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Ce texte fut présenté en amont de notre performance.

Le dimanche 26 juin, nous avons décidé de nous installer au centre commercial pour préparer notre résidence, un jour avant le début officiel de celle-ci. Nous avons apporté tout le matériel nécessaire et installé trois projecteurs dans l'espace. Les images projetées étaient un montage d'une résidence qui a eu lieu en novembre de l'année dernière, au cours de laquelle nous avons travaillé pendant 28 jours consécutifs et improvisé quotidiennement avec la plateforme Zoom. Erneste à São Paulo et Caroline à Montréal.

Nous avons laissé les images jouer toute la nuit.

La vidéo projetée pendant la nuit était composée de conversations et d'improvisations avec des vêtements où nous nous habillons et déshabillons, tout en partageant des moments de danse. Nous avons reçu un appel le lendemain matin alors que nous prenions notre petit-déjeuner avant de nous rendre à notre premier jour de résidence.

Il y avait eu des plaintes de passants parce que les seins de Caroline étaient exposés sur certaines images.

La direction du centre commercial nous a alors dit que ces images ne pouvaient pas être diffusées dans cet espace et que nous devions les supprimer.

La première action que nous avons dû mener le premier matin de notre résidence concernait donc un acte de censure.

Un acte de censure lié aux seins de Caroline puisque les seins d'Erneste étaient également exposés... dans le même genre de geste lent... Mais Erneste est un homme... peu importe s'il est queer, hétéro, non-binaire, le fait qu'il soit un homme lui permet d'avoir ses seins exposés au centre commercial.

Ainsi au milieu d'une première matinée déroutante, nous sommes arrivés ici et nous nous sommes mis à travailler sur le montage des images afin qu'elles puissent être projetées au centre commercial sans causer de perturbation dans la façon dont les choses sont organisées dans ce lieu.

Et c'est ce que nous avons fait... Nous avons décidé d’agrandir les images où les seins de Caroline étaient exposés. Nous avons ensuite commencé à projeter les images à l'aide des 3 projecteurs, sans les seins de Caroline.

Mais très vite, cette première action effectuée le tout premier jour de notre résidence a eu un impact sur notre manière d'entrer en création. Artistiquement ces images représentaient ce lien qui s’était bâti entre nous révélant une grande intimité, le coeur de notre rencontre. Ensuite,  nous étions bien conscients que cet espace comporte des codes qui n'appartiennent pas au monde de la performance. Nous avons réalisé que le fait de travailler dans un centre commercial... dans un magasin vide juste à côté de l'entrée... où n'importe quel résident ou visiteur de Gaspé pouvait passer, nous donnait également l'occasion de vivre une expérience très différente des espaces de théâtre où se déroule normalement ce genre d'action.

Cela nous a fait penser à quel point le fait d'avoir des lieux institutionnalisés pour les arts de la scène comme les théâtres contribuent également à maintenir l'ordre des choses dans le monde extérieur. Il est acceptable pour une femme de montrer ses seins sur une scène à l'intérieur d'un théâtre, mais pas dans les rues de Gaspé et dans la plupart des villes et villages du monde.

Des questions importantes se sont posées après cette première matinée où notre vidéo avait été censurée... Erneste, par exemple, vit une réalité au Brésil, avec un président qui agit de manière clairement misogyne et homophobe... À quel niveau la censure au centre commercial de Gaspé agit comme un miroir sur ce qui se passe dans un endroit dans le monde qui semble si lointain ?

Se poser au centre commercial de Gaspé nous a invités à vivre et travailler avec une friction palpable qui s’est révélée par des actes artistiques.  C'est pourquoi il nous est apparu de plus en plus clairement que nous devions utiliser cette expérience comme une opportunité pour réfléchir ensemble Erneste et Caroline, mais aussi de manière collective. Comment ouvrir le dialogue entre le monde du théâtre et l’espace public. Comment des gestes performatifs et contemporains peuvent-ils devenir source de dialogue?

