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Consiste en colocar a un personaje femenino alrededor de varios personajes masculinos. Esto provoca que la mujer se convierta en un objeto deseado por todos los hombres de alrededor. En el filme puede observarse en muchas situaciones:

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Los planos en los que aparecen las protagonistas femeninas acostumbran a ser americanos o medios —acentuando sus figuras—, o primeros planos, y rara vez su rostro es fragmentado por el cuadro.

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Si bien el papel fundamental de planos que componen la cinta es el narrativo, la construcción de las escenas dentro de los mismos indica también una intencionalidad fruitiva, con composiciones que permiten al espectador deleitarse en su papel de observador omnisciente.

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Lorelei representa a una mujer caza fortunas e interesada. La apariencia de Dorothy es de menos ingénua y más realista, con una estética más próxima a la de la femme fatale. El personaje de Ernie Malone es más astuto y observador, no se deja manipular fácilmente por la belleza de la mujer y tiene un papel de hombre dominante. Todo lo contrario a Gus Edmond.

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La apariencia de los personajes femeninos en la película hace que se toquen temas referentes a los intereses de ambas, por ejemplo el dinero. Los eventos de la vida diaria que tienen que superar las protagonistas son conseguir pareja, enamorarse o el dinero. Ellas son el ejemplo de la mentalidad de los años 50, la cual subestimaba al género femenino.

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Los personajes mediante su vestimenta, se funden con estos espacios Las protagonistas suelen vestir con joyas caras, por ejemplo diamantes. Esto refuerza el decorado y crea una escena aún más lujosa.

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El continuo enfoque de la cámara sobre ellas y sus cuerpos, las convierte en objetos, de admiración —casi al nivel de los diamantes—, pero objetos igualmente. Por el contrario, los hombres son los portadores de la mirada.

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La cámara se centra, fundamentalmente, en los personajes femeninos principales, son el centro en todo momento. Incluso cuando la cámara pasa momentáneamente a otro personaje, siempre será en base a la relación de mirada que mantiene con los protagonistas, de los que nunca llega a alejarse.

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Las protagonistas llevan siempre colores vivos y brillos que destacan, mientras que los hombres van siempre en trajes de la época,  muy monocromáticos. Dorothy se mantiene un poco más en los colores neutros, mostrando así las diferencias entre ambas.

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La vestimenta de las protagonistas se encargará de focalizar en ellas la atención del espectador.  Usan colores vivos que destacan entre una multitud homogénea. Además, mediante este uso consciente, la vestimenta enfatiza sutilmente el complejo de la Pitufina, presente en este film.

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Los espacios en los que se desarrolla la acción pertenecen a esferas de lujo y glamour. Son estancias de ensueño y visualmente atractivas y deseables para el espectador.

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En este número musical podemos ver el concepto de romanticismo. La mujer que depende del hombre, desprotegida. Aun así sigue estando atractiva y sexy. Incluso seduce a los niños que está en la cafetería.

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Dorothy utiliza sus herramientas de seducción y artísticas para salvar a su amiga. Intentando engañar a el juez y al abogado y todos los miembros del juicio, caracterizándose en su amiga y luego haciendo un numerito musical con un vestuario sexy.

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En este número musical, vemos en plenitud la cosificación del personaje de Lorelei. Su estrategia pasiva desde la castración para sentirse deseada y admirada por los personajes masculinos.

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Los Caballeros Las pRefieren Rubias (1953) - Cine de Re-estreno

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Ambas protagonistas entran en la iglesia juntas. Han logrado su objetivo: casarse con un hombre. Un hombre salvador (Dorothy que la ame y Lorelei que tenga dinero).

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Un  momento de la película muy similar a la secuencia anterior. Cuando entran por primera vez al resturante en la primera noche. Van vestidas con trajes muy elegantes de gala. Todo el restaurante les observa con sorpresa.

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Vemos a las dos protagonistas observadas con deseo por parte del equipo masculino olímpico. Las dos llevan un vestuario elegante y sexy. Pasan por en medio de los miembros del equipo y les hacen un pasillo para poder admirarlas. Son conscientes de que están totalmente observadas y deseadas. Ellas juegan a ese papel.

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El cine narrativo y Hollywoodense siempre ha reflejado la ideología dominante, utilizando la mirada masculina como la activa y predominante y convirtiendo a la mujer en un objeto pasivo y sexual con la finalidad de producir satisfacción en el espectador. La mujer actúa en base al deseo masculino.

Laura Muley reconoce tres tipos de miradas:
a) la de la cámara.
b) la del público, que mira el producto final.
c) la de los personajes .
En el cine de Hollywood predomina la tercera, con la finalidad de eliminar la presencia intrusa de la cámara.

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La escopofilia se entiende como el placer estético que siente una persona al observar a otra. En la película se utiliza a las protagonistas, dos showgirls de gran belleza, como objeto de estimulación sexual para el espectador. Además dentro de la película siempre están siendo observadas por hombres.

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Las dos protagonistas, su cuerpo en general, se convierten en el fetiche del filme. Aparecen siempre muy femeninas y eróticas, casi llegando a la artificiosidad. Esto supone una cosificación de la figura femenina, ya que se convierten en un objeto sexual para que el  espectador obtenga placer.
La mujer se convierte entonces en algo pasivo.

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La mujer asume una posición pasiva y narcisista, el deseo de ser contemplada. En el caso de Lorelei, sabe que es guapa y, por lo tanto, se aprovecha de esa ventaja para conseguir lo que desea de los hombres, su dinero.

