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이 작품은 고야의 작품이고 나폴레옹이 마드리드를 점령한 배경입니다 인간의 야수성인 살인, 폭력, 허무함을 표현한 것이라고 합니다

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시대적 배경을 알수있는 미술작품 (김민경)

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시대적 배경을 알수있는 미술작품 (김민경)

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민중을 이끄는 자유의 여신

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민중을 이끄는 자유의 여신은 외젠 들라크루아가 7월 혁명을 기념하기 위해 1830년에 그린 그림이다. 그림 가운데 여성은 자유를 상징하며, 한 손에는 프랑스 국기를 다른 손에는 총검을 휘두르고 있다. 이 작품은 들라크루아의 작품 중 가장 유명한 그림이다.

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김홍도 씨름 (서연 ✌🏻)

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김홍도 씨름 (서연 ✌🏻)

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대부분의 작품에서 보여지는 완전히 생략 처리된 배경은 감상자로 하여금 등장 인물들의 표정과 동작 하나하나에 보다 집중하게 함으로써, 각각의 주제를 군더더기 없이 간명히 드러나게 한다. 이렇게 배경이 생략된 화면에서도 작가는 인물들 사이의 적절한 공간배치를 통해 충분한 공간감을 만들어 내고 있다. 서민들의 소박한 생활상을 표현하기에 알맞은 다소 투박한 필선은 등장인물들의 옷 주름에서 특징적으로 드러나 있고, 간략한 몇 번의 붓질만으로 그려진 인물들의 표정은 각자의 개성을 잘 드러내면서도 전반적으로 밝고 해학적인 분위기를 띠고 있다. 필치와 짜임새 있는 구성력으로 볼 때, 이 화첩은 김홍도의 40대 무렵 작품으로 추정되고 있으며 이 같은 풍속화풍은 화원(畫員)들의 정형을 이루면서 김득신(金得臣)·김양기(金良驥)·김후신(金厚臣) 등의 후대 화가들에게도 많은 영향을 미쳤던 것으로 생각된다.

원래 서민을 소재로 한 풍속화는 왕실과 사대부의 입장과 취향에서 그려지던 것으로 교화나 구휼의 대상으로 제작되었다.

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조선시대에는 호랑이가 많았다

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김홍도 씨름도

복장을 봐서 조선시대에 신분제도가 있다는것을 알수있다.

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<피난열차>라는 김환기의 작품이다.

-1950년 6.25전쟁이 일어났을 때 피난민의 삶을 소재로 그린 그림이다.

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일요일오후의일상생활를알수있다

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평민같이 보이는 사람들이 벼같은걸 정리하고 있고 양반같이 보이는 사람은 편안하게 쉬면서 평민같이 보이는 사람들을 구경하고 있다

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특히 대 피터르 브뤼헐에 대한 내용이 인상 깊었는데, 그의 작품이 스페인이 15세기 이베리아 반도를 재정복하고 이후 가톨릭 국가로서 영토를 넓혀가고 있을 때, 스페인의 압박을 받던 네덜란드의 풍속화라는 점에서 그렇다. 스페인과 네덜란드의 화가들은 같은 시간과 역사 속에서 전혀 다른 그림을 그린 것이다. 스페인의 미술에 대해서만 알고 있을 때는 조각조각 떨어져 있던 감상이 하나로 이어지는 듯했다.

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윌리엄 호가스"선거의 유머"(1755)창림

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윌리엄 호가스"선거의 유머"(1755)창림

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이 그림 속 풍경은 다소 과장되었지만, 18세기 영국에서 이런 모습을 종종 볼 수 있었다고 한다. 당시에는 투표를 할 수 있는 유권자가 상당한 자산을 가진 남성으로 한정되었다고 한다. 이들의 환심을 사기 위해 후보자들이 각종 금품과 향응을 제공하는 것은 당연한 일이었다고 한다. 이 그림과 같은 접대 자리가 열린 것은 물론, 투표일에는 거마비와 술을 제공하며 유권자들을 설득했다고 한다.

