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¿Cómo se identifica una buena historia para radio? ¿Te gustaría escribir guiones para audio? En la Escuela Radio Ambulante te damos consejos para contar historias en audio. Es un espacio en línea y gratuito para que periodistas eleven la calidad de sus podcasts narrativos en español mediante el uso de nuevas tecnologías digitales.

Nuestra escuela es un espacio abierto de aprendizaje y colaboración que cubre los principios básicos del podcasting, desde cómo encontrar y proponer una historia para audio, hasta lo básico de Hindenburg Pro, el programa que usamos para editar los episodios.

¿Tienes preguntas sobre la Escuela Radio Ambulante o sobre producción de radio?

Si tenemos la respuesta, estaremos en contacto lo antes posible.

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Escuela Radio Ambulante - Radio Ambulante

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¿Cómo se identifica una buena historia para radio? ¿Te gustaría escribir guiones para audio? En la Escuela Radio Ambulante te damos consejos para contar historias en audio. Es un espacio en línea y gratuito para que periodistas eleven la calidad de sus podcasts narrativos en español mediante el uso de nuevas tecnologías digitales.

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Por falta de fondos, desde junio de 2020, este portal de intercambios se encuentra congelado. Ha sido imposible mantener activo el sitio que ha crecido constantemente desde que se abrió en 2006.

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Sol Rezza - Rango Dinámico

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El montaje sonoro como proceso creativo (Valeria Miyar) (1)

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PROGRAMA - LA VOZ DEL PUEBLO

La Voz del Pueblo es un podcast que trata distintas fuerzas y perspectivas de ser pueblo. Voces vivas y material de archivo dialogan para narrar historias que afectan nuestro presente social. Deconstruir causas e imaginarios, cuestionar identidades, memorias y paradigmas es lo que busca esta serie documental de cápsulas sonoras. La voz del pueblo es un podcast que escucha a los distintos grupos de personas que viven en él. Somos un proyecto artístico, independiente y sin fines de lucro.

Su primera temporada se divide en 8 cápsulas de 30 minutos. Cada cápsula es una investigación realizada por la artista Isabel Torres, quien dialoga e invita a escuchar a los distintos grupos humanos que integran nuestra sociedad, ofreciendo una recopilación de puntos de vista diversos: oficiales y no oficiales, populares o remotos, entrevistas, testimonios, extractos de prensa, decretos, crónicas, transmisiones radiales y canciones, entre otros. Este material es revelado de manera crítica, estética y experimental.

Equipo de La voz del pueblo:

Investigación, edición y locución: Isabel Torres. Producción, difusión y diseño: Josefina Astorga. Producción y edición: Ana Rosa Ibáñez. Cortina musical: Gregorio Fontaine y Ana Rosa Ibáñez.

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La Voz del Pueblo es un podcast que trata distintas fuerzas y perspectivas de ser pueblo. Voces vivas y material de archivo dialogan para narrar historias que afectan nuestro presente social. Deconstruir causas e imaginarios, cuestionar identidades, memorias y paradigmas es lo que busca esta serie documental de cápsulas sonoras.

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Podcast - Revista Fibra

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Por Podcaster@s

Invitación a la clase abierta en la USAL

Todo comenzó en Twitter cuando Agustín Espada, licenciado en Comunicación Social de la UNQ, planteó la preocupación sobre el uso local del podcast como formato de distribución y no como uno distintivo de producción. A partir de este disparador, el profesor Santiago Marino, doctor en Ciencias Sociales y docente de la USAL, organizó el debate.

