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https://docs.google.com/document/d/1_l_ktsrswbvywAx-utKWA164aPUVXddi-OELyPc1riw/edit

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Obra de Toulouse-Lautrec
Afiche como medio de difusión masivo

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Arboles, place desde lices (Signac, 1893)

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Arboles, place desde lices (Signac, 1893)

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El efecto del color puede medirse científicamente

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El efecto del color puede medirse científicamente

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SEURAT

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EL ARTE HA DE ENCONTRAR UN NIVEL DE ENTENDIMIENTO CON LA CIENCIA, centro vital de la cultura de la época

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EL ARTE HA DE ENCONTRAR UN NIVEL DE ENTENDIMIENTO CON LA CIENCIA, centro vital de la cultura de la época

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"Es la imagen de un ambiente plasmado por la mentalidad científico-tecnológica del hombre moderno: una nivelación de la sociedad y la naturaleza, pero al nivel de la sociedad y no al de la naturaleza" Argan

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"Es la imagen de un ambiente plasmado por la mentalidad científico-tecnológica del hombre moderno: una nivelación de la sociedad y la naturaleza, pero al nivel de la sociedad y no al de la naturaleza" Argan

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Siguiendo los estudios de Chevreul, buscan la máxima pureza del color a partir de la yuxtaposición de colores puros.
Primera obra demostrativa de la unidad del tono a través de la nueva técnica. Se realizan 14 óleos y 10 dibujos preparatorios.

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"Un cuadro debe ser antes que nada una fiesta para los ojos"

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"Un cuadro debe ser antes que nada una fiesta para los ojos"

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SIGNAC

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El cuadro no está compuesto por signos objetuales sino por moléculas de colores.
Se busca la descomposición del tono hasta formar el color deseado en el ojo de quien contempla.

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Las moléculas cromáticas impresionistas se funden y forman superficies planas de colores puros.

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-Pincelada recortada (cuadrados), planimetrica
-Integración de figura fondo.

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Nueva relación entre el objeto y el entorno

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Nueva relación entre el objeto y el entorno

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Por temperatura de color, por atmósfera, por geometrizacion.

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lleva al empleo combinado de fragmentos de espacio diferenciados.
Utagawa Hiroshige - Naruto Whirlpool- 1853

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Van más allá del Impresionismo, dar un   fundamento científico al proceso visual y operativo de la pintura

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Van más allá del Impresionismo, dar un   fundamento científico al proceso visual y operativo de la pintura

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A partir de 1884 nace el neoimpresionismo, el primer movimiento que se plantea la exigencia de relación del arte con la ciencia. Al principio lo llaman "impresionismo científico"

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"Los cuadros de los neoimpresionistas no son estudios ni cuadros de caballete son ejemplos de un arte de gran despliegue decorativo, que sacrifica la anécdota a la línea, el análisis a la síntesis, lo fugaz a lo perdurable, y confiere a la naturaleza -tan hastiada ya de que se la reproduzca en forma dudosa- una verdad inangible"
Signac

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"una compresión de las leyes del contraste, la separación metódica de los elementos (la luz, la sombra, el color local, la interacción entre colores) así como su correcto equilibrio y proporción" dan una armonía perfecta.

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EL CUADRO YA NO ES IMPRESIÓN FUGAZ, SINO UNA ESTRICTA COMPOSICIÓN DE COLORES

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Cuadro como estímulo visual

Amplia las posibilidades de la gama de colores mucho más que los limites del empaste.

Descomposición de colores y mezcla óptica.

Tiende a promover oscilaciones y vibraciones dinámicas cromáticas que se trasmiten al espectador.

Se orienta a relanzar el programa de los impresionistas pero purgandolo de lo romántico y llevándolo a lo científico.

Transforma los diminutos puntos de color en pinceladas anchas, cortas y planas.

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Espacio plano, composición ordenada, personajes geometrizados y ubicados rítmicamente.

La luz se concibe a través del acercamiento de los puntos. Le interesa la "economía racional de la visión". Busca el equilibrio, la arquitectura interna de la percepción.