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흑색·백색·회색의 입체적 형상 속에 전쟁의 비참함이 잘 나타나 있다. 1937년 4월 26일, 스페인 바스크 지방의 소도시 게르니카를 독일 콘도르 비행단이 무차별 폭격, 1,540여 명의 사상자를 낸 사건에 대한 분노를 표현한 작품이다.

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무제' - 이우환

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- 1980년대 대한민국의 민주화 시기에 작성된 작품입니다.

- 한국 경제발전에 따른 사회 문제와 민주화 운동의 의미를 담고 있으며, 작가의 시대적 문제의식이 드러나는 작품입니다.

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화가 김환기의 작품이며

6.25전쟁 당시 아주 피난민이 많았다는 것을 알 수 있다

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<사탕수수 공장> 이연서

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<사탕수수 공장> 이연서

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시대적 배경:

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"디에고 리베라의 사탕수수 공장"은 1930년대 멕시코의 사회적 변화와 정치적 움직임의 중요한 순간을 반영합니다. 이 작품은 멕시코 혁명 후의 혁신적인 변화와 사회주의 이념을 대변하고자 하는 리베라의 작품 중 하나입니다.

멕시코 혁명은 1910년대에 시작되었으며, 이로 인해 멕시코 사회와 정치에 큰 변화가 발생했습니다. 따라서 "디에고 리베라의 사탕수수 공장"은 혁명 이후의 멕시코에서의 사회주의 이념과 노동자의 권리를 강조합니다.

작품 설명:

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시대적배경: 6.25 전쟁이 일어나자 수없이 많은 피난민 행렬이 북쪽에서 남쪽으로 이어졌다. 겨우 얻어 타고 남쪽을 향해 떠나는 피난 열차

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미술 작품은 개인적인 표현의 결과이기도 하지만, 그 이면에는 개인적인 감정 표현을 넘어 작품이 생겨난 사회 상황, 즉 그 시대의 배경과 문화적 특성을 반영하고 있다. 미술 작품은 사회의 요구를 대변하기도 하는 시각적 언어로서의 역할을 하기도 한다.

고야(Francisco José de Goya y Lucientes/1746~1828/에스파냐)

* 시대적 배경 : 1816년 7월 2일 세네갈을 식민지로 삼기 위해 떠난 해군 군함 메두사호가 난파했다. 선장과 상급 선원, 일부 승객은 여섯 개의 구명보트를 타고 대피했지만, 나머지 149명의 선원과 승객은 뗏목을 만들어 탈 수밖에 없었다. 게다가 이 뗏목을 구명보트에 매달아 끌고 가기로 했던 선장은 이를 잘라내고 도망갔다. 13일 동안 물도 식량도 없이 표류한 이들의 뗏목은 죽음과 질병, 폭동과 광기, 기아와 탈수, 식인의 생지옥이 되었다. 구조될 때까지 살아남은 이는 15명에 불과했는데 이후 이 사건은 국가적인 스캔들이 되었다. 이 사건은 20여 년간 전장에 나가본 적도 없는 무능한 왕당파가 왕정복고기에 지휘관으로 임명되어 벌어진 인재이기도 했다. 하지만 프랑스 정부는 생존자 중 한 명인 그 배의 외과 의사가 이 비극의 전모를 밝히는 이야기를 출판할 때까지 사건의 많은 부분을 은폐하려 했다.

제리코는 긴 시간 동안 철저한 조사와 수많은 사전 작업을 하면서 그림의 구성을 준비했다. 그는 기록을 모으고 생존자들을 만나 면담하고 정신 병원에 가서 광인들을 관찰했고, 시체 안치소와 병원을 찾아 죽어가는 사람과 이미 죽은 이들의 몸 색과 질감을 직접 보며 연구했다. 심지어 메두사호의 목수를 고용해 실제 크기의 뗏목을 제작했으며, 밀랍으로 모형을 만들기까지 했다. 이런 철저한 준비 과정을 거쳐 제작된 그림은 충격적이리만치 강렬하고 끔찍했으며, 처참한 세부까지 정확했다. 1819년 <메두사호의 뗏목>을 살롱에 출품하였을 때 찬사와 비난을 동시에 받으며 큰 화제거리가 되었다. 비평가들은 주제의 공포와 끔찍함에 매료되거나, 시체더미를 묘사한 것에 대해 혐오를 드러냈다.