¿Cuál es la necesidad de pensar el podcast en la Universidad?, consultamos desde Podcaster@s a Espada, quien contestó: "Siempre es importante reivindicar las redes sociales como espacio de discusión, además de llevar esos debates a un ámbito académico. Me parece interesante que en la Universidad se discuta desde el punto de vista de la producción desde la perspectiva de los/as que hacen podcast. Además de conocer el detrás de bambalinas de la producción. Que referentes del medio le cuenten sus experiencias a los estudiantes sobre cómo hacer un podcast, desde qué plataformas escuchar, cómo distribuir los contenidos... en definitiva, hablar de todo esto también promueve la realización de más podcasts". Entre los panelistas convocados hubo de todo: podcasteros de siempre como Mariano Pagella (cofundador de Lunfa FM), radialistas con una veta más social como Francisco Godínez Galay (cofundador y director del CPR), productoras con un perfil más comercial como Andrea Cukier y Alejandra Torres, (integrantes de Posta FM), académicos con una inquietud a nivel macro como Agustín Espada (investigador del Programa de Industrias Culturales y Espacio Público de la UNQ) y podcasteras independientes que producen contenidos con una mirada feminista como Florencia Flores Iborra (fundadora de Tristana producciones). (Mariano Pagella y Florencia Flores Iborra son colaboradores de este boletín). ¿Qué tiene de radiofónico el podcast? ¿Qué posibilidades artísticas y de formato permite la producción de estos contenidos? ¿Cómo es la evolución del formato en Argentina en línea con los cambios y avances en las plataformas de producción y acceso a la comunicación y la cultura? ¿Existe en el modelo del podcast, y su relación con la radio, un paralelo con el modelo Netflix y su relación con la televisión? Fueron las cuestiones a problematizar.

La charla empezó por la definición del término podcast. La cita al periodista Ben Hammersley no demoró en llegar. Hammersley no sólo es pionero en los temas de tecnologías de internet, sino que además es la persona a la que se le atribuye la invención de la palabra podcast. Según el autor británico, un podcast es una producción sonora de radio hablada que cumple con las siguientes características: se presenta como un contenido seriado. Se produce para su consumo bajo demanda. Ofrece contenidos para un consumo personal, íntimo y atento. Permite la suscripción. La interacción con la audiencia es asincrónica.

Desde un punto de vista etimológico, la palabra podcast proviene de la unión de la sigla P.O.D ( Public On Demand) y Cast (abreviatura de Broadcasting). De esta manera, una traducción posible sería "radiodifusión a demanda del público".

En este sentido, hablar de podcast, es hablar de radio. Lo que lo distingue al medio, está basado en la forma que las audiencias llegan e interactúan con esas producciones. Despejada esta inquietud, el debate dio un giró hacia la estética y las formas de producción.

En la industria argentina de podcasts, existe una tendencia a producir contenidos en un formato de magazine descontracturado. Lo que de manera informal se planteó en la charla como "el esquema de cuatro boludos/as haciendo radio", en relación a los podcasts que tienen poca o nula producción y que suenan como charlas de amigos, más que programas de radio con el fin de comunicar algo. Pero comprender este problema implica entender que esto no es consecuencia solamente de las tendencias que imparten las radios tradicionales. La realización de contenidos guionados o con una impronta más periodística requieren de mayor inversión económica, resultan más caros. Éste es uno de los motivos que explica que no existan podcast de ficción o crónicas narrativas en Argentina.

Francisco Godínez Galay, Agustín Espada, Andrea Cukier, Alejandra Torres, Florencia Flores Iborra y Mariano Pagella. (Mariano Pagella y Florencia Flores Iborra son colaboradores de este boletín)

Por el momento, el podcast ha permitido promover a productores/as independendientes y hablar de temas que la radio convencional no aborda. En palabras de Agustín Espada: "El desafío local es la producción. Necesitamos un fenómeno como Serial en EE.UU. o El gran apagón en España para popularizar el podcast en Argentina y que se transforme de un contenido de formato cultural de nicho a un formato de consumo cultural masivo".

