, Antonio Monda ci regala l'incipit di Linea d'ombra di Joseph Conrad.

Le Conversazioni è il festival letterario ideato e diretto da Antonio Monda e Davide Azzolini che dal 2006 vede i grandi nomi internazionali della letteratura, del cinema e delle arti dialogare a Capri, New York, Roma, Bogota, Palermo, Napoli. Quest'anno, in occasione del quindicesimo anniversario delle Conversazioni, gli ospiti e gli amici del festival hanno letto un brano di un libro che amano. Moltissimi i filmati raccolti nella serie che gli organizzatori hanno chiamato "Writers on Writers", 52 puntate che saranno pubblicate con cadenza settimanale sui social del festival e sul sito di Repubblica

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Volume 18: Ann Patchett, Jude Law e Paolo Giordano leggono Matthew Barrie, John Steinbeck e Norman Mailer - la Repubblica

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Questi gli ospiti del diciottesimo volume di Writers on Writers: Ann Patchett legge Peter Pan di Matthew Barrie, Jude Law ha scelto Furore di John Steinbeck, Paolo Giordano legge Il nudo e il morto di Norman Mailer. Infine, Antonio Monda ci regala l'incipit di Linea d'ombra di Joseph Conrad.

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Il Grande Dizionario dell'Accademia della Crusca

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Il Grande Dizionario dell'Accademia della Crusca

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Una favola, riscoprire il silenzio della biblioteca... anche se virtuale. Il Grande Dizionario sarà un prezioso aiuto anche per chi non vive in Italia, e non trova risorse nella propria biblioteca pubblica.

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Grande dizionario della lingua italiana

Prototipo edizione digitale

Il corpus contiene attualmente tutti i volumi del GDLI in una versione provvisoria e sperimentale, perfettibile mediante il lavoro di revisione che tutt'ora prosegue presso l'Accademia, come è necessario per un'opera di questa mole. Si è comunque deciso di mettere immediatamente lo strumento (realizzato a tempo di record) nelle mani degli studiosi, benché presenti non pochi difetti. Infatti per ora la ripulitura è stata minima... LEGGI TUTTO...

Avviso di tutela

Il GDLI è stato pubblicato tra il 1961 e il 2002, I Supplementi sono usciti nel 2004 e nel 2009. La versione messa in Rete nel sito dell'Accademia della Crusca risponde fedelmente (salvo inevitabili errori materiali, in via di correzione) alla forma del dizionario stampato dalla casa editrice UTET (ristampa 1966-2002; appendici 2004 e 2009; indici degli autori: 2004). Il dizionario a stampa non reca avvisi relativamente alle parole definibili come Marchi registrati®. Si avvisa pertanto che alcune delle parole presenti nel dizionario sono tali. In particolare:

Borsalino® è Marchio registrato di una azienda italiana di moda fondata ad Alessandria nel 1857, nota, fra l'altro, per le sue creazioni di cappelli.

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Grande Dizionario della lingua italiana - Accademia della Crusca

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Prototipo edizione digitale Il corpus contiene attualmente tutti i volumi del GDLI in una versione provvisoria e sperimentale, perfettibile mediante il lavoro di revisione che tutt'ora prosegue presso l'Accademia, come è necessario per un'opera di questa mole. Si è comunque deciso di mettere immediatamente lo strumento (realizzato a tempo di record) nelle mani degli studiosi, benché presenti non pochi difetti.

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... è simpaticissimo questo strumento creato per gli studenti di tutte le lingue che hanno bisogno di controllare la pronuncia delle parole. Le voci hanno tonalità diverse, ed offre anche varianti regionali dell'inglese.

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Ottimo strumento per gli studenti di grammatica italiana (madre lingua e non): le schede di Loescher hanno sia le definizioni che piccoli esercizi per mettere in pratica le regole grammaticali.

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Serie di podcast per ascoltare la voce autentica degli italiani. Ogni puntata ha un tema specifico, e rappresenta un esempio di conversazione spontanea. Gli episodi sono pensati per studenti di lingua italiana di tutti i livelli, come esecizio di ascolto individuale o per l'analisi testuale con l'insegnante. Indice degli episodi

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Molti vorranno utilizzare questo periodo di parziale chiusura per parlare di quello che si è fatto in Italia nei teatri. Le risposte degli spettatori qui intervistati sono brevi e concise, gli studenti di livello A2 e oltre di italiano L2 possono capirle.

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Il Piccolo Teatro Grassi di Milano riapre il sipario e lo fa attraverso la rappresentazione "Officina del racconto dal vivo" con Stefano Massini, accompagnato dalle improvvisazioni jazz di Paolo Jannacci. Il primo spettacolo post coronavirus ha fatto registrare il tutto esaurito con 68 spettatori presenti, seguendo dettagliatamente tutte le nuove misure di sicurezza anti-contagio. "È come rinascere, un'emozione indescrivibile" hanno commentato alcuni spettatori euforici poco prima di accedere all'interno del teatro. Massini, a ridosso dell'esibizione, ha invece affermato: "Tornare su un palco dopo tre mesi, in un contesto completamente diverso da quello che avevamo lasciato e in una sala con pochi spettatori a causa del distanziamento sociale, cambia la percezione di pubblico e il rito teatrale, ma rafforza il senso del nostro lavoro''. "Il teatro non è solo un diversivo - ha anche voluto rimarcare Massini - ma un importantissimo rito in cui una collettività si ritrova e ripercorre il senso del suo essere comunità".