'1808년 5월 3일'은 에스파냐 민중들이 처형장으로 끌려가는 긴박한 순간을 그린 것으로 절망과 두려움에 넋이 나간 포로들은 코앞에 닥친 죽음이 차마 믿어지지 않는 듯, 두 손으로 얼굴을 가리는 모습과 화면의 왼쪽에는 처형을 당하기 직전에 처한 한 남자가 두 손을 번쩍 든 채 증오와 죽음의 공포가 교차한다. 총칼로 무장한 군인들은 일렬로 자세를 갖춘 채 희생자를 향해 싸늘한 총구를 겨누며 화면에 흐르는 긴장감을 더한고 있다. 배경 화면은 진한 어둠으로 처형당하는 희생자의 모습은 밝은 색으로 표현하여 인간의 악마성과 학살당하는 포로들의 희생을 극적으로 대비시키고 있다. 인간의 야수성을 기념비적인 역사화를 통해 비판하고 있다.

* 시대적 배경: 1808년 프랑스의 나폴레옹 군대가 에스파냐의 수도 마드리드를 점령했다. 그 해 5월 2일 마드리드에서 격렬한 민중시위가 벌어졌는데 이튿날 나폴레옹 군대는 시민들을 진압하고 처형하는 학살극을 자행했다.

고야는 나폴레옹 군대의 침입으로 인해 민족의식을 가진 그림을 많이 그렸다. 그는 '1808년 5월 3일'과 연작 판화 '전쟁의 참화'를 통해 살인, 광기, 폭행 그리고 허무함을 철저히 재현하였다.

제리코(Théodore Géricault Theodore Gericault/1791~1824/프랑스)

' 은 13일간의 표류 뒤에 수평선 멀리 구조선을 발견하는 순간을 묘사한 그림이다. 뗏목은 파도의 움직임에 따라 위로 솟구쳐있고, 돛은 바람에 부풀어있다. 화면의 인물군은 그림의 왼쪽 돛대와 먼 곳에서 지나가는 배를 향해 필사적으로 손을 흔드는 인물을 중심으로 두 개의 피라미드를 이룬다. 왼쪽 하단 전경에는 한 아버지가 무릎에 놓인 죽은 아들을 애도하는 장면이 보이고, 뗏목 가장자리에 놓인 다른 시체들은 곧 파도에 떠내려갈 듯하다. 중앙의 인물들은 방금 구조선을 보았고, 한 사람이 이를 다른 이에게 가리킨다. 오른쪽 상단에 있는 흑인 선원은 빈 술통 위에 앉아 구조선의 관심을 끌기 위해 손수건을 흔들어댄다. 그림은 전체적으로 어둡고 갈색조인데, 제리코는 이것이 비극과 고통을 효과적으로 암시한다고 보았다. 어떤 이들은 구조선을 향해 희망 어린 손짓을 하지만, 절망한 다른 이들은 무감각하게 바라보고 있다. 이런 대조적인 인물들의 감정은 제리코의 작품에 흐르는 낭만주의적 영감을 반영한다.

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시대를 반영한 미술 작품

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미술 작품은 개인적인 표현의 결과이기도 하지만, 그 이면에는 개인적인 감정 표현을 넘어 작품이 생겨난 사회 상황, 즉 그 시대의 배경과 문화적 특성을 반영하고 있다. 미술 작품은 사회의 요구를 대변하기도 하는 시각적 언어로서의 역할을 하기도 한다. 고야(Francisco José de Goya y Lucientes/1746~1828/에스파냐) * 시대적 배경 : 1816년 7월 2일 세네갈을 식민지로 삼기 위해 떠난 해군 군함 메두사호가 난파했다.