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El espectador es durante toda la película un ejemplo de voyeurismo, ya que observa momentos íntimos de las protagonistas.
El papel de Ernie Malone en la trama también es un claro ejemplo, pues a través de sus escenas se configura el papel del mirón, aquel que espía los momentos íntimos de otras personas. Cuando este personaje se encuentra espiando a las chicas, los espectadores, como nos identificamos con él, acabamos siendo también partícipes de ese voyeurismo.

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3. Análisis de la trama narrativa a través de las herramientas de psicoanálisis (Laura Mulvey)

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3. Análisis de la trama narrativa a través de las herramientas de psicoanálisis (Laura Mulvey)

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2. Análisis de la construcción del placer visual en la película 

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2. Análisis de la construcción del placer visual en la película 

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Es un hombre que llama la atención de Lorelei por ser dueño de una mina y por tener una gran cantidad de diamantes. Su rol por lo tanto sigue los estereotipos de esa época, un hombre trabajador y con mucho dinero. Es uno de los

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4. Construcción de la relación Mirada/imagen

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4. Construcción de la relación Mirada/imagen

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En la película es el espía de Lorelei y el enamorado de Dorothy. Es astuto, observador, y seguro de sus actos.
Por ello tiene un rol más activo que Gus Esmond, más masculino y dominante. Además no se deja encandilar tan fácilmente por la belleza de la mujer.

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En la película hace el papel del enamorado de Lorelei. Mientras Lorelei es manipuladora, él es el manipulado. No tiene un rol de hombre dominante, es retraído, pasivo y muy inocente. Se deja encandilar por la belleza de la mujer.

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Dorothy: “Si no somos capaces de vaciarle los bolsillos entre nosotras, no merecemos llamarnos mujeres”.

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Lorelei: “Puedo ser inteligente cuando conviene. Pero a la mayoría de hombres no les gusta”

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Superficial, “ingenua” y manipuladora.

Hace junto con Dorothy el papel de mujer femenina y bella pero tienen algunas diferencias. Esta es rubia y se la considera por ello durante la obra como alguien más bella que su compañera.

Lorelei quiere casarse por el dinero, hace el rol de mujer interesada y cazafortunas.

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Irónica y desencantada,

El rol de Dorothy también es de mujer cazafortunas, pero la finalidad de su personaje es encontrar el amor, no el dinero.
A diferencia de Lorelei ella hace el papel de mujer inteligente y espabilada, por ello funcionan como un dúo y dan un carácter diferente a una película bastante sexista.

En esta película las dos mujeres tienen un papel bastante activo.

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1. Aparecen al menos dos personajes femeninos: en este caso sí, las protagonistas Lorelei y Dorothy.

2. Estos dos personajes hablan entre ellas: sí que hablan entre ellas, además se consideran mejores amigas y se pasan la película juntas.

3. Hablan de algo distinto a un hombre: este paso ya no se cumple ya que la película gira entorno a los hombres, cómo el objetivo de estas mujeres es acercarse a ellos por su dinero y sus joyas. Además todos los problemas que les van surgiendo a las protagonistas en la película tienen que ver con los hombres y por ello siempre acaban hablando de ellos.

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Contexto de producción de la película
-Película que creó y consolidó el dicho de “hacerse la rubia”, hacerse la tonta.
-Dos mujeres que intentan subir su nivel económico en un mundo muy conservador. La única forma de conseguirlo es través de la figura masculina.
-Se anticipa la revolución sexual de los años 60. Se ve en el papel de Dorothy, una mujer inteligente y perspicaz que no refleja el estereotipo de mujer sumisa y dependiente.
-Las dos protagonistas cooperan juntas, no hay ningún enfrentamiento. Aún con todo esto, la película sigue reflejando el sexismo y el machismo de la época.

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Contexto sociopolítico y condición de la mujer.
-Después de la Segunda Guerra Mundial, en plena Guerra Fría.
-Época dorada del capitalismo en el bloque occidental. Aumenta el consumismo.
-La mujer abandona las fábricas y tiene que volver al hogar. El objetivo de esta debía ser casarse y formar una familia. Además debía cuidarse y ser femenina. Las mujeres no dejan de ser un ejemplo y resultado de una sociedad patriarcal que las ha desvalorizado y subestimado.
-Los años 50 fueron los años espléndidos de Hollywood, sus películas establecieron las bases del cine institucional. Crearon el Starsystem y lanzaron a la fama a estrellas como Marilyn Monroe.

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LOS CABALLEROS LAS PREFIEREN RUBIAS, 1953

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LOS CABALLEROS LAS PREFIEREN RUBIAS, 1953

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1. Cuando Lorelei y Dorothy llegan para embarcar todos los hombres del equipo olímpico las miran e incluso silban. Comienzan a entrar al barco y estos las siguen por detrás embobados.
2. Escena en la que Dorothy habla y baila en la piscina con el equipo olímpico. Hay un momento en el todos los hombres están sin camiseta alrededor de ella.
3. Escena “Diamonds are a girl’s bestfriend”. En esta Lorelei sale rodeada de hombres que no paran de ofrecerle diamantes ya que es lo que a ella le interesa.
4. En el juicio, Dorothy se hace pasar por Lorelei e interpreta su número “Diamonds are a girl’s bestfriend”. Todos los hombres se quedan maravillados y forman un círculo alrededor suyo mientras bailan.