Mariana Vaccaro, Florencia Flores Iborra y Mariano Pagella, todos colaboradores de Podcaster@s

No sólo se trata de contenidos, también existen modelos de negocios a desarrollar en relación con la actividad. Pensar las relaciones entre el podcast y las plataformas de distribución, como son las estructuras comerciales, como Netflix para el cine y Spotify para la música, nos presentan la inquietud sobre la regulación de las producciones. Como afirma Santiago Marino: "La discusión que proponía la charla se vuelve innecesaria. No hace falta etiquetas para saber si el podcast es o no radio. Se trata de una forma de producir contenidos radiofónicos, de contar historias. Ahora tenemos otras cuestiones a abordar de manera prioritaria. La interrogante respecto de los modelos de financiamientos, ¿cómo sostener las industrias locales? A mediano plazo nos queda pensar qué pasará con el marco regulatorio. ¿Cómo y qué regular de la actividad podcastera? Lo cual inevitablemente se relaciona con lo económico y nos lleva a la pregunta: ¿El Estado puede hacer algo para garantizar financiamiento?" Sea cuál sea el futuro del podcast, lo cierto es que en Argentina hay mucho por hacer en la industria y este debate marcó la agenda de discusión, nos brindó varias pistas: el podcast no sólo es un medio creativo, un emprendimiento, un lugar experimental para difundir múltiples formatos de audio, sino que también se presenta como un vehículo para contar historias, entre otras cosas muy interesantes. Todo esto es el podcast y depende de nosotros/as, los productores/as apasionados/as, que siga creciendo.

Si te quedaste con ganas de más, manténte pendiente de nuestro boletín ya que en mayo se repetirá el debate. Esta vez la sede será en la Universidad de San Andrés. Porque para generar más producciones debemos seguir hablando de podcast. Suscríbete a Podcaster@s y recibe mucha información sobre esta fascinante industria.
Este artículo fue el texto central de nuestro boletín bi-semanal. Puede suscribirse al boletín en nuestra

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El podcast, ¿es radio? - Podcasteros - Medium

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Todo comenzó en Twitter cuando Agustín Espada, licenciado en Comunicación Social de la UNQ, planteó la preocupación sobre el uso local del podcast como formato de distribución y no como uno distintivo de producción. A partir de este disparador, el profesor Santiago Marino, doctor en Ciencias Sociales y docente de la USAL, organizó el debate.

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El consumo on demand está cada vez más asentado en la vida cotidiana, servicios como Netflix o Spotify presentan un catálogo de contenidos listos para ser consumidos por el usuario en cualquier momento y lugar. Pero hay un formato que ya presentaba estas características desde hace más de diez años, el podcast . El mismo consiste en un archivo de audio que cualquier persona puede descargar y consumir en todo reproductor de audio cuando desee. Y si bien el formato de podcast tiene su historia, en el país ya está comenzando a tener cierta importancia y alcance gracias a redes como , comandada por el periodista y conductor de radio Metro Luciano Banchero, y Argentina Podcastera , la guía de podcasts que aglomera la mayor cantidad de podcasts a nivel nacional.

Si bien Luciano Banchero dio sus primeros pasos en el formato con el deseo de explorar sus obsesiones, no pasó mucho tiempo para darse cuenta del potencial que presentaba el formato. " Pronto descubrí que había podcasts de cualquier cosa que se te pueda ocurrir y me pareció fascinante ", afirma el periodista, quien luego de experimentar con el formato, se unió junto con Diego Dell' Agostino para crear la red conocida como Posta. Hoy en día, la marca cuenta con más de 30 programas que tocan temáticas como cine, series, gastronomía y farándula, además de contar con el aporte de personas de la talla de Clemente Cancela ("Gente Sexy"), Eddie Fitte ("Síntesis") y Eugenia Zicavo ("Libroteca") .

Al principio fueron conocidos como el podcast Demasiado Cine, pero sus cuatro fundadores, Mariano Pagella, Christian Di Pasquo, Alejandro Csöme y Nicolas Tapino, quisieron dar un paso más grande y fundar Argentina Podcastera. " Al ver toda la movida que habia en la Argentina, que eramos muchos desparramados y que es un formato en expansión, eso nos movilizó a levantar las banderas del podcast " , afirma Christian Di Pasquo, mejor conocido como "Doctor D", su alias de podcaster . El catálogo aglomera más de 300 podcasts, contando entre sus filas tanto nacionales como internacionales y se perfila como la guía de podcasts más grande del país. Sin quedarse atrás, estos productores también cuentan con una red de podcasts propios de nombre Lunfa, donde comparten el espacio con otros productores y programas.

¿Qué es lo que hace al podcast tan popular ? ¿Cuál es su propuesta? Principalmente el control que se le da al usuario para el consumo, es un formato que está a su disposición. Además, al gozar de cierta popularidad pero sin llegar a ser masivo, la mayoría de los podcasts son independientes o amateurs, no hay una profesionalidad instaurada o una calidad estándar. El representante de Argentina Podcastera así lo remarca: " Escuchar a otra gente como vos, hablando de las cosas que te gustan y no sentir que estas solo en el universo " , lo cual desemboca en un sentimiento de comunidad. El líder de Posta también destaca la posibilidad de versatilidad en el formato, "a mí me atraen mucho los que experimentan con el audio: documentales, storytelling, ficciones... P odés jugar con los sonidos mucho más que en un programa en vivo ".

Una de las grandes incógnitas que plantea el formato es gracias a enemistad con la radio, ¿el podcast vino a reemplazar a la radio? Están los que creen que esta última se ve atacada por lo que ofrece el podcast y que actualmente se encuentra en un proceso de letargo. Otros diferencian su postura, " el podcast no sólo es su enemigo sino que puede ser su mejor aliado . Adaptando los contenidos en vivo a pastillas para consumir on demand , están alargando su vida útil y permitiendo que alcancen a personas que tal vez no lo escucharon en su emisión original", asegura el conductor de Metro.

Si bien la situación del formato en la actualidad presenta cierto crecimiento y tendencia, los entrevistados reconocieron que aún no exista tal cosa como un boom o una popularidad masiva. " No es más que la punta del iceberg. Es apenas una tendencia que va creciendo en ciertos grupos de oyentes curiosos que encontraron en los podcasts y en Posta una alternativa a lo mismo de siempre", afirma Luciano Banchero. Por el lado más independiente, Christian Di Pasquo comenta que fue testigo de " dos booms de podcast, en 2008 y 2014 " y que ahora, gracias a la comunidad y la cantidad de redes, poco a poco va creciendo el formato en el país.

Ambos emprendimientos siguen creciendo día a día, Argentina Podcastera continúa sumando programas a su catálogo y organizando una nueva edición de su PODFEST, un evento dedicado a charlas informativas, grabaciones y al fortalecimiento de la comunidad. Posta no se queda atrás y recientemente se encuentra disponible su programación en Spotify, pero su líder continúa con la misión de aumentar el alcance del formato."Nuestro plan es seguir facilitando el acceso a través de todas las plataformas posibles, con contenidos cada vez más diversos y atractivos. Lo mejor está por venir ." afirma Banchero.

Todos los podcasts de Posta con sus temporadas correspondientes se encuentran disponibles para escuchar y descargar en el sitio Posta.fm . El catálogo entero de Argentina Podcastera se encuentra en argentinapodcastera.com.ar y sus podcasts personales están en Lunfa.fm.

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El consumo on demand está cada vez más asentado en la vida cotidiana, servicios como Netflix o Spotify presentan un catálogo de contenidos listos para ser consumidos por el usuario en cualquier momento y lugar. Pero hay un formato que ya presentaba estas características desde hace más de diez años, el podcast .

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‎La magia detrás de la pantalla on Apple Podcasts

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‎Simona e Iván García nos llevan a viajar en este Podcast que nos permitirá conocer todos aquellos oficios que hacen posible el mundo audiovisual. Las voces e historias de vestuaristas, sonidistas, editores, scripts, animadores, guionistas, foquistas, gaffers y hasta aguateros nos permitirán descr...

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Tutoriales sobre microfonía, previos, cableado, posicionamiento, captación... Las técnicas y el equipo necesario para grabación de sonido en estudio.

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Una escuela para personas apasionadas por la radio y los podcasts, que quieran contar y producir historias latinoamericanas.

Lupa es una aplicación para aprender español hablado con historias de Radio Ambulante.

Una iniciativa para conectar a docentes que usan nuestros episodios como parte de su currículum.

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Una escuela para personas apasionadas por la radio y los podcasts, que quieran contar y producir historias latinoamericanas. Lupa es una aplicación para aprender español hablado con historias de Radio Ambulante. Una iniciativa para conectar a docentes que usan nuestros episodios como parte de su currículum.

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Una de las cosas que generan muchas dudas sobre su significado y su coste son los derechos de autor de sonidos y músicas que podemos encontrar fácilmente por internet para nuestros podcast. Existen numerosas webs que recopilan música y efectos sonoros que se promocionan como "libres de derechos" y sin embargo hay que pagar por utilizarlos, ¿por qué?

Qué significa libre de derechos

En primer lugar debemos tener muy claro lo que significa que una determinada música o efecto sonoro, grabación, etc., está libre de derechos de autor. Técnicamente quiere decir que no hay que pagar por su uso cada vez que se utiliza, lo que no quiere decir que sea gratis. Hay contenidos multimedia (vídeo, audio, sonidos, música, etc.) que son gratuitos y otros que son de pago, y en ambos casos no tenemos que pagar derechos de autor cada vez que los usamos.

Cuando pagamos por una música o sonido, lo que hacemos es pagar por los derechos de uso a partir de ese momento, con las limitaciones que el vendedor nos indique (que ostenta los derechos de autor, sea o no el autor).

Normalmente al pagar por un contenido multimedia de este tipo nos conceden derecho de uso no exclusivo sin demasiadas limitaciones, a veces puede ser que existan tarifas diferentes dependiendo del fin comercial que le demos al contenido pagado.

En otros casos, no hay que pagar nada, es gratis, y sólo nos exigen que indiquemos el autor y la fuente del sonido o música.

En todos los casos, la SGAE o cualquier otra entidad de gestión de derechos de autor no puede decirnos nada porque no representan ni ostentan los derechos de autor de esos artistas, y esta es la clave por la que en numerosas webs se indica "libre de derechos".

Qué significa Creative Commons Atribution (Comercial o No Comercial)

Se trata de una licencia de uso que se nos concede de forma gratuita con la única contraprestación de indicar el autor cada vez que se utiliza. Nos podemos encontrar con licencias gratuitas de este tipo sólo para uso no comercial y otras en las que es gratis incluso para uso comercial. Puedes consultar toda la información sobre Creative Commons en su web oficial. En realidad hay varias opciones más, pero es tan sencillo como consultar el enlace a la licencia que nos indica cada contenido para saber exáctamente lo que podemos y lo que no podemos hacer con ese contenido.

Por ejemplo, esta es una de las más típicas: Creative Commons Attribution o Reconocimiento (CC BY 3.0 ES).

A continuación os dejamos un listado de sitios online donde descargar música y efectos sonoros gatuitos o de pago. Hay muchos más, puedes dejar un comentario con tu sitio web preferido para descarga de música y sonidos para los podcast:

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+14 webs de música y sonidos gratis para tu podcast

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Una de las cosas que generan muchas dudas sobre su significado y su coste son los derechos de autor de sonidos y músicas que podemos encontrar fácilmente por internet para nuestros podcast. Existen numerosas webs que recopilan música y efectos sonoros que se promocionan como "libres de derechos" y sin embargo hay que pagar por utilizarlos, ¿por qué?

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Algunos fabricantes incluyen una aplicación grabadora de voz en Android, pero no todos. Por ejemplo, no forma parte de Android puro y por tanto los móviles con Android One como Xiaomi Mi A2 y compañía no la incluyen. Por suerte, ahí sale Google Play al rescate, como siempre.

Aplicaciones para grabar la voz hay decenas y cientos, pero algunas de ellas llevan años sin actualizarse o no funcionan demasiado bien. En este listado encontrarás solo las mejores apps para grabar voz en Android gratis, al menos en su versión básica.