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<피난열차> 이라는 김환기의 작품입니다

-1950년 6.25전쟁이 일어났을 때 피난민의 삶을 소재로 그린 그림입니다.

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제목: 게르니카

화가이자 조각가이며 판화가인 파블로 피카소(1881~1973)의 1937년 작품이다.

흑색·백색·회색의 입체적 형상 속에 전쟁의 비참함이 잘 나타나 있다. 1937년 4월 26일, 스페인 바스크 지방의 소도시 게르니카를 독일 콘도르 비행단이 무차별 폭격, 1,540여 명의 사상자를 낸 사건에 대한 분노를 표현한 작품이다.

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밀레가 이삭줍는 여자들을 그렸다

이미 다 벼를 베갔다

낡은 옷을 입었다

이삭을 줍고있다

모자를 쓰고 있다

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1910년에 일어난 멕시코 혁명 때 입니다.

노동을 담은 멕시코 사회 비판에 대한 그림입니다.

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잘못을 하면 쌤한테 크게 혼났음

조선시대에 신분제도가 있었음

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추수가 끝난 들판에서 이삭을 줍고 있는 여인의 모습을 그린 작품이에요. 두 여인은 허리를 굽혀 땅에 떨어진 이삭을 줍고, 한 여인은 잠시 허리를 펴고 있어요. 이 여인들은 농사조차 짓지 못할 만큼 가난해서 추수가 끝난 다른 사람의 밭에서 남아 있는 이삭을 줍고 있어요.

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사탕수수공장 문 소 연

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사탕수수공장 문 소 연

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1910년에 일어난 멕시코 혁명 때 입니다.

노동을 담은 멕시코 사회 비판에 대한 그림입니다.

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당시에는 곡물을수확 하기엔 힘들었다

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김홍도 풍속화에 많이 등장하는 X자 구도이다. 운동감과 안정감을 동시에 느낄 수 있는 구도이다.

《단원풍속도첩》 속 〈논갈이〉에는 쟁기를 이끄는 소가 두 마리다. 땅이 아주 단단하거나 질척하다는 뜻이다. 뒤쪽에 있는 남정네들은 쇠스랑으로 땅을 고른다. 이 작업이 끝나면 논에 물을 대고 써레질을 한 뒤 모 내기를 할 것이다. 제목을 〈논갈이〉라 붙였으나 논갈이인지 밭갈이인지는 확실치 않다. 다만 주변에 나무가 보이지 않아 논으로 추정했을 뿐이다. 〈논갈이〉라 추정한 이유는 또 있다. 쇠스랑질을 하는 남정네가 웃통을 벗었기 때문이다. 밭 갈이 때보다 날씨가 더 많이 풀렸음을 시사한다. 계속 일을 하다 보면 더위를 느낄 수도 있는 날씨다. 밭갈이와 논갈이를 같은 시기에 하는 경우도 있으나, 논갈이는 논에 물이 있어 질척하기 때문에 밭갈이보다 조금 늦게 한다.

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제목:메두사호의 뗏목

이 대작은 당시의 사건을 그리고 있다. 1816년에 범주 전함(帆走戰艦) 메두사호는 식민지로 향해 가는 관원(官員)과 함께 약 4백 명을 태우고 출발했으나 암초에 걸렸다. 배를 버리고 승원은 구명정(救命艇)에 분승(分乘)했으나 나머지 149명 때문에 커다란 뗏목을 만들었다. 그러나 대양에 나와 밧줄이 끊어져 뗏목 위에서는 물과 음식 때문에 피로 물든 싸움이 벌어졌다. 구조선이 나타났을 때 생존자는 15명이고 모두 빈사(瀕死) 상태였다. 이 보도는 세론을 들끓게 했는데, 제리코는 구조선이 나타났을 때 흥분한 순간을 잘 묘사하고 있다