Cada figura mantiene con su zona de emplazamiento una relación de luz y sombra cromática analizada de manera particular.

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- Cambio de distancia entre el objeto a representar y el hombre. Relación subjetiva
- Supera el impresionismo al exagerar aun mas la pureza de la captación sensualista de la naturaleza- paisaje
- La operación pictórica no reproduce, sino que produce la sensación: y no como un dato para una posterior reflexión, sino como un pensamiento, una conciencia de acto.
- Lo que Cezanne intenta pintar no es el motivo ante sus ojos sino aquello que se produce en su contacto, sus sensaciones.
- Geometrizacion del mundo para analizar su forma
- Romper con el punto de vista unico. El ojo ya no esta fijo y en un mismo cuadro pueden aparecer varias perspectivas.
- Paleta variada y compleja.

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-"Para el pintor, lo único verdadero son los colores. Un cuadro no debe representar mas que colores"
-"No se debe representar la naturaleza, sino realizarla por medio de equivalentes cromáticos estructurados"
-Entendia una realidad puramente artistica y evidentemente apuesta a la realidad del realismo

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-Pincelada es la protagonista, recrea el movimiento. Ondulada
- Intensidad de los colores puros: escala de iluminación y saturación que permiten la variabilidad de la aprehensión de una realidad rebatida de ese espacio sensible. Simbología individual que se traduce en cierta angustia colectiva
- Fundamental la diagonal
- Color crea la forma -> Emocion frente al mundo
- Contraste por saturacion --> concepción mas personal del color
- Contraste por complementario -> expresividad cromática del color
- Luz -> Luz color: pasiones existenciales del hombre que ha recuperado sus relaciones con la naturaleza. Tratar de recuperar la vitalidad y canto a la vida de la naturaleza.

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Percepcion inmediata y diferenciada del color puro en la apreciación del espacio

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Percepcion inmediata y diferenciada del color puro en la apreciación del espacio

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-Plano de color que construye forma y espacio
- Varios tipo de perspectiva. Sin un centro episódico de interés asociado

- Descubre la posibilidad de representar atributos espaciales por empleo del color en estados puros.

- La línea no es el rasgo de “visión pictórica” sino dibujo modelado

-Tela es organizada por la línea --> Línea cobra autonomía como motivo decorativo

- No es ventana, es bastidor. Abandono del concepto de mimesis, es una pintura
-Recorte y valor del fragmento representado -> impresionismo

-No es unificado --> espacio mental, sentimental

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Francia ( 1859-1891)

Domingo en la Grande Jatte 1884-85

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Francia  (1863-1935)

Entrada del puerto de Marsella- 1911

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-"El color expresa algo por sí mismo"
-un arte no de impresión sino de expresión, un arte que exprese no la verdad aparente de las cosas, sino su sustancia profunda.
-“Aspira a expresar la realidad de las cosas”
-"...el arte es el hombre agregado a la naturaleza ..."

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El problema se centraba en la correlación entre el proceso pictórico y el proceso de la visión, la investigación permite abordar el programa  del impresionismo en términos científicos.

Técnica del Puntillismo: división de los tonos en pequeñas manchas de colores puros combinados para componer en el observador la unidad del tono.

Aplicación  de la Teoría de los Contrastes Simultáneos de Chevreul intención de instituir una ciencia de la pintura.

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(1848- 1903) Francia

Montañas en Tahiti- 1893

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(1839- 1906) Francia

La montaña Sainte- Victoire- 1904-1906

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(1853- 1890) Países Bajos
-padlet.
Campo de trigo con Cipreses- 1889
"Amo una naturaleza que casi quema"

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Se renuncia al cubo escenográfico.
Se construye un espacio imaginario- mental-sentimental y expresivo

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La fotografía

Influencia de los teóricos: Goethe y Chevreul.

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Uso sugestivo y experimental de los colores

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Se abandona la verosimilitud

Se crea una nueva figuración

Se construye una nueva gramática

Suspensión de las convenciones

Uso expresivo de los elementos plásticos

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Nueva concepción del espacio plástico