Cette expérience nous a donc permis de laisser le contenu vidéo dormir dans nos disques durs et avons décidé de nous remémorer physiquement et par la performance ce que nous avons vécu ensemble pendant les 28 journées du mois de novembre dernier. Et c’est ici avec vous à Gaspé que cette nouvelle trace s’incarne.

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Mon corps de femme. comme une pellicule de Saran Wrap. musique:Jean Gaudreau

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Mon corps de femme. comme une pellicule de Saran Wrap. musique:Jean Gaudreau

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Mon corps est comme une pellicule de Saran Wrap

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Mon corps est comme une pellicule de Saran Wrap

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My body feels like an old piece of Saran wrap.

Through, in, and outside.

Wrinkle, marks and gestures of time.

The flesh which is looking to find its grace again.

My flesh feels like ordinary ripples, lines, undulations, landscape of how the matter becomes.

The fruit has fallen from the tree, leaving behind every moment of freshness.

The becoming is a calling for acceptance and repair.

My flesh has too many histories.

My flesh says more about me than what I can share.

My flesh is the tracing path of my sorrow and joy.

My flesh is what is left after the tornado of life.

My flesh is the loan of my spirit, the garbage of time, the tiny mirror of the stories hiding inside my heart.

My flesh is like an old Saran wrap.

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Nous avons dépouillé l’espace.

Nous avons opté pour la rencontre de nos corps dans ce lieu atypique.

Nous avons opté pour laisser les images vivre, posé à l’intérieur de nos ordinateurs.

Nous avons roulé des fils, nous avons rangé les projecteurs.

Nous restons avec quelques vêtements, une craie et quelques mots posés sur le mur.

Les mots de Brigitte Fontaine, les traces de nos corps frôlant  la couche blanche de peinture maladroitement apposée

Nous cohabitons avec le parfum du lieu.

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Dans cet espace public qu'est le centre d'achat quels sont les corps présents, qui sont les absents?

Quels types de corps et de présence se déclinent? Est-ce que la trace du corps expressif y peut trouver une place?

Comment nous rencontrons-nous?

Mon regard se tourne vers cet espace de passage où vous entrez et sortez.

Cet espace où vous échangez des conversations, quelques bonjours et des millions d’histoires de votre quotidien

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Je ne veux plus faire semblant que je peux passer par-dessus tout_

que ma peau est faite d'écailles qui tentent de muer

Je ne veux plus faire semblant que nous fermons les yeux, un peu chaque jour, afin de préserver une paix commune

Si le risque existe, la peur aussi

Si l'amour existe mon corps aussi

Si l'ennuie existe ma mort aussi

il faut parfois se départir de ce que le regard a accrocé à sa mémoire pour y découvrir l'autre terrain poreux qui abrite les semences

Aujourd'hui une réalité de la vie qui s'installe, une incarnation réelle, conflictuelle, enveloppée, mélangée, provocante, mouvante, perméable et tendre.

.nous avons tenter de jouer avec les images existantes sans vain. elles nous hantes mais ne trouvent leur chemin.

.samedi nous aurons un soutient gorge à nos seins.

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We detected a high number of errors from your connection. To continue, please confirm that youâ€™re a human (and not a spambot).

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musique Cat Power. In your face
extrait du texte Cat Power version français récité par Caroline

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La danse est la pensée du corps me dit si doucement Erneste.

La journée a débuté avec beaucoup de questions.

entrevue radio
entrevue radio
entrevue pour capsule vidéo

et après...

Le résidu de ces questions, souvent fondamentales, ont accompagné cette plongée en apnée.

nous débutons sans écran
sans projection
avec nos corps et nos pensées

nous traversons ce que nous appelons: JOURS 1 à 28.
Ces 28 journées passées ensemble à improviser par zoom, à distance. Que reste-t-il dans nos corps aujourd'hui?

et c'est parti. nous jouons à manipuler le temps et nos esprits.