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Fase 3 - Milano, il Piccolo Teatro Grassi torna in scena con Massini: ''Artisti inutili? Abbiamo reso più decente un periodo terribile'' - la Repubblica

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Il Piccolo Teatro Grassi di Milano riapre il sipario e lo fa attraverso la rappresentazione 'Officina del racconto dal vivo' con Stefano Massini, accompagnato dalle improvvisazioni jazz di Paolo Jannacci. Il primo spettacolo post coronavirus ha fatto registrare il tutto esaurito con 68 spettatori presenti, seguendo dettagliatamente tutte le nuove misure di sicurezza anti-contagio.

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Su Rai Cultura un'intera sezione dedicata a questa parte della storia d'Italia.

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L'apprendimento di una L2 in età adulta.

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L'apprendimento di una L2 in età adulta.

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Per chi avesse ancora dubbi... il webinar è in inglese.

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... che passione.

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Perche' diciamo "lacrime di coccodrillo"? con Stefano Massini

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Stefano Massini, 'Parole in corso': perché diciamo 'Lacrime di coccodrillo' - la Repubblica

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Ogni giorno una parola, o un modo di dire, da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la nuova rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repubblica.it

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Le mondine erano le donne che lavoravano nelle risaie. Bella ciao era la loro canzone prima che diventasse la canzone dei partigiani. Descrive la terribile attività a cui erano costrette, soggiogate dal loro padrone.

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Biblioteca Marciana, ottima iniziativa. Bisogna avere un pc per scaricare gli audio.

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COMUNICATO

In ottemperanza alle direttive descritte dal DPCM dell'8 marzo e fino a nuove indicazioni delle autorità competenti la sede del Libro Parlato Lions di Verbania rimane chiusa.

Il servizio di recapito dei CD a mezzo posta viene dunque sospeso mentre sono attivi tutti i servizi online.

Per qualsiasi comunicazione vi invitiamo ad utilizzare i seguenti contatti:

segreteria_verbania@libroparlato.it
amministrazione_verbania@libroparlato.it
iscrizioni_verbania@libroparlato.it
donatorivoce_verbania@libroparlato.it
aiuto@libroparlato.it

Voci della Resistenza
Il Libro Parlato legge la lotta di liberazione in Piemonte

"Voci della Resistenza" è un progetto del Libro Parlato Lions e dell'Associazione Casa della Resistenza di Verbania per trasmettere alle persone con disabilità fisico-sensoriale e DSA la conoscenza dei "venti mesi" che hanno fondato la nostra democrazia attraverso la produzione di audiolibri sulla Resistenza.

Grazie alla "voce" dei preziosi volontari del Libro Parlato Lions e con la partecipazione speciale dell'attrice Ottavia Piccolo, sono disponibili all'ascolto diciannove libri: tredici per adulti e sei per ragazzi.

COMUNICATO

Al fine di chiarire i dubbi che stanno insorgendo a seguito di iniziative adottate da soggetti estranei alle due Onlus scriventi, comunichiamo quanto segue:... leggi tutto

Benvenuto su www.libroparlatolions.it

Benvenuto sul sito del "Libro Parlato Lions", un servizio totalmente gratuito che, da oltre quarant'anni, mette a disposizione di tutti i suoi utenti la propria audiobiblioteca interamente costituita da libri registrati da "viva voce; un Service della grande tradizione dei Lions, i "cavalieri della luce per i non vedenti", come li ha denominati la cieca Helen Keller alla Convention Internazionale dell'Associazione Lions del 1925.

Possono essere nostri utenti tutti coloro che non possono leggere autonomamente: ciechi, ipovedenti, persone anziane con difficoltà di lettura, disabili fisici e psichici, pazienti ospedalizzati, dislessici, autistici, ammalati di SLA, Sclerosi Multipla e Alzheimer.

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Ultime news

Dopo 45 anni di impegno siamo arrivati ad un altro importante traguardo

10.000 audiolibri registrati da "viva voce"

La Divina Commedia è tra le risorse open del Libro Parlato Lions e tutti possiamo ascoltarla!

Il Libro Parlato Lions aderisce all'iniziativa "Solidarietà Digitale" promossa dal Ministro per l'Innovazione tecnologica e la Digitalizzazione, mettendo a disposizione di scuole e enti simili accessi provvisori all' audioteca.
Il Libro Parlato Lions è presente con altre associazioni e imprese tra i servizi e le soluzioni disponibili con il comune obiettivo di migliorare la vita delle persone che in questo momento sono costrette a cambiare le loro abitudini a causa del Coronavirus.

Aderiamo alla campagna #iorestoacasa sostenuta dal MiBACT.
L'audioteca del Libro Parlato Lions è digitale, iscriviti!

Notizie utili

Segnaliamo con piacere un software gratuito per supportare nello studio, con l'ausilio della sintesi vocale, alunni e studenti con DSA.
Tutte le notizie e lo scarico del software relativo all'indirizzoLEGGIXME.

Siamo lieti di segnalare una importante iniziativa di Federottica Varese a favore di persone economicamente disagiate bisognose di occhiali da vista.

I nostri sostenitori

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COMUNICATO In ottemperanza alle direttive descritte dal DPCM dell'8 marzo e fino a nuove indicazioni delle autorità competenti la sede del Libro Parlato Lions di Verbania rimane chiusa. Il servizio di recapito dei CD a mezzo posta viene dunque sospeso mentre sono attivi tutti i servizi online.

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di Gianfranco Serioli

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DIVINA COMMEDIA INFERNO CANTO 3 di Gianfranco Serioli

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con Stefano Massini

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Stefano Massini, 'Parole in corso': Amore - la Repubblica

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Ogni giorno una parola, o un modo di dire, da scomporre e ricomporre: 'Parole in corso' è la nuova rubrica dello scrittore Stefano Massini, dal lunedì al venerdì su Repubblica.it

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Le vignette di Altan sono adattissime soprattutto per i liceali e gli studenti più maturi.
Su Repubblica