Sony Recorder

Sony es uno de los fabricantes que tiene su propia grabadora, y tiene el buen hacer de compartirla con el resto de mortales (en parte porque complementa a micrófonos profesionales de la marca). La aplicación está muy bien pulida, estable y con un diseño agradable.

En cuanto a sus funciones, además de ser compatible con micrófonos estéreo, es capaz de añadir filtros para normalizar el sonido o reducir el ruido de fondo, así como recortar y compartir las grabaciones fácilmente.

Voice Recorder

La interfaz es un poco de hace un tiempo, pero la verdad es que resulta bastante intuitiva de usar y te mantiene bien al tanto tanto de la duración de la grabación como del tamaño del archivo resultante. No hay límite de tiempo, de modo que puedes grabar tanto como te quepa en la memoria del móvil.

La grabación es de calidad pero manteniendo un tamaño de archivo reduciro, pues graba en MP3 u OGG, con una velocidad de muestreo personalizable, de 8 a 44 kHz. Después de grabar, puedes recortar el resultado, compartirlo con otras aplicaciones o establecer la grabación como tono de llamada.

Grabadora de voz fácil

Similar, aunque con una interfaz algo más pulida, es Grabadora de voz fácil. Tiene la ventaja de que puedes elegir el nombre del archivo de antemano y por lo demás es, como su nombre indica, bastante sencilla, sin botones u opciones de más que se interpongan en tu camino.

Sin embargo, esconde algunas funciones potentes. El icono de la varita mágica esconde la función de cancelar eco y la de reducir ruido, y desde los ajustes puedes modificar la calidad del sonido, la codificación (WAV, M4A o 3GP), así como la tasa de muestreo (de 8 kHz a 48 kHz).

Recordr

Recordr es una de las mejores aplicaciones para grabar voz en Android. La versión gratis seguramente sea suficiente en la mayoría de los casos, y viene cargada de opciones de personalización.

El punto fuerte son los perfiles de grabación, en los que puedes definir el tipo de calidad y compresión que se usará en la grabación. La aplicación viene bien cargadita de perfiles predefinidos, pero también puedes crear los tuyos propios. Antes de grabar, puedes elegir un perfil fácilmente desde el panel lateral.

Parrot

Parrot es otra gran favorita de las masas y lo mismo te sirve para grabar una entrevista que una sesión de música o una llamada de teléfono: se atreve con todo, aunque algunas de estas funcionalidades son exclusivas de la versión de pago, que necesita de una suscripción mensual.

La interfaz te facilita elegir fácilmente el tipo de calidad y si quieres que la grabación recorte automáticamente los silencios. Entre los efectos disponibles se encuentra la supresión de ruido, cancelación de eco y normalización de audio.

SnipBack

SnipBack es un poco distinto a los anteriores: es algo así como el time-shift de la tele, pero para la grabación de voz. Es decir, la aplicación está siempre escuchando, pero no grabando. Los botones de 10 sec, 30 sec y 5 min te permiten volver atrás en el tiempo para escuchar lo que se dijo hace 10 segundos, 30 segundos y 5 minutos.

Al terminar puedes grabar toda la sesión en un archivo de audio. Puede resultar un poco complicado de hacerse con el manejo en un principio, pero si necesitas volver a escuchar rápidamente lo que se dijo, es una buena opción.

Cogi

Cogi es en cierto modo similar a SnipBack, pero con más funciones. También escucha, pero no graba hasta que tú se lo dices, y te permite volver sobre tus pasos para capturar solo lo más importante.

Está especialmente pensado para tomar notas, y tiene la curiosa -y útil- función de permitirte adjuntar fotos (de la pizarra, por ejemplo) y notas de texto a las sesiones, para acompañar a las grabaciones.

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Las mejores apps para grabar voz en Android

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Algunos fabricantes incluyen una aplicación grabadora de voz en Android, pero no todos. Por ejemplo, no forma parte de Android puro y por tanto los móviles con Android One como Xiaomi Mi A2 y compañía no la incluyen. Por suerte...