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L'artiste Erneste Filho dans l'espace de résidence artistique dédié au projet Is it recording? PHOTO : Crédit : Caroline Laurin-Beaucage

Accueillie par le Centre de création diffusion de Gaspé, la chorégraphe et interprète en danse Caroline Laurin-Beaucage, dont on a pu voir la projection architecturale REBO(U)ND sur la cathédrale de Gaspé du 23 au 25 juin dernier, retrouve l'artiste brésilien Erneste Filho le temps d'une résidence de création publique amalgamant installation, vidéo, danse et performance. Les deux artistes sont réunis dans un local du centre commercial Place Jacques-Cartier jusqu'au 2 juillet, où les gens peuvent les voir à l'oeuvre et aller à leur rencontre. Caroline Laurin-Beaucage est l'invitée de notre chroniqueuse.

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Is it recording? , résidence de création publique à Gaspé

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Bon pied, bonne heure! | Accueillie par le Centre de création diffusion de Gaspé, la chorégraphe et interprète en danse Caroline Laurin-Beaucage, dont on a pu voir la projection architecturale REBO(U)ND sur la cathédrale de Gaspé du 23 au 25 juin dernier, retrouve l’artiste brésilien Erneste Filho l…

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Difficile de savoir où se mettre.

Entre une image et une présence.

Entre deux pixels et trois souvenirs.

Nos mains cherchent.

Soudainement réunis, les corps se reconnaissent par la résonnance des images.

Après la découverte, il y a quoi?

Est-ce que la vie peut se répéter?

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Nous sommes ici.
Prêts à entrer, dans ce je ne sais quoi.
Quelque part nous attend.

8:40 un message d'urgence
8:55 rapidement vers la Place Jacques Cartier
9:08 Camille à la COVID. Elle ne fait plus le projet.

9:10 Nous apprenons que la nudité est interdite au centre d'achat. *Quelques passages vidéo possédaient des images d'une poitrine féminine.
9:25 Erneste débute un montage avec modification
9:40 nous installons notre mot de bienvenue.

de bienvenue. de bienvenue.
entrez.
regardez.

Une rencontre s'effectue entre nous et le micro cosmos du centre d'achat.

Corps étrangers. Corps présents. Corps affectés. Nous prenons le pouls dans ce lieu d'échos.

Pas à pas, nous pesons nos traces qui se forgent en cet espace que nous empruntons, le temps, d'un instant.

Caroline avec Erneste / Erneste avec Caroline
ils rencontrent le centre commercial.
Place Jacques Cartier.
Gaspé.

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Quels sont les possibles lorsque l'on génère du matériel créatif tout en étant à vue?

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Quels sont les possibles lorsque l'on génère du matériel créatif tout en étant à vue?

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Centre commercial La Place Jacques Cartier. Gaspé.

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Centre commercial La Place Jacques Cartier. Gaspé.

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Notre arrivée.

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Bonjour,

Nous sommes Caroline et Erneste deux artistes interdisciplinaires.

Notre pratique consiste à une rencontre entre la danse, le film et la performance.

“Is it recording?” est notre projet de création qui débute cette semaine du 27 juin au 2 juillet.

Caroline est une artiste basée à Montréal au Canada.

Erneste est un.e artiste queer basé à São Paulo au Brésil

Nous nous sommes rencontrés en mars 2020 la journée avant le décret de l’état d’urgence suite à la pandémie mondiale.

Erneste est alors retourné au Brésil. Pendant les deux dernières années, nous avons collaboré à distance.

Nous nous posons aujourd’hui ici à Gaspé et collaborons ensemble pour la première fois dans un espace où nous pouvons nous toucher en dehors de l'écran.

Cet espace est notre lieu de travail et de recherche. Nous débutons un processus afin de créer une performance

Vous avez donc accès à notre processus en temps réel.

Vous pouvez nous regarder comme il vous plaît. Vous pouvez être des témoins ou des spectateurs curieux.

Notre travail puise dans une ouverture à l’autre s’étant développé autour d’actes intimes et qui comporte de la nudité.

Merci pour